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11. Proceso de realización de "Cartografía"

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Fases y pasos ilustrados y documentados que he seguido para la creación de la escultura "Cartografía" (2019).
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Ver otras construcciones en: http://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/1-proceso-de-realizacion-de-una-escultura-en-relieve/

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11. Proceso de realización de "Cartografía"

  1. 1. 1. Estos son los materiales con los que inicio las dos estructuras de esta instalación de esculturas: cuatro losetas iguales de 40 x 40 cm., un trozo de panel de aglome- rado y listones de dos secciones diferentes (6,7 x 4,5 cm. y 2,3 x 0,8 cm.). Parto de una idea constructiva plenamente definida. 2.1. La instalación constará de dos componentes esculturales. Abordo el primero, concebido como un relieve, cortando los listones finos a la medida, de modo que dos de las losetas queden perfectamente encajadas en su interior; y los encolo y clavo sobre el panel, ajustándolos a dos de sus bordes, excepto uno de los largos.
  2. 2. 2.2. A continuación, recorto el panel conforme a las medidas y cepillo los bordes, habiendo mantenido el listón largo -que permanecía suelto- clavado y sin encolar para facilitar en su momento el pegado de las losetas. 2.3. Seguidamente, pensando en poder colgar el relieve en cualquiera de sus cua- tro posiciones, abro ocho huecos iguales ajustados y equidistantes en los laterales por el reverso (ver detalle); así las dos alcayatas que se instalen en la pared serán útiles para cualquiera de las posiciones.
  3. 3. 2.4. Posteriormente, recorto ocho láminas de chapa metálica iguales para encastrar superficialmente una en cada hueco practicado con menor fondo. 2.5. Para concluir la tarea de los dispositivos del colgado múltiple, taladro las piezas de chapa y las sujeto con tirafondos al panel (reparar en el detalle). En el hueco alargado y profundo, bajo la chapa, quedará alojada la parte vertical de la alcayata.
  4. 4. 2.6. Luego, sujeto con silicona las dos losetas por la cara vista (ver imagen 1.; me interesa mostrar el reverso de las piezas para aprovechar el relieve de líneas per- pendicularmente entrecruzadas). Van pegadas al panel que hace de soporte y a los listones. 2.7. Por último, finalizo la estructura de este componente de la escultura clavando y encolando el listón de cierre, y lijando levemente las partes de madera.
  5. 5. 3.1. Para acometer la construcción del otro componente de la instalación, ideado como una escultura exenta, corto cuatro piezas de los listones gruesos (ver imagen 1.), dos escasamente más cortas que el lateral de la cerámica (ver flechas), y las otras dos a la medida precisa para colocarlas entre las anteriores. 3.2. Acto seguido, pego con cola blanca una de las piezas cortas a las dos largas, y el conjunto con resina de poliéster y fibra de vidrio a una de las losetas. El interior de la estructura queda reforzado con dos escuadras (ver flechas).
  6. 6. 3.3. Luego, corto dos listoncillos con el fin de colocarlos de tope para el pegado del listón grueso de cierre (ver flechas); los encolo con cola blanca a los listones latera- les y con poliéster a la loseta, además de reforzar su adherencia con fibra de vidrio. 3.4. A continuación, pego con poliéster la otra loseta encima de los listones, asegu- rándola con dicha resina y fibra de vidrio por las partes interiores de las interseccio- nes, como hice con la loseta anterior (ver imagen 3.2 y detalle de ésta)
  7. 7. 3.5. Finalmente, cierro la estructura con el cuarto listón pegándolo como los anterio- res con cola blanca entre la madera y poliéster con la loseta. Las flechas señalan el escaso espacio de loseta que queda saliendo del cerramiento de madera, como anuncio en el texto de la imagen 3.1. 3.6. La imagen muestra los dos componentes -dos esculturas realmente- de la instalación, a falta de texturarlos y pintarlos. Queda a la vista, desde otro án- gulo, el escaso saliente de las cerámicas en la pieza del primer plano (arriba y aquí indicado con las flechas), que genera con el listón una especie de canal para recoger el mortero del texturado lateral, y que servirá de posibles asentamientos de la pieza.
  8. 8. 4.1. Comienzo la tarea de texturado espatulando dos formas curvas con mortero en el relieve, y encolando cuatro trozos de madera para sacar ambas formas del en- marque (ver flechas). Asimismo, relleno irregularmente los canales de los cuatro laterales de la pieza exenta, pero procurando que no salga mortero de sus límites. 4.2. Seguidamente, realizo otra forma curva en la pieza exenta por ambos lados, e incorporo sendas tuercas doradas, y espatulo más mortero en todas las superficies.
  9. 9. 5.1. Abro la tarea de pintado dando una primera mano de pintura plástica blanca para imprimar; después, una vez seca, efectúo algunos remates de texturado con mortero. Por último, doy otra mano de imprimación cuando lo permiten los remates. 5.2. A continuación, experimentando con las mezclas escogidas, doy una primera mano de fondo aplicando pintura acrílica y pasando por encima un trapo húmedo antes de secarse. Como en el texturado (ver imágenes 4.1. y 4.2.), la distribución del color va definiéndose con su aplicación, partiendo de una vaga idea.
  10. 10. 5.3. Posteriormente, continúo experimentando con otras mezclas empleando la misma técnica, y definiendo mejor las zonas de azules. 5.4. Finalmente, sigo depurando el color aplicado y añado otros de tonos cálidos, con los que sigo experimentado.
  11. 11. FICHA TÉCNICA TÍTULO: “Cartografía”. MEDIDAS: 87 x 45 x 3 cm. el relieve y 40 x 40 x 9 cm. la escultura exenta. FECHA DE CONCLUSIÓN: Octubre de 2019. MATERIALES: Cuatro losetas de pavimentación, retal de aglomerado, listones de madera de dos secciones diferentes, dos tuercas grandes, mortero de uso en la construcción, pintura acrílica y barniz protector. INSTRUMENTOS: Lápiz, metro, escuadra, herramientas eléctricas (sierra caladora, cepillo, fresa- dora, radiales, taladro y sierra circular), puntas, martillo, botador, cola blanca, pince- les, sargentos, chapa, alicates, lima, punzón, tirafondos, destornillador, cartucho de silicona con aplicador, lija, dos escuadras, resina de poliéster, catalizador, ace- tona, tijeras, fibra de vidrio, formón, aditivo para mortero, recipientes, cucharas, es- 6. Después de aplicar una mano de barniz, la obra que- da concluida y presentada a modo de instalación con sus dos componentes: la escul- tura en relieve (colgada de la pared) y la exenta o de bulto redondo (apoyada en sendas escuadras, visibles en las imágenes anteriores). Como ya he señalado, el relieve puede colocarse en sus cuatro posiciones y la escultura exenta en sus ocho, de manera que las combinaciones posibles son 32.
  12. 12. pátulas, pintura plástica blanca para imprimar y trapos. TÉCNICA: Construcción realizada con objetos, materiales sólidos y pintura extendida, lava- da y presionada. COMENTARIO: “Cartografía” es una instalación compuesta por dos esculturas, una exenta dis- puesta sobre dos escuadras en la pared, y otra en relieve colocada más elevada tras ella en un segundo plano. Así como los mapas admiten ser leídos desde distin- tas posiciones, ambas piezas permiten diversas colocaciones para ser percibidas (cuatro el relieve escultórico y ocho la escultura de bulto redondo), presentan algo de relieve como las representaciones cartográficas en relieve, y están construidas con losetas transitables como lo es la realidad que el mapa representa. Evidentemente, la denominación de la obra no tiene el sentido que es propio de la ciencia cartográfica de ocuparse de la concepción, producción, difusión y estudio de mapas o cartas geográficas; a lo sumo podría encajar en su sentido extensivo de conjunto de documentos territoriales referidos a un ámbito concreto de estudio, aunque estirándolo en extremo y tomando un carácter figurado. Realmente, esta interpretación metafórica que hago surge de trasladar la conexión existente entre carta -mapa- y grafía -escritura-, etimología de cartografía, que está referida al es- pacio geográfico, a la ejecución plástica de carácter abstracto en este caso, que presenta en su materialización signos expresivos susceptibles de lectura, o al me- nos de interpretación, y que remiten a territorios físicos, aunque no sean geográfi- cos (la propia obra), y, además, a otros de estirpe metafísica (imaginarios, simbóli- cos, virtuales…). Quizá esta asociación que establezco entre cartografía y produc- ción plástica pueda realizarse por la sintonía existente entre ambas, dentro natural- mente de las especificidades de cada una y de las diferencias entre ellas. La prime- ra es una mezcla única de ciencia, arte y tecnología, que se sirve de variedad de conocimientos y habilidades del cartógrafo; y la segunda aporta conocimiento como las ciencias aunque sea de tipo no científico, es un arte si bien de naturaleza más creativa que reproductiva, y puede tener igualmente la tecnología a su disposición, requiriendo asimismo de la pericia del plasticista. En la literatura sobre teoría del arte se encuentra a menudo el vocablo cartogra- fía referido a las diversas manifestaciones artísticas que conforman la historia del arte, y aparecen curiosos vínculos entre algunas prácticas de cartógrafos y artistas, como por ej. entre las ejecuciones de la perspectiva renacentista y de mapas de la época. Probablemente uno de los aspectos más relevantes de esa historia sea el relato de los sucesivos cambios en la noción del espacio de representación pictóri- co particularmente, pero también escultórico, que con el advenimiento de las van- guardias se abriría a otros territorios más tangibles (la pintura ya no tanto como re- presentación sino como presentación, objetual) e intangibles (espacios mentales, pulsionales, inconscientes, etc.). En el ámbito artístico, el espacio exterior y el inte- rior (el propio mundo y submundo del artista), o el espacio real y el ideal, concep- tual, emocional… establecen conexiones y urdimbres, apareciendo fusionados en las manifestaciones artísticas, que no dejan de ser despliegues de espacios de visi- bilidad y configuraciones de hábitats personales.

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