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Estudo de Caso Museu Bilbao

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Estudo de caso Museu Bilbao

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Estudo de Caso Museu Bilbao

  1. 1. “ Não é apenas espaço é uma espécie de escultura!” Frank Gehry
  2. 2. Nome da obra: Museu de GUGGENHEIM Local: Bilbao - Espanha Arquiteto: Frank O. Gehry Primeiras Negociações : 1991 Proposta Inicial: 1993 Ano Construção: 1994 Ano Conclusão: 1997 Estrutura Principal: Aço Área Terreno: 32.500 m² Área Construção: 24.000 m2 Gabarito: 50 m FICHA TÉCNICAFICHA TÉCNICA
  3. 3.   O Museu de Arte Moderna e Contemporânea em Bilbao surgiu da idéia de criar uma grande construção para contribuir no processo de regeneração da estrutura econômica do País. O Museu constitui um dos elementos mais importantes dentro do plano de reurbanização da cidade de Bilbao, juntamente com outros grandes projetos concebidos por alguns dos mais prestigiosos arquitetos do mundo, assim como a ampliação da capacidade operativa do porto e a renovação do aeroporto de Bilbao. O NASCIMENTO DE UMA IDÉIAO NASCIMENTO DE UMA IDÉIA “ Levei as formas flexíveis mais longe, quase levando-as a um estado líquido, como uma cachoeira.” Frank Gehry
  4. 4. PROGRAMA DA OBRAPROGRAMA DA OBRA  11.000 m2 de espaço de exposição, distribuído em 19 galerias. Dez destas galerias têm a forma ortogonal, identificadas na sua parte externa por seus revestimentos de pedra. Em contraste, as outras nove salas são de uma irregularidade singular e se identificam a partir do seu exterior pelo revestimento de titânio. As obras de maior porte são abrigadas em uma galeria especial livre de colunas e com um tipo de piso preparado especialmente para suportar o trânsito freqüente e o peso das obras que aloja.
  5. 5. FOTO DIURNA FOTO NOTURNA FOTOS DA OBRAFOTOS DA OBRA
  6. 6. MAPA LOCALIZAÇÃO GEOGRÁFICAMAPA LOCALIZAÇÃO GEOGRÁFICA
  7. 7. IMPLANTAÇÃOIMPLANTAÇÃO
  8. 8. PLANTASPLANTAS PRIMEIRO PAVIMENTO
  9. 9. SEGUNDO PAVIMENTO
  10. 10. TERCEIRO PAVIMENTO
  11. 11. SETORIZAÇÃOSETORIZAÇÃO
  12. 12. Entrando no espaço expositivo, encontra-se o átrio, iluminado naturalmente por uma abertura zenital em forma de "flor metálica", que brota de um feixe de luz que ilumina o espaço. O terraço pode ser visto desde o átrio com vistas para o rio e para o jardim de água, que se encontra coberto por uma marquise apoiada em um único pilar de pedra de função dupla: protetora e estética. Uma ampla rampa de escadas, parte da fachada posterior, sobe e desde a torre, concebida para absorver e integrar a Puente de la Salve com o complexo arquitetônico. Os três níveis das galerias do edificio se organizan ao redor deste átrio central e se conectam mediante passarelas curvilíneas, elevadores panorâmicos e torres com escadas. ACESSOS E CIRCULAÇÃOACESSOS E CIRCULAÇÃO
  13. 13. FACHADA LESTE FACHADASFACHADAS
  14. 14. FACHADA NORTE
  15. 15. FACHADA OESTE
  16. 16. FACHADA SUL
  17. 17. FACHADA SUDOESTE
  18. 18. CORTE LONGITUDINAL
  19. 19. “ Não será possível reter qualquer forma na nossa mente. Ela mudará constantemente, dependendo do ângulo de visão.” Frank Gehry EFÊMERAEFÊMERA
  20. 20. A APLICAÇÃO CATIAA APLICAÇÃO CATIA A aplicação CATIA proporcionou economia de tempo e uso eficaz dos materiais, bem como precisão na documentação para execução, proporcionando economia de recursos financeiros e geração de formas arquitetônicas de difícil viabilização. Gehry defende a idéia de que o computador, ao contrário do que acreditam alguns, pode aproximar o arquiteto tanto do processo de construção quanto dos clientes, além de ajudar a “manter o ímpeto e a variedade formal”. Para o arquiteto sua arquitetura segue sendo moderna, entre outras razões, por introduzir tecnologia especializada. A obra caracteriza-se pelo uso do computador como condutor do processo de projeto. Em entrevista, Gehry admitiu que o museu não seria possível sem os CADs e os programas informatizados de desenho em três dimensões.
  21. 21. DESENHOS DE EXPLORAÇÃODESENHOS DE EXPLORAÇÃO
  22. 22. A EXECUÇÃO DO PROJETOA EXECUÇÃO DO PROJETO Foram utilizados:Foram utilizados:  4.500 toneladas de aço na estrutura principal  2.900 toneladas foram de estrutura tradicional  200 toneladas de arcos  1.400 toneladas de “formas” especiais.  A estrutura é parafusada e sua montagem foi realizada mediante equipes especializadas, gruas de grande capacidade, plataformas elevadoras, de forma que se podiam sustentar as distintas peças em seu espaço e realizar as conexões com precisão.  Os diferentes edifícios estão unidos pela estrutura principal dos mesmos.
  23. 23. A EXECUÇÃO DO PROJETOA EXECUÇÃO DO PROJETO Sua construção se iniciou em 1992, sendo concluído cinco anos mais tarde. Duas equipes, uma em Bilbao e outra em Los Angeles, trabalharam conjuntamente na elaboração do projeto, que só foi possível graças ao uso de um software CAD nos cálculos estruturais. Alguns especialistas questionavam a possibilidade de execução da obra, por causa de suas formas complexas. Primeiramente foram feitos esboços e modelos do edifício. Depois, esses modelos foram escaneados e mapeados, e, com o auxílio do software, foram detalhados os cálculos da estrutura e os modelos virtuais em 3D das peças construtivas. Desse modo, foi possível erguer uma estrutura formada por curvas complexas e torcidas.
  24. 24. O LAGO NERVIÓNO LAGO NERVIÓN
  25. 25. O edificio é composto de:  Volumes interconectados, alguns de forma ortogonal recobertos de pedra caliza e outros curvados e retorcidos, cobertos por uma pele metálica de titânio.  Volumes que se combinam com muros de cortina de vidro que dão transparência a todo edificio. Devido a sua complexidade matemática, as sinuosas curvas de pedra, cristal e titânio foram desenhadas por computador. Os muros de cortina de cristal foram tratados especialmente para que a luz natural não causasse danos as obras de arte a serem expostas, enquanto que os painéis metálicos que recobrem as "escamas de peixe“ possuem em grande parte lâmina de titânio de meio milímetro de espessura, material que apresenta magníficas condições de conservação e preservação. MATERIAIS UTILIZADOSMATERIAIS UTILIZADOS
  26. 26. DETALHE AÇO RETORCIDO
  27. 27. DETALHE AÇO RETORCIDO
  28. 28. DETALHE VIDRO
  29. 29. O museu de Frank Gehry é uma obra-prima, pioneira, que abre um campo de possibilidades para projetistas do futuro ao mesmo tempo que recicla influências do passado. Proclama o fim do caixote, é um salto criador, um marco que pode inspirar outras artes, um manifesto sobre quanto ainda há a inventar entre os pólos da forma e do conteúdo, indissociáveis nas grandes criações. Em entrevista, Gehry admitiu que o museu não seria possível sem os CADs e os programas informatizados de desenho em três dimensões e tampouco sem os novos materiais, como o titânio, que encontrou por acaso, depois de desistir do cobre por ser tóxico. Mas, por mais que a tecnologia seja decisiva na criação, ela nada é sem a inventividade humana; ela em si não faz o novo, é no máximo uma nova fórmula. Daí a importância da arquitetura, que aloja o homem na cidade e o põe em diálogo com a natureza. Na arquitetura, onde os meios dignificam os fins, o Guggenheim de Bilbao marca o início do século XXI estético. CONCLUSÃOCONCLUSÃO
  30. 30. FONTE :FONTE : http://www.guggenheim-bilbao.es/caste/edificio/el_edificio.htm Universidade Bandeirante de São Paulo Campus Osasco 4o ano 2007 Disciplina: Computação Gráfica Professora: Marly Alunas: Erika Garcia De Diviitis Silva No 07 Fernanda Matos Pinho No 09 Flávia Basiloni Monteiro No 10 Luciana Alessandra da Paixão No 21

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