Successfully reported this slideshow.
We use your LinkedIn profile and activity data to personalize ads and to show you more relevant ads. You can change your ad preferences anytime.

HISTORIA DE LA ESCULTURA EN ROMA

7,036 views

Published on

Published in: Education, Spiritual, Sports

HISTORIA DE LA ESCULTURA EN ROMA

  1. 1. Mª Victoria Landa ESCULTURA ROMANA
  2. 2. Mª Victoria Landa CARACTERÍSTICAS GENERALES •Los relieves se inspiraron al principio en modelos helenísticos (como el altar de Pérgamo), pero pronto se introduce el relieve de tipo histórico utilizado con finalidades políticas,: en estos casos, asi como en el retrato, servirá para ensalzar las figuras de los emperadores con rasgos anatómicos y espirituales de la persona, (culto a la personalidad). •Arte con mucha personalidad. •Primero modelos helénicos, pronto perfilaron sus máximas aportaciones al arte: el retrato y el relieve.
  3. 3. Mª Victoria Landa INFLUENCIAS ETRUSCAS HELENÍSTICA ORIENTALES
  4. 4. Mª Victoria Landa INFLUENCIAS ETRUSCAS
  5. 5. Mª Victoria Landa • RETRATO REALISTA
  6. 6. Mª Victoria Landa INFLUENCIA HELENÍSTICA PASÍTELES •ESCUELA NEOATICA en Nápoles (II - I a.C.)
  7. 7. Mª Victoria Landa INFLUENCIAS ORIENTALES: EL RELIEVE HISTÓRICO •De Egipto, de los Asirios y de los Persas tomaran el arte del Relieve para conmemorar las hazañas de cónsules y emperadores (admiración del pueblo) . (Exaltaban al monarca, halagaban al pueblo y atemorizaban al enemigo). •Los romanos harán del relieve un arte original. EL RELIEVE HISTÓRICO, plasmando los principales acontecimientos de su historia triunfal
  8. 8. Mª Victoria Landa EL RETRATO Y EL RELIEVE HISTÓRICO MINATIA POLA •Son las innovaciones que introduce Roma. •Sus personajes son identificables, refiriéndose siempre a un lugar o momento determinados (especificidad de los acontecimientos y las personas).
  9. 9. Mª Victoria Landa TEMAS ESCENAS DE GENERO TEMAS MITOLÓGICOS RETRATOS
  10. 10. Mª Victoria Landa RETRATOS •En cuanto a las vestiduras: –TOGATAE. –TORACATAE.
  11. 11. Mª Victoria Landa •En cuanto a las actitudes: –CÓNSUL. –PRETOR. –IMPERATOR, (TORACATAE), –PONTIFEX MAXIMUS. –HEROIZADAS. –DIVINIZADAS.
  12. 12. Mª Victoria Landa MITOLÓGICOS ORESTES Y ELECTRA •Temas tomados casi siempre de los vencidos, como los griegos, Persas (culto a Mitra) o Egipcios (Ibis), pues no tienen inconveniente en aceptar a otros dioses en su panteón.
  13. 13. Mª Victoria Landa TEMAS DE GENERO •Estos temas son habituales por la impronta realista de carácter romano, siguiendo el gusto que se había iniciado en las escuelas helenísticas, como en la escuela alejandrina
  14. 14. Mª Victoria Landa RETRATO ROMANO
  15. 15. Mª Victoria Landa ESCULTURA DURANTE LA REPUBLICA CASTOR Y POLUX •ESCUELA NEOATICA (HELENÍSTICA) •RELIEVE HISTÓRICO •RETRATO
  16. 16. Mª Victoria Landa RETRATO DURANTE LA REPUBLICA •LUCIUS JUNIUS BRUTUS •IL ARRINGATORE •POMPEYO •CICERÓN •CESAR •BRUTUS BARBERINI
  17. 17. Mª Victoria Landa LUCIUS JUNIUS BRUTUS “El Libertador” S.III a.C. •Bronce. 60 cmts. (Palacio de los Conservadores). •Ojos incrustados en corneas de marfil. •Perteneció a una estatua completa •Helenización en los rasgos
  18. 18. Mª Victoria Landa IL ARRINGATORE “EL ORADOR AULO METELO” •Bronce (170 mts) (h. 80 a.C.) Época de Sila. •Fundido en 7 piezas por separado. •Viste a la romana (toga patricia), en el borde lleva una inscripción en etrusco (3 líneas). •Señala la transición Pelo muy corto, labios delgados, ceño fruncido (retrato directo).
  19. 19. Mª Victoria Landa POMPEYO el Grande •Se realiza un gran estudio psicológico: expresión jocosa pero serena, tranquila, con un mechón de pelo característico en la frente (remolino: “ anastolé”)
  20. 20. Mª Victoria Landa CICERÓN •38 cmts., h. 43 a.C. •Se combinan la resolución fría de seguir luchando con el dolor de la decepción, se nos presenta sereno (Guerra Civil entre Pompeyo y Cesar) •Hombre como persona, no como héroe mítico, pormenores (edad 64 años), vejez incipiente.
  21. 21. Mª Victoria Landa CESAR •Retrato clasicista: •Frente alta, atravesada por surcos regulares. •Sienes hundidas. •Mandíbula inferior ancha. •Ojos grandes, mirada intensa y concentrada. •Parece la cabeza de un ASCETA, animada por un fuego interior.
  22. 22. Mª Victoria Landa VIEJO TORLONIA •Este tipo de retrato coincide con el retorno de los patricios al poder y la búsqueda de prestigio político y social, para lo que también servían las IUS IMAGINUM además de otros símbolos honoríficos.
  23. 23. Mª Victoria Landa BRUTUS BARBERINI •Búsqueda de prestigio político y social. •El retrato con el atuendo de patricio (toga) ese símbolo de importancia, social, política y de casta y el llevar las figuras de sus antepasados nos indica que tenia una gens conocida (patricios solamente) ya que estos podían llevarlas en determinadas procesiones y en funerales, además de conservarlas en el lararium (armario para este fin) para darles culto familiar (“Culto a los manes - antepasados) que se realizaba en la propia vivienda.
  24. 24. Mª Victoria Landa BRUTUS BARBERINI. •Patricio con 2 bustos de sus antepasados 1,65 mts. S - I a.C. (80-50 a.C.). •prototipo de retrato republicano. •Combinación de elementos helenísticos, cabezas de sus antepasados con elementos propiamente romanos, Brutus. •Tema: Patricio (toga) que porta dos cabezas, busto en las manos, la derecha apoyada en una columna decorada con temática vegetal y la otra sostenida con la mano izquierda en una actitud tensa. •TÉCNICA: •Visión frontal, tiene menos detallismo en laterales y dorso. •Figura equilibrada por la columna y por el contraposto de las piernas (aunque mantiene actitud relajada).
  25. 25. Mª Victoria Landa BRUTUS BARBERINI Retratos de tipo helenizante con rasgos suaves. Sin cuerpo, acentuación de la importancia del rostro, solo busto triangular y el nacimiento del vestido (nunca lo hubieran hecho los griegos, aunque si los etruscos). –Rostro duro, enérgico, de pómulos salientes rasgos fisonómicos muy marcados (máscaras, no transmite ni dolor, ni alegría (“rigor mortis”, expresión rígida. Facciones enjutas y chupadas, pómulos, nariz afilada, boca fruncida y retraída, piel rugosa, nuez prominente, mandíbulas descarnadas. –Contrastes entre la rigidez del tratamiento del rostro y el sentido de flexibilidad, captado en el movimiento de los paños, manto con abundantes plisados.. •CABEZAS: ANTEPASADOS •BRUTUS:
  26. 26. Mª Victoria Landa RELIEVE HISTÓRICO REPUBLICANO • Deseo de eternizar TRIUNFOS GUERREROS • “TRIUNFO DE DOMICIO AHENOBARBO.” • COLUMNA ROSTRAL DE CAYO DULIO.
  27. 27. Mª Victoria Landa TRIUNFO DE DOMICIO AHENOBARBO SUOVETAURILIA •Placa de mármol del Pentélico. •Tema: licencia de la tropa y sacrificio.
  28. 28. Mª Victoria Landa COLUMNA ROSTRAL DE CAYO DULIO Conmemora el triunfo naval contra los cartaginesesen la batalla de Milas (260 a. C.), durante la Primera Guerra Púnica , por lo que aparecen unas anclas y proas de las naves, como simbolos navales
  29. 29. Mª Victoria Landa RETRATO DURANTE EL IMPERIO 27 a.C. Proclamación de Augusto. •313 Edicto de Milán. •394 División del Imperio por Teodosio. PERIODOS
  30. 30. Mª Victoria Landa RETRATO IMPERIAL •Se puede seguir una evolución en los retratos de los emperadores. • Los retratos privados estarán asociados al culto de los antepasados (MAIORES) y a la gloria familiar. •La evolución se puede seguir: •BUSTO (Tamaño) •POLICROMÍA
  31. 31. Mª Victoria Landa RETRATO IMPERIAL S. I S .I. ÉPOCA DE AUGUSTO S .I. ÉPOCA DE LOS CLAUDIOS •S. I ÉPOCA DE FLAVIOS
  32. 32. Mª Victoria Landa S .I. ÉPOCA DE AUGUSTO Y LOS CLAUDIOS •AUGUSTO JOVEN” •“PONTIFEX MAXIMUS”. •“AUGUSTO IN PRIMA PORTA” •“AGRIPA” •“LIVIA” •MESALINA” •“TIBERIO” (14-37) •“CALÍGULA” •“CLAUDIO”
  33. 33. Mª Victoria Landa •EL BUSTO solo llega hasta el arranque del cuello aunque también se realizan esculturas de cuerpo entero, generalmente de pie. Posturas frontales. TENDENCIA IDEALISTA, aunque con los rasgos propios del representado (Gobernante perfecto) Existen numerosos retratos de AUGUSTO en diversas edades de su vida, en los que aparece como una persona inteligente, bondadosa y a la vez poderosa con unos rasgos muy definidos: nariz afilada, expresión pensativa, entrecejo fruncido, constitución débil.
  34. 34. Mª Victoria Landa AUGUSTO JOVEN
  35. 35. Mª Victoria Landa “PONTIFEX MAXIMUS”. A punto de realizar un sacrificio ritual con la cabeza cubierta con la toga (mas de 70 años), sin signos de envejecimiento.
  36. 36. Mª Victoria Landa “AUGUSTO IN PRIMA PORTA” •Romanización de una escultura clásica, se imita el “Doríforo” de Policleto pero con muchas variantes ya que se pretendía que transmitiera a sus súbditos, respeto, autoridad y autocontrol (admiración) y esto no era lo pretendido en “Doríforo”, pues era una figura ideal, no real. •Influencias: •helenísticas - eclecticismo. •etruscas - realismo (retrato) •orientales - exaltación del monarca. •TORACATAE (Cónsul)
  37. 37. Mª Victoria Landa •EXTREMIDADES: No siguen el contraposto, nada mas que en las piernas, por lo que este queda roto al levantar el mismo hombro que la pierna apoyada (brazo en actitud de arenga o saludo, portaba la corona de la victoria) •LATERALES Y DORSO apenas trabajados, adosada a la pared. •PIES, descalzos como un héroe. •CABEZA •retrato con rasgos de AUGUSTO aunque idealizados. •Pureza de formas •un poco elevada con la mirada dirigida hacia delante (a lo lejos ya que debía dirigirse a sus súbditos y “dominar” a los espectadores, controla el espacio que tiene ante el. •CUERPO: •El “Doríforo” aparecía desnudo y esto no era propio de un emperador dirigiéndose a sus súbditos por lo que aparece vestido con CORAZA,
  38. 38. Mª Victoria Landa •Se viste también con un manto (Paludementum) que envuelve su cuerpo. •SIMBOLOGÍA DE LA CORAZA •Cielo: bóveda celeste - manto encima de la cabeza. •Helios: con su cuádriga, va precedido de dos muchachas ( La rosicler y el rocío del Alba) •Representante de Roma (Tiberio) con una loba, recibe las enseñas arrebatadas a Craso por los Partos (gran éxito de Augusto en su diplomacia) •Tierra: protegida por Apolo y Diana (divinidades predilectas de la familia imperial.
  39. 39. Mª Victoria Landa
  40. 40. Mª Victoria Landa “AGRIPA”
  41. 41. Mª Victoria Landa “LIVIA” (4-14) •Idealizada, aunque conservando sus rasgos. •Lleva un tipo de peinado, característico de esta época (“Nodus”: Tupe en la frente, y con una trenza que recorría la bóveda craneana mas moño en la nuca. •Otro: bajo, raya central, recogido en la nuca con un moño.
  42. 42. Mª Victoria Landa MESALINA
  43. 43. Mª Victoria Landa “TIBERIO” (14-37) •Majestad y distinción
  44. 44. Mª Victoria Landa NERÓN
  45. 45. Mª Victoria Landa CALÍGULA (37-41) •Policromada
  46. 46. Mª Victoria Landa CLAUDIO •Empiezan a aparecer “Divinizados” o “heroizados” .Claudio lo fue en vida (apoteosis) mientras que Augusto y Cesar lo fueron post-mortem. •Aparece natural (edad/anciano), exigía el parecido con el modelo
  47. 47. Mª Victoria Landa S. I ÉPOCA DE FLAVIOS AUMENTO- Busto, hombros y pectorales Mayor NATURALISMO: a veces tiene, el retratado, un aspecto “descuidado” para darle mayor naturalidad, vulgarización Movimiento lateral de la cabeza. Tamaño del busto - AUMENTO- Busto, hombros y pectorales. Son mas monumentales. •VESPASIANO” •“TITO” • “VIVIA METIBIA
  48. 48. Mª Victoria Landa VESPASIANO •Mayor NATURALISMO: a veces tiene, el retratado, un aspecto “descuidado” para darle mayor naturalidad, vulgarización.
  49. 49. Mª Victoria Landa TITO •Togatae (196 cmts. ) 80 d.C. •Toga mas o menos oval le cae en múltiples pliegues, pero se revela la pose del cuerpo.
  50. 50. Mª Victoria Landa VIVIA METIBIA •Aparece un tipo de peinado nuevo (femenino): JULIA, consiste en un pelo rizado muy alto, en forma de “aureola”, peluca. Uso del Trepano.
  51. 51. Mª Victoria Landa RETRATO IMPERIAL S II •ÉPOCA DE ADRIANO•ÉPOCA DE TRAJANO •ÉPOCA DE LOS ANTONINOS
  52. 52. Mª Victoria Landa S. II ÉPOCA DE TRAJANO (100-110) •1ºemperador de origen militar. •Intentos de idealizar el retrato publico (clasicismo Augusteo), pelo (flequillo) corto, lacio y muy arreglado sobre la frente.
  53. 53. Mª Victoria Landa •ADRIANO ANTINO S. II ÉPOCA DE ADRIANO (117-138)
  54. 54. Mª Victoria Landa ADRIANO •Semblante proporcionado (Serenidad - paz) •Peinado de bucles (plasticidad e interés)
  55. 55. Mª Victoria Landa ANTINO •(Helenización), representado como dios. •Sensual e ideal. •Armonía en rostro y cuerpo.
  56. 56. Mª Victoria Landa S II ÉPOCA DE LOS ANTONINOS •Son retratos ostentosos y colosales. •Los cabellos y barbas son mas largos y rizados. •Se sigue grabando el iris y perforando las pupilas. •Las superficies están muy pulidas en contraste con los cabellos. •El BUSTO aumenta: todo el pecho y los brazos. •Gran expresividad en los rostros, con detalles realistas. ANTONINO PIO
  57. 57. Mª Victoria Landa MARCO AURELIO ((161 - 180) •Su estatua ecuestre sobre pedestal influirá en las renacentistas: “Colleone” de Verroccio y “Gattamellata” de Donatello. •El rostro es de facciones suaves enmarcado por un cabello y una barba muy rizados (claroscuro).
  58. 58. Mª Victoria Landa MARCO AURELIO •Marco Aurelio aparece montado a caballo, en un acto de “alocutio” (revista militar), saludando al ejercito y al pueblo; vestido con túnica “paludamentum” y no con coraza militar como le correspondería.. Sus proporciones son mayores que las del caballo. •El caballo es robusto y esta bien modelado (huesos, músculos, tendones, venas, … ).
  59. 59. Mª Victoria Landa COMODO •Divinizado: se viste con la piel de león de Hércules, la maza y las manzanas de la inmortalidad. •Juegos de luces y sombras : contrastes entre las superficies de cabellos y barbas. •Servia de coronamiento a un arco honorífico. •Aparece muy acicalado, con aire de superioridad, aunque es para dar una mayor solemnidad a la imagen del emperador.
  60. 60. Mª Victoria Landa RETRATO IMPERIAL S. III •ÉPOCA DE LOS SEVEROS 193 –235 •S III ÉPOCA DE DIOCLECIANO
  61. 61. Mª Victoria Landa S III ÉPOCA DE LOS SEVEROS 193 -23 SEPTIMO SEVERO Y CARACALLA •Se sigue con la tradición de la época de los Antoninos, aunque no se alcanza el naturalismo en cabellos y barbas, ni el tratamiento dado a la epidermis, que es de una menor calidad. •Por influencias orientales (culto a Serapis - Alejandría), las frentes las llevan cubiertas de bucles y los ojos muy abiertos ( expresión franca y un poco ingenua).
  62. 62. Mª Victoria Landa SEPTIMO SEVERO •Los ojos muy abiertos (expresión franca y un poco ingenua).
  63. 63. Mª Victoria Landa CARACALLA (211 - 217) •El cabello forma parte importante de la cabeza. •Expresión de loco o de tirano: gesto torvo, mueca de hastío en la boca, músculos hinchados en la frente.
  64. 64. Mª Victoria Landa S III ÉPOCA DE DIOCLECIANO DIOCLECIANO •Semblante agitado; se acusa la tendencia de hacer muy grandes los ojos. •Cabeza y barba trabajadas mas toscamente.
  65. 65. Mª Victoria Landa SIGLO IV ÉPOCA DE CONSTANTINO •Se extiende la manía por lo COLOSAL, junto con influencias bizantinas: •Tendencia a la DESHUMANIZACIÓN. •RASGOS ESQUEMÁTICOS (enormes ojos y muy abiertos; simples rayas para indicar las barbas …). •EXPRESIÓN FIJA.. •Se inician las posturas hieráticas.
  66. 66. Mª Victoria Landa CABEZA COLOSAL DE CONSTANTINO •Estatua colosal acrolítica que presidía el ábside de la cabecera de la basílica de Majencio
  67. 67. Mª Victoria Landa
  68. 68. Mª Victoria Landa TEODOSIO I
  69. 69. Mª Victoria Landa TEODOSIO II •Tendencia a la deshumanización. •Rasgos esquemáticos (enormes ojos y muy abiertos. •Expresión fija.
  70. 70. Mª Victoria Landa RELIEVE HISTÓRICO IMPERIAL •Aparece en altares, arcos de triunfo y columnas conmemorativas. •Tiene un significado histórico, utilizando para conmemorar las hazañas de los cónsules y emperadores y así poderlos admirar el pueblo.
  71. 71. Mª Victoria Landa ARA PACIS (13 a.C.) Se levanta sobre un alto pedestal escalonado, dentro de un recinto rodeado por un muro (TÉMENOS en griego; TEMPLUM en latín = muro que demarca un recinto sagrado) de 11 por 10 mts, con dos puertas de acceso (Este/Oeste)
  72. 72. Mª Victoria Landa ARA PACIS
  73. 73. Mª Victoria Landa
  74. 74. Mª Victoria Landa
  75. 75. Mª Victoria Landa
  76. 76. Mª Victoria Landa
  77. 77. Mª Victoria Landa ARA PACISOTROS RELIEVES EN EL FRISO •LA TIERRA (Tellus) sentada en un trono formado por rocas, con porte majestuoso y actitud reposada en compañía de sus hijos: flores, frutos y animales. A su lado aparecen dos ninfas, una con un lobo marino: personificación del mar, y otra con un cisne: ríos y fuentes. •DEA ROMA, personificada como diosa guerrera.
  78. 78. Mª Victoria Landa ARCO DE TITO
  79. 79. Mª Victoria Landa •Es una visión histórica ya que aparecen desfilando los portadores del BOTÍN y ciertas enseñas, es decir, se localiza en un lugar y en un tiempo concretos: su entrada por la “Porta Triunphalis.”
  80. 80. Mª Victoria Landa BOTÍN DE JERUSALÉN •El relieve se presenta técnicamente en varios planos, con mayor o menor bulto de los participantes y a distintas alturas, rellenándose la vacía parte superior con las piezas mas representativas del botín judaico (“Mesa de los Panes”, “Candelabro de los siete brazos”, que significan la destrucción del templo de Jerusalén ) y los estandartes de las legiones que habían participado, para crear la ilusión espacial, por lo que el relieve adquiere profundidad de tipo pictórico. A ella también contribuye la visión de la puerta en escorzo.
  81. 81. Mª Victoria Landa ARCO DE TRAJANO EN BENEVENTO INTERIOR. –Trajano inicia la campaña realizando un sacrificio. –Trajano dando alimento a niños, rodeado de figuras alegóricas de ciudades personificadas que aparecen con coronas de torres. FACHADA: •Se decora, en la zona de las torres que enmarcan al arco, con cuatro relieves en los que aparece Trajano en funciones de PAZ: •En el ático, a ambos lados de la inscripción, aparece Júpiter rodeado por otros dioses, entregando a Trajano sus rayos para quegobierne bien.
  82. 82. Mª Victoria Landa COLUMNA DE TRAJANO • conquista de la Dacia • gran interés narrativo • bajorrelieves
  83. 83. Mª Victoria Landa ARCO DE CONSTANTINO (313)
  84. 84. Mª Victoria Landa
  85. 85. Mª Victoria Landa SARCÓFAGOS
  86. 86. Mª Victoria Landa MONARQUÍA ETRUSCA •SARCÓFAGO CERVETRI
  87. 87. Mª Victoria Landa REPUBLICA 509- 27 a. C. •Mantienen la tradición etrusca •Adosados a la pared, se decoran solo tres de sus lados
  88. 88. Mª Victoria Landa IMPERIO S. I •Los sarcofagos e exportan a provincias (escuelas regionales) •Aparecen Mausoleos
  89. 89. Mª Victoria Landa IMPERIO S II •Simbolismo • guirnaldas de la vida Mitología: Relieves decorativos
  90. 90. Mª Victoria Landa IMPERIO S III •Recargamiento compositivo: “HORROR VACUI”
  91. 91. Mª Victoria Landa IMPERIO S IV •Aparición de los sarcófagos CRISTIANOS: •-sin significado religioso •-con simbología cristiana: PEZ, CRISMÓN
  92. 92. Mª Victoria Landa PINTURA

×