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Tetradas Voicings

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Tetradas Voicings

  1. 1. TETRADAS Voicings Las tétradas son acordes de cuatro voces que consisten en la superposición de tres intervalos de tercera sobre la fundamental1, constando de fundamental, tercera, quinta y séptima. Aunque existen varios tipos de tétradas2, el trabajo inicial será sobre los cinco tipos más comunes (Fig. 1). Fig. 1 1 3 5 7 (3M + 3m + 3M) C∆7 (C E G B) Mayor séptima 1 ♭3 5 ♭7(3m + 3M + 3m) Menor séptima Cm7 (C E♭ G B♭) 1 3 5 ♭7 (3M + 3m + 3m) Séptima C7 (C E G B♭) 1 ♭3 ♭5 ♭7 (3m + 3m + 3M) Semidisminuido C∅7 (C E♭ G♭ B♭) 1 ♭3 ♭5 ♭♭7 (3m + 3m + 3m) Disminuido Co7 (C E♭ G♭ B♭♭) El hecho que los acordes estén compuestos por cuatro voces hace que la escritura a cuatro partes3 se pueda aplicar de forma natural. Las disposiciones más 1 “Si bien para construir acorde de séptima basta con superponer una tercera sobre una triada, estos acordes no se generaron mediante este procedimiento. Los acordes, lo diremos una vez más, se forman por el movimiento de las voces. La séptima, el factor que da su nombre al acorde de séptima, apareció primero como una nota melódica, extraña a la armonía, y de esta manera la encontramos con frecuencia.” Walter Piston. Armonía – Labor, 1998. Página 234. “Es una disonancia; así, pues, uno de esos fenómenos que se manifiestan nacidos de la necesidad de emplear los armónicos más alejados.” Arnold Schoenberg. Tratado de armonía – Real Musical, 1979. Página 87. 2 Mayor séptima, séptima, menor séptima, semidisminuida, disminuida, mayor séptima con quinta aumentada, mayor séptima con quinta disminuida, séptima con quinta aumentada, séptima con quinta disminuida, séptima con cuarta suspendida, menor con séptima mayor y disminuida con séptima mayor. 3 “Para representar las sucesiones de acordes por medio del movimiento de las voces nos servimos –ya que la mayoría de las combinaciones armónicas exigen por término medio cuatro voces– de los cuatro tipos de voces humanas: soprano, contralto, tenor y bajo, con la que se obtiene la llamada escritura a cuatro partes. Esta combinación de voces humanas es, como veremos más adelante, tan útil como natural. No sólo contiene todas las diferenciaciones sonoras suficientes para distinguir claramente una voz de otra, si no que posee la unidad sonora precisa para que el conjunto pueda fácilmente percibirse como un todo homogéneo, como un acorde.” Arnold Schoenberg. Tratado de armonía – Real Musical, 1979. Página 34. www.marioabbagliati.com
  2. 2. TETRADAS Voicings 2 comunes son la 1573 (fundamental, quinta, séptima y tercera) con la fundamental en la quinta cuerda (Fig. 2) y la 1735 (fundamental, séptima, tercera y quinta) con la fundamental en la sexta cuerda4 (Fig. 3). Fig. 2 Fig. 3 “La mayor parte de la música de los siglos XVII y XVIII se concibe como una armonía a cuatro partes. Esto significa cuatro notas en cada acorde y cuatro partes melódicas diferentes. (…) El término voces no significa que necesariamente todas las partes sean cantadas. Indica que cada parte ha de tener una cualidad cantable característica de toda buena música melódica, esté escrita para voces humanas o para instrumentos.” Walter Piston. Armonía – Labor, 1998. Página 15. 4 Estas disposiciones también se conocen por el nombre de drop 2 y drop 3. La terminología hace referencia a cuando se selecciona la segunda nota por arriba de una disposición 1357 y se le baja una octava, la disposición resultante es 1573 una vez que se han ordenado las inversiones. En el caso del drop 3 sucede lo mismo pero con la tercera nota, dando lugar a la disposición 1735. Ver Mick Goodrick The Advancing Guitarist – Hal Leonard 1987 (página 44) y Bret Willmott Mel Bay’s Complete Guide to Harmony, Theory and Voicing – Mel Bay 1994 (página 8) www.marioabbagliati.com
  3. 3. TETRADAS Voicings 3 Al igual que con las triadas, la escala mayor puede ser armonizada en tétradas (Fig. 4). Sobre esta armonización se pueden aplicar las disposiciones 1573 (Fig. 5) y 1735 (Fig. 6). Fig. 4 C∆7 (I) Dm7 (II) Em7 (III) F∆7 (IV) G7 (V) Am7 (VI) B∅7 (VII) Fig. 5 Fig. 6 El proceso anterior se tiene que repetir en todos los tonos, así como con las escalas menor natural, menor armónica y menor melódica. www.marioabbagliati.com

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