T.3. A arte grega

2,660 views

Published on

0 Comments
0 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

  • Be the first to like this

No Downloads
Views
Total views
2,660
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
70
Actions
Shares
0
Downloads
73
Comments
0
Likes
0
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

T.3. A arte grega

  1. 1. RESUMEN DE IMÁGENES Grecia
  2. 2. MARCO GEOGRÁFICO
  3. 4. Mapa da Grecia antiga.
  4. 7. RELIEVE MONTAÑOSO, POBRE, ÁRIDO Y PRESENCIA MUY IMPORTANTE DEL MAR
  5. 8. MONTE OLIMPO PENÍNSULA DEL PELOPONESO ISLA DE CORFÚ 2917 METROS
  6. 10. CONTEXTO HISTÓRICO
  7. 11. <ul><li>CONTEXTO HISTÓRICO </li></ul><ul><li>Marco geográfico muy montañoso, poco terreno cultivable (terreno hostil) e importante presencia del mar por toda su geografía. </li></ul><ul><li>Clima mediterráneo y cultivos muy limitados (olivos, vid…) </li></ul><ul><li>Buenos navegantes y comerciantes. Esto, unido al crecimiento de la pobla- </li></ul><ul><li>ción y a la necesidad de tierras y materias primas provocó que los helenos colonizaran gran parte del Mediterráneo. </li></ul><ul><li>Una cultura de Polis: ciudades-estado independientes. </li></ul><ul><li>Un “país” sin fronteras pero con cosas que les unen: idioma, religión. Olim- </li></ul><ul><li>piadas, cultura. </li></ul><ul><li>Sistemas de gobiernos diferentes: monarquías, oligarquías, democracia. </li></ul><ul><li>ATENAS: Sociedad: -ciudadanos / -metecos / -esclavos </li></ul><ul><li>Sólo votaban los ciudadanos (varones mayores de edad). </li></ul><ul><li>Las mujeres estaban supeditadas al hombre, no tenían libertad de ningún tipo. </li></ul>
  8. 12. ETAPAS DE LA HISTORIA DE GRECIA
  9. 13. ECONOMÍA EN GRECIA ANTIGUA Agricultura es la base (olivo y vid). También Algo de ganadería y ar- tesanía.
  10. 14. BUENOS NAVEGANTES (El comercio por mar será importante en su economía)
  11. 15. GRECIA (LA HÉLADE), UN PAIS DE CIUDADES INDEPENDIENTES, SIN FRONTERAS DEFINIDAS, PERO CON MUCHAS COSAS QUE LOS UNEN: RELIGIÓN, IDIOMA, CULTURA, OLIMPIADAS…
  12. 17. ATENAS
  13. 23. OLIMPIADAS
  14. 24. ESTADIO DE ATENAS, CONSTRUIDO SIGUIENDO EL TRAZADO DEL ANTIGUO ESTADIO Y SOBRE EL MISMO
  15. 26. EL LENGUAJE Y LA ESCRITURA
  16. 28. DEMOCRACIA ATENIENSE
  17. 29. SOCIEDAD GRIEGA
  18. 30. ETAPA HELENÍSTICA
  19. 32. <ul><li>HELENISMO </li></ul><ul><li>Período de la antigua Grecia que abarca desde el fallecimiento </li></ul><ul><li>de Alejandro Magno (323 a C) hasta la batalla de Accio (31 a C), que supuso la conquista de Egipto (antiguo territorio ocupado por Alejandro) por parte de Roma. </li></ul><ul><li>En esta etapa se extiende por estos territorios la cultura e ideas dominantes y características en la Grecia clásica y a su vez el mundo clásico se ve influido por el mundo oriental. </li></ul>,
  20. 35. INFLUENCIA DE LA CULTURA GRIEGA
  21. 36. <ul><li>CIENCIA </li></ul><ul><li>Ya en Egipto y Mesopotamia hubieron importantes descubrimientos en medicina y en Matemáticas, pero fue en Grecia donde mayor desarrollo hubo: Pitágoras, Euclides, Arquímedes, Apolonio. </li></ul><ul><li>En Biología destaca Aristóteles. El estudio de la Historia empieza a desarrollarse con Herodoto y Tucídides. La medicina con Hipócrates, etc… </li></ul><ul><li>PENSAMIENTO </li></ul><ul><li>A partir del siglo VI a C se empieza a utilizar el pensamiento precientífico para explicar muchos fenómenos en vez de usar la mitología. Nació así la Filosofía (amor a la sabiduría): Sócrates, Platón, Aristóteles. </li></ul><ul><li>LITERATURA </li></ul><ul><li>La literatura occidental se originó en Grecia. Poesía: Safo, Anquíloco./ Teatro: Esquilo, Sófocles, Eurípides, Aristófanes./ La Iliada y la Odisea constituyen las primeras producciones literarias de la historia. </li></ul>
  22. 38. LOS PERCURSORES DEL ARTE GRIEGO: MINOICOS Y MICENICOS
  23. 39. Planta e galería interna da fortaleza de Tirinto.
  24. 40. Pazo de Cnossos Ca. 1500 a.C. Creta.
  25. 41. Porta dos Leó ns de Micenas. Ca. 1250 a.C
  26. 42. GRECIA Arquitectura
  27. 43. Columnas. Órdenes griegos
  28. 44. Orden dórico
  29. 45. Orden jónico
  30. 46. Orden corintio
  31. 48. DÓRICO XÓNICO CORINTIO
  32. 49. Ordenes arquitectónicas.
  33. 50. Partes dun típico templo grego.
  34. 52. Templo in antis
  35. 53. Templo anfipróstilo
  36. 54. Templo períptero
  37. 55. Reconstrucción ideal dun templo grego.
  38. 57. Templo de Poseidón en Posidonia, sur de Italia. Ca. 450 a.C.
  39. 58. Templo de Poseidón en Posidonia, sur de Italia. Ca. 450 a.C.
  40. 59. Tholos Apolo. Delfos
  41. 60. A Acrópole Ateniense.
  42. 61. Acrópolis Atenas. Reconstrucción Partenón Erecteion Propíleos Templo Atenea Niké Recinto de Artemis Brauronia
  43. 62. A Acrópole Ateniense.
  44. 63. Acrópolis. Vista general
  45. 64. Partenón. Módulo
  46. 65. Conjuntos proporcionados Dimensiones medianas (hombre medida de todas las cosas) Equilibrio masa y vanos (creación de un ritmo armónico) Búsqueda de la perfección a través de las matemáticas: un módulo. Empleo de la proporción áurea Refinamientos ópticos Entablamento y Gradas curvados Éntasis central Intercolumnios Distinto tamaño Esquinas: columnas más gruesas, triglifos en extremos, Empleo de sillares regulares (isódomos) en unión viva (sin argamasa y unidos con grapas). Mármol pentélico Plataforma o krepis (último escalón estilobato) por los cuatro lados Columnas y entablamento dórico (ver diapositiva dórico) Columnas formadas por tambores unidas por un vástago metálico central Ictinos, Calícrates y Fidias Partenón Pintado en vivos colores Arquitectura adintelada
  47. 66. Ictinos, Calícrates y Fidias Partenón Partes del templo Pronaos (pórtico delantero abierto) Naos o cella Características del templo: Rectangular (los circulares se llaman tholos), orden dórico exterior, anfipróstilo (columnas en fachada principal y trasera), períptero (columnas alrededor: 17 laterales) y octástilo (8 columnas en parte frontal) Tres naves separadas por dos filas de columnas jónicas a dos nivelesen forma de U Era la sala de la diosa (Palas Athenea). Los cultos se realizaban fuera, al aire libre Opistodomo Sala posterior aislada de la cella. Se guardaba el tesoro de la ciudad Ubicado en la acrópolis, recinto sagrado, estásu fachada principal se orienta de espaldas a los propíleos (entrada de la acrópolis), hacia el Este (nacimiento del sol). Decoración: Tímpanos: Nacimiento Atenea y elección patrono del Ática. Metopas: gigantomaquia, centauromaquia, Amazonamaquia y Guerra de Troya. Friso del muro exterior: Procesión de las Panateneas Cuatro Columnas jónicas Perfecta integración en la naturaleza
  48. 67. Partenón. Planta
  49. 68. Ictino e Calícrates. Partenón. 447 a.C.
  50. 69. Ictino e Calícrates. Partenón, planta, alzado interior e sistema de remate. 447 a.C.
  51. 70. Ictino e Calícrates. Partenón. 447 a.C.
  52. 71. Partenón. Octástilo y dórico
  53. 72. Ictino e Calícrates. Partenón. 447 a.C.
  54. 73. Correcciones ópticas Entablamento y Gradas curvados Éntasis central Intercolumnios Distinto tamaño Triglifos de extremos desplazados
  55. 74. Correccións ópticas.
  56. 75. Partenón. Lateral (17 columnas)
  57. 76. Partenón. Triglifos y Metopas
  58. 77. Calícrates Atenea Niké. Frontal Templo jónico Anfipróstilo y tetrástilo de reducidas dimensiones (5 m. de lado) ubicado junto a los propíleos
  59. 78. Atenea Niké. Planta
  60. 79. Atenea Niké. Frontal
  61. 80. Atenea Niké. Lateral
  62. 81. Calícrates. Atenea Niké, frontal. 427 – 424 a.C.
  63. 82. Calícrates. Atenea Niké, lateral. 427 – 424 a.C.
  64. 83. Menesiklés e Filocles. Erecteion, alzado oriental . 421 – 404 a.C.
  65. 84. Mnesicles Erecteion. Tribuna de las Cariátides Columnas en forma femenina (mujeres de Caria fueron esclavizadas porque dicha ciudad apoyó a los persas) Elevado pedestal que servía para enmascarar escaleras de bajada a la tumba de Cecrope Características generales: proporción, equilibrio, mármol, adintelada, etc. Templo de Erecteion: Adaptado a una zona irregular es un doble templo jónico : principal dedicado a Athenea hexástilo, uno en ángulo recto tetrástilo dedicado a otro dios Poseidón y dos héroes locales, Erecteo y Cécrope
  66. 85. Erecteion. Frontal
  67. 86. Erecteion. Planta Fachada principal Hexástilo y jónico Fachada norte Tetrástilo y jónico Tribuna de las cariàtides
  68. 87. Calícrates. Erecteion, fachada O. 421 – 404 a.C.
  69. 88. Erecteion. Trasero
  70. 89. Tribuna de las Cariátides
  71. 90. Menesikles e Filocles. Erecteion, pórtico das cariátides. 421 – 404 a.C.
  72. 91. Mnesiklés e Filocles. Erecteion, cariátide e elementos decorativos. 421 – 404 a.C.
  73. 92. Menesiklés. Propíleos, planta. 437 – 432 a. C.
  74. 93. Menesikles. Propíleos, vista xeral. 437 – 432 a. C.
  75. 94. Teatro de Epidauro Orchestra circular (a diferencia de las romanas que se harán semicirculares) Zona destinada al coro gradas Parodos o accesos laterales Se aprovecha el desnivel para esculpir los asientos en la ladera ( los romanos generalmente construirán por completo el edificio estando su interior lleno de pasillos y salas sostenidos por bóvedas Forma semicircular abierta en los extremos para potenciar capacidad visual y acústica Asientos con respaldos para clases dirigentes La escena, detrás de la orchestra irá progresivamente incrementando su importancia creando un proscenio Pasillo central divide gradas en dos zonas: la baja dividida en doce sectores por trece pasillos radiales ascendentes y la superior en veintidos sectores separadas por veintitres pasillos
  76. 95. Teatro de Epidauro, planta. 350 a.C.
  77. 96. Teatro de Epidauro, bancada. 350 a.C.
  78. 97. Teatro grego e romano
  79. 98. Altar de Zeus en Pérgamo Podio de siete metros de alto con escalera frontal Friso de más de dos metros de altura con escenas de la gigantomaquia Pórtico de acceso formada por una columnata jónica en forma de U de poco más de dos metros y medio con lo que el efecto perspectívico al contemplarlo desde abajo hacía que pareciera más elevado Detrás estaba un patio de planta cuadrada porticado con el altar para los sacrificios
  80. 99. Altar de Zeus en Pérgamo
  81. 100. Altar de Zeus en Pérgamo
  82. 101. Linterna de Lisícrates
  83. 102. Mausoleo de Halicarnaso
  84. 103. O estilo neogrego na arquitectura actual. Pazo da Ópera, A Coruña.
  85. 104. GRECIA Escultura
  86. 105. Laocoonte Altar de Pérgamo Orientalismo Expresividade Movemento esaxerado Barroquismo Ss. III-II a.C. (146 a.C.) Helenismo Praxíteles Scopas Lisipo Perfecciona o conseguido Novo canon Expresión dos sentimentos S. IV a.C. Postclasicismo (2º clasicismo) Mirón Policleto Fidias Naturalismo en -anatomía e -movemento Proporción - canon Equilibrio - harmonía S. V a.C. Clasicismo (1º clasicismo) Cabaleiro Rampin Efebo rubio Auriga de Delfos Avances cara ó naturalismo en: -anatomía -rostro -actitudes 1/2 s. VI - 1/2 s. V a.C. Preclasicismo (Estilo severo) Dama de Auxerre Cleobis e Bitón Apolo de Tenea Kouroi e Korai Rixidez Frontalidade Importancia do espido con anatomía tosca Ss. VIII-VI a.C. Arcaísmo OBRAS / AUTORES CARACTERÍSTICAS DATA PERÍODO
  87. 106. Guerrero de Riace Características generales Escultura griega Material:bronce (copias en mármol) Policleto 7 cabezas Canon Lisipo 8 cabezas Contrapposto Pierna en tensión y pierna relajada se corresponde con brazos contrarios en tensión y relajado para equilibrar. Rompe frontalismo y la rigidez, desnivelando caderas y hombros, formando Suave curva acompañada de leve giro del rostro Diarthrosis (unión armónica de partes con el todo) Era más evidente en anatomía masculina al tener menor tejido adiposo que cuerpo femenino Antropocentrismo (preferencia por tratar el tema de la humanidad) Estudio anatómico Rostros relajados, sin phatos Longitud: Frente= Nariz-Labio= Labio-barbilla
  88. 107. Dama de Auxerre
  89. 108. Kuros
  90. 110. Esquema da evolución dos kuroi
  91. 111. Torso de Kuros de Sunion 600 a.C. Museo Nacional, Atenas.
  92. 112. Cleobis e Bitón. 600 – 580 a.C. Museo de Delfos.
  93. 113. Kuros de Anavisos. 540 – 515 a.C. Museo de Delfos.
  94. 114. Kore
  95. 115. Kore del peplo
  96. 116. Moscóforo
  97. 117. Templo de Afaia, batalla de Troia. 500 – 480. Egina.
  98. 118. Templo de Zeus en Olimpia, combate de Centauros e Lapitas. 470 – 460 a.C. Museo Arqueolóxico, Olimpia.
  99. 119. Auriga de Delfos
  100. 120. Critias. Os Tiranicidas. 477 – 476 a.C. Museo Nacional, Napoles.
  101. 121. Critias. O efebo rubio. 490 – 480 a.C. Museo da Acrópole, Atenas.
  102. 122. Poseidón
  103. 123. Canon de Policleto
  104. 124. Policleto.Doríforo Características generales: canon (7 cabezas), contapposto, diartrosis, etc. Rasgos arcaicos: pelo poco desarrollado y muy geometrizado Pectorales poco marcados con excesiva forma rectangular Unión de tronco con extremidades demasiado marcada ( además zona inguinal son arcos de un mismo círculo) Brazo que se dobla para portar jabalina
  105. 125. Policleto.Doríforo
  106. 126. Cabeza do Doríforo de Policleto reproducida nunha herma de bronce asinada por Apollonios. 27 cm.
  107. 127. Cabeza do Kuros de Anavisos (540 – 515 a.C.) e do Doríforo de Policleto.
  108. 128. Kuros de Anavisos (540 – 515 a.C.) e Doríforo de Policleto.
  109. 129. Policleto. Diadumenos Más evolucionado ( brazos más abiertos, cabeza más girada, modelado blando del cuerpo Atleta colocándose la diadema
  110. 130. Policleto. Diadumenos
  111. 131. Policleto. Amazona
  112. 132. Mirón. Discóbolo
  113. 134. Fidias. Atenea Partenos (recreaciones)
  114. 135. Fidias. Atenea Lemnia
  115. 136. Fidias. Zeus de Olimpia (Recreación)
  116. 137. Fidias. Frontón oriental del Partenón Nacimiento de Atenea (recreación)
  117. 138. Fidias. Frontón occidental de Partenón Elección del patrono (recreación)
  118. 139. Sir Lawrence Alma-Tadema. Fidias e o friso do Partenón. 1868. Óleo sobre lenzo. Birmingham City Museum and Art Gallery.
  119. 140. Fidias. Detalle del frontón del Partenón Características generales Técnica de paños mojados (anatomía se insinúa a través de ropajes) Multiplicidad de pliegues Adaptación al marco (se adaptan a la forma triangular del tímpano) Se policroman
  120. 141. Fidias. Friso de las Panateneas Friso corrido de 160 m. de longitud y sobre 1 metro de altura Ruptura de la monotonía con cambio de actitudes Realizados en mármol después coloreados Ligeramente inclinados hacia delante para favorecer su contemplación Procesión de las Grandes Panateneas Escaso resalte de los relieves Disposición armónica de las figuras de acuerdo a un ritmo matemático y musical Individualización de los personajes Perfecto estudio anatómico, modelado preciso, etc. Pliegues ordenados y paralelos
  121. 142. Fidias. Friso de las Panateneas Dioses, en tamaño algo mayor contemplan procesión
  122. 143. Fidias. Relieve Metopa Centauromaquia
  123. 144. Fidias. Metopas lado sur do Partenón: Centauromaquia. 447 – 433 a. C. Museo Británico, Londres.
  124. 145. Lisipo. Canon
  125. 147. Lisipo Apoxiomenos Frontal y lateral Brazos hacia delante invita a rodear figura Escena intrascendente: atleta se quita con strigile los restos de sudor y polvo Canon más estilizado 8 cabezas Cabello más desarrollado
  126. 148. Lisipo Apoxiomenos Frontal y lateral
  127. 149. Lisipo. Hércules Farnesio Canon de ocho cabezas Mayor estudio anatómico
  128. 150. Scopas. Ménade furiosa Tensión, movimiento en torbellino que refleja el phatos Contraste piel lisa y rugosidad de pieles
  129. 151. Praxíteles. Hermes y Dionisos Se acentúa contapposto creando una curva en forma de s invertida más acentuada Contraste movimiento sinuoso de Hermes y verticalidad de paño y Dionisos Para las obras en mármol era preciso colocar un soporte Praxíteles prefiere trabajar en mármol Anatomía con formas blandas Simboliza la paz entre Arcadia (Hermes era su dios protector) y la Elide (Dionisos)
  130. 152. Praxíteles. Hermes y Dionisos
  131. 153. Venus de Cnido Apolo Sauróctono Praxíteles Primer desnudo femenino (escándalo) diosa saliendo del baño
  132. 154. Praxíteles. Venus de Cnido
  133. 155. Praxíteles. Afrodita de Cnido. 350 a.C. Museos Vaticanos, Roma.
  134. 156. Praxíteles. Apolo Sauróctono
  135. 157. Ática. Apolo de Belvedere
  136. 158. Ática. Venus de Milo Escuela Ática sigue con los modelos clásicos de los siglos anteriores Contraste gruesos pliegues y suave piel
  137. 159. Venus de Milo segunda metade do s. II a.C. Louvre, París.
  138. 160. Venus de Cnido e de Milo
  139. 161. Toureiro alucinóxeno Salvador Dalí. 1969-70.
  140. 162. Ática. Niño de la espina Tema intrascendente con protagonista infantil Contorsión del personaje que contrata con serenidad del rostro Incorporación del aire a la obra alrededor de los brazos y piernas
  141. 163. O espiñario.
  142. 164. Rodas. El Laoconte Pérdida de visión frontal composiciones movidas : diagonales, espirales, etc. Líneas de fuerza abiertas Nuevas temáticas: grandes grupos, lo feo, lo desagradable, anecdótico, etc. Captación del instante teatralidad: exaltación de las pasiones Características generales escultura helenística Línea serpentinata Desequilibrio acentuado por postura inestable: ambos pies apenas apoyados a distinto nivel Cabellos profundamente horadados con tecnica a trépano (aumenta efectos de claroscuros) Dolor físico y espiritual (están matando a sus hijos) Rotunda representación de poderosa anatomía Hijos con cuerpo de adultos pero a distinta escala Temática sobre guerra de Troya. Serpientes enviadas para castigar al sacerdote Laoconte
  143. 165. Rodas. El Laoconte
  144. 166. Laoconte, Moisés(Miguel Anxo) e Cristos barrocos
  145. 167. Rodas. Toro farnesio
  146. 168. Rodas. Victoria de Samotracia Contraste movimiento hacia delante y ropajes y alas hacia atrás Técnica de paños mojados
  147. 170. Alejandría. Alegoría del río Nilo Composición en diagonal desequilibrada Cada putti representa un afluente
  148. 171. Alejandría. Alegoría del río Nilo
  149. 172. Pérgamo. Gálata moribundo Rasgos étnicos (pelo) Enaltece al enemigo
  150. 173. Pérgamo. Gálata moribundo
  151. 175. Pérmago. Gálata suicidándose. Pérdida de visión frontal composiciones movidas : diagonales, espirales, etc. Líneas de fuerza abiertas Nuevas temáticas: grandes grupos, lo feo, lo desagradable, anecdótico, etc. Captación del instante teatralidad: exaltación de las pasiones Contraste cuerpo tenso del hombre y flacidez de mujer muerta Gusto por lo macabro y desagradable
  152. 176. Epigonos? Gálata suicidándose. 230 a.C. Museo Nacional Romano, Roma.
  153. 177. Pérgamo. Gálata suicidándose (detalle)
  154. 178. Escena do altar consagrado a Zeus en Pérgamo. 180 – 160 a.C. Staathichec Museeu, Berlín.
  155. 179. Escena do altar consagrado a Zeus en Pérgamo. 180 – 160 a.C. Staathichec Museeu, Berlín.

×