S3 el cartel-publicitario

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S3 el cartel-publicitario

  1. 1. Medios de Comunicación Audiovisual. Curso 2004­2005EL CARTEL
  2. 2. 2. CARACTERIZACIÓN DEL CARTEL
  3. 3. Alphonse Mucha. Papier Job, 1897
  4. 4. H. Toulouse­Lautrec.Moulin Rouge, 1891
  5. 5. Howard Chandler Christy. Te quieropara la Armada, 1917­1918
  6. 6. Alfred Leete. “Te quiere”, 1914
  7. 7. James Montgomery Flagg.Cartel de reclutamiento para laArmada de los Estados Unidos deAmérica
  8. 8. El Lissitzky. Golpead a los blancos con la Cuña Roja, 1919
  9. 9. El Lissitzky.Russische Ausstellung.Cartel para la Exposición Rusade Zurich, 1929
  10. 10. El realismo en el cartel soviético
  11. 11. Arturo Ballester y Amado Oliver. Carteles de guerra, 1938
  12. 12. Cartel de gran escala del partido comunista Chino
  13. 13. Henry van de Velde. Tropon, 1897
  14. 14. Carteles experimentales de Laszlo Moholy­Nagy. 1926 y 1927
  15. 15. Macrocartel en Estados Unidos, 1967
  16. 16. Cartel electrográfico. San Diego, 1946
  17. 17. Las Vegas
  18. 18. 2. SOCIOLOGÍA DEL CARTEL
  19. 19. Medianera de la Puerta del Sol(Madrid), 1859
  20. 20. Carteles en Londres en la décadade 1890
  21. 21. Tablones publicitarios en Alemania, 1917
  22. 22. H. Toulouse­Lautrec.Moulin Rouge, 1891
  23. 23. 3. LAS REGLAS DEL CARTEL
  24. 24. 3.3. El texto en el diseño de carteles
  25. 25. El texto debe aparecerestrechamente vinculado a laimagen, y convertirse en parteinseparable de la informaciónpictórica, de modo que ambospermanezcan inseparablementeunidos en la memoriaT. Privat­Livemont. Cartel para una marcade té. Litografía, 1900
  26. 26. A. M. Cassandre. Cartel para un periódico. Litografía, 1925
  27. 27. Paul Rand. Cartel cinematográfico. Offset, 1950
  28. 28. Ernst Keller.Cartel para una exposición.Grabado sobre linóleo, 1929
  29. 29. Cuando el texto se sitúa fuera delárea pictórica su integraciónaumenta si está conectado conotras partes del cartel enproporción y si su color (o elcomplementario) ha sido usado enla imagen.H. Toulouse­Lautrec. Cartel para unteatro. Litografía, 1892
  30. 30. El texto debe ayudar a transmitir la información rápidamente. Esto es más fácilcuanto más claro es el estilo. Su tamaño debe ser adecuadoHerbert Bayer. Cartel para una exposición. Tipografía, 1926
  31. 31. La información debe ser concisa,simple y complementaria de lasimágenes, para incrementar suimpacto.Herbert Leupin. Cartel para unamarca de tabaco. Offset, 1956
  32. 32. El mensaje textual debe sermoderno y capaz de captar laatención.Gerstner + Kutter. Cartel para unperiódico. Serigrafía, 1960
  33. 33. La disposición de los colorespuede proporcionar efectodinámico.Yusaku Kamekura. Cartel paraJuegos Olímpicos. Offset, 1964
  34. 34. 3.4. Las formas en el diseño de carteles
  35. 35. El propósito de un cartel debeestar claramente expresado enformas y colores significantes.Max Bill. Cartel para unaexposición sobre el color.Litografía, 1944
  36. 36. El formato de las formas debeser grande, para ser efectivo adistancia.Niklaus Stoeklin. Cartel para unaspastillas para la garganta.Grabado sobre linóleo, 1937
  37. 37. Una forma identificableincrementa el valor sígnico delcartel.Richard P. Lohse. Cartel para unaexposición de instrumentos.Offset, 1962
  38. 38. La fuerza de presentaciónintensifica la impresión que seproduce en el espectador.Oscar Mariné. Cartelcinematográfico. 1996
  39. 39. Si los elementos de un cartelestán adecuadamenterelacionados, el efecto global esmás compacto.Josef Müller­Brockmann. Cartelpara un concierto. Offset, 1955
  40. 40. Los distintos elementos deben estar dispuestos con lógica, para proporcionar lainformación y generar impacto según el orden deseado.Aléxandre Alexeieff. Cartel para una empresa turística. 1928
  41. 41. Los elementos deben estarcompuestos de manera quepermitan una lectura rápida y fácil.Josep Renau. Cartel para unacorrida de toros. 1935
  42. 42. La composición diagonal generaun efecto dinámico.Josef Müller­Brockmann. Cartelpara una campaña institucionalcontra el ruido. Offset, 1960
  43. 43. El ritmo de los elementos formales también provoca un efecto dinámico.M. Wechsler. Cartel cinematográfico. Litografía, 1926
  44. 44. Cuando un motivo estárecortado adecuadamente sepercibe con un tamaño mayor, ygenera en consecuencia unmayor impacto.Otto Baumberger. Cartel parauna revista de confección.Litografía, 1923
  45. 45. Una imagen chocante tambiéngenera un mayor impacto.Otto Baumberger. Cartel para unamarca de alfombras. Litografía,1930
  46. 46. Los elementos horizontales y verticales adecuadamente compuestos generanun efecto estáticoMax Huber. Cartel para un congreso de arquitectura. Offset, 1949
  47. 47. El centro de gravedad situado porencima del centro aligera lacomposición y la hace máseleganteJan Tschichold. Cartelcinematográfico. Offset, 1927
  48. 48. La forma del motivo puedehacerse transparente en el efectoglobal.Josef Müller­Brockmann. Cartelpara un concierto. Serigrafía, 1970
  49. 49. Si se estandariza el motivo,eliminando los elementos superfluos,la imagen es más significante, másobjetiva y atemporal.A. M. Cassandre. Cartel para unamarca de lunas de automóvil.Litografía, 1931
  50. 50. El solapamiento de palabras y motivos, como la marca de un producto con laforma del mismo, refuerza la unidad de la composición.Lucian Bernhard. Cartel para una marca de calzado. Litografía, 1912
  51. 51. El solapamiento de formastransparentes incrementa eldinamismo y el efecto rítmico, yaumenta la sensación deprofundidad y ligereza.Max Huber. Cartel para unacarrera automovilística. Offset,1948
  52. 52. Un diseño gráfico expresivo influyeen la actitud de los espectadores.Théophile Alexandre Steinlen.Cartel para una exposición.Litografía, 1899
  53. 53. Las diagonales pueden generarsensaciones de ascenso odescenso según cuál sea sudisposición.Hans Neuburg. Cartel para unaexposición. Linóleo y tipografía,1967
  54. 54. 3.5. El color en el diseño de carteles
  55. 55. El color tiene un valor simbólicoque influye en el mensaje. Ese valorpuede ser social, económico,político o cultural.Hans Neuburg. Cartel de la CruzRoja suiza. 1944
  56. 56. El Lissitzky. Golpead a los blancos con la cuña roja. 1919
  57. 57. El color se usa para reforzar elcarácter de un objeto.Fridolin Müller. Cartel para un licor.Offset, 1959
  58. 58. El color refuerza una escena ocrea una atmósfera.Jules Cheret. Cartel para una pistade hielo. Litografía, 1893
  59. 59. El color puede usarse para provocarfascinación.Container Corporation of America(Tomoko Miho). Cartel para unaciudad. Offset, 1968
  60. 60. El color puede ser un elemento rítmico.A. M. Cassandre. Cartel para un mayorista de vinos. Offset, 1935
  61. 61. El color, como medio para expresarestados de ánimo, puede contribuira transmitir éstos.Jan Lepica. Cartel para una ópera.Offset, 1964
  62. 62. El color puede usarse parasimplificar el mensaje y transmitirlorápidamente.Herbert Leupin. Cartel para unamarca de agua mineral. Offset, 1956
  63. 63. El cartel puede ser el elemento conector deuna serie de carteles.Cuzin. Serie de carteles para una marca deneumáticos. 1971
  64. 64. 4. HISTORIA Y TIPOLOGÍA DEL CARTEL
  65. 65. Código de Hammurabi (2067­2025 a. C.)
  66. 66. “Dipinti” pompeyanos
  67. 67. Biblia políglota complutense. Impresapor Arnao Guillén de Brocar
  68. 68. Cartel sobre un tragafuegos. 1803
  69. 69. Cartel con un programa de fiestas durante la ExposiciónUniversal de Barcelona. 1888Cartel para una corrida de toros. 1782
  70. 70. Cartel para una corridade toros. 1856
  71. 71. Jules Chéret. Bal Valentino. Litografía,1869
  72. 72. Jules Chéret. Théâtre de l´Opéra,1893
  73. 73. Edouard Manet. Champflury – LesChats, 1869
  74. 74. Henri de Toulouse­Lautrec. DivanJaponais, 1893

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