1. producción cultural,
circulación y
derechos de autor
[la propuesta de las licencias libres
en animación]

2. disclaimer
no soy abogada
ésto NO es una charla de derecho
ni constituye “aviso legal”
:)

3. Steamboat Willie (1928)
1956 > 1984
1984 > 2003
1998 > 2023
Copyright Term Extension Act
o "Mickey Mouse Protection Act"

4. mmm, todo muy lindo con el software libre
y la cultura copyleft pero …
no sirve para entornos
de producción “reales”
{ }

5. •Derechos de autor vs acceso a la cultura
•cultura remix, fan art
•Licencias libres
•Dominio público
•Repositorios
•Financiamiento colectivo

7. ¿qué dice la ley?

10. LEY 11723
Art. 34. — Para las obras fotográficas la duración del derecho de propiedad es de
VEINTE (20) años a partir de la fecha de la primera publicación.
Por la firma del Convenio de Berna, se eleva a 25 años
Para las obras cinematográficas el derecho de propiedad es de cincuenta años a
partir del fallecimiento del último de los colaboradores enumerados en el artículo
20 de la presente.
Art. 20. — Salvo convenios especiales, los colaboradores en una obra
cinematográfica tiene iguales derechos, considerándose tales al autor del
argumento, al productor y al director de la película.
Cuando se trate de una obra cinematográfica musical, en que haya colaborado un
compositor, éste tiene iguales derechos que el autor del argumento, el productor y
el director de la película.

11. LEY 11723
Art. 36. — Los autores de obras literarias, dramáticas,
dramático-musicales y musicales, gozan del derecho exclusivo de
autorizar:
a) La recitación, la representación y la ejecución pública de sus obras;
b) La difusión pública por cualquier medio de la recitación, la
representación y la ejecución de sus obras.
Sin embargo, será lícita y estará exenta del pago de derechos de autor y de
los intérpretes que establece el artículo 56, la representación, la ejecución
y la recitación de obras literarias o artísticas ya publicadas, en actos
públicos organizados por establecimientos de enseñanzas, vinculados en el
cumplimiento de sus fines educativos, planes y programas de estudio,
siempre que el espectáculo no sea difundido fuera del lugar donde se
realice y la concurrencia y la actuación de los intérpretes sea gratuita.

13. ¿qué dice la realidad?

16. > Entrando en modo autor ...

18. Obra única
Obra acabada
Genio creador individual
Inspiración no humana
Copiar es “robar”
=/

23. cultura remix

25. > Saliendo de modo autor
> Entrando en modo receptor ...

26. Las obras legalmente usables
para remixes están en dos extremos
de la producción cultural:
- son muy antiguas y están en
dominio público
- son contemporáneas y libres

27. Y en el medio ...
¿de dónde provino la última película
que vi?
¿y la serie nueva que estoy siguiendo?
¿y la música que estoy escuchando?
¿y los textos que he estado leyendo?
¿y el software que estoy usando?

29. [doble estándar]
“como autor quiero que se cumpla
la ley que yo no cumplo
cuando soy receptor de cultura”

30. Www.archive.org

31. http://www.flickr.com/commons

33. archi

34. software libre = 4 libertades del software
cultura libre = 4 libertades de la
producción cultural

35. el copyleft es una
posición acerca
de modos de producción
y circulación
del conocimiento.

36. copyleft implica 4 derechos
del autor liberados al receptor:
- libertad de uso con cualquier propósito
- libertad de estudio y modificación
(obras derivadas)
- libertad de copia
- libertad de redistribución de las modificaciones
bajo los mismos términos
Estas libertades están garantizadas en la licencia
del software libre: la GPL (General Public Licence)

37. Copyleft es un principio,
que se formaliza en licencias de
uso de las obras, que los autores
pueden elegir al publicar su trabajo
y que tienen vigencia legal, en tanto
son un ejercicio de los derechos
de autor

38. licencias permisivas como
creative commons, habilitan
al autor a reservarse sólo
“algunos” derechos en lugar
de “todos” los que supone el
copyright

39. ¿son legales las licencias CC?
Si, por qué son ejercicios de
derechos de autor, elecciones de
los autores sobre la circulación de
su obra, distintas de copyright.

40. sistema creative commons:
CC­by
CC­by­sa
CC­by­nc­sa
CC­by­nd
CC­by­nc
CC­by­nc­nd
Todas permiten la copia
Todas obligan a reconocer la
autoría de la obra original
http://www.creativecommons.org.ar/

41. Creative Commons
CC­by
Es necesario reconocer al autor/a de la
obra.
Se puede copiar, modificar y redistribuir
con cualquier otra variante de CC.
http://www.creativecommons.org.ar/

42. http://www.tearsofsteel.org/

44. Creative Commons
CC­by­sa Atribución Compartir igual
Es necesario reconocer al autor/a de la
obra.
Se puede copiar, modificar y redistribuir
sólo con la misma CC by sa.
http://www.creativecommons.org.ar/

45. http://commons.wikimedia.org/
una mediateca de 18,910,583 archivos multimedia libres,
donde todos pueden contribuir

46. http://artlibre.org/licence/lal/es
GPL
Freedom defined Logo = CC by sa
GFDL

47. Creative Commons
CC­by­nc­sa
Atribución Sin usos comerciales
Compartir igual
Es necesario reconocer al autor/a de la obra.
Se puede copiar, modificar y
redistribuir sólo con la misma CC by
sa, y siempre que no se hagan usos
comerciales.
http://www.creativecommons.org.ar/

48. http://es.cosmonautexperience.com/submit

49. http://www.blender.org/features-gallery/movies/

50. Creative Commons
CC­by­nd Atribución de autoría
sin obras derivadas
Es necesario reconocer al autor/a de
la obra.
No se puede modificar.
http://www.creativecommons.org.ar/

51. Creative Commons
CC­by­nc
Atribución de autoría sin usos
comerciales
Es necesario reconocer al autor/a de la obra.
Se puede copiar, modificar y redistribuir
siempre que no se hagan usos comerciales, y se
puede usar una CC diferente en la obra
derivada.
http://www.creativecommons.org.ar/

52. http://www.flickr.com/creativecommons

53. Creative Commons
CC­by­nc­nd
Atribución de autoría
Sin obras derivadas
Sin usos comerciales
No se puede modificar ni hacer usos
comerciales.
http://www.creativecommons.org.ar/

54. http://www.ted.com/pages/talk_usage_policy

55. pero …
¿de qué van a vivir los artistas?

56. ¿de qué viven los artistas?
[léase: trabajadores intelectuales]

57. La idea imposible
Tiempo atrás quisimos hacer una película y,
en el camino, reinventar la forma
en que las películas se financiaban, producían y distribuían.
Buscar nuestro propio camino e involucrar al público.
Nos llamaron locos. Dijeron que era imposible.
Que no era realista y que jamás funcionaría.
No les creímos.
Nicolás Alcalá - Director y guionista - Productor ejecutivo
Carola Rodriguez - Productora ejecutiva
Bruno Teixidor - Director de la segunda unidad - Productor ejecutivo
http://es.cosmonautexperience.com/about

59. http://www.lanzanos.com/proyectos/salvemos-el-cosmonauta/

61. http://idea.me/proyectos/97/cha3dmubi

62. http://idea.me/proyectos/111/sincita-tuitear-en-futuro

63. http://www.elcomercio.es/innova/internet/20130225/crowdfunding-oscar-inoc
El 'crowdfunding' gana su primer Oscar

65. ¡Gracias!
Lila Pagola - 2013
lila@liminar.com.ar
www.nomade.org.ar
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Puede ser copiada, modificada y redistribuida bajo la misma
licencia y reconociendo a la autora original.
Las ilustraciones son de Luis Britos [2008], salvo donde se indica al autor
y se encuentran bajo la misma licencia que la presentación.