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DERECHOS DE AUTOR

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Lina quintero

  1. 1. Lina QuinteroCurso:10°aPresentado a:Ninfa Solano22/05/13
  2. 2. TITULAR DE LOS DERECHOSEl titular de los derechos de una obra es, como regla general, lapersona que crea el trabajo, es decir, el autor. En la LPI (articulo 5) seconsidera como autor a la persona que crea alguna obra literaria,artística o científica. Aunque en principio solo las personas naturales ofísicas pueden ser consideradas autores, la ley prevé ciertos casos enlos que también pueden beneficiarse de estos derechos las personasjurídicas.
  3. 3. DERECHOS DE AUTOREl derecho de autor es un conjunto de normas jurídicas y principiosque regulan los derechos morales y patrimoniales que la ley concede alosautores (los derechos de autor), por el solo hecho de la creación deuna obra literaria, artística, musical, científica o didáctica, estépublicada o inédita.
  4. 4. Está reconocido como uno de los derechos humanos fundamentalesen la Declaración Universal de los Derechos Humanos.1En el derecho anglosajón se utiliza la noción de copyright (traducidoliteralmente como "derecho de copia") que —por lo general—comprende la parte patrimonial de los derechos de autor (derechospatrimoniales).Una obra pasa al dominio público cuando los derechos patrimonialeshan expirado. Esto sucede habitualmente trascurrido un plazo desdela muertedel autor (post mortem auctoris). El plazo mínimo, a nivelmundial, es de 50 años y está establecido en el Convenio de Berna.Muchos países han extendido ese plazo ampliamente. Por ejemplo, enel Derecho europeo, son 70 años desde la muerte del autor. Una vezpasado ese tiempo, dicha obra entonces puede ser utilizada en formalibre, respetando los derechos morales.Derecho de autor y copyrightEl derecho de autor y copyright constituyen dos concepciones sobrela propiedad literaria y artística. El primero proviene de la familiadel derecho continental, particularmente del derecho francés, mientrasque el segundo procede del derecho anglosajón (o common law).El derecho de autor se basa en la idea de un derecho personaldel autor, fundado en una forma de identidad entre el autor y sucreación. El derecho moral está constituido como emanación de lapersona del autor: reconoce que la obra es expresión de la personadel autor y así se le protege.La protección del copyright se limita estrictamente a la obra, sinconsiderar atributos morales del autor en relación con su obra, exceptola paternidad; no lo considera como un autor propiamente tal, perotiene derechos que determinan las modalidades de utilización de unaobra.Antecedentes históricosAunque en la antigüedad es posible encontrar incipientes ideas acercade un derecho sobre las obras intelectuales, no es hasta la apariciónde la imprenta, que permitió la distribución y copia masiva de lasobras, cuando surge la necesidad de proteger las obras no comoobjetos materiales, sino como fuentes de propiedad intelectual.
  5. 5. Aunque formalmente se tiende a situar el nacimiento del derecho deautor y del copyright durante el siglo XVIII, en realidad se puedeconsiderar que el primer autor en reclamar derechos de autor en elmundo occidental, mucho antes que el Estatuto de la Reina Ana de1710 del Reino Unido o las disputas de 1662 en las que interfirióla Unión de las Coronas, fue Antonio de Nebrija, creador de lacélebre Gramática castellana e impulsor de la imprenta enla Universidad de Salamanca a fines del siglo XV.Más tarde, en la Inglaterra del siglo XVIII los editores de obras(los libreros) argumentaban la existencia de un derecho a perpetuidada controlar la copia de los libros que habían adquirido de los autores.Dicho derecho implicaba que nadie más podía imprimir copias de lasobras sobre las cuales tuvieran el copyright.El Estatuto de la Reina Ana entró en vigencia en 1710El Estatuto de la Reina Ana, aprobado por el parlamento inglésen 1710, fue la primera norma sobre copyright de la historia.Esta leyestablecía que todas las obras publicadas recibiríanun plazo de copyright de 14 años, renovable por una vez si el autor semantenía con vida (o, sea, un máximo de 28 años de protección).Mientras que todas las obras publicadas antes de 1710 recibiríanun plazo único de 21 años a contar de esa fecha. Sin embargo,
  6. 6. el dominio público en el derecho anglosajón solo nació en 1774, tras elcaso Donaldson contra Beckett en que se discutió la existenciadel copyright a perpetuidad (la Cámara de los Lores resolvió 22 votosa 11 en contra de esa idea).Estados Unidos incorporó los principios sentados en Inglaterra sobreel copyright. Así la Constitución de 1787, en el artículo I, sección 8,cláusula 8 (la cláusula del progreso) permite establecer en favor de losautores "derechos sobre la propiedad creativa" por tiempo limitado.En 1790, el Congreso de Estados Unidos promulgó laprimera Copyright Act (Ley sobre copyright), creando un sistemafederal decopyright y protegiéndolo por un plazo de catorce años,renovable por igual término si el autor estaba vivo a su vencimiento (osea, un máximo de 28 años de protección). Si no existía renovación,su obra pasaba al dominio público.Mientras en Estados Unidos, el copyright se convirtió en un derechode propiedad comerciable, en Francia y Alemania se desarrolló elderecho de autor, bajo la idea de expresión única del autor. En esalínea, el filósofo alemán Kant decía que "una obra de arte no puedesepararse de su autor".En Francia en 1777, Beaumarchais (autor de la comedia El barbero deSevilla), fundó la primera organización para promover elreconocimiento de los derechos de los autores. Pero hubo que esperaral final de la Revolución francesa para que la AsambleaNacionalaprobara la primera Loi du droit dauteur ("Ley de derecho deautor") en 1791.Evolución del copyrightEn 1790, las obras protegidas por la Copyright Act de Estados Unidoseran solo los "mapas, cartas de navegación y libros" (no cubría lasobras musicales o de arquitectura). Este copyright otorgaba al autor elderecho exclusivo a publicar las obras, por lo que solo se violaba talderecho si reimprimía la obra sin el permiso de su titular. Además, estederecho no se extendía a las "obras derivadas" (era un derechoexclusivo sobre la obra en particular), por lo que no impedía lastraducciones o adaptaciones de dicho texto. Con los años, el titulardel copyright obtuvo el derecho exclusivo a controlar cualquierpublicación de su obra. Sus derechos se extendieron, de la obra enparticular, a cualquier obra derivada que pudiera surgir en base a la"obra original".
  7. 7. Asimismo, el Congreso de Estados Unidos incrementóen 1831 el plazo inicial del copyright de 14 a 28 años (o sea, se llegó aun máximo de 42 años de protección) y en 1909 extendió el plazo derenovación de 14 a 28 años (obteniéndose un máximo de 56 años deprotección). Y, a partir de los años 50, comenzó a extender los plazosexistentes en forma habitual (1962, 1976 y 1998).SímbolosEn la legislación española el Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 deabril, por el que se aprueba el texto refundido de la Ley de laPropiedad Intelectual, regula en su art. 141 los símbolos oindicaciones de reserva de derechos:El titular o cesionario en exclusiva de un derecho de explotación sobreuna obra o producción protegidas por esta Ley podrá anteponer a sunombre el símbolo © con precisión del lugar y año de la divulgación deaquéllas.También se establece que en las copias de fonogramas o lasenvolturas de los mismos se podrán anteponer al nombre delproductor o de su cesionario, el símbolo (p), indicando el año de lapublicación.Estos símbolos y referencias deberán hacerse constar de modo quese muestren claramente que los derechos de explotación estánreservadosEl símbolo ℗ representa la reserva de los derechos de autor sobre unagrabación; y es la abreviatura de la palabra “fonógrafo”;phonograph eninglés, o registro fonográfico. Este símbolo hace referencia alfonograma (máster de audio) no a la obra musical en sí grabada; esmuy común verlo impreso en las contraportadas de los discos. Por otrolado, el símbolo © sí hace referencia al derecho de copia (copyright)que protege obras intelectuales, como canciones, libros, obrasdramáticas, obras cinematográficas y audiovisuales; dibujos, pinturas;programas de ordenador, etc.23Campo de aplicaciónLa protección del derecho de autor abarca únicamente la expresión deun contenido, pero no las ideas. Para su nacimiento no necesita deninguna formalidad, es decir, no requiere de la inscripción en un
  8. 8. registro o el depósito de copias, los derechos de autor nacen con lacreación de la obra.Son objeto de protección las obras originales, delcampo literario, artístico y científico, cualquiera que sea su forma deexpresión, soporte o medio. Entre otras:Libros, folletos y otros escritos;Obras dramáticas o dramático-musicales;Obras coreográficas y las pantomimas;Composiciones musicales con o sin letra;Obras musicales y otras grabaciones sonoras;Obras cinematográficas y otras obras audiovisuales;Obras de dibujo, pintura, escultura, grabado, litografía;Historietas gráficas, tebeos o cómics, así como sus ensayos obocetos;Obras fotográficas;Gráficos, mapas y diseños relativos a la geografía, a la topografía oa las ciencias;Los proyectos, planos, maquetas y diseños deobras arquitectónicas y de ingeniería.Programas informáticos.EntrevistasSitios webHay varias categorías de materiales que generalmente no sonelegibles para la protección de derecho de autor. Éstas incluyen entreotras como estas:Trabajos que no han sido fijados en una forma de expresióntangible. Por ejemplo: obras coreográficas que no han sido escritaso grabadas, o discursos improvisados o presentaciones que no hansido escritas o grabadas.Títulos, nombres, frases cortas y lemas, símbolos o diseñosfamiliares, meras variantes de decoración tipográfica, letras ocolores; meras listas de ingredientes o contenidos.Ideas, procedimientos, métodos, sistemas, procesos, conceptos,principios, descubrimientos, aparatos, como diferenciaciones deuna descripción, explicación o ilustración.
  9. 9. Obras que consisten totalmente de información que es deconocimiento público y no representan un trabajo que tenga unautor original. (Por ejemplo: calendarios, tablas de peso y estatura,cintas métricas o reglas, y listas o tablas obtenidas de documentospúblicos u otras fuentes de uso común).Las leyes, reglamentos y demás normas. Se pueden publicar perono dan exclusividad: otros pueden también publicar ediciones delas leyes. En los casos de obras como concordancias,correlaciones, comentarios y estudios comparativos de las leyes, sípueden ser protegidas en lo que tengan de trabajo original delautor.Los derechos de autorEl titular de los derechos de autor goza de derechos exclusivosrespecto de:Reproducir la obra en copias o fonogramas.Preparar obras derivadas basadas en la obra.Distribuir copias o fonogramas de la obra al público vendiéndolas ohaciendo otro tipo de transferencias de propiedad tales comoalquilar, arrendar o prestar dichas copias.Presentar la obra públicamente, en el caso de obras literarias,musicales, dramáticas y coreográficas, pantomimas, películas yotras producciones audiovisuales.Mostrar la obra públicamente, en el caso de obras literarias,musicales, dramáticas coreográficas, pantomimas, obras pictóricas,gráficas y esculturales, incluyendo imágenes individuales depelículas u otras producciones audiovisuales.En el caso de grabaciones sonoras, interpretar la obrapúblicamente a través de la transmisión audiodigital.La protección del derecho de autor existe desde que la obra es creadade una forma fijada. El derecho de autor sobre una obra creada seconvierte inmediatamente en propiedad del autor que creó dicha obra.Solo el autor o aquellos cuyos derechos derivan del autor puedenreclamar propiedad.Los autores de una obra colectiva son co-dueños del derecho de autorde dicha obra a menos que haya un acuerdo que indique lo contrario.El derecho de autor de cada contribución individual de una publicaciónperiódica o en serie, o cualquier otra obra colectiva, existen a parte del
  10. 10. derecho de autor de una obra colectiva en su totalidad y estánconferidos inicialmente al autor de cada contribución. La meraposesión de un libro, manuscrito, pintura o cualquier otra copia ofonograma le otorga al dueño el derecho de autor.Los menores de edad pueden reclamar derecho de autor, pero lasleyes específicas pueden reglamentar cualquier transacciónrelacionada con este tema donde ellos sean parte.Clases de derechos de autorDentro de la tradición jurídica del Derecho continental, Derechointernacional, y Derecho mercantil, se suelen distinguir los siguientestipos de derechos de autor:Derechos patrimoniales: son aquellos que permiten de maneraexclusiva la explotación de la obra hasta un plazo contado a partirde la muerte del último de los autores, posteriormente pasan aformar parte del dominio público pudiendo cualquier personaexplotar la obra.Derechos morales: son aquellos ligados al autor de manerapermanente y son irrenunciables e imprescriptibles.Derechos conexos: son aquellos que protegen a personas distintasal autor, como pueden ser los artistas, intérpretes, traductores,editores, productores, etc.Derechos de reproducción: es un fundamento legal que permite alautor de la obra impedir a terceros efectuar copias oreproducciones de sus obras.Derecho de comunicación pública: derecho en virtud del cual elautor o cualquier otro titular de los derechos puede autorizar unarepresentación o ejecución viva o en directo de su obra, como larepresentación de una pieza teatral o la ejecución de una sinfoníapor una orquesta en una sala de concierto. Cuando los fonogramasse difunden por medio de un equipo amplificador en un lugarpúblico, como una discoteca, un avión o un centro comercial,también están sujetos a este derecho.
  11. 11. Derechos de traducción: para reproducir y publicar una obratraducida se debe solicitar un permiso del titular de la obra en elidioma original.Críticas al sistema de copyrightProtección desproporcionalmente prolongada del derecho deautorSegún la Convención de Berna, la mayor parte de las obras deberánestar protegidas durante toda la vida del autor y no menos de 50 añosdespués de su muerte. En la mayoría de países, este plazo deprotección ha sido prolongado hasta 70-90 años después de la muertedel autor.El enlace con la prolongación de la vida del autor coloca encondiciones desiguales a autores longevos y a autores fallecidos atemprana edad.las primeras obras de los autores pueden estar bajo protecciónhasta aproximadamente 150 años (dependiendo del término devida del autor), mientras que las obras tardías, aproximadamenteunos 70 años después de la muerte del autor.Las patentes de invención se otorgan solo por un plazo de 20-25años, mientras que el derecho de autor son protegidos durante todala vida y unos 70 años después de la muerte del autor. Este hechopone a inventores e ingenieros en condiciones desiguales encomparación con los autores protegidos con el derecho de autor.Cálculo infundado de la duración de la protección del derecho deautorSi el derecho patrimonial de autor pertenece a una organización, elplazo de protección de la obra se calcula de todas maneraspartiendo de la longevidad del autor, que a fin de cuentas ya no lepertenece más.Falta de información sobre el poseedorEs difícil encontrar a un titular de derechos de autor, ya que losderechos pueden pertenecer no al autor y no existe un sistema deregistro de derechos de autor.
  12. 12. Mark Twain dijo sobre las leyes de derechos de autor:“Sólo una cosa es imposible para Dios: encontrarle algún sentido acualquier ley de copyright del planeta”Esta cita se utiliza frecuentemente para significar la oposición del granescritor a cualquier tipo de copyright, falsificando así tanto su posturacomo los numerosos textos en que la fijó. Mark Twain habló el 6 dediciembre de 1906 ante el Congreso de Estados Unidos sobre lapropuesta de Copyright Bill (Ley de Copyright) en discusión: "Soyconsciente de que el copyright debe tener un límite, porque así loexige la Constitución de los Estados Unidos, que deroga la anteriorconstitución, la que llamamos el decálogo. El Decálogo dice que nodebes quitarle a un hombre su provecho. No me gusta usar palabrasduras, porque lo que realmente dice el Decálogo es no robarás peroestoy intentando usar un lenguaje educado". Mark Twain se manifestófirme partidario de que los herederos de los autores dispusieran de lapropiedad intelectual a perpetuidad, como si de otra cualquiera setratase.refEn su libro titulado Un mundo sin Copyright,5Joost Smiers, profesor deCiencia Política de las Artes en el Grupo de Investigación Artes yEconomía en el Utrech School of the Arts de Holanda, basándose enotros autores, observa que:(...) la base filosófica del sistema de copyright actual se apoya en unmalentendido: la originalidad de los artistas es inagotable, conceptoque se aplica a creadores e intérpretes. Pero la realidad indica otracosa, porque los artistas siempre tienen en cuenta las obras creadasen el pasado y en el presente, y agregan elementos al corpusexistente. Esos agregados merecen respeto y admiración, pero seríainadecuado otorgar a sus creadores, intérpretes y productoresderechos de exclusividad monopólicos sobre algo que se inspira en elconocimiento y la creatividad que forman parte del dominio público yson producto de la labor de otros artistas. (Barthes, 1968; Boyle,1996:42, 53-59)El mismo Joost Smiers, en su libro posterior titulado Imagine... NoCopyright6afirma:
  13. 13. Desde una perspectiva cultural podemos preguntarnos si estájustificado reconocer a personas individuales los derechos depropiedad sobre las expresiones. ¿ Por qué? La propiedad coincidecon el derecho exclusivo y monopolista sobre el uso de una expresión.Ese derecho tal vez se atenúe, por ejemplo, cuando se trata de fineseducativos; no obstante, el propietario tiene mucho poder para excluira los otros del uso de una manifestación artística determinada. Laconsecuencia es que así se privatiza una parte sustancial de nuestracomunicación humana. Aquí defenderemos que no solo se trata de unpequeño defecto en un sistema, por lo demás benigno, que se hadesbaratado por los “Jack Valenti” de principios de la década de 1980.No, el principio básico del copyright socava nuestra democracia.¿Cómo podría ser de otro modo si condiciona estrictamente, o inclusoposibilita que se prohíba, el uso de grandes porciones de palabras,imágenes, melodías e imaginaciones que necesitamos, de modoapremiante, para el desarrollo de la comunicación humana?Monopolización de la expresión:El copyright establece que cualquier combinación de estímulos, yasean sonoros, visuales u olfativos pertenezcan exclusivamente a lapersona que los ha hecho efectivos. Por lo que podría considerarsecomo una monopolización de la libertad de expresión de una personaen determinado ámbito. El copyright haría propietario de unadeterminada combinación de elementos. A la hora de realizar efectivala expresión individual de cada persona, la misma no podría usar esamisma combinación ya "registrada" o "Protegida" por la ley por lo quesería una limitación indebida de la libertad individual de expresión, yasea en un medio u otro.Propuestos del azar:El azar se ve contemplado como una cualidad matemática (y lasmatemáticas como cualidad en derecho) la cual no tiene finalidad (laexpresión humana misma) ni patrón lógico, pero si origen (en laemisión de cualquier expresión humana). Por tanto, considerar unaobra como "Registrada" sería coartar la libertad de expresión usandocomo medio el azar mismo. Usar un conjunto de palabras, sonidos,imágenes o cualquier elemento de forma azarosa declinaríaautomáticamente cualquier intención de violación de copyright.Además, evidentemente, de obligar a la persona conocer todo tipo de
  14. 14. combinaciones de elementos que pudieran ser considerados comouna obra intelectual. Así, que por lógica, no debe ser consideradodelito en ningún sistema penal y perfectamente utilizable como recursoa la hora de defenderse de una demanda de estos tipos. Un ejemploclaro sería usar un programa para generar palabras al azar, a la horade generarlas, sin querer, daría lugar a algún paralelismo con algunacombinación ya existente y registrada. Bien, no podríaconsiderarse delito puesto que el medio que produce una finalidad esprevisto mediante el azar y no de forma consciente o usando un patrónlógico.Regulación del derecho de autorLa legislación sobre derecho de autor cambia de un país a otro,aunque en sus formulaciones básicas está armonizada por tratadosinternacionales, el primero de los cuales fue el Convenio de Bernapara la Protección de las Obras Literarias y Artísticas, firmado en1886. La WIPO (Organización Mundial de la Propiedad Intelectual),una organización de Naciones Unidas, coordina y homologa laslegislaciones nacionales y las prácticas comerciales que afectan alderecho de autor.Para ciertas obras y otro material objeto de protección, puede obteneruna autorización acudiendo a una organización de gestión colectiva.Éstas autorizan la utilización de obras y otro material protegido por elderecho de autor y los derechos conexos cuando resulta impracticableel ejercicio individual de los derechos por los titulares.7Sin embargo,varias organizaciones internacionales no gubernamentales promuevenel contacto entre distintas organizaciones de gestión colectivanacionales.

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