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Códigos visuales

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códigos, visuales, semiótica, semiosis, sema, signo

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Códigos visuales

  1. 1. Códigos Visuales
  2. 2. Códigos VisualesObjetivos• Mostrar que la semiótica no es utilizada únicamente para elcódigo lingüístico.• Los códigos visuales tienen su estructura propia ligada a losprincipios de percepción
  3. 3. Códigos• Como bien sabemos un código es un sistema complejo deelementos asociados entre si por similitud y que se combinanen virtud de ciertas reglas de acoplamiento contempladasdentro del mismo código.• Todos aquellos que están involucrados en el manejo de laimagen en todas sus manifestaciones, en la moda, en losjuegos, en los sistemas de señalización este tema les será demucha importancia; todos son hechos articulados por mediode códigos visuales. Visuales, porque llegan a la razón através del sentido de la vista.
  4. 4. • Las imágenes dan un carácter más directo a la información yparece que s aproximan más a la experiencia real: el mayorpoder del lenguaje visual esta en su inmediatez.
  5. 5. • No todos los fenómenos comunicativos puedenser explicados por medio de categoríaslingüísticas.• La semiótica puede independizarse de lalingüística• Se puede afirmar que todos los fenómenosvisuales que pueden ser interpretados comoíndices pueden ser considerados como signosconvencionales.
  6. 6. sema• Es un signo particular cuyosignificado responde a un Nosigno, sino a un “enunciadoequivalente”.
  7. 7. Códigos sin articulaciónComprende semas que no pueden descomponerse
  8. 8. a) Códigos con sema único
  9. 9. b) Códigos con significante cero
  10. 10. c) El semáforo
  11. 11. Códigos con segunda articulaciónsolamente• Los semas no se pueden descomponer en signos, si no enfiguras que no representan fracciones de significado.
  12. 12. Códigos con primera articulaciónsolamente• Los semas pueden ser analizados por signos, pero no porfiguras. Ejemplos:
  13. 13. 1. La numeraciónde lashabitaciones deun hotel
  14. 14. 2. Señales de traficocon sema quepuede serdescompuesto ensignos comunes aotras señales
  15. 15. Códigos de nos articulacionesLas lenguas Números telefónicos
  16. 16. Códigos con articulaciones móviles• En cada código pueden haber signos y figuras, que nosiempre tendrán la misma función, los signos puedenconvertirse en figuras y viceversa, las figuras en semas, otrosfenómenos pueden adquirir el valor de figura.
  17. 17. El signo icónico• Pierce definía los iconos como los signos que originariamentetienen cierta semejanza con el objeto a que se refieren.• Para Morris, era icónico el signo que poseía alguna de laspropiedades del objeto representado, o mejor, << que teníalas propiedades se sus denotados>>.
  18. 18. • Con determinados estímulos visuales se coordina una estructurapercibida.• Se elaboran los datos de experiencia facilitados por el diseño de lamisma manera que se elaboran los datos de experiencia facilitadospor la sensación; Se seleccionan y estructuran fundándose ensistemas de expectativas e implicaciones debidas a experienciasanteriores y por lo tanto, mediante técnicas aprendidas, es decir,basándose en códigos.
  19. 19. • La relación código-mensaje no se refiere a la naturaleza del signoicónico sino a la misma mecánica de la percepción que, en sulímite, puede ser considerada como un acto de comunicación, comoun proceso que se origina solamente cuando, basándose en unaprendizaje, ha dado significado a ciertos estímulos y no a otros(cfr. Piaget, 1961; Kilpatrick, 1961; La percepción, 1955)• Los signos icónicos no poseen las propiedades del objetorepresentado sino que reproducen algunas condiciones de lapercepción común, basándose en códigos perceptivos normales yseleccionando los estímulos que – con exclusión de otros –permiten construir una estructura perceptiva que – fundada encódigos de experiencia adquirida – tenga el mismo <<significado>>que el de la experiencia real denotada por el signo icónico.
  20. 20. • La imagen (dibujada o fotografiada) habría de ser algo <<enraizado en loreal>>, un ejemplo de <<expresividad natural>> , presencia de la realidaden su significatividad espontánea• En lo que se refiere a la comunicación, se instauran precisamente en elmomento en que se quiere hacer inteligible un proceso <<espontáneo>>en apariencia• El problema semiótico de las comunicaciones visuales es saber quesucede para que puedan aparecer iguales a las cosas un signo gráfico ofotográfico que no tienen ningún elemento material común a ellas.• Se mantiene cierta relación entre los estímulos, aunque el soportematerial sea distinto.
  21. 21. • Los signos icónicos reproducen algunas condiciones de lapercepción del objeto una vez seleccionadas por medio decódigos de reconocimiento y anotadas por medio deconvenciones gráficas. Por ello un determinado signo denotade una manera arbitraria una determinada condiciónperceptiva, o bien denota globalmente una cosa percibidareduciéndola arbitrariamente a una configuración gráficasimplificada.
  22. 22. • Seleccionamos los aspectos fundamentales de lo percibidobasándonos en códigos de reconocimiento• Incluso los códigos de reconocimiento tienen en cuenta losaspectos pertinentes La reconocibilidad del signo icónicodepende de la selección de estos aspectos.
  23. 23. Códigos de reconocimiento• Los códigos dereconocimientos (ode la percepción)tienen en cuenta losaspectos pertinentes(cosa que ocurrecon todos loscódigos); lareconocibilidad delsigno icónicodepende de laselección de estosaspectos.
  24. 24. • Un signo icónico puede poseer las propiedades ópticas delobjeto (visibles), las ontológicas (presumibles) o lasconvencionalizadas.• El código icónico establece las relaciones semánticas entre unsigno gráfico y un significado perceptivo codificado.
  25. 25. • Todas nuestras operaciones figurativas están reguladas poruna convención.• “el artista no puede transcribir lo que ve: solamente puedetraducirlo en los términos propios del medio de que dispone”(Gombrich,1956)
  26. 26. Al elegir los rasgos pertinentes se produce el fenomeno de lareduccion en casi todos los signos icònicos, y se observa de unamanera estereoripada, emblematica, y abstracta.

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