El Derecho de Autor en el sector Musical y Audiovisual

EL DERECHO DE AUTOR EN EL
SECTOR MUSICAL Y AUDIOVISUAL

Leire Guti...
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I.

INTRODUCCIÓN

El pasado 11 de octubre, la eurodiputada frances...
El Derecho de Autor en el sector Musical y Audiovisual

Ejemplos de la oferta legal de contenidos online de musica y video...
El Derecho de Autor en el sector Musical y Audiovisual

Un claro ejemplo de streaming es Spotify, un software que ofrece c...
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2.1

Ejemplos de otros fenómenos
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no autorizada de contenidos. Según un estudio de MarkMonitor de en...
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El derecho de autor en el sector musical y audiovisual

  1. 1. El Derecho de Autor en el sector Musical y Audiovisual EL DERECHO DE AUTOR EN EL SECTOR MUSICAL Y AUDIOVISUAL Leire Gutiérrez Vázquez lgutierrez@institutoautor.org Instituto Autor 11/11/2011 1
  2. 2. El Derecho de Autor en el sector Musical y Audiovisual I. INTRODUCCIÓN El pasado 11 de octubre, la eurodiputada francesa Marielle Gallo, presentó un informe del Grupo de Trabajo de Derecho de Autor del Parlamento Europeo sobre “El Derecho de Autor en el sector musical y audiovisual” a la Comisión de Asuntos Jurídicos. El Grupo de Derecho de Autor estuvo compuesto por 10 diputados de diferentes grupos políticos. El desarrollo del trabajo estuvo coordinado por la Sra Gallo. El documento, ha revisado algunos aspectos de las políticas de la Unión Europea en materia de Copyright como consecuencia del desarrollo tecnológico y del mercado. También sugiere una seríe de pautas que podrían ser utilizadas por la Comisión de Asuntos Jurídicos en sus políticas relacionadas con los derechos de autor. El informe “El Derecho de Autor en el sector musical y audiovisual” esta dividido en tres partes: 1. La situación actual y los punto de vista del sector musical y audiovisual 2. Punto de vista de las partes interesadas 3. Análisis y conclusiones del Grupo de Trabajo II. ANÁLISIS DEL INFORME A continuación procederemos a analizar cada una de las tres partes del informe: 1. LA SITUACIÓN ACTUAL DEL SECTOR MUSICAL Y AUDIOVISUAL Según el Grupo de Trabajo de Derecho de Autor, la digitalización de contenidos y su consumo han dado lugar a importantes cambios en el sector musical y en el audiovisual. Sin embargo, el mercado europeo de contenidos digitales se encuentra muy fragmentado por motivos legales, culturales y lingüísticos. En la actualidad, el mercado de contenidos digitales online en Europa está formado por un mosaico de mercados nacionales, no es un mercado unificado. Esta situación se ve reflejada en varios ejemplos. 2
  3. 3. El Derecho de Autor en el sector Musical y Audiovisual Ejemplos de la oferta legal de contenidos online de musica y video: 1.1 Las tiendas online (Online stores) El Grupo de Trabajo de Derecho de Autor pone como ejemplo la tienda online iTunes de Apple, que vende música y contenidos audiovisuales y está a disposición de los usuarios de Internet en varios países de la Unión Europea. Esta tienda online de Apple esta´limitada territorialmente, ya que los usuarios Europeos sólo pueden acceder a los catálogos online que están disponibles en sus países de residencia. El motivo por el cual la tienda no está disponible en todos los Estados Miembros es la ausencia de un mercado lo suficientemente amplio como para justificar el gasto de venta en los mismos. Para que iTunes store pueda vender música y obras audiovisuales, debe obtener los derechos de autor de las obras en cada país y cumplir con los requisitos legislativos nacionales. Como resultado la oferta de contenidos varía mucho de una tienda a otra. En Bélgica por ejemplo no ofertan contenido audiovisual en la iTunes store. Sin enbargo, en Reino Unido es posible comprar videos musicales, así como programas de televisión y películas. 1.2 Streaming El streaming, permite al usuario ver contenidos o escuchar música online en la pantalla del ordenador. En este caso, los contenidos pueden ofrecerse en “directo” o bajo demanda (on demand). En el primer caso, el archivo se reproduce directamente en el ordenador o dispositivo del usuario sin ser almacenado en el disco duro de este. En el segundo caso (on demand) los contenidos multimedia son almacenados durante un largo periodo de tiempo en los servidores y discos duros de los usuarios, miemtras que las reproducciones en directo sólo estan disponibles una vez. 3
  4. 4. El Derecho de Autor en el sector Musical y Audiovisual Un claro ejemplo de streaming es Spotify, un software que ofrece contenido de audio en streaming bajo demanda con descargas temporales y permanentes. Los servicios de este programa se ofertan tanto de forma gratuita (financiados con publicidad) como mediante suscripción como usuario Premium. Spotify es una creación sueca que actualmente está disponible en siete países de la Unión Europea y gracias a 1 millones de suscriptores Premium es el mayor servicio de música en streaming del mundo. 1.3 Servicios de contenido audiovisual En esta apartado el Grupo de Trabajo de Derecho de Autor del Parlamento Europeo incluye tanto la televisión como el contenido audiovisual bajo demanda. El sector audiovisual europeo está valorado en 96 millones de euros con más de 1100 películas europeas que se producen cada año. Este sector está experimentando cambios significativos y en particular con la aparición del Video on demand (en adelante VOD). El término VOD implica que una amplia gama de tecnologías permitirán al usuario comprar o alquilar un contenido audiovisual de forma “no física” para su visualización posterior o inmediata en cualquier dispositivo habilitado al efecto (Ej.: Televisión por ordenador, ordenadores portátiles, tablets etc.) durante un tiempo limitado o ilimitado a través de varias plataformas disponibles en Internet. Este VOD también puede ser gratuito o de pago. El mercado de video bajo demanda (VOD) ha aumentado en los últimos años, en 2008 se ingresaron 544 millones de euros. En la actualidad, Europa dispone de más de 700 plataformas de video bajo demanda que se estima que pueden generar más 2, 2 mil millones para el año 2013.1 Algunos Estado Miembros están más avanzados que otros en lo que respecta a las plataformas de oferta y demanda de VOD. Francia, los Países Bajos, Reino Unido y Alemania son los países líderes en este mercado. 1 Ver Study on Video on Demand in the EU, European Audiovisual Observatory. 4
  5. 5. El Derecho de Autor en el sector Musical y Audiovisual 2.1 Ejemplos de otros fenómenos En este apartado El Grupo de Trabajo destaca dos fenómenos; las Redes Sociales y el Cloud Computing. En cuanto al primero, las redes sociales se han convertido en el principal medio de comunicación de muchas personas. También son usadas para compartir e intercambiar información de la forma más fácil posible. Sin embargo, la mayoría de los usuarios no son conscientes de problemas potenciales relacionados con la publicación de obras protegidas con copyright. El informe analiza como ejemplo Youtube, plataforma web utilizados por sus usuarios para compartir videos. Esta plataforma web también tiene problemas con las infracciones de los derechos de autor.2 En cuanto al segundo caso, el Cloud Computing ha crecido en los últimos años notablemente. Este sitema permite a los usuarios emplear gran variedad de protocolos, aplicaciones y tecnologías para almacenar datos en una “nube” virtual. Los usuarios pueden compartir el contenido de la “nube” con otros usuarios de Internet. Actualemnte, este servicio es utilizado por muchas empresas. Google Music y Amazon son buenos ejemplos de este Cloud computing, que permiten a los usuarios subir canciones y reproducirlas en una amplia gama de dispositivos. 3.1 Ejemplos de Ofertas de contenidos que infringen el derecho de autor El primer ejemplo que analiza el Grupo de Trabajo de Derecho de Autor es el “Peer to peer” (en adelante P2P). Esta red permite a los usuarios intercambiar archivos entre ordenadores de usuarios distintos. En la actualidad, los usuarios utilizan esta red para el intercambio de contenido protegido con copyright, las redes más populares son: BitTorrent, eDonkey o Gnutella. Otras dos redes muy populares de P2P son megaupload, rapidshare y megavideo, en estos casos, el contenido se encuentra almacenado en una “nube” ofreciendo así un espacio de almacenamiento a distancia que permite la descarga directa 2 Caso Tribunal alemán de Hamburgo que dictaminó que Youtube debía pagar por los daños y perjuicios ocasionados a los titulares de derechos por no haber impedido la subida por parte de los usuarios de varios videos de las actuaciones de Sarah Brightman, y por tanto violaban las normas del derecho de autor. 5
  6. 6. El Derecho de Autor en el sector Musical y Audiovisual no autorizada de contenidos. Según un estudio de MarkMonitor de enero de 2011, estas tres webs tienen más de 21 millones de visitas al año. 2. PUNTO DE VISTA DE LAS PARTES INTERESADAS En primer lugar están los artistas, en opinión del Grupo de Trabajo del Parlamento, su enfoque respecto a los derechos de autor en el mundo digital no es muy uniforme. Sin embargo, está claro que tanto los artistas del sector musical como los del audiovisual deben ser remunerados correctamente por su labor creativa, y más aún sus derechos morales deben ser respetados. A pesar de la mayor disponibilidad de música legal online que ofrece el sector, este sigue estando afectada por las descargas de P2P no autorizadas. Los proveedores de servicios deben jugar un papel más importante en este sentido. En segundo lugar como partes interesadas, están los proveedores de contenidos legales tipo iTunes o Spotify. El obstaculo principal con el que se encuentran estos proveedores es la obtención de licencias publishing, ante la falta de un sistema paneuropeo de licencias que les obliga a crear modelos de negocio individuales para cada Estado Miembro. Estas dificultades podrían solucionarse con la creación de una base de datos en la que se publicase la titularidad de los derechos de autor de las obras musicales. En tercer lugar el Grupo de Trabajo también analiza la responsabilidad de los Proveedores de servicios (en adelante los ISP) en la reducción de las infracciones online de derechos de autor. La mayoría de los ISP argumentan que la imposición de medidas de filtrado de contenido y el bloqueo del acceso a páginas Web infractoras no son las más adecuadas para impedir la infracción de los derechos de autor, consideran que son perjudiciales para la red y que además se pueden eludir facilmente y quedarse obsoletas. Los ISP consideran que licencias multi-territoriales/paneuropeas podrían ser muy efectivas para los ISP de la UE puedan suministrar sus servicios a todos los consumidores de la UE. 6
  7. 7. El Derecho de Autor en el sector Musical y Audiovisual En cuarto y último lugar están los consumidores, estos quieren tener acceso a una amplia gama de contenidos. Algunos estudios revelan que los consumidores son más propensos a elegir obras originales siempre que esten a precios asequibles. Las asociaciones de consumidores exigen que exista un marco jurídico equilibrado que cubra tanto los diferentes intereses de los consumidores como los intereses de los titulares de derechos. En cuanto a la evaluación de las medidas adoptadas contra la descarga ilegal de contenidos con copyright, un estudio3 ha revelado que gracias a la ley HADOPI, el 50% de los usuarios de Internet se anima a utilizar obras que estan protegidas con copyright. Y el 41% reconoce que Hadopi les alienta a cambiar sus malos hábitos en Internt. 3. ANÁLISIS Y CONCLUSIONES El Grupo de Trabajo del Parlamento Europeo concluye su estudio sobre “El Derecho de Autor en el sector musical y audiovisual” con una serie de conclusiones y medidas tanto para el sector musical como para el sector audiovisual:  Internet y la digitalización de contenidos y su consumo han dado lugar a cambios  importantes en el sector audiovisual y musical. La digitalización de contenidos afecta al comportamiento del mercado, en particular al usuario.  El marco normativo actual no es el adecuado para responder a los cambios en el mercado. El mercado de la UE es muy complejo y está muy fragmentado, también tiene muchos obstáculos innecesarios. Las ofertas de contenido digitales son diferentes de un Estado Miembro a otro. 3 HADOPI,cultural property and Internet usage: French Internet users’ habits and points of view, 2nd survey – Overview and figures, Tuesday 10 May 2010. 7
  8. 8. El Derecho de Autor en el sector Musical y Audiovisual  Recomiendan una posible intervención de los responsables políticos de la UE para la eliminación de barreras, y así garantizar la libre circulación de contenidos digitales en el mercado interior al tiempo que se ofrece una remuneración equitativa para los creadores.  Ninguno de los cambios producidos por Internet pone en tela de juicio el concepto de derechos de autor. Sin embargo, la forma en que se interpreta el derecho de autor y como es gestionado causa tensiones entre las partes interesadas.  Como posibles mediadas para solucionar la fragmentación del mercado y para aumentar la oferta legal, el Grupo de Trabajo del Parlamento propone reformar el sistema de licencias (simplificando y facilitando la concesión de licencias multi-territoriales o paneuropeas) y desarrollar una base de datos del repertorio mundial de la UE. Tambieén proponen la reforma de la gestión colectiva de los derechos de autor sobre dos principios fundamentales: transparencia y buen gobierno.  En cuanto a la violación de los derechos de autor, la aplicación de soluciones debe ser equilibrada a las infracciones cometidas. 8

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