Prerrenacimiento

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Prerrenacimiento

  1. 1. UNIDAD 10: EL PRERRENACIMIENTO LA LITERATURA EN EL SIGLO XV
  2. 2. ESQUEMA DE LA UNIDAD <ul><li>Contexto histórico, social y cultural </li></ul><ul><li>La poesía popular: el romancero viejo </li></ul><ul><li>La poesía culta cancioneril. </li></ul><ul><li>La prosa y la novela </li></ul><ul><li>El teatro: la Celestina </li></ul>
  3. 3. 1.CONTEXTO HISTÓRICO, SOCIAL Y CULTURAL: EL OTOÑO DE LA EDAD MEDIA ÉPOCA DE TRANSICIÓN CRISIS Clima de inestabilidad Guerra civiles Conflictos dinásticos Tensiones entre comunidades religiosas Rebeliones de la nobleza Nuevos valores conviven con los valores medievales
  4. 4. CONTEXTO CULTURAL <ul><li>Humanismo </li></ul><ul><li>Nuevos valores: hedonismo, antropocentrismo </li></ul><ul><li>Invención de la imprenta </li></ul><ul><li>Creación de nuevas universidades </li></ul><ul><li>Revalorización de la cultura clásica </li></ul><ul><li>Prestigio de las lenguas vulgares (primera gramática castellana: Nebrija) </li></ul><ul><li>Cortes palaciegas: focos culturales. </li></ul>
  5. 5. 2. LA POESÍA NARRATIVA POPULAR EL ROMANCERO VIEJO 2.1. ¿Qué es?: el conjunto de romances tradicionales de creación anónima, transmisión oral y compuestos para el canto recibe el nombre de Romancero viejo 2.2. Diferencia con el Romancero nuevo: a causa de su popularidad a partir del XVI los escritores cultos los imitan (transmisión escrita sin variaciones propias de la literatura oral)
  6. 6. 2. LA POESÍA NARRATIVA POPULAR: 2.3. CARACTERÍSTICAS DEL ROMANCE Composición lírico-narrativa destinada al canto (cuenta una historia con elementos propios de la lírica) formada por versos octosílabos que riman en asonante en los versos pares. 2.4. ORIGEN Tesis tradicionalista: fragmentación de los cantares de gesta Tesis individualista: autoría individual
  7. 7. 2.4. Los romances: rasgos de estilo <ul><li>Esencialidad: concentración expresiva </li></ul><ul><li>Sintaxis sencilla </li></ul><ul><li>Fragmentarismo: inicio in medias res y final truncado. </li></ul><ul><li>Lenguaje arcaizante </li></ul><ul><li>Lenguaje formulario: oralidad </li></ul><ul><li>Paralelismos y repeticiones </li></ul><ul><li>Diálogo: dramatización. </li></ul><ul><li>Frecuentes exclamaciones, interrogaciones y apelaciones al oyente </li></ul><ul><li>Libertad en el uso de tiempos verbales. </li></ul>
  8. 8. 2.5. Clasificación de los romances <ul><li>Épicos : temas y personajes de los cantares de gesta. </li></ul><ul><ul><li>Ciclo castellano: el Cid, Férnán González, etc. </li></ul></ul><ul><ul><li>Ciclos carolingio y bretón </li></ul></ul><ul><li>Históricos o noticieros : </li></ul><ul><ul><li>Fronterizos </li></ul></ul><ul><ul><li>Moriscos </li></ul></ul><ul><li>Líricos : breves y emotivos. Temas característicos de la lírica (amor, muerte, soledad...) </li></ul><ul><li>Novelescos : tema amoroso pero con narración de elementos fantásticos o misteriosos </li></ul>
  9. 9. 3. LA POESÍA CULTA CANCIONERIL <ul><li>Se recoge en cancioneros : </li></ul><ul><li>Cancionero de Baena (corte de Juan II) </li></ul><ul><li>Cancionero de Estúñiga (corte napolitana de Alfonso V de Aragón) </li></ul><ul><li>Vinculada a la nobleza (prestigio social) </li></ul><ul><li>Hereda la tradición provenzal y le suma la influencia italiana </li></ul>
  10. 10. Características de la poesía cancioneril <ul><li>Código del amor cortés </li></ul><ul><ul><li>El vasallaje a la dama (“mi señor”) </li></ul></ul><ul><ul><li>El “galardón”: recompensa al vasallaje </li></ul></ul><ul><ul><li>Imposibilidad: la dama esquiva. </li></ul></ul><ul><ul><li>El secreto. </li></ul></ul><ul><ul><li>Idolatría: la dama </li></ul></ul><ul><ul><li>es el único dios. </li></ul></ul><ul><ul><li>Imágenes y alegorías </li></ul></ul><ul><ul><li>religiosas </li></ul></ul><ul><ul><li>Sufrimiento gozoso que ennoblece </li></ul></ul><ul><ul><li>Introspección sentimientos del enamorado </li></ul></ul>
  11. 11. Características de la poesía cancioneril <ul><li>Poesía intelectual: </li></ul><ul><ul><li>importancia del “ingenio” </li></ul></ul><ul><ul><li>Tendencia a la artificiosidad </li></ul></ul><ul><li>Juego formal: conceptismo retórico </li></ul><ul><ul><li>-Juegos de opuestos: paradojas, antítesis </li></ul></ul><ul><ul><li>- Lenguaje hermético </li></ul></ul><ul><ul><li>- Alegorías y personificación de ideas </li></ul></ul>
  12. 12. El Marqués de Santillana OBRA Influencia italiana Influencia provenzal <ul><li>Sonetos fechos al itálico modo : aclimatación del soneto </li></ul><ul><li>Comedieta de Ponza : modelo de Dante. </li></ul><ul><li>Canciones </li></ul><ul><li>Serranillas </li></ul>
  13. 13. Juan de Mena El laberinto de Fortuna o Las trescientas <ul><li>Poema moral y político </li></ul><ul><li>Carácter alegórico (influencia Dante): el poeta visita la casa de la diosa Fortuna guiado por la Providencia. </li></ul><ul><li>Escrita en coplas de arte mayor: estrofas de cuatro versos de 12 sílabas con una fuerte cesura, rima consonante y un rígido esquema acentual. </li></ul><ul><li>Estilo cultista e italianizante </li></ul>
  14. 14. Yo soy quien libre me vi, yo, quien pudiera olvidaros; yo só el que, por amaros, estoy, desque os conoscí, «sin Dios, y sin vos, y mí». Sin Dios, porque en vos adoro, sin vos, pues no me queréis; pues sin mí ya está de coro que vos sois quien me tenéis. Assí que triste nascí, pues que pudiera olvidaros. Yo só el que, por amaros, estó, desque os conoscí, «sin Dios, y sin vos, y mí». Divinización de la amada Sumisión del amante Análisis de los sentimientos del enamorado
  15. 15. JORGE MANRIQUE <ul><li>Poeta de cancionero : </li></ul><ul><li>• Ideal cortesano: noble que cultiva las armas y las letras. </li></ul><ul><li>• Destaca su poesía amorosa. </li></ul><ul><li>Coplas a la muerte de su padre . </li></ul><ul><ul><ul><li>Elegía escrita por en la muerte de su padre, el Maestre de Santiago, don Rodrigo Manrique. </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Escritas, al menos una parte, con posterioridad al 11 de noviembre de 1476, fecha de la muerte de don Rodrigo. </li></ul></ul></ul>
  16. 16. EL TEMA DE LA MUERTE EN LA EDAD MEDIA <ul><li>Es muy frecuente en toda Europa (en pintura, música, literatura, escultura) </li></ul><ul><li>Perspectiva cristiana: la muerte liberadora que abre las puertas a la vida eterna (resignación) </li></ul><ul><li>Visión opuesta: la muerte como personaje terrorífico que iguala a todos bajo su poder. </li></ul><ul><li>Las danzas de la muerte o danzas macabras </li></ul>
  17. 18. Las coplas de Jorge Manrique <ul><li>Tema : reflexión sobre la vida, la fama, la fortuna y la muerte con resignación cristiana </li></ul><ul><li>Tópicos : </li></ul><ul><li>Memento mori </li></ul><ul><li>Ubi sunt </li></ul><ul><li>Tempus fugit </li></ul><ul><li>Homo viator </li></ul><ul><li>Vanitas vanitatum </li></ul><ul><li>De contemptu mundi </li></ul><ul><li>La rueda de la fortuna </li></ul><ul><li>El poder igualatorio de la muerte </li></ul>
  18. 19. Las coplas de Manrique <ul><li>Estilo </li></ul><ul><ul><li>Se aleja de la artificiosidad cancioneril y depura el idioma buscando la naturalidad </li></ul></ul><ul><li>Estructura tripartita (de lo general a lo concreto): </li></ul><ul><ul><li>Exposición doctrinal </li></ul></ul><ul><ul><li>Ejemplos </li></ul></ul><ul><ul><li>Elogio del maestre. </li></ul></ul>
  19. 20. Las coplas de Jorge Manrique <ul><li>Métrica: la copla de pie quebrado . </li></ul>Recuerde el alma dorm ida , 8 a avive el seso y despi erte 8 b contempl ando 4 c cómo se pasa la v ida , 8 a cómo se viene la mu erte 8 b tan call ando , 4 c cuán presto se va el plac er , 8 d cómo, después de acord ado , 8 e da dol or ; 4 f cómo, a nuestro parec er , 8 d cualquiera tiempo pas ado 8 e fue mej or . 4 f Pie quebrado Primera sextilla segunda sextilla
  20. 21. 4. LA PROSA EN EL SIGLO XV 4.1. PROSA HISTÓRICA La historia como género literario no se limita a contar hechos, sino que busca dotarlos de viveza y emoción. <ul><li>CRÓNICAS DE REINADOS (continúan la tradición humanística inaugurada por el Canciller López de Ayala en el siglo XIV) </li></ul><ul><li>BIOGRAFÍAS : (tono de crítica moral; componente ejemplar) </li></ul><ul><ul><ul><li>Individuales </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Colectivas: </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>Generaciones y semblanzas (Pérez de Guzmán) </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>Claros varones de Castilla (Hernando del Pulgar) </li></ul></ul></ul></ul></ul>
  21. 22. 4. LA PROSA EN EL SIGLO XV 4.2. PROSA DIDÁCTICO-SATÍRICA Prosa de carácter moral. Destaca: EL CORBACHO Autor. Arcipreste de Talavera: Alfonso Martínez de Toledo. Tema: reprobación de amor mundano. Tratado que ofrece pautas morales para comportase frente a la lujuria y el pecado. Tradición misógina medieval Lengua desenfadada y popular .
  22. 23. LA PROSA EN EL SIGLO XV 4.3. LIBROS DE VIAJES <ul><li>Influencia de la publicación del Libro de las Maravillas , en el que Marco Polo relata su viaje a Oriente </li></ul><ul><li>Curiosidad por los lugares exóticos. </li></ul><ul><li>Destaca: </li></ul>EMBAJADA A TAMERLÁN Autor : Ruy González de Clavijo Tema : narra una misión diplomática que realizó ante el rey turco .
  23. 24. 4.4.LA NOVELA EN EL SIGLO XV <ul><li>Surge un nuevo género: la novela sentimental . </li></ul><ul><li>¿Qué es la novela sentimental? </li></ul><ul><li>El conflicto amoroso es el eje principal </li></ul><ul><li>Representa el ideal amoroso de la sociedad cortesana. </li></ul>
  24. 25. LA NOVELA EN EL SIGLO XV <ul><li>Relatan amores desdichados o imposibles con un final trágico (tópica del amor cortés ) </li></ul><ul><li>Argumento tenue: lo que importa es el análisis de emociones (sobre todo de las femeninas) </li></ul><ul><li>Idealización (no hay tiempo ni espacio concretos) </li></ul><ul><li>Frecuentemente son novelas epistolares </li></ul><ul><li>Escritas desde la primera persona (falsa autobiografía) </li></ul>Siervo libre de amor de Juan Rodríguez de Padrón Cárcel de amor de Diego de San Pedro (1492)
  25. 26. 5. EL TEATRO EN EL SIGLO XV <ul><li>Origen litúrgico del teatro medieval </li></ul>Auto de los Reyes Magos: siglo XII <ul><li>Siglo XV: </li></ul>Teatro litúrgico El teatro religioso de Gómez Manrique Comienzo del teatro cortesano Juan del Enzina
  26. 27. La Celestina de Fernando de Rojas <ul><li>Fecha: </li></ul><ul><ul><li>- 1ºedición: 1499 (anónima y sin título) </li></ul></ul><ul><ul><li>-1500-01: Tragicomedia. La carta del autor a un su amigo. </li></ul></ul><ul><ul><li>-1502: cinco nuevos actos. </li></ul></ul><ul><li>La autoría </li></ul><ul><li>Fernando de Rojas </li></ul><ul><li>El género literario: </li></ul><ul><li>La comedia humanística </li></ul>
  27. 28. La Celestina de Fernando de Rojas <ul><li>Los temas: </li></ul><ul><ul><li>-Amor: la pasión como fuerza aniquiladora y la parodia del amor cortés. </li></ul></ul><ul><ul><li>-La fortuna </li></ul></ul><ul><ul><li>-El dinero (la codicia) </li></ul></ul><ul><ul><li>-La magia </li></ul></ul><ul><ul><li>-La sociedad: nuevo código moral </li></ul></ul>
  28. 29. La Celestina de Fernando de Rojas <ul><li>Intención </li></ul><ul><ul><li>La intención moralizadora </li></ul></ul><ul><ul><li>Actitud renacentista: individualismo. Visión del mundo pagana y trágica. </li></ul></ul><ul><li>Estilo </li></ul><ul><ul><li>Adecuación del discurso al personaje </li></ul></ul><ul><ul><li>Dos niveles: </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>Los señores: lenguaje culto, latinizante y retórico </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Los criados: coloquialismos y refranes </li></ul></ul></ul>

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