Successfully reported this slideshow.
We use your LinkedIn profile and activity data to personalize ads and to show you more relevant ads. You can change your ad preferences anytime.

Presentasi disc

849 views

Published on

  • Hello there! Get Your Professional Job-Winning Resume Here! http://bit.ly/topresum
       Reply 
    Are you sure you want to  Yes  No
    Your message goes here
  • Be the first to like this

Presentasi disc

  1. 1. Representasi  Tubuh  dalam  Film  Warkop   ì  Sebuah  Tinjauan  teknik  Mise-­‐enScene  Lala  Palupi  Santyaputri1,  Dr.  Yasraf  Amir  Piliang2,  Dr.  Acep  Iwan  Saidi3     Dipresentasikan  pada     Seminar  DISC  Maranatha  2012   Bandung,  6  Oktober  2012  
  2. 2. Latar  Belakang  &  Rumusan  Masalah   ì  Film  saat  ini  menjadi  salah  satu  media  massa  yang   paling  berpengaruh  dalam  kehidupan  manusia.   Menonton  film  saat  ini  menjadi  ajang  hiburan,   kebiasaan  bahkan  kewajiban  dan  kebutuhan  untuk   manusia.  Film  Warkop  adalah  salah  satu  Film   Indonesia  yang  paling  sering  diputar  secara  ulang   dalam  program  televisi.    
  3. 3. Metodologi  &  Teori  ì  kualitaFf  intrepretaFf,  sebuah  metode  yang   memfokuskan  dirinya  pada  tanda  dan  teks  sebagai   objek  kajiannya  serta  bagaimana  peneliF   menafsirkan  dan  menganalisa  dengan  literature   yang  ada.    ì  Melalui  analisis  teks  peneliFan  ini  bertujuan  untuk   membaca  representasi  tubuh  dalam  film  Warkop   untuk  melihat  pandangan  penonton  (spectator)   dalam  film  Warkop.  
  4. 4. Teori  dan  Fokus  Kajian  ì  Teori  mengacu  pada  film  studies  dimana   terpusatnya  pertanyaan  mengenai  representasi.   Hudson  (1998)  menyebutkan  mengenai   representasi  dalam  film  yang  direfleksikan  secara   simultan.  ì  Mise-­‐en-­‐scene  dalam  film,  unsur-­‐unsur   filmsehingga  sutradara  film  dapat  menghasilkan   gambar  untuk  kamera  untuk  memberikan   penonton  dengan  jelas,  kenangan  visual.  (de   LaureFs  1991:237)    
  5. 5. Kerangka  Analisis  Objek  PeneliFan   Spectator  dan  Film  Warkop  Fokus  PeneliFan   Representasi  Tubuh  dalam  Film  Warkop   Permasalahan   Representasi   Tubuh   Mise-­‐en-­‐scene   sebagai  aspek   PeneliFan   penFng  dalam  film  Kerangka  Teori   Representasi  tubuh  dan  Tinjauan  Mise-­‐en-­‐scene   Representasi  Tubuh   Interpretasi  
  6. 6. ì  Unit analisis dari penelitian ini adalah berdasarkan pada adegan-adegan yang dianggap peneliti telah mewakili pemunculan adanya tanda-tanda baik di dalam audio maupun visual yang dapat dimaknai, dengan tidak bermaksud untuk menghancurkan atau menghilangkan makna dari adegan-adegan yang lain. Film Warkop dengan objek visual karakter-karakter peran manusia yang menimbulkan kelucuan ini berkaitan erat dengan masalah pemikiran unconscious manusia.  
  7. 7. ì  Mise-­‐en-­‐scene    ì  Mise-­‐en-­‐scene,  sebuah  isFlah  dari  bahasa  Prancis   yang  arFnya  adalah  tempat  di  atas  panggung,   Awalnya  mengacu  pada  semua  elemen  visual  dari   sebuah  produksi  teater  dalam  ruang  yang  ada  dan   tersedia  dalam  panggung.  Pembuat  film  telah   meminjam  isFlah  dan  telah  diperpanjang  makna   untuk  menyarankan  kontrol  sutradara  sehingga   memiliki  lebih  dari  elemen-­‐elemen  visual  dalam   gambar  film.    
  8. 8. ì  Aspek-­‐aspek  mise-­‐en-­‐scene  yang  tumpang  Fndih   antara  seZng,  kostum,  pencahayaan  dan  figure.   Pengendalian  elemen-­‐elemen  ini  membuat   sutradara  berkesempatan  untuk  menciptakan  suatu   visualisasi  yang  berkenaan  dengan  keadaan  yang   akan  disampaikan.    
  9. 9. Unsur-­‐unsur  mise-­‐en-­‐scene  ì  SeAng,  sebagai  elemen  visual  penFng  film,   termasuk  semua  yang  penonton  melihat  yang   menginformasikan  waktu  dan  tempat  yang  terpisah   dari  kostum.  Aspek  mise-­‐en-­‐scene  memainkan   peran  yang  sangat  akFf  dalam  film  dan  berkala   mungkin  menganggap  sebagai  begitu  penFng   dalam  film  total  Fndakan,  atau  perisFwa.  Meskipun   seZng  menyediakan  wadah  untuk  Fndakan   dramaFs,  signifikansinya  melampaui  itu  dan   mengundang  pembuat  film  untuk  mengontrol   berbagai  aspek  arFsFk.    
  10. 10. Gambar  1.  Warkop  DKI  (courtesy  PT  Soraya  Intercine  Film  diambil  dari  Film  Malu  Malu  Mau,  1988)    
  11. 11. Gambar  1.  Warkop  DKI  (courtesy  PT  Soraya  Intercine  Film  diambil  dari  Film  Malu  Malu  Mau,  1988)    
  12. 12. ì  Kostum  sebagai  aspek  mise-­‐en-­‐scene  dalam  film,   bagaimanapun,  keuntungan  signifikansi  bahkan   lebih  keFka  sutradara  memanipulasi  kostum   sehingga  fungsi  dalam  cara-­‐cara  khusus  dalam  film   secara  keseluruhan.  Kostum  dapat  berfungsi  untuk   meningkatkan  narasi,  atau  cerita,  misalnya,  dengan   menyarankan  posisi  sosial  karakter.  Kostum   menjadi  alat  khusus  dalam  perangkat  sutradara.    
  13. 13. Pembahasan  ì  Tubuh  dalam  hal  ini  disebut  aktris  untuk  pemeran   perempuan  dan  aktor  untuk  pemeran  laki-­‐laki.   Dalam  hal  tertentu  secara  tradisional  pemain  film   memerankan  sebagai  dirinya  sendiri  tetapi  Fdak   jarang  pula  ada  karakter-­‐karakter  tertentu  yang   diperankan  berbeda.  Hal  ini  dilengkapi  dengan   kostum,  pakaian  menjadikan  tubuh  untuk  terus   bertranformasi,  dan  seperF  disebutkan  oleh   Patrizia  Calefato  (2004)  bahwa  pakaian  membatasi   tubuh    
  14. 14. ì  Figure  Behavior,  SeperF  seZng  dan  kostum,  ekspresi   dan  gerakan  tokoh  adalah  elemen  penFng  dari  mise-­‐en-­‐ scene  yang  digunakan  oleh  sutradara  untuk  mendukung   narasi  serta  membantu  mengembangkan  kesatuan   temaFk  film.  Gambar  ekspresi  mengacu  pada  ekspresi   wajah  dan  postur  seorang  aktor,  sedangkan  gerakan   tokoh  mengacu  pada  semua  Fndakan  lain  dari  aktor,   termasuk  gerakan.  Dua  aspek  yang  paling  penFng  dari   studi  film  adalah  kesesuaian  ekspresi  para  aktor  dan   kontrol  sutradara  pameran  selama  gerakan  sang  aktor.  
  15. 15. ì  Figure expression, sebagai unsur mise-en-scene, juga memberikan daya artistik untuk sutradara. Karena aktor dalam sebuah film digunakan sebagai kendaraan ekspresi oleh sutradara, pemirsa harus diingat bahwa kinerja seorang aktor harus diperiksa dalam hal seberapa baik melengkapi pesan film sebagai lawan seberapa baik kinerja aktor mendukung pemirsa konsepsi perilaku di dunia nyata. Dugaan pemirsa perilaku "realistis" tidak boleh mengganggu pemahamannya tentang kesesuaian ekspresi para aktor. Perilaku karakter harus dinilai dalam kaitannya dengan setting adegan tertentu dan keseluruhan make-up itu karakter tertentu.  
  16. 16. ì  Lighting (pencahayaan), untuk sutradara film, pencahayaan lebih dari iluminasi yang memungkinkan pemirsa untuk melihat aksi. Pencahayaan, seperti aspek lain dari mise-en- scene, adalah alat yang digunakan oleh sutradara untuk menyampaikan arti khusus tentang karakter atau narasi ke penampil. Pencahayaan dapat membantu menentukan setting adegan atau menonjolkan perilaku tokoh dalam film tersebut. Kualitas pencahayaan dalam sebuah adegan dapat dicapai dengan memanipulasi kualitas dan arah cahaya.  
  17. 17. Kesimpulan  ì  Sebuah  film  yang  mereproduksi  banyak  gambar   meminjamkan  banyak  arF  pada  penonton   (spectator),  dalam  film  bagaimana  satu  gambar   mengikuF  gambar  yang  lain  akan  dapat  dikonstruksi   secara  baik  dalam  sebuah  argumentasi  yang  Fdak   dapat  diulang.    
  18. 18. Kesimpulan  ì  Mempelajari unsur mise-en-scene secara terpisah membantu pemirsa memahami fungsi dari masing-masing elemen tertentu. Dengan berfokus pada setting adegan, penonton dapat mengidentifikasi pentingnya tepat waktu dan tempat yang ia ditampilkan sehingga ia dapat berpikir tentang adegan dalam hubungan dengan konteks sejarah atau budaya yang tepat.  
  19. 19. Daftar  Isi  Anne,  Kathleen  Mary  (Eds.)  (2005):  NarraDve  and  Media.  New  York:  Cambridge  University  Press    Chaplin,  Elizabeth,  (1994)  Sociology  and  Visual  RepresentaDon.  New  York  &  London:  Routledge.  Dines,  G.  &  Humez,  JM  (Eds.)  (1995):  Gender,  Race  and  Class  in  Media:  A  Text  Reader.  Thousand  Oaks,  CA:  Sage.    Fulton,  Helen  Elizabeth.,  Huisman,  Rosemary  Ellizabeth  Anne.,  Murphet,  Julian.,  Dunn,  Gunter,  B.  (1986):  Television  and  Sex  Role  Stereotyping.  London:  Libbey.  Gauntlee,  David  &  Hill,  Anneee,  (1999):    TV  Living:  Television,  Culture  and  Everyday  Life.  London  &  New  York:  Routledge  Manga,  Julie  Engel  (2003):  The  Cultural  PoliDcs  of  DayDme  TV  Talk  Shows,  Talking  Trash.  New  York:  New  York  University  Press.  Wasko,  Janet.  (2005):  A  Companion  of  Television.  UK:  Blackwell  Wolf,  Naomi.  (1991).  The  Beauty  Myth.  London:  Vintage  

×