More Related Content
More from kotob arabia (20)
658
- 3. ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ
א א א
. אא
א
)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ א אא
ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ
א ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (
א א .
. א א
- 5. » ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻷﻋﻴﻥ ﺍﻹﺒﺼﺎﺭ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﺠﻤﺩ ﻓﻼ
ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺘﺴﻜﺏ ﺍﻟﺩﻤﻭﻉ ، ﻭﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻷﺫﻥ ﺍﻟﺴﻤﻊ
ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﻔﻘﺩ ﺤﺴﺎﺴﻴﺘﻬﺎ ، ﻭﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺇﺭﺴﺎل
َ ﹸ ﹶ
ﺍﻟﻜﻼﻡ ﻓﻲ ﺤﻀﺭﺓ ﺍﻟﻤﻌﻠﻤﻴﻥ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻔﻘﺩ ﺍﻟﻘﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻴﻼﻡ
ِ ﹶ
ﻭﺇﺜﺨﺎﻥ ﺍﻟﺠﺭﺍﺡ ، ﻭﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﻭﻑ ﻓﻲ ﺤﻀﺭﺓ
ِ ﹶ ِ
ﺍﻟﻤﻌﻠﻤﻴﻥ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﻐﺴل ﻗﺩﻤﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﺩﻡ ﺍﻟﻘﻠﺏ «
ِ َ ﱢ
ﻤﺎﺒل ﻜﻭﻟﻨﺯ
"ﻀﻭﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ"
- 6. اﻟﻔﻬﺮس
ﺼﺤﺭﺍﺀ ﻋﻠﻰ ﺤﺩﺓ
ﺍﻟﺠﺴﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻁﻠﻊ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﺍﻷﺯﺭﻕ
ﺃﺨﺒﺎﺭ ﺩﻴﺎﺏ ﺍﻷﻭﻟﻰ
ﺭﻴﺜﻤﺎ ﺘﻠﺘﺌﻡ ﺍﻟﻭﺭﺩﺓ
ﺒﺎﺩﺭﺓ ﻭﺍﻷﻭﻗﺎﺕ ﺍﻟﻤﻐﻠﻘﺔ
ﹶ ﹸ
ﺨﺭﺍﺌﺏ ﺍﻟﻬﺎﺭﻤﻭﻨﻴﻜﺎ
ﺼﺤﺭﺍﺀ ﻋﻠﻰ ﺤﺩﺓ
ﺃﻏﺴﻁﺱ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ
ﻨﺨﻴﻠﺔ ﺘﺭﺸﺩ ﺍﻟﻘﻤﺭ
ﹸ
ﺍﻟﻤﻴﻼﺩ ﺍﻟﺸﺎﻫﻕ
ﹸ
ﺤﻭﺍﺱ ﺍﻟﺤﺭﻴﻘﺔ
- 7. ﺻﺤﺮاء ﻋﻠﻰ ﺣﺪة
ُ
ﻋﺎﻃﻒ ﺳﻠﻴﻤﺎن
ﺁﻓﺔ ﺍﻟـﺘﺄﺨﻴﺭ ﻟﺤﻘـﺘﹾﻨﺎ ﻤﻨﺫ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻌﻬﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻟﻡ ﻨﻜﻥ ﻓﻴﻪ
ِ ﹸ
ﺴﻭﻯ ﺼﺒ ﺔ ﺘﺸ ﻫﻡ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ ﺍﻟﺘﻲ ﹸﻔـﺘﺢ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﻁـل ﻤﻨﻬـﺎ
ﱠ ﺘ ﹶ ﹸ ِ ﻴ ﺩ
ﺃﺤﺩ. ﻭﻋﻴﻭﻨﻨﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻜﺎﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﻘﻴﻤﺔ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺒﻴـﺕ ﻭﺍﻟﻨﻭﺍﻓـﺫ
ﻤ ﹰ
ﻭﺃﺤﺒﺎل ﺍﻟﻐﺴﻴل ﻓﻲ ﻜل ﺍﻟﺠﻬﺎﺕ ﻜﺎﻨﺕ ، ﺒﺎﻟﺭﻏ ِ، ﹸﻔﺎﺠـﺄ ﺒـﻴﻥ
ُ ﻡ ﺘ ﱢ
ﺤﻴﻥ ﻭﺤﻴﻥ ﺒﺄﺨﺸﺎﺏ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ ﻭﻗﺩ ﺩ ِﻨﺕ ﻭﻁِﻴﺕ ﺒﺄﻟﻭﺍﻥ ﻭﺭﺩﻴﺔ
ٍ ٍ ﻫ ﹾ ﹸﻠ ﹾ ِ ٍ ٍ
ﺠﺩﻴﺩﺓ، ﻭﺒﺄﺤﺒﺎل ﺍﻟﻐﺴﻴل ﻭﻗﺩ ﻤِﺌﺕ ﺒﺎﻟـﻤﻔﺎﺭﺵ ﻭﺍﻟﻤﻼﺀﺍﺕ.
ﻠ ﹾ
ﻭﻴﺨﻁﺭ ﻟﻨﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﻟﺤﻅﺎﺘﻬﺎ ﺘﻠﻙ ﻗـﺩ ﻓﺎﻗــﺕ
ﹾ ﹶ
ﺤﺩﻭﺩ ﺍﻟﻴﻘﻅﺔ ﻭﺃﻨﻬﺎ ﺴﺘﻁ ﱡ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺒﻌﻴﻨﻴﻥ ﻤﻘﺭﻭﺭﺘﻴﻥ ، ﻭﺴـ ﹸﺒﻴﺢ
ﺘ ﹸل
ﻟﻨﺎ ﺭﺅﻴﺔ ﻤﻼﻤﺤﻬﺎ ﺨﺎﻟﺼﺔ ﺨﺎﻟﺼﺔ ﻜﻲ ﺘﺅ ﱢﺩ ﻟﻨﺎ ﺃﻥ ﻜل ﹸﻌﺒﺎﺘﻬﺎ
ﱠﻟ ﻜ ﹰ ﹰ ﹶ
ﻤﻌﻨﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﻘﺼﻭﺩﺓ، ﻭﺃﻥ ﻫﺩﺍﻴﺎﻫﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﻁﺎﻟﻤﺎ ﺃﺨﺫﻨﺎﻫﺎ ﻤﻥ ﺃﻤﺎﻡ
ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﺠﺎﻨﺒﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﻨﺘﻘﺎﺓ ﻟﻨﺎ ، ﻭ ﺤﺩﺩﺓ ﺒﺼﺭﺍﻤﺔ ﻟﻜل ﻭﺍﺤـﺩ
ٍ ٍ ﱢ ﻤ ﹰ ﹰ
ﻤﻨﺎ، ﻭﺃﻨﻬﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻨﺘﻅ ﻨﺎ ﻭﺘﺭﺍﻗ ﻨﺎ ﻭﻗﺩ ﻫﻴﺄﻨﺎ ﻤﻼﺒ ﻨﺎ ﻭﺼﻔﻔـﻨﺎ
ﺴ ﺒ ﺭ
ﺸﻌﻭ ﻨﺎ، ﻭﺼﺭﻨﺎ ﻋﻘﻼﺀ ﻭﻅﺭﻓﺎﺀ ﻓﻲ ﻜل ﻤﺭﺓ ﻜﻨﺎ ﻨﻤﺭ ﻓﻴﻬـﺎ
ﱢ ٍ ﺭ
ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺍﻟﺒﻴﺕ ﺃﻭ ﻨﺭﺍﻗ ﻪ ﺃﻭ ﻨﻠﻌﺏ ﻤﻌـﻪ، ﻭﻜﺎﻨـﺕ ﺍﻟﻤـﻼﺀﺍﺕ
ﹸ ﺒ
- 8. ﻭﺍﻟﻤﻔـﺎﺭﺵ ﺘﺠﻑ ﻭ ﹸﺭﻓﻊ ﻤﻥ ﻋﻠﻰ ﺃﺤﺒﺎﻟﻬﺎ ﻓـﻴﻤﺎ ﻜـﻨﺎ ﻨﺘﺄﺨﺭ
ﱡ ﺘ ﹶ ﹸ
ﺘﺄﺨ ﻨﺎ ﺍﻟـﻘـﺩﺭﻱ ﺍﻟـﺒﺎﻫـﻅ ، ﻓﻼ ﻴﻠﻭﺡ ﻟـﻨﺎ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺜـﻡ ﻻ
ﱡﺭ
ﻴﻠﻭﺡ ، ﻟﻴﺒﺩﻭ ﻓـﻴﻤﺎ ﻴﺒﺩﻭ ﺃﻨﻨﺎ ﻨﺩﺨ ﻩ ﺃﻭ ﻨﺘﺠﻨ ﻪ.
ﺒ ِﺭ
- 10. ﻫﻜﺫﺍ ، ﻭﺒﻌﺩ ﻜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ، ﺨﻠﻊ ﺍﻟﺠـﺩ ﺤـﺫﺍﺀﻩ
ﱢ
ﻭﻗﺫﻑ ﺒﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ. ﺴﺤﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻨﺩﻭﻕ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﻤﺴﺒﺤﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ
ﹶ ﹶ
ﻟﻡ ﻴﻌﺭﻓﻬﺎ ﺃﺤﺩ ﻗﻁ. ﺒﺨﺒﺙ ﺍﺒﺘﺴﻡ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻨﺎﺀﺕ ﺍﻟﻤﺴﺒﺤﺔ ﺒﺜﻘﻠﻬﺎ .
ﹸ ِ ﹾِ ﹾ ٍ
ﻗﻁﻊ ﺍﻟﺨﻴﻁ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﻤﺤﺩﺩ ﻭﺃﺩﺨل ﻭﺭﻗﺔ ﺒﻴﻀﺎﺀ ﺒﻌﺩﻤﺎ ﺜﻘﺒﻬـﺎ
ﹰ َ ٍ ﹶ
ﺒﻌﻨﺎﻴﺔ ﻭﺭﺴﻡ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻭﺠﻪ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺒﻌﻴﻭﻥ ﻋﻨﻴﻔﺔ ﺍﻟﺴﻭﺍﺩ ،
ٍ ٍ ٍ
ﻭﻨﻅﺭﺍﺕ ﻟﻬﺎ ﺨﺎﺼﻴﺔ ﺍﻻﺨﺘﺭﺍﻕ ﻭﺍﻟﺤﺼﺎﺭ .
ٍ
» ﺁﺨﺭ ﺍﻟﺨﺭﺯﺍﺕ ! «
ﻗﺎل ﻟﻨﻔﺴﻪ ﻭﻫﻭﻴﺭﺒﻁ ﺍﻟﺨﻴﻁ ﻭﻴﺄﺨﺫ ﻤﻜﺎﻨﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﺭﻴﺭ
ﹸ ﹶ ﹶ ﹸ
ﺍﻟﺤﺩﻴﺩﻱ ﺍﻟﺠﺎﺜﻡ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺼﻨﺩﻭﻕ .
» ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻤﻥ ﺤﻘﻴﻘﺔ ، ﺤﻘﻴﻘﺔ ﺨﺎﻟﺼﺔ ﻫﺫﻩ ..«
ﺘﻨﻬﺩ ﻭﻫﻭﻤﺴﺘﻠﻕ ، ﻭﻴﺩﺍﻩ ﺘﻨﺯﻋﺎﻥ ﻋﻥ ﺠﺴﺩﻩ ﻤﻼﺒـﺱ
ٍ
ﺍﻟﺨﺭﻭﺝ ﺒﻜﺴل ﻨﺸﻭﺍﻥ.
ٍ ٍ
» ﻅﻠﺕ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺘﻨﻔﺙ ﻓﻲ ﻭﺠﻬﻲ ﺭﺍﺌﺤﺔ ﻤـﻭﺕ
ٍ ﹶ ﹸ ﹾ
ﻓﺨﻴﻡ، ﻤﻭﺕ ﻓﺎﺨﺭ ، ﺤﺘﻰ ، ﻟﻜﺄﻨﻲ .. ﺃﻭﻭﻩ..ﻟﻡ ﺘﻌﻁﻨﻲ ﺸﻴﺌﺎ ،
ﹰ ٍ
ﻴﺎﻟﻌﺒﻘﺭﻴﺔ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ «
ﻜ ﺭ ﻤﻼﺒﺴﻪ ﻭﻗﺫﻑ ﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﻓـﺫﺓ ، ﻤﺒﻘﻴـﺎ ﻋﻠـﻰ
ِﹰ ﹶ ﻭ
ﺴﺭﻭﺍل ﻗﺼﻴﺭ، ﻭﻋﻨﺩﺌﺫ ﺃﻏﻤﺽ ﻋﻴﻨﻴﻪ ﺒﻜﻔﻴﻪ ، ﻭﺭﺍﺡ ﻴﺤـ ﻕ
ﺩ ٍ ٍ
ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻭﺕ .
- 11. ﺃﻭﻟﺌﻙ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺭﺃﻭﻩ ﺭﺃﻱ ﺍﻟﻌﻴﻥ ﻟﻤﺭﺍﺕ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﺘﻁﺭﻗـﻭﺍ
ٍ
ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻨﻪ ﺇﻟﻰ ﻜل ﺸﻲﺀ ، ﻭﺫﻜﺭﻭﺍ ﺃﻨﻪ ﺤ ـل ﻋﻴﻭﻨـﺎ
ﹰ ﻤ َ
ﺨﻠﻘﺕ ﺨﺼﻴﺼﺎ ﻟﺘﺼﺎﻟﺢ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﺜﻡ ﻤﺎ ﺘﻠﺒﺙ ﺃﻥ ﺘﺨ ﺭﻫﻥ ﻋﻠـﻰ
ﺩ ﹾ ﹰ ِﹸ ِ ﹸِ ﹾ ِ
ﺍﻟﺒﻁﺀ ﻭﺘﻠﻘﻲ ﺒﻬﻥ ﺇﻟﻰ ﺃﺭﻕ ﻁﺎﺌـل ، ﻴﻔ ﹸـ ﻫﻥ ﻭ ﺘﻌـﺘﻌﻬﻥ ،
ﻴ ِ ٍ ﹾﻁ ﺭ ٍ ِ ﹸﹾ ِ
ﻨ ﻤﻬﻥ ﻭﻴﺭﻗﻘﻬﻥ، ﻴﻌﺎﻓ ﻬﻥ ﻭﻴﻘﺎﺼﻑ ﺃﻋﻤﺎﺭﻫﻥ ، ﻭﻴﻐﻤـﺭﻫﻥ
ﹶ ِ ﹸ ﻴ ﱡ ﻴ ﻌ
ﺒﻅﻼل ﺸﺎﺒﻜﺔ ﻻ ﻴﻌﺩﻥ ﻤﻨﻬﺎ ﺃﺒﺩﺍ .
ﹰ ٍ ٍ
ﻭﻜﺎﻥ – ﻫﻭ- ﻻ ﻴﺫﻜﺭ ﺃﻨﻪ ﺘﺤﺎﺩﺙ ﻤﻊ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻭﺍﺤـﺩﺓ
ٍ ﹶ
ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺤﺭﺯﺍ ﻟﺤﺎﻟﻬﻤﺎ ﺨﻔﻘﺔ ﻤﺎ ﻓﻲ ﺼﻭﺘﻬﺎ ﻭﺨﻔﻘﺔ ﻤـﺎ ﻓـﻲ
ﹰ ﹰ ِ ِ
ﺼﻭﺘﻪ ، ﻭﻴﺫﻜﺭ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩﺓ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺤﻤﻠﺘﻪ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤـﺭﺃﺓ
ﹸ ﹾ ﹰ ﹶ
ﺍ ُﻭﻟﻰ ﺇﻟﻰ ﻓﺭﺍﺸﻬﺎ؛ ﻴﺫﻜﺭ ﺃﻨﻪ ﻅل ﻴﺤﻤﻠﻕ ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺒﺭﺒﻭﺒﻴـﺔ
ٍ ﱠِ ﹸ ِ ﻷ
ﺼﺎﻓﻴﺔ ﺒﻬﻴﺔ ، ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻌﻴﻨﻴﻥ ﻜﺎﻥ ﻴﻬـﺎﺠﻡ ﺍﻟـﺫﺍﻜﺭﺓ ؛ ﻴﻨﺴـﻔﻬﺎ
ﹸ ﹶ ٍ ٍ
ﻭﻴﺩﻜﻬﺎ ﺜﻡ ﻴﻌﻭﺩ ﻓﻴﻨﺸﺌﻬﺎ ﻭﻴﻠﻬﺒﻬﺎ ، ﺜﻡ ﻴﻌﻭﺩ ﻓﻴﻠﻐﻴﻬـﺎ . ﻋﻠﻤﺘﹾـﻪ
ﱠ ﱡ
ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻜل ﺸﻲﺀ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﺃﻋﻁﺘﻪ ﻗﺭﻁﻬﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻅل ﻴ ِـﺯ
ﱠ ﺌ ﹶ ﹾ ٍ ﹸ ﱠ
ﺤﻭﻟﻬﻤﺎ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻠﻴل ، ﻭﺘﺭﻜﺘﻪ ﻴﺫﻫﺏ .
ﹾ
ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ، ﻜﺎﻥ ﻟﻪ ﺃﻥ ﻴﻌﺭﻑ ﺃﻨﻬﺎ ﻤﺎﺘﺕ ، ﻤﺎﺘـﺕ
ﹾ ﹾ ﹶ
ﻜل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ، ﻭﺃﻥ ﺠﻨﺎﺌ ﻫﺎ ﺴﺘﺒﻘﻰ ﺃﺒﺩﺍ ﻟﺘﻌﻁﺏ ﻗﻠﺒﻪ
ﹰ ﹸ ِ ﺯ ﱠ
ﺒﻜل ﺍﻷﺤﺯﺍﻥ ﺍﻟﻤﻠﻌﻭﻨﺔ ﻭﺍﻟﻤﻠﺘﺎﺜﺔ . ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻠﺤﻅـﺔ ﺒﺎﻟﻀـﺒﻁ
ﱢ
ﺨﻁﺭ ﻟﻪ ﺃﻥ ﻴﻌﻭﺩ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻭﺍﻋﺘﻘﺩ ﻟﻠﺤﻅﺔ ﺼﺎﺨﺒﺔ ﺃﻨـﻪ ﻫﻭﺍﻟـﺫﻱ
ٍ ٍ ﹶ ﹶ
- 12. ﺃﻤﺎﺘﻬﺎ ﻷﻨﻬﺎ ﻨﺎﻤﺕ ﺩﻭﻨﻪ ﻭﺘﺭﻜﺘﻪ ﻭﺤﻴﺩﺍ ﻴﻔﺘﺵ ﻓﻲ ﺍﻟﺒـﺭﺩ ﻋـﻥ
ﹰ ﱢ ﹸ ﹾ ﹾ ﹶ َ ﹶ
ﻤﺩﺍﺨل ﺠﺴﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﻁﺭﻭﺡ ، ﻟﻜﻨﻪ، ﺭﻏﻤﺎ ﻋﻨﻪ ﻜﺎﻥ ﻴﺠﺎﺯﻑ ﺒﻜل
ﹸ ﱢ ﹰ
ﻋﻘﻠﻪ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﻨﺴﻰ ﺤﻤﻤﻬﺎ ﻭﺇﺸﺭﺍﻗﺎﺕ ﺠﺴﺩﻫﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻴﻠﻤﻊ
ِ ِ ِِ
ﻋﺒﺭ ﺍﻟ ﹸﻠﻤﺔ ﺍﻟﻜﺜﻴﻔﺔ ﻟﻤﻌﺎﻥ ﺍﻟﺠﻤﺭﺍﺕ ﺍﻟﻨﺎﻀﺠﺔ ﻓﻲ ﻤﺩﻓﺄﺓ ﺁﺨـﺭ
ِ ﻅ
ﺍﻟﻠﻴل ، ﻋﻨﺩﺌﺫ ﻤﺩ ﻴﺩﻩ ﺇﻟﻰ ﻭﺠﻬﻪ ﻭﺘﺤﺴﺱ ﻤﻼﻤـﺢ ﺍﻻﻤﺘﻨـﺎﻥ
ِِ ٍ
ﻭﺍﻟﻔﺭﺡ ، ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﺎﺩﻻﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺼـﺒﺎﺡ . ﺭﻤـﻰ ﺨﻁﻭﺍ ِـﻪ
ﺘ ِ
ﺒﺎﺭﺘﻴﺎﺡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ، ﻭﻭﺍﺼل ﺍﻟﺴﻴﺭ .
ٍ
ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺨﺎﻟﻴﺎ ، ﻭﺸﻤﺱ ﻤﻨﺘﺼﻑ
ِ ﹰ ﹸ
ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ ﺘﻌﺒﻘﻪ ﺒﺘﻀﻭﻉ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻤﺤ ﻰ ﺒﺎﻟﻨﺎﺭ ﻭﺍﻟﺘﺭﺍﺏ ﻭﺍﻟﻜﺂﺒـﺔ،
ِ ِ ِ ِ ﻤ ِ ﹸ
ﻭﺍﻟﺴﻜﻭﻥ ﺍﻟﺨﺎﺭﻕ ﻴﻔﺢ ﺼﻔﻴﺭﺍ ﺃﺼﻔﺭ ﻨﻬﺎﺭﻴﺎ ﻟﻜﺄﻨﻤﺎ ﻴﺸﻲ ﺒـﺄﻥ
ﹰ ﹰ ﹸ ِ
ﺍﻟﻠﻴل ﻟﻥ ﻴﻌﻡ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺒﺎﻟﻨﺯﻭل.
ﹶ َ
ﻜﺎﻥ ﻴﺴﻴﺭ ، ﻭﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻤﺎﺘﺕ ﺘﻔﺎﺠﺌﻪ ﺒﺘﺩﻓﻘﻬﺎ ﺇﻟـﻰ
ﹾ ﹸ
ﺠﻭﺍﺭﻩ : ﺴﺎﺨﻨﺔ ﻭﺠﺴﻭﺭﺓ ، ﺘﻠﻔﺢ ﺒﻨﺎﺀﺍﺕ ﺭﻭﺤﻪ ﺒﻤﺭﺡ ﺍﻟﻤﻭﺘﻰ
ِ ِ ِ ﹰ ﹰ
ﺍﻟﻤﺅﺴﻲ ، ﻭﺘﻐﺯﻭﻩ ﺒﺈﻴﻘﺎﻉ ﺍﺸﺭﺃﺒﺕ ﻟﻪ ﺤﻭﺍﺴﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻨﺘﻔﻀـﺕ
ﹾ ﹾ ٍ
ﻟﺘﻨﺯﻑ ﻜل ﻤﺎ ﺘﻤﻠﻙ . ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻤﺩ ﻴﺩﻴﻬﺎ ، ﺘﻠﺘﻘﻁ ﻗﺭﻁﻬﺎ ﻤﻥ ﺒﻴﻥ
ﹸ ﹸ ﹶ ِ ﹶ ﱠ
ﺃﺼﺎﺒﻌﻪ ﺍﻟﻤﻐﻴﺒﺔ ، ﺘﻠﺒﺴﻪ ﻭﺘﺭﻤﺢ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﺒﻌﺫﻭﺒـﺔ ﻬـﺭ ﻭﻟﻴـﺩ
ٍ ِﻤ ٍ ِ ِِ
ﻭﺘﺩﻭﺭ ﺤﻭﻟﻪ ﺒﺘﺤﻔﺯ ﻨﺴﻭﻱ ﻤﺭﻋﺏ ﻓﺘﺸﺎﻫﺩ ﻤﻥ ﻗﺭﺏ ﻜﺎﺌﻨﺎ ِـﻪ
ﺘ ٍ ٍ ٍ ٍ
- 13. ﺍﻟﻤﺘﻼﺤﻤﺔ ﺸﻭﻗﺎ ﻭﻫﻠﻌﺎ ، ﺜﻡ ﺘﺨﺘﻔﻲ ﺒﻌﺩ ﻤﺎ ﻴﺴﻘﻁ ﺍﻟﻘـﺭﻁ ﻓـﻲ
ﹸ ﹰ ﹰ
ﻜﻔﻴﻪ ﻤﺭﻓﺭﻓﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﻤﺜﻠﻤﺎ ﺤﻤﺎﻤﺔ ﺯﺭﻗﺎﺀ ﺫﺍﻫﻠﺔ .
ٍ ﹰ ِ
***
ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﺭﻴﺭ ﻨﻔﺴﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﻤﻭﺕ ﻋﻠﻴـﻪ ﺒﻌـﺩ
ِ
ﻨﺼﻑ ﻗﺭﻥ، ﺸﺭﻉ ﻓﻲ ﻋﻤل ﺍﻟﻤﺴﺒﺤﺔ : ﺨﻴﻁ ﻁﻭﻴـل ﻭﻗـﺭﻁ
ﹸ ﹲ ِ ٍ ﹶ
ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻴﺘﺩﻟﻰ ﻤﻨﻪ ﻓﻴﻭﻤﺊ ﻟﻪ ﺒﻴﻘﻴﻥ ﹶﻔﺠﺭ ﻭﺠﻭﺩﻫﺎ ﺤﻭﺍﻟﻴﻪ ﻟﺘﻌﻭﺩ
ِﺘ ِ
ﻤﻼﻤﺤﻬﺎ - ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ - ﻓﺘﺠﻠﺩ ﻋﻴﻨﻴﻪ ﺒﻨﺩﺭﺘﻬﺎ ﻭﺘﺼـﻴﻎ ﻋﺒـﺭ
ﹸ ِ
ﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺘﻬﺎ ﺍﻟﻌﺎﺭﻴﺔ ﺤﺎﻟﺔ ﺭﻗﺘﻬﺎ ﺍﻟﺨﻁﺭﺓ ، ﻓﺼﺭﺥ ﻓﻴﻬﺎ:
ِ ﹶ ِ
ﻜﻴﻑ ﺘﺤﻤﻠﻴﻥ ﻜل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﺭﺡ ﻭﺃﻨﺕ ﻭﺤﻴﺩﺓ !
ِ ﱠ
ﺍﺒﺘﻬﻠﺕ ﺇﻟﻴﻪ ﺒﺼﻭﺕ ﹸﺩﺴﻲ ﻫﺎﺌل :
ٍﻗ ٍ
ّ ﹾ
ﺃﻨﺕ ﺘﻌﺭﻑ ﺃﻨﻨﻲ ﻻ ﺃﺩﺭﻱ ﻜﻴﻑ ﺃﻨﺎ ﺍﻵﻥ .
ﹸ
ﻜﺎﻨﺕ ﻋﺫﻭﺒﺘﻬﺎ ﺘﻤﻨﺤﻪ ﺸﺭﻋﻴﺔ ﺍﻟﺸﺭﻭﻉ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺭﺩﺍﺩﻫﺎ،
ﹶ ﹸ
ﻓﻤﺎ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻗﺩ ﺍﻜﺘﻤل ﺒﻌﺩ ، ﻟﻴﺒﺩﻭﻜﻤﺎ ﻟﻭﻜﺎﻥ ﻟﻡ ﻴﺒﺩﺃ ﺃﺒﺩﺍ
ﹰ
، ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﻗﺎﻡ ﺇﻟﻰ ﻤﺤﺎﺼﺭﺘﻬﺎ ﻀﺎﺭﻋﺎ ﺒﺫﺭﺍﻋﻴـﻪ ﺍﻟﻤﺸـﻔﻭﻋﺘﻴﻥ
ﹰ ِ ﱠ
ﺒﺎﻟﺭﺠﺎﺀ ﻭﺍﻟﻘﺩﺭﺓ ، ﻤﺨﺘﻨﻘﺎ ﺒﻌﻨﻔﻭﺍﻥ ﺍﻟﺘﺴﺎﺅﻻﺕ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﻘﻬ ﻫـﺎ
ﺭ ِ ِ ﹰ ِ ﹸِ
ﺨﻭ ﹸﻬﺎ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺘﺨﺫﻟﻬﺎ ﺒﺭﻭﺩﺓ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﺍﻟﺘﻲ ﺼﺎﺭﺕ ﺇﻟﻰ ﺤﻘـﺎﺌﻕ
ٍ ﹾ ِ ﹸ ﹶ ﻓ
، ﻟﻴﻨﺴﺤﺏ ﻫﺘﺎ ﹸﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺩﺍﺨل ﻜﺼﺭﺍﺥ ﻓﺄﺭ ﺼﻐﻴﺭ:
ِ ٍ ِ ﻓ
ﺃﻴﻤﻜﻥ ﺇﺫﺍ ﺃﻥ ﺘﻌﻭﺩﻱ ؟!
ﹰ َ
- 14. ﻭﻜﺎﻥ ﺼﻤ ﹸﻬﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺄﺒﻰ ﺃﻥ ﻴﺫﻭﺏ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺼـﻤﺕ
ﺘ
ﺍﻟﻤﺭﺘ ل ﻴﻜﺸﻑ ﻟﻪ ﻤﺎ ﻻ ﺴﺒﻴل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻌﻭﺩﺓ ﻤﻨﻪ ﺤﺘﻰ ﺼﺎﺭ ﻟﻪ
ﹸ ﹶﺠ
ﻜﺫﻟﻙ ﺃﻥ ﻴﻌﺭﻑ ﺃﻥ ﻜل ﺍﻟﻠﻭﺍﺘﻲ ﺴﻴﻌﻁﻴﻨﻪ ﻤﻥ ﺃﺸﻴﺎﺌﻬﻥ ﺴﻴ ﺘﻥ
ﻤ ِ ﱠ ﱠ
ﺒﻤﺠﺭﺩ ﺃﻥ ﻴﻔﻌﻠﻥ ﺫﻟﻙ.
٥٢ ﻨﻭﻓﻤﺒﺭ ٣٨٩١
- 16. ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﺴﺘﻨﻔﺘﺢ ﻟـﻪ ، ﺍﻟﻠﻴﻠـﺔ ، ﺒﻭﺍﺒـﺔ ﺍﻟﺴـﺠﻥ
ﹸ ﹰ
ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﺔ. ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻔﺠﺭ ﻋﻠﻰ ) ﻤﺭﻤﻰ ﺤﺠﺭ ( ﻤﻥ ﺍﻵﻥ ، ﻭﻜـﺎﻥ
ٍ
ﻟﻪ ﺃﻭﻋﻠﻴﻪ ﺃﻥ ﻴﻌ ﻟﻤﻐﺎﺩﺭﺓ ) ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ (.
ِ ِ ﺩ
ﺭﺍﺡ ﻴﻠﻤﻠﻡ ﺤﺎﻟﺘﻪ ﻓﻲ ﻫﺩﻭﺀ ؛ ﻤﻐﺎﻤﺭﺍ ﺒﺎﺭﺘﻴﺎﺩ ﺫﺍﻜـﺭﺓ
ٍ ِ ﹰ ٍ ﹶ
ﺍﻨﻘﺴﻤﺕ ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺴﻬﺎ ، ﻭﺼﺎﻤﺩﺍ ﻓﻲ ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺸﺘﺎﺘﻪ ﺍﻟ ـﺭﻭﻉ ،
ﻤ ﹰ ﹾ
ﻗﺎل » .. ﻤﺩﺕ ﺇﻟﻰ ﺭﻭﺤﻲ ُﻋﺒﺌﻬـﺎ ، ﻭﻜﺎﻨـﺕ ﺤﺯﻴﻨـﺔ «
ﺃ ﻋ ﹸ
ﺍﻋﺘﺭﻑ ﺴﺠﻨﺎﺀ ﺍﻟﺯﻨﺎﺯﻥ ﺍﻟﻤﺤﻴﻁﺔ ﺒﺄﻨﻬﻡ ﺃﺤﻴ ﹸﻭﺍ ﻋﻠﻤﺎ ، ﻭﻤﻨـﺫ
ﻁ ِ ﹰ
ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ ، ﺒﻜﻭﻨﻪ ﺒﺭﻴﺌﺎ، ﻭﻗﺎﻟﻭﺍ » ﺍﻋﺘﻘﺩﻨﺎ ، ﻋﺎﺩﺓ ، ﺃﻨﻪ ﻤﻴﺕ ..،
ﹲ ﹰ ﹰ ِ ِ
ﻜﺎﻥ ﻴﺤﻴﺎ ﻜﻘﺘﻴل ! «. ﻓﺭﻍ ﻤﻥ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺤﻘﻴﺒﺘﻪ ، ﺜﻡ ﻤﺴﺢ ﻭﺠﻬﻪ
ِ ﹶ
ﺒﺎﻟﻤﺎﺀ. ﺍﺴﺘﻠﻘﻰ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﺭﻩ ﺭﺍﻤﻴﺎ ﺒﺭﺃﺴﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻘﻴﺒﺔ ﻭﻤﺠ ﺒﺎ
ﺭﹰ ﹰ ِ
، ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ، ﺍﻨﺘﻅﺎﺭﺍ ﻤﺤﺎﻴﺩﺍ. ﺠﺎﺴﺕ ﻨﻅﺭﺍﺘﻪ ﺴﻘﻑ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨـﺔ
ﹶ ﹸ ﹰ ﹾ ﹰ
ﺒﻭﻗﺎﺭ ﺍﻟﺘﺎﺙ ﺒ ِﺴﺤﺔ ﺼﻭﻓﻴﺔ ﻋﺎﺭﻤﺔ ، ﻗﺎل ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﻋﻥ ﻫـﺫﻩ
ٍ ٍ ٍ ِﹾﹶ ﹶ ﻤ ٍ
ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ » ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﻭﻟﻸﺒﺩ ، ﺭﻏﺒﺕ ﻟﻘﻠﺒﻲ ﺇﻴﻘﺎﻋﺎ ﺠﺩﻴﺩﺍ
ﹰ ﹰ ِ ﹸِ
ﻻ ﺃﻋﺭﻓﻪ! « ﻭﻗﺎل ﻋﻨﻬﺎ ﺒﻌﺩ ﺯﻤﻥ ﻜﺎﻤـل » ﻜﻨـﺕ ﺃﺴـﺘﻌﻴﺩ
ﹸ ٍ ٍ
ﻤﻘﺩﺭﺘﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺄﻟﻡ..«.
ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺴﻤﻊ ﺨﻁﻭﺍﺕ ﺍﻟﺤﺎﺭﺱ ، ﻭﻫﻭﻴﻘﺘﺭﺏ ﻟﻴﻔﺘﺢ ﻟـﻪ
ِ ِ ِ
ﺒﺎﺏ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨﺔ ، ﻜﺎﺩ ﻴﻌﺭﻑ ﺃﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺠل ﻴﻌﺎﻨﻲ ﻤﻥ ﺍﻷﺤـﻼﻡ
ﺍﻟﻤﺸ ﺤﺔ ﻭﺃﻨﻪ ﻗﻀﻰ ﻟﻴﻠﺘﻪ ﻤﺅ ﻗﺎ ﺒﻌﺩﻤﺎ ﺃﺼـﺒﺤﺕ ﺍﻟﻜـﻭﺍﺒﻴﺱ
ﹾ ﹶ ﺭﹰ ﹶﺒ
- 17. ﺘﺠﺘﺎﺤﻪ ﺃﻴﻀﺎ ﻭﻫﻭﻤﺴﺘﻴﻘﻅ . ﺘﺄﻟﻕ ﺩﺍﺨﻠﻪ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺸﻌﻭﺭ ﺍﻟﺴﺎﺤﻕ
ﹶ ﹰ
ﺒﺴﻴﻁﺭﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﻤﻥ ﺤﻭﻟﻪ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻤﻭﺠﻌﺔ ﻭﻤﺴـﺭﻓﺔ ،
ٍ ٍ ٍ
ﻭﺤﻴﻥ ﺍﻨﻔﺘﺢ ﺍﻟﺒﺎﺏ - ﻭﺃﻁل ﺍﻟﺭﺠل ﺩﻤﻴﻤﺎ ، ﻤﻌﺘﻤﺎ ، ﻤﺤﻴﻴـﺎ ،
ﹰ ِ ﹰ ﹰ ُ َ ﱠ
ﻭﻤﺨﺒﺭﺍ ﺇﻴﺎﻩ ﺒﺤﻠﻭل ﺴﺎﻋﺔ ﺍﻹﻓﺭﺍﺝ - ﺴﺄل ﺒﻠﻬﺠﺔ ﻨﺎﺩﺭﺓ :
ٍ ِ ِ ﹰ
− ﺍﻵﻥ.
ﺃﺠﺎﺒﻪ ﺍﻟﺤﺎﺭﺱ :
− ﺍﻵﻥ.
ﻗﺎل ﺍﻟﺤﺎﺭﺱ » ﺴﻤﻌﺕ ﺼﻭﺘﺎ ﻏﻴﺭ ﺼﻭﺘﻪ ، ﻭﻟﻡ ﺃﻓﻬﻡ
ِِ ﹰ ﹸ
ﺸﻴﺌﺎ «.
ﹰ
***
ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺤﺎﺭﺱ ﺸﻴﺨﺎ ﻁﻴﺒﺎ ﻴﺤﻤل ﺠﻠﺩﻩ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﺩﻤﻼ ﻓـﻲ
ﹰ ِ ﹰ ُ ﹰ ﹰ
ﻤﻜﺎﻥ ﻤﺎ، ﻭﺘﺒﺩﻭﻤﻼﻤ ﻪ ﻓﻲ ﺼﺒﺎﺡ ﺍﻷﻴﺎﻡ ﻜﻤﺎ ﻟﻭﻜـﺎﻥ ﻏﺭﻴﻘـﺎ
ﹰ ﺤ ٍ
ﻋﺎﺩ ﻟﺘﻭﻩ ﻤﻥ ﻤﻴﺎﻩ ﻗﺫﺭﺓ. ﻭﻜﺎﻥ ﺩﻴﺎﺏ، ﺍﻟﺸﺎﺏ ﺍﻟﻨﺤﻴل ، ﻭﺍﻟـﺫﻱ
ٍ ِ
ﺤﻤل ﺤﻘﻴﺒﺘﻪ ﻭﻭﻗﻑ ﻋﻠﻰ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨـﺔ ﺍﻟﻤﻔﺘـﻭﺡ ﺍﻨﺘﻅـﺎﺭﺍ
ﹰ ﹶ ﹶ َ
ﻟﻺﻓﺭﺍﺝ ﻋﻨﻪ ، ﻴﺭﻯ ﻨﻔﺴﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻠﻡ ﻤﻁﺎﺭﺩﺍ ﺃﻤﺎﻡ ﻋﺩﺩ ﻫﺎﺌـل
ٍ ٍ ﹰ
ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻁﻁ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ ﺍﻟﻀﺨﻤﺔ. ﺍﺩﻋـﻰ ﺍﻟﺤـﺎﺭﺱ ﺃﻨـﻪ ـﻤﻊ
ﺴ ِ ِ
ﺼﻴﺎﺤﻬﺎ ، ﻭﻗﺎل ﺇﻨﻬﺎ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺸﺭﻴﺭﺓ ﻭﻟﺫﺍ ﻟﻡ ﻴﺸـﺄ ﺃﻥ ـﻭﻗﻅ
ﹶ ْ ﻴ ِ
ﺩﻴﺎﺏ ، ﺨﺎﺼﺔ ﺃﻥ ﺁﺫﺍﻥ ﺍﻟﻔﺠـﺭ ﻁﻐـﻰ ﻋﻠـﻰ ﺍﻷﺼـﻭﺍﺕ ،
ﹰ
- 18. ﻭﺒﺩﺩﻫﺎ. ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺤﻜﻰ ﺩﻴﺎﺏ ﺃﻥ ﺍﻵﺫﺍﻥ ﺍﺨﺘﻠﻁ ﺒﺤﻠﻤﻪ ﻜﺯﻏـﺭﻭﺩﺓ
ٍ ﹶ
ﻭﻟ ﻟﺔ ﺼﺎﻏﺕ ﻟﻪ ﺼﺩﺍﻋﺎ ﻓ ﱠﺎﻜﺎ ، ﻭﻗﺎل » ﺸ ﻫﺘﻨﻲ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ
ﹸ ﻭ َ ﹰ ﺘ ﹰ ﹾ ﻤ ﻭٍ
ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ «.
ﻜﺎﻥ ﺩﻴﺎﺏ ، ﺍﻟﺫﻱ ﺩﺨل ﺍﻟﺴﺠﻥ ﺒﺘﻬﻤﺔ ﺘﻘﺒﻴـل ﻨﺴـﺎﺀ
ٍ ِ ِ َ
ﻋﻼﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﺎﻡ ، ﻴﻔﻴﻕ ﻤﻥ ِﻨﺘﻪ ، ﻭﻴﺘﺠﺎﻭﺯ ﺍﻟﻌﻨﺒـﺭ
ﺴ ﹸ ﹰ
ﻤﻊ ﺤﺎﺭﺴﻪ. ﻓﻲ ﺃﻭل ﺍﻟﻤﻤﺭ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻁﺎﻟ ﻪ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﻤـﻥ ﺤﻴـﺙ
ِﻌ
ﺘﺭﻜﻬﺎ ﺁﺨﺭ ﻤﺭﺓ : ﺭﻗﺔ ﻤﻐ ِﻗﺔ ، ﻤﺭﺸﻭﻗﺔ ﺒﻜل ﺍﻟﺤﺴﺭﺍﺕ ﻭﻻ
ﹲ ﱢ ٍ ﺯ ﹲ ﺩ ﹲ
ﺘﺒﺎﻟﻲ.
ﻤﻀﻴﺎ ﻴﺘﻘﺩﻤﺎﻥ ، ﻗﺎل ﺩﻴﺎﺏ » ﺸـﻌﺭﺕ ﺒـﺄﻨﻲ ﺃﺴـﻴﺭ
ﹸ
ﻭﺃﺴﻴﺭ ، ﻭﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺜﻤﺔ ﻤﺎ ﻴﺅﻜﺩ ﺫﻟﻙ ! « ، ﻭﻗﺎل ﺍﻟﺤـﺎﺭﺱ »
ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺠﻭﻥ ، ﻻ ﻨﻌﺘﺎﺩ ﺒﺫل ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ ، ﺇﻻ ﺃﻨـﻪ ﻜـﺎﻥ ﻴﺴـﻴﺭ
ﹾَ
ﻜﺤﺼﺎﻥ ﻭﻴﺒﻜﻲ ﺒﻤﺭﺍﺭﺓ ، ﻜﺎﻥ ﻴ ِﻴﻨﻨﺎ .. « ﻭﻗﺎل » ﻟﻡ ﺃﺴـﻤﻌﻪ
ﺩ ﹸ ﹶ ٍ ٍ
ﻴﺒﻜﻲ ، ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺍﻟﺤ ﻰ ؛ ﻜﺎﻥ ﻤﺤﻤﻭﻤﺎ ﻜﻨﺒﻲ «.
ﹰ ﻤ
***
ﻓﻲ ﺤﺠﺭﺓ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﺔ ﺍﻨﺘﻅﺭﻩ ﺍﻟﻀـﺎﺒﻁ ﺍﻟـﺫﻱ
ﹸ ِ
ﻁﺎﻟﻤﺎ ﺍﺴﺘﺩﻋﺎﻩ ﻟﻴﻼ ﻟﻴﺤﻜﻲ ﻟﻪ ﻤﻐﺎﻤﺭﺍﺘﻪ ﺍﻟﻨﺴـﺎﺌﻴﺔ ، ﻭﻁﺎﻟﻤـﺎ
ﹰ
ﺃﻋﺎﻕ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻹﻓﺭﺍﺝ ﻋﻨﻪ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺫﻟﻙ. ﻗﺎل ﺍﻟﻀﺎﺒﻁ » ﻜﺎﻨـﺕ
ﹶ ﹶ
ﺃﺤﺎﺩﻴﺜﻪ ﺍﻟﻤﺠﻨﻭﻨﺔ ﺘﺅﻟﻡ ﺃﺴﺭﺍﺭﻱ ..« ﻭﻗﺎل » ﻅل ﻴﻔﺼﺢ ﻋـﻥ
ﱠ ﹾ ِ ِ ﹸ
- 19. ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺘﺸﺒﻪ ﺯﻭﺠﺘﻲ ﺤﺘﻰ ﻁﺭﺩﺘﻬﺎ.. « ، ﻗﺎل ﺩﻴـﺎﺏ » ﺘﻠـﻙ
ٍ
ﺍﻟﺒﻼﻫﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘ ﻋﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻤﻨﺤﻪ ﺍﻟﺴﻼﻡ ! «.
ﺭ
ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ ﻜﻠﻬﺎ ﺠﺎﻫﺯﺓ ، ﻭﺍﻟﺒﻭﺍﺒﺔ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﺘﻨﻔـﺘﺢ
ﹸ ﹰ ﹸ ﱡ
ﻟﻪ ﺒﻤﺎ ﻴﻜﻔﻲ ﻟﻜﻲ ﻴﺨﺭﺝ ، ﻤﺩ ﺇﻟﻴﻪ ﺍﻟﻀـﺎﺒﻁ ﻴـﺩﺍ ﺭﺴـﻤﻴﺔ ،
ﹰ ﹰ ﹸ
ﻤﺴﺘﻘﻴﻤﺔ. ﻗﺎل ﺩﻴﺎﺏ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ » ﺼﺎﻓﺤﻨﻲ ، ﻓﺼﺎﻓﺤﺘﻪ « .
ﹰ
***
ﺍﺨﺘﻠﻔﺕ ﺍﻟﺭﻭﺍﻴﺎﺕ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻋﻥ ﺩﻴﺎﺏ ، ﻓﺄﻨﻜﺭ ﺍﻟﺴﺠﻨﺎﺀ
ﹸ ﹾ
ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻋﺎﺼﺭﻭﻩ ﺃﻨﻪ ﻜﺎﻥ ﻤﻭﺠﻭﺩﺍ ، ﻗﺎل ﺒﻌ ﻬﻡ » ﺃ ﺎ ﺍﻟﺴﺠﻥ
ﻤ ﻀ ﹰ
ﻨﻔﺴﻪ ﻓﻠﻡ ﻴﻜﻥ ﻤﻭﺠﻭﺩﺍ ، ﻟﻘﺩ ﻫ ِﻡ ﻗﺒل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ.. « ، ﻭﻨﻔﻰ
ﺩ ﹰ
ﺍﻟﺤﺎﺭﺱ ﺃﻨﻪ ﺭﺁﻩ ، ﻭﻗﺎل ﻫﺎﺯﺌﺎ » ﺸﺨﺹ ﻋﺎﺵ ﻓﻲ ﺯﻨﺯﺍﻨـﺔ
ٍ ﹶ ﹰ
ﺒﻤﻔﺭﺩﻩ ؟! ﻟﻡ ﺃﺸﻬﺩ ﺃﺒﺩﺍ ﺘﺭﻓﺎ ﻜﻬﺫﺍ..« ، ﻭﻗﺎل ﺍﻟﻀﺎﺒﻁ » ﻜـﺎﻥ
ﹰ ﹰ
ﻤﻭﺠﻭﺩﺍ ﺒﻜل ﺘﺄﻜﻴـﺩ ، ﻭﻴﻤﻜـﻨﻜﻡ ﺍﻟﺒﺤـﺙ ﻋـﻥ ﻁﻠﻘﺘـﻲ ،
ﻤ ﱠ ﹶ ﹰ ﱢ
ﻭﺴﺅﺍﻟﻬﺎ«.
ﻏﻴﺭ ﺃﻥ ﺃﺤﺩﺍ ﻟﻡ ﻴﺫﻜﺭ ﺃﻨﻪ ﺭﺃﻯ ﺩﻴﺎﺏ ﻤﻨﺫ ﺃﻥ ﺍﺠﺘـﺎﺯ
ﹰ
ﺒﻭﺍﺒﺔ ﺍﻟﺴﺠﻥ ﺭﻏﻡ ِﺩﻋﺎﺀ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺒﺄﻨﻬﻡ ﺸﺎﻫﺩﻭﻩ - ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ -
ﺍ ِ
ﻓﻲ ﺃﺤﻼﻤﻬﻡ ﻭﻫﻭﻴﺨﹸﺏ ﺍﻟﺯﻭﺠﺎﺕ.
ﻠ
٥٢ ﻤﺎﺭﺱ ٤٨٩١
- 21. ﻭﻜﺎﻥ ﻟﻴل ، ﻭﻤﺎ ﻜﻨﺎ ﻨﺘﺼ ﺭ ﺠﻤﻴﻌﺎ ﺃﻥ ﺃﺤﺩﻨﺎ ﺴـﻭﻑ
ﹰ ﻭ ٌ
ﻴﺘﺤﻤﺱ ﻟﻔﻜﺭﺓ ﺍﻟﺘﺴﺭﺏ ﺇﻟﻰ ﺩﺍﺭ » ﻨﺼﺭﺓ « ﺇﻻ ﺃﻥ ﺃﺤـﺩﺍ ﻟـﻡ
ﹰ ِ ِ
ﻴﻌﺘﺭﺽ ﻤﻌﻭﻻ ﻋﻠﻰ ﺍﻋﺘﺭﺍﺽ ﺒﻘﻴﺘﻨﺎ ، ﺍﺨﺘﻠﺴـﻨﺎ ﺍﻟﻁﺭﻴـﻕ ،
ﹶ ﹰ
ﻭﻜﺎﻥ ﻟﻴل. ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻨﻌﻨﻲ ﺸﻴﺌﺎ ﺸﺭﻋﻨﺎ ﻨﺴﻴﺭ ﺒﻬﻴﺄﺓ ﻤﻥ ﺘﻌﺎﻫﺩﻭﺍ
ِ ﹰ
ﻋﻠﻰ ﺍﺴﺘﻌﺎﺩﺓ ﺸﻲﺀ ﻓﻘﺩﻭﻩ. ﺘﺩﺭﻴﺠﻴﺎ ﺍﻨﻁﻔﺄﺕ ﻏﻤﻐﻤﺎ ﹸﻨﺎ ﻟﻨﻌـﺭﻑ
ﺘ ﹾ ﹰ ٍ ِ
– ﺤﻴﻥ ﺴﻜﺘﻨﺎ ﺘﻤﺎﻤﺎ – ﺒﺎﺴﺘﺤﺎﻟﺔ ﺃﻥ ﻨـﺄﺘﻲ ﺃﻱ ﻓﻌـل ﺴـﻭﻯ
ٍ ِ ﹰ
ﻤﻭﺍﺼﻠﺔ ﺍﻟﺴﻴﺭ ﺒﺎﻟﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺒﺩﺃﻨﺎ ﺒﻬﺎ. ﻜﻨﺕ ﺃﻋﺘﻘﺩ ﺃﻨﻨﻲ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ
ﹸ ِ ِ
ﻤﻨﻬﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻏﻤﺽ ﻟﻠﺴﻴﺭ ﻋﻴﻨﻴﻪ ﺃﻜﺜﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻤﻜﺘﻔﻴﺎ ﺒـﺎﻟﺘﻼﺤﻡ
ﹰ ِ
ﻤﻌﻬﻡ ﻭﺍﻻﻨﺴﺠﺎﻡ ﻤﻊ ﻫﻴﺄﺘﻬﻡ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺼﺎﺡ ﺃﺤ ﻨﺎ ﻟﻤﺎ ﺍﻗﺘﺭﺒﻨﺎ ﻤﻥ
ﺩ
ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺤﻘﻭل ﺍﻟﻤﻭﺤﻠﺔ.
- ﻏﺭﻴﻕ !!
ﻜﺎﻥ ﻟﻴل ، ﻭﻜﻨﺎ ﻗﺩ ﻓﺘﺤﻨﺎ ﻗﺒـل ﺼـﻴﺎﺤﻪ ﻋﻴﻭ ﹶﻨـﺎ ،
ﻨ ِِ
ﻭﺍﻨﺘﻅﻤﻨﺎ: ﺃﺤﺩﻨﺎ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻵﺨﺭ ﺤﺘﻰ ﺘﺠﺎﻭﺯﻨﺎ ﺍﻟﺤﻘـل ﺍﻟﻤﻭﺤـل
َ
ﻓﻌﺩﻨﺎ ﻟﻠﺴﻴﺭ ﺒﻬﻴﺄﺓ ﻤﻥ ﺘﻌﺎﻫﺩﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﺴﺘﻌﺎﺩﺓ ﺸـﻲﺀ ﻓﻘـﺩﻭﻩ..،
ٍ ِ ِ
ﻭﻜﺎﻥ ﻟﻴل ، ﻭﻜﺎﻥ ﺼﻴﻑ ، ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺼﺭﺥ ﻗﺎل ﻓـﻲ ﺍﻋﺘـﺭﺍﻑ
ٍ ﹶ َ
ﺤﻠﻭ» ﺃﻨﺎ ﻟﻤﺴ ﹸﻬﺎ ﻤﺭﺓ ! «، ﺘﺨﻠﻴﻨﺎ ، ﻴﺎ ﺃﷲ ، ﻋﻥ ﺘﻁﻴﺭﻨﺎ ﺒﻬﻴﺄﺓ
ِ ِ ﺘ
ﺴﻴﺭﻨﺎ ﺇﺫ ﺍﻨﺨﺭﻁﻨﺎ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻠﻤﺴﺔ ، ﻓﺄﺭﺩﻑ ﺍﻟـﺫﻱ ﻟ ـﺱ »
ﹶﻤ ﹶ ِﹾ
ﺘﻜﻬﺭﺒﺕ ، ﻭﺨﺸﻴﺕ ﺃﻥ ﺘﻠﺩ ﻤﻨﻲ، ﻭﻟﻡ ﺃﻟﻤﺴﻬﺎ ﺜﺎﻨﻴﺔ ...«.
ﹰ ﹸ ﹸ
- 22. ﻜﻨﺎ ﻗﺩ ِﺭﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺎﻓﺔ ﻤﻥ ﺠﺴﻡ ﺍﻟﻘﺭﻴﺔ ﺘﻜﻔﻲ ﻜـﻲ
ِ ِ ٍ ﺼ
ﻻ ﻴﺼﻔﻭﻤﻨﻬﺎ ﻏﻴﺭ ﺤﻭﺍﺭﺍﺕ ﻜﻼﺒﻬﺎ ؛ ﹸﻨﺎﺌﻴﺎﺕ. ﹸﻼﺜﻴﺎﺕ. ﻭﻜﺎﻥ
ﹲ ﺜ ﺜ ِ
ﻟﻴل ، ﻭﻜﺎﻥ ﺼﻴﻑ ، ﻭﻜﺎﻥ ﻅﻼﻡ ، ﻭﺃﺤـﺩﻨﺎ ﺍﻟـﺫﻱ ﺤﻤﻠـﺕ
ﹾ
ﻤﺠﻤﺘﻪ ﻓﻬﺭﺴﺎ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﻓﺫﺍ ﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻜﻼﺏ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻴﻠـﺒﺱ
ِ ِ ﹰ ﹰ ﹰ ﺠ ﹸ
ﻗﻤﻴ ﻪ ﺍﻟﻤﻌﻁﺭ ﺩﺍﻜﻥ ﺍﻟﺨﻀﺭﺓ ﻟﻤﻌﺕ ﻋﻴﻨﺎﻩ ﻓﺠـﺄﺓ ﻭﻨ ﹶـﻕ »
ﹰ ﹶﻁ ﹶ ﹾ ﹸ ِ ﺼ ﱠ
ﺴﺄﻋﻭﺩ ﺃﻨﺎ ..«.
ﻭﺭﺠﻊ.
ﻅﻠﻠﻨﺎ ﻨﺭﻨﻭﺇﻟﻴﻪ ﺤﺘﻰ ﹶﻴ ﱠﻨﺎ ﺒﺄﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﺨﻁ ﻤﻌﻨﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ
ﹾﹸ ﺘﻘ
ﺨﻁﻭﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ. ﻜﺎﻥ ﻟﻴل.
ﹰ ﹰ
***
ﻋﺒﺭ ﹸﻼﻻﺕ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﻭﺍﻁﺊ ، ﺍﻨﹾﺴل ﺍﻟﺘـﻭﺍﺌﻡ ﺍﻟﺜﻼﺜـﺔ
ﹸ ِ ِ ﱠ ِ ِ ﻏ
ﺩﺍﺨﻠﻴﻥ، ﻟﻴﻜﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﻜل ﻭﺍﺤﺩ ﻓﻴﻬﻡ ﺃﻥ ﻴﻜﺘﺸﻑ ﺃﻥ ﺭﻭ ﻪ ﻫﻨﺎ
ﺤ ﹶ ٍ ﱢ
ُﻁﻬﻤﺕ. ﺃﻤﻪ ﻫﻨﺎ ﺘﻬﺎﺩﺕ. ﺃﺒﺎﻩ ﻫﻨﺎ ﺍﻨﻜﻔﺄ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﺩ ِﻪ. ﻫﻨﺎ ﻜﺎﻥ
ﺘ َ ﹾ ﺃ ِ ﹾ
ﻫﻨﺎ، ﻫﺎ ﷲ ﻫﺎ ﷲ. ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻴﻬﻡ ﻜﺫﻟﻙ ﺃﻥ ﻴﻨﺘﻅـﺭﻭﺍ ﺃﻁـﻭل
ﻤﺩﺓ ﻤﻤﻜﻨﺔ ﻭﻻ ﻴﻌﺭﻓﻭﺍ ﺍﻟﺴﺒﺏ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺠﻌل ﺭﺍﺒ ﻬـﻡ –
َ ﻌ ٍ ٍ
ﺒﻌﺩﻤﺎ ﻤﺭﻭﺍ ﺒﺎﻟﺤﻘل ﺍﻟﻐﺭﻴﻕ – ﻴﺴﺘﺩﻴﺭ ﺒﻐﺘﺔ ، ﻭﻴﻘﻔـل ﺭﺍﺠﻌـﺎ
ﹰ ُ ﹰ ِ
ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺘﺒﺎﺩل ﻤﻌﻬﻡ ﺇﺸﺎﺭﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ ، ﻭﺤﺘـﻰ ﺃﻨﻬـﻡ ﻋﻨـﺩﻤﺎ
ٍ ﹰ َ
ﺸﺎﻫﺩﻭﺍ ﻅﻬ ﻩ، ﺤﻴﻥ ﺍﺒﺘﻌﺩ ﻗﻠﻴ ﹰ، ﺭﺃﻭﻩ ﻴﺴﻴﺭ ﻜﻤﺎ ﻟﻭﻜـﺎﻥ ﻟـﻡ
ﻼ ﺭ
- 23. ﻴﻌﻜﺱ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ. ﺭﺃﻭﻩ، ﻭﻟﻤﺴﻭﺍ ﺒﺄﺼﺎﺒﻌﻬﻡ ﺍﻟﻨﺴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺤﻤﻴﻤـﺔ
ِ ﹶ
ﺍﻟﺘﻲ ﺭﺸﺭﺸ ﺎ ﻗﻠ ﻪ ﺒﺎﻟﻨﻜﻬﺔ ﻨﻔ ِﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﻴﻜﻔﻴﻬﻡ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ
ِ ﺴ ﹾ ﹶﻬ ﺒ
ﻴﺘﺫ ﱠﺭﻭﺍ ﺍﻟﻌﻤﺭ ﺍﻟﺫﻱ ُﻨﺠﺯ ﻓﻲ ﻗﻁﺭﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺫﺍﺕ ﻴـﻭﻡ ﺤﺘـﻰ
ٍ ٍ ٍ ﺃ ِ ﻜ
ﻴﻌﺎﻭﺩ ﻗﻠ ﻪ ﺇﻁﻼﻗﻬﺎ.
ﹶ ﺒ
ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺘﻭﺍﺌﻡ ﺍﻷﺭﺒﻌﺔ ﺫﻭﻭﺍﻻﺜﻨﻰ ﻋﺸﺭ ﻋﺎﻤﺎ ، ﻭﺍﻟـﺫﻴﻥ
ﹰ
ﺃﻤﻀﻭﺍ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﹸﻠﺜﻲ ﻋﻤﺭﻫﻡ ﻓﻲ ﺜﻴﺎﺏ ﻭﺃﺴﻤﺎﺀ ﺍﻟﺼﺒﻴﺎﺕ ، ﻗﺩ
ِ ِ ِ ﺜ
ﻨﺎﻟﻭﺍ ﻤﻥ ﺃﺒﻴﻬﻡ ﺘﺭﺨﻴﺼﺎ ﺒﺄﻥ ﻴﻘﻀﻭﺍ ﺤﻭﺍﺌﺠﻬﻡ ﻜﻴﻔﻤﺎ ﺍﺴﺘﻁﺎﻋﻭﺍ
ﹰ
، ﻭﻟﻜﻥ ﺒﺸﺭﻁ ﻭﺍﺤﺩ ، ﻗﺎل » ﺸﺭﻁ ﺃﻻ ﺘﻘﺤﻤﻭﺍ ﺍﻟﺒﻴـﺕ ﻓـﻲ
ﹶ ﹶ ﱠ ٍ ٍ
ﻤﺸﻜﻠﺔ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ «.
ٍ
ﺜﻡ ﺍﻨﹾﺴل ﺍﻟﺘﻭﺍﺌﻡ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻅﻼﻡ ﺍﻟ ِﻀﻲ ، ﺍﻟﺫﻱ ﺍﻟﺘ ﻕ ﺒﻬﻡ
ﺼﹶ ﻔ ﱠ
ﺍﻟﺘﺼﺎﻗﻪ ﺒﺄﻜﺜﺭ ﺃﺸﻴﺎﺀ ﻨﺼﺭﺓ ﻨﺴﻴﺎﻨﺎ ، ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺃﻭﻋﺯ ﺇﻟﻴﻬﻡ ﺒﻜـل
ِ ﹰ ِ ِ
ﻤﺎ ﺘﺫﻜﺭﻭﻩ ﺃﻤﺎﻡ ﺃﻁﺒﺎﺌﻬﻡ ﺍﻟﻨﻔﺴﻴﻴﻥ ﺍﻟﺨﺼﻭﺼﻴﻴﻥ ﻓﻲ ﺠﻠﺴـﺎﺕ
ﺍﻟﺸﻴﺨﻭﺨﺔ ﺍﻟﻤﺴﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟ ﻁ ﻟﺔ » ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻅﻼﻡ . ﺃﺒﻨﺎﺀﻨﺎ ﺍﻟﺤﻜﻤﺎﺀ .
ﻤ ﻭ
ﻴﻠﻔ ﹶﺎ ﻜﻤﺭﺍﻴﺎ ﺴـﻭﺩﺍﺀ ﻗﺎﺴـﻴﺔ « ﻴﺘﻭ ﱠﻔـﻭﻥ ، ﻭﻴﻭﺍﺼـﻠﻭﻥ »
ﻗ ٍ ٍ ﹸ ﱡﻨ
ﺃﻭﻨﺴﺘﻁﻴﻊ ﺨﺩﺍ ﻜﻡ ! ﻜﻨﺎ ﻨﻔﻜﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺭ ـل ﺍﻟﻭﺤﻴـﺩ ﺍﻷﻜﺜـﺭ
ِ ِ ﺠ ِ ﻋ َ
ﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ . ﺃﺒﻨﺎﺀﻨﺎ ﺍﻟﺤﻜﻤﺎﺀ . ﺍﻟﺫﻱ ﻟﻡ ﻴﻨﻅﺭ ﻨﺠﺎﺴـ ﹶﻪ ﻗـﻁ ! «
ﺘ
ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻷﻁﺒﺎﺀ ﻬﻤ ِﻤﻭﻥ » ﻟﻘﺩ ﻀﻌﺘﻡ . ﺁﺒﺎﺀﻨﺎ . ﻟﻘﺩ ﻀـﻌﺘﻡ «
ﻴ ﻬ
ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻫﻡ ﻴﻭﺍﺼﻠﻭﻥ » ﻭﻤﺎﺫﺍ ﻜﻨﺎ ﻨﻔﻌل . ﺃﺒﻨﺎﺀﻨـﺎ ﺍﻟﺤﻜﻤـﺎﺀ .
ُ
- 24. ﻷﻋﻀﺎﺀ ﻴ ِﻅﺔ ﻜﻠﺕ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺁﺨﺭ ؟ ﻤﺎﺫﺍ ﻜﻨﺎ ﻨﻔﻌل ؟
ُ ٍ ٍ ﹶ ٍ ﻘ ٍ ﹶﱠ ﹾ
« ﻭﺍﻷﻁﺒﺎﺀ ﻴﻬﻤﻬﻤﻭﻥ » ﻟﻘﺩ ﺨﺴﺭﺘﻡ . ﺁﺒﺎﺀﻨﺎ. ﻟﻘﺩ ﺨﺴـﺭﺘﻡ «
ﻭﻫﻡ ﻴﻭﺍﺼﻠﻭﻥ » ﻗﻭﻟﻭﺍ ﺇﻨﻨﺎ ﻟﻥ ﻨﻨﺘﻬﻲ . ﺃﺒﻨﺎﺀﻨـﺎ ﺍﻟﺤﻜﻤـﺎﺀ .
ﻗﻭﻟﻭﺍ ﺫﻟﻙ « ﻭﺍﻷﻁﺒﺎﺀ ﻴﻘﻔﻠﻭﻥ ﺍﻟﺠﻠﺴﺎﺕ ﻭﻴﻬﻤﻬﻤﻭﻥ » ﻏـﺩﺍ .
ﹰ
ﺁﺒﺎﺀﻨﺎ. ﻏﺩﺍ « ﺜﻡ ﻴﻁﻔﺌﻭﻥ ﺍﻷﻨﻭﺍﺭ ﺍﻟﺨﺎﻓﺘﺔ ﻭﻴﻨﺎﻤﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﺭﺓ
ِ ﹰ
ﺍﻋﺘﺭﺍﻑ ﻤﺭﻀﺎﻫﻡ ﺍﻟﻭﺜﻴﺭﺓ ﻭﻴﻬﻤﻬﻤﻭﻥ ﻓﻲ ﺃﺤﻼﻤﻬـﻡ » ﻟﻘـﺩ
ِ
ﻨﻨﺘﻡ . ﺁﺒﺎﺀﻨﺎ . ﻟﻘﺩ ﻨﻨﺘﻡ « ﻭﻻ ﻴﺴﺘﻴﻘﻅﻭﻥ ﺇﻻ ﻓـﻲ ﺒـﺩﺍﻴﺎﺕ
ﱠ ﺠ ﺠ
ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ » ﻫﻴﺎ . ﺁﺒﺎﺀﻨﺎ . ﻫﻴﺎ « ﻓﻴﻭﺍﺼﻠﻭﻥ » ﻜـﺎﻥ ﺍﷲ
ُ
ﻴﺘﻔﺭﺝ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺒﻔﻀﻭﻟﻪ ﺍﻟﺴﺭﻤﺩﻱ ﺍﻷﺒﺩﻱ . ﺃﺒﻨﺎﺀﻨﺎ ﺍﻟﺤﻜﻤﺎﺀ . ﻭﻟﻡ
ِِ
ﻨﻜﻥ ِﻨﻜﻑ « ﻓﻴﻬﻤﻬﻤﻭﻥ » ﻟﻘﺩ ﹶﺭﻓﺘﻡ . ﺁﺒﺎﺀﻨﺎ . ﻟﻘﺩ ﹶﺭﻓﺘﻡ «
ﺨ ﺨ ﻟﹶ ﹸ ﱠ
ﻭﻴﺸ ﱢﺼﻭﻥ ﺒﺤﺭﻭﻑ ﻤﻬﺠﻭﺭﺓ ﺠﻤﻴﻠﺔ ﻤﻨﻤ ﹶﻤﺔ : ﻓﺴﺩ ﺍﻵﺒﺎﺀ. ﻴﺎ
ٍ ﹶ ﻨ ٍ ٍ ٍ ﹶﺨ
ﻟﻠﺨﺭﺍﺏ !
ﺜﻡ ﺍﻨﺴﻠﻭﺍ ، ﻭﻟﻠﻭﻗﺕ ، ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻻ ﻴﻌﺭﻓﻭﻥ ﺃﻴﻥ ﺘﻨﺎﻡ ﺤﺘﻰ
ِ
ﻋﺜﺭ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺃﺤ ﻫﻡ ﻨﺎﺌﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺸ ﺎﻙ ، ﻭﻟﺴﺎﻋﺘﻴﻥ ﻟﻡ ﻴﻔﻠﺤﻭﺍ ﻓﻲ
ﹸﺒ ِ ﹰ ﺩ
ﺇﻴﻘﺎﻅﻬﺎ ﺇﺫ ﺒﻘﻴﺕ ﺭﺃﺴﻬﺎ ﺸﻴﺭﺓ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﺼﻭﺏ ﺍﻟﺸـﻤﺎل ﻤﻬﻤـﺎ
ﹰ ﹾ ﹾ ﻤ ﹰ
ﻏ ﺭﻭﺍ ﻓﻲ ﻭﻀﻊ ﺠﺴ ِﻫﺎ ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻋﺒﺜـﻭﺍ ﺒﻬـﺎ ﻭﻋ ﻭﻫـﺎ،
ﺭ ِ ﺩ ﻴ
ﻭﺠﺩﻭﻫﺎ ﺤﺎﺌﻀﺎ ﻟﺨﻤﺴﺔ ﺃﻴﺎﻡ. ﻟﻡ ﻴﻠﺘﻔﺘﻭﺍ ﻟﻸﻤﺭ ﻭﺸـﺭﻋﻭﺍ ﻓـﻲ
ِ ٍ ﹰ
ﺨﻠﻊ ﻤﻼﺒﺴﻬﻡ، ﻋﻨﺩ ﺫﺍﻙ ﺒﺩﺕ ﻭﻜﺄﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻭﺸﻙ ﺍﻟﺘﻼﺸﻲ.
ﹾ ﹾِ
- 25. ﻗﺎل ﺃﺤ ﻫﻡ » ﻨﻔﻌﻠ ﺎ ﻤﻌﻬﺎ ﻭﻫﻲ ﻨﺎﺌﻤﺔ ..« ﻜﺎﻥ ﻴﻤﻜﻨﻬﻡ
ﹸﻬ َ ﺩ
ﺇ ﺎﻥ ﺫﺍﻙ ﺃﻥ ﻴﺭﻭﺍ ﻭﺠﻬﻬﺎ ، ﺍﻟﺫﻱ ل ﻋﻠﻰ ﻤﺩﻯ ﺍﻟﻌﺸـﺭﻴﻥ
ﺤﻤ َ ﺒ
ﻋﺎﻤﺎ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﺘﻌﺒﻴﺭﺍ ﻤﺘﻭ ﺩﺍ ﻘﺘ ﺴﺎ ﻤﻥ ﻭﺠﻭﻩ ﺍﻟﺩﻭﺩ ، ﻴﻜﺘﺴﻲ
ِ ِ ﹰ ﹶ ﺤ ﹰ ﻤ ﺒ ﹰ ﹰ
ﻟﻤﺭﺘﻪ ﺍﻷﻭﻟﻰ، ﺒﻤﻼﻤﺢ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺘﻤﺎﺭﺱ ﹸﻌﺎ ﻬﺎ ﺒﺴﻼﺴﺔ ﺍﻟﺒ ﺎﺭ ،
ِ ِﺤ ِ ﻨ ﺴ ٍ ِ ِِ
ﻏﻴﺭ ﺃﻨﻬﻡ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻻ ﻴﺩﺭﻭﻥ ﻜﻴﻑ ﻴﺘﺼﺭﻓﻭﻥ ﻓﺭﺍﺤـﻭﺍ ﻴﻌـ ﻭﻥ
ﺩ
ﺍﻷﺭﻗﺎﻡ ﻤﺎ ﻋﺩﺍ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﻴﻔﻌﻠﻭﻫﺎ ﻤﻌﻬﺎ ﻭﻫﻲ ﻨﺎﺌﻤﺔ ،
ﻓﻠﺒﺙ ﻴﺩﻓﻌﻬﻡ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﺩﻓﻌﺎ » ﻤﺎ ﺍﻟﻔﺭﻕ ؟ .. ﻻ ﻓـﺭﻕ ..« ،
ﹰ ﹶ ﹶ
ﻓﻘﺎﻤﻭﺍ ﻭﺃﺨﺫﻭﺍ ﻴﺭﺸﻭﻨﻬﺎ ﺒﺎﻟﻤﺎﺀ ﺤﺘﻰ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻁﺎﻓﻴـﺔ ﻓـﻲ ﺩﻡ
ِ ﹰ ﹾ
ﺤﻴﻀﻬﺎ ﺍﻟﻤﻬﺭﻕ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺴﺭﻩ ﺍﻟﻤﺎﺀ. ﻟﻡ ﻴﻠﺤﻅﻭﺍ ﺸﻴﺌﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻼﻡ
ﹰ ِ
، ﻭﻗﺎل ﺍﻟﺫﻱ ﺩﺨل ﻟ ﺸﻌل ﺍﻟﻤﺼﺒﺎﺡ » ﺃﺭﺍﻫﻥ ﺃﻨﻬﺎ ﻤﻴﺘﺔ ! « ،
ُ َ ﻴ َ َ
ﻟﻴﺭﺩ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﻴﻔﻌﻠﻭﻫﺎ ﻤﻌﻬﺎ ﻭﻫـﻲ ﻨﺎﺌﻤـﺔ »
ﻨﺎﺌﻤﺔ . ﻭﺴﺘﺼﺤﻭﺇﺫﺍ ﺒﺩﺃﻨﺎ ..«. ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ، ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻤﻀـﻰ ﻭﻗ ﹶـﻪ
ﺘ ﹸ ﹲ
ﺼﺎﻤﺘﺎ ﻤﻔﻜﺭﺍ ﻓﻲ ﻀﺭﻭﺭﺓ ﺍﻹﺘﻴﺎﻥ ﺒﺸﻲﺀ ﻴﻤ ﱢﻥ ﺍﻟﻤـﺭﺃﺓ ﻤـﻥ
ﹶ ٍ ﻜ ِ ﹰ ﹰ
ﺍﻟﺘﻤﻴﻴﺯ ﺒﻴﻨﻬﻡ، ﺍﻨﻔﺠﺭ » ﺃﻨﺕ!! ﺃ ﻟﻥ ﺘﻔﻬﻡ ﺃﻥ ﻫﺫﺍ ﺤـﺭﺍﻡ!! «،
َ
ﻗﺎﻁﻌﻪ ﺼﻭﺕ ﺍﻟﺫﻱ ﺩﺨل ﻟ ﺸﻌل ﺍﻟﻤﺼﺒﺎﺡ :
َ ﻴ َ ﹸ
− ﻻ ﺸﻲﺀ ﻫﻨﺎ ﻴﺼﻠﺢ ﻟﻼﺸﺘﻌﺎل !
− ﻻ ﻴﻬﻡ ..ﻨﻔﻌﻠﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻼﻡ ..
− ﺃﻋﺘﻘﺩ ﺃﻨﻬﺎ ﻤﻴﺘﺔ ..، ﺃ ﻟﺴﺘﻤﺎ ﺨﺎﺌﻔﻴﻥ ؟!
َ
- 26. − ﺍﺨﻠﻊ ﺍﻟﻤﺭﺒﻭﻉ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ، ﻭﺃﺸﻌﻠﻪ.
ﹾ ِ
− ﺘﻌﺎل ، ﺇﻨﻨﺎ ﻟﺴﻨﺎ ﺨﺎﺌﻔﻴﻥ ..
َ
− ﺃﻴﻥ ﺍﻟﻤﺭﺒﻭﻉ .. ﻻ ﻭ ﺩ ﻤﺭﺒﻭﻉ !
ﻴ ﺠ
− ﺃﺸﻌل ﺃﻱ ﺸﻲﺀ ﻋﻨﺩﻙ.
ٍ ِْ
− ﻤﺎﺫﺍ ﻟﻭﻜﺎﻨﺕ ﻤﻴﺘﺔ ؟!
− ﻨﻔﻌﻠﻬﺎ ﻤﻌﻬﺎ ﻭﻫﻲ ﻤﻴﺘﺔ.
***
ﻭﻟﻠﻭﻗﺕ ، ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺴﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ ﺍﻟﺜﻼﺙ ﺘﻭﻤﺊ ﺇﻟـﻰ
ُ ﹸ ﹸ ﹸ
ﻟﻴل ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﺼﺒﺎﺤﺎ ، ﻭﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺸﻘﻴﻘﺔ ﺍﻟﺫﻫﺏ ﺍﻟﺭﺍﺒﻌﺔ
ِ ِ ﹸ ٍ ﹰ ِ
ﹸﻜ ﺱ ﺫﻟﻙ ﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺎ ، ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺩﺨل ﻟﻴﺸـ ِل ﺍﻟﻤﺼـﺒﺎﺡ ﻋـﺎﺩ
َ ﻌَ ﹰ ﺘﺭ
ﺒﻔﺎﻨﻭﺱ ﺼﻐﻴﺭ ﻤ ﺎﺀ. ﻗﺎل ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﺘﻔﻜﻴﺭﻩ ﻓﻲ
ﹸ َ ٍ ﻀ ٍ
ﺍﻟﻬﺭﺏ ﺇﻟﻰ ﺃﻱ ﻤﻜﺎﻥ ﻻ ﻴﻘﺘﺤﻤﻪ ﻓﻴﻪ ﺜﻼﺜﺔ ﺃﺸـﺨﺎﺹ ﺒﺸـﺒﻬﻬﻡ
ٍ ﹸ ٍ ِ
ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻟﻪ » ُﻨﻅﺭﺍ ..، ﺒﺩﺃﺕ ﺘﻔﻴﻕ ..ُﻨﻅﺭﺍ « ، ﻭﻟ ﻘﻪ ﺍﻟـﺫﻱ
ﹶﺤ ﹶ ﹾ ﹸ ﺃ ﺃ
ﻋﺎﺩ ﺒﺎﻟﻔﺎﻨﻭﺱ » ُﻨﻅﺭﺍ ! « ، ﻭﻨﺜ ﺃﻤﺎﻤﻬﻤﺎ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ
ﹰ ﹶ ﹶﺭ ﺃ
ﻤﻥ ﺭﻴﻘﺎﺕ ﺍﻟﺒﻨﻜﻨﻭﺕ ﺜ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻤﻐﺴﻭﻻﺕ ﻭ ﻌﻠﻘﺎﺕ ﻋﻠـﻰ
ٍ ﻤ ﹶ ٍ ﻋ ﹶﺭ ِ ﻭ
ﺤﺒل ﺍﻟﻐﺴﻴل ﻜﺄﻱ ﺫﻨ ﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻷﺒﺩ. ﻭﻟﻠﻭﻗ ِ، ﺃﻓﺎﻗـﺕ ﻨﺼـﺭﺓ
ﹸ ﹾ ﺕ ِ ﻤ ﱠﺒ ٍ ِ
ﻟﺘﺫﻜﺭ ﻟﻬﻡ ﺃﻥ » ﻭﺍﺤﺩﺍ « ﻗﺩ ﻤﻨﺤﻬﺎ ﺠﺭﺤﺎ ﻨﺎ ِﺫﺍ ﻓﻲ ﺃﺤﺩ ﺃﻜﺜـﺭ
ِ ِ ﹰ ﻓﹰ ﹰ
ﺃﺠﺯﺍﺀ ﺠﺴﺩﻫﺎ ﺭﻗﺔ ﻭﺴﺭﻴﺔ ، ﻭﻨﻭ ﻬﺎ ﻜﻲ ﻴﻜﻔل ﻟﻨﻔ ِـﻪ ﻤﺘﻌـﺔ
ﹶ ﹾﹸ َ ﺴ ِ ﻤ ٍ ﹰ ِ
- 27. ﻋﺸﺭ ﺴﺎﻋﺎﺕ ﻏﻴﺭ ﻨ ﱠﺼﺔ ﻭﺃﻨﻬﺎ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺴﺒﺏ ، ﻭﻟﺴﺒﺏ ﺁﺨـﺭ
ٍ ﻤﻐ ٍ ٍ ِ
ﻟﻡ ﺘﺫﻜﺭﻩ ، ﻻ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﻟﻬﻡ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺸﻴﺌﺎ ، ﻭﺃﻨﻪ ﻴﻤﻜﻨﻬﻡ ﺍﻟﻤﻌﺎﻭﺩﺓ
ﹰ
ﺒﻌﺩ ﺃﺴﺒﻭﻉ ﺭﻴﺜﻤﺎ ﻴﻠﺘﺌﻡ ﺍﻟﺠﺭﺡ ، ﻭﻁﻠﺒﺕ ﺃﻥ ﻴﺄﺨﺫﻭﺍ ﻭﺭﻴﻘـﺎﺕ
ﹾ ٍ
ﺍﻟﻨﻘﺩ ﻷﻨﻬﺎ ، ﻜﻤﺎ ﻗﺎﻟﺕ ، ﻻ ﻴﻤﻜﻨﻬﺎ ﺃﻥ ﺘﻐﺴـﻠﻬﺎ ﻤـﺭﺘﻴﻥ .. ،
ﻭﻤﻜﺜﺕ ﺘﺤ ﺜﻬﻡ ﺒﻠﻬﺠﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﻨﺎﻭﻤﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻡ ﺘﻔﻘﺩﻫﺎ ﺃﺒﺩﺍ ، ﺒل
ﹰ ِ ﹾ ﺩﹸ
ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤ ﺜﺕ ﺍﺒﻨ ﹸﻬﺎ ﺍﻟﺸﺭﻋﻴﺔ ﻭﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ﺤﻘﺎ ﺒﻬﺎ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻭﻓﻲ
ﹸ ﹰ ﹸ ﺩ ﹾ ﺘ
ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻨﻔﺴﻪ ﻭﻫﻲ ﺴﻨﺩﺓ ﺭﺃ ﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ ﺫﺍﺘـﻪ ﻭ ﺘﻨﺎ ِﻤـﺔ
ﻤ ﻭ ﹰ ﻤ ِ ﹰ ﺴ ِ ِ
ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺫﻱ ، ﻗﺒل ﻋﺸﺭﻴﻥ ﻋﺎﻤـﺎ ، ﹶـﺒﺱ ﻗﻤﻴ ـﻪ ﺍﻷﺨﻀـﺭ
ﺼ ﹰ ﻟ
ﺍﻟﻜﺭﻴﻤﻲ ﻭﺃﻨﺼﺕ ﻜﻌﺎﺩﺘﻪ ﺇﻟﻰ ﺼـﺭﺨﺎﺕ ﺍﻟﻜـﻼﺏ ، ﺩﻭﻥ ﺃﻥ
ِ ﹶ
ﻴﺨﻁﺭ ﺒﺒﺎل ﺃﺤﺩﻫﻤﺎ ، ﻭﻫﻤﺎ ﻴﺄﺨﺫﺍﻥ ﻜل ﺍﻷﻭﻀـﺎﻉ ﺍﻟﻤﺭﻋﺒـﺔ
ِ ِ ﱠ ِ ِ
ﺍﻟﺭﺍﺌﻌﺔ ، ﺃﻥ ﺜﻤﺔ ﺸﺨﺼﻴﻥ ﺁﺨﺭﻴﻥ ﻜﺎﻥ ﻗﺩ ﻫﻤﺎ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﺤﺘﻤـﻲ
ﹶ ﺭ ِ ﹶ ِ
ﻤﻨﺫ ﺒﻀﻌﺔ ﺁﻻﻑ ﻴﻭﻡ ، ﻭﻗﺒل ﺴﻘﻭﻁ ﺍﻟﻨﺩﻯ ﻤﻥ ﺇﺤﺩﻯ ﺴﻤﺎﺀﺍﺕ
ِ ِ ِ ٍ ِ
ﺼﻴﻑ ﻓﻴﺭﻭﺯﻱ ﺒﻌﻴﺩ ﺃﻥ ﻨ ِﺯﺍ ﺒﺎﻟﺤﺫﺍﻓﻴﺭ ﻜل ﻤﺎ ﻔﻌل ﺍﻵﻥ !
ِ ﱠ ﻴ ُ ٍ ﻴﺠ ٍ
ﻤﺎﻴﻭ٤٨٩١
- 29. ﺇﻨﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﻋﺘﺎﺏ ﻟﻘﺎﺀ. ﺒﺩﺍ ﻋﻤﻴﻘﺎ ﺃﻥ ﺃﺤ ﻨﺎ ﻗـﺩ ﺼـﺎﺭ
ﺩ ﹰ ِ ٍ
ﻋﻠﻰ ﻭﺸﻙ ﺍﻟﻭﺼﻭل. ﻜﻨﺎ – ﻁﻭﺍل ﻤﺎﺽ – ﹸﺠ ﺏ ، ﻭﻨﺨﺘﺒﺭ
ٍ ﻨ ﺭ ِ
ﻜل ﺍﻻﺘﺠﺎﻫﺎﺕ ﺍﻟﻤﻤﻜﻨﺔ ، ﺍﻟﻌﺎﺼﻴﺔ ، ﻭﻤﺭﺓ ﻟـﻡ ﻨﺸـﻌﺭ ﺃﻨﻨـﺎ
ﹰ ِ ِ ﱠ
ﺘ ﺍﺠﻬﻨﺎ ، ﺃ ﺎ ﺍﻵﻥ، ﺒﻌﺩ ﻗﻠﻴل ، ﻓﺴـﺘﻠﻘﺎﻨﻲ ، ﻭﺃﻟﻘﺎﻫـﺎ. ﺇﻨـﻲ
ٍ ﻤ ﹶﻭ
ﻷﺸﺩ ﺎ ﺇﻟﻰ ﻤﻜﺎﻨﻲ ﺒﻭﺴﻴﻠﺔ ﺇﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﺒﻬﻤـﺔ ﻭﻋﺫﺒـﺔ. ﺃﻨﺎﺩﻴﻬـﺎ
ٍ ٍﻤ ٍ ٍ َ ﹸ ﻫ
ِﺴ ﻫﺎ : ﺒﺎﺩﺭﺓ. ﻜﺎﻨﺕ ﺼﻴﺤﺘﻲ ﺍﻟﻤﺅﻤﻨﺔ ﻜﺎﻓﻴـﺔ ﻜـﻴﻼ ﻴﻜـﻭﻥ
ﺒ ﺭ
ﺍﻟﻭﻫﻡ ﻜﻠﻴﺎ ، ﺇﻨﻲ ﺃﻟﺘﻘ ﹸﻬﺎ، ﻭﺇﻨﻬﺎ ﻟﺘﺠﻲﺀ. ﺃﺨﻴﺭﺍ. ﺇﻨﻬﺎ ﺘﺠـﻲﺀ.
ﹰ ِﻁ ﹰ
ﺤﻴﻥ ﺍﻜﺘﻤل ﺍﻟﻭﺠﻪ ؛ ﺍﺒﺘﺴﻤﺕ. ﻭﺤﻴﻥ ﺘﺩﻓﻕ ﺩ ﻬﺎ ﺼﺎﺭ ﺒﺈﻤﻜﺎﻥ
ِ ﹶ ﻤ ﹾ َ
ﺍﻟﻔﺎﻨﻴﻥ ﻟﻤﺱ ﺠﺴﺩﻫﺎ ﺃﻭﺍﻻﺭﺘﻁﺎﻡ ﺒﻪ ، » ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﻤ ﻨﻲ. ﻤـﻥ
ﺴ
ﻓﻀﻠﻙ ! « ﻗﺎﻟﺕ ، ﻭﺍﻨﺘﻬﻴﻨﺎ ﻋﻨﺩ ﻨﻭﻤﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﺭﺍﻤـﻲ ﻭﺍﻟﻤﻜـ ﺱ
ﺩ ِ ﹾ
ﺒﺎﻟﻴﻘﻅﺔ. ﺼﺎﺭ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺤﺎﺠﺯ ﻭﺍﻁﺊ ﻓﺤﺩﻴﻘـﺔ. » ﻟـﻙ ! «
ٌ
ﻭﻫﺒﺘﹾﻨﻲ ، ﻭﻫﻤﺴﺕ » ﻨﺎﺌﻤﺔ ﺃﻨﺎ. ﻤﻥ ﻓﻀﻠﻙ ! « ﺃﻏﻠﻘـﺕ ﺒﺎﺒـﺎ
ﹰ ﹸ ﹲ ﹾ
ﺨﻠﻔﻲ، ﻭﺘﻭﺤﺩﺕ ﻤﻊ ﻭﺭﻁﺘﻲ ﺍﻷﺯﻟ ﺔ : ﻓـﻲ ﺃﻱ ﺠﺤـﻴﻡ ﺩﺍﺱ
ٍ ﻴ ﹸ
ﺫﻫﻨﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺯﻫﺎﺭ. » ﺃﻭل ﺃﺯﻫﺎﺭ ﺍﻟﻜﻭﻥ ﺘﺤـﺕ ﻭﻁﹾﺄ ِـﻙ. ﻻ
ﺘ ِ ُ
ﺘﻤﺴﻨﻲ! « ﻗﺎﻟﺕ. ﻜﻨﺕ ﺃﻋﺭﻑ ﺃﻨﻬﺎ ﻟﻥ ﺘﻜﻑ ﻋﻥ ﻤﺤﺎﺩﺜﺘﻲ ﻤﻥ
ﱠ ﹸ ﹸ ﹾ
ﻨﻭ ِﻬﺎ ، ﻭﻜﻨﺕ ﻜﺫﻟﻙ ﺃﻋﺭﻑ ﺃﻨﻬﺎ ﺴﺘﺼـﺤﻭﺒﻌﻴﻨﻴﻥ ﺯﻴﺘـﻭﻨﺘﻴﻥ
ﹸ ﹸ ﻤ
ﺸﺒﻘﺘﻴﻥ، » ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﻨﻅﺭ ﺇﻟﻲ. ﻤﻥ ﻓﻀﻠﻙ ! « ﺴـﺘﻘﻭل، ﺜـﻡ
ﺘﺨﺘﺭﻗﻨﻲ ﻭﺃﺨﺘﺭ ﹸﻬﺎ ، » ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻨﺠﺭﺅ ! « ﺴﻨﻜﺘﺏ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ.
ﻗ
- 30. ﻜﺎﻨﺕ ﺤﺩﻴﻘ ﹸﻬﺎ ﻻ ﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ، ﻭﻗـﺩﻤﺎﻱ ﺍﻟﻠﺘـﺎﻥ ﺘﺠﻴـﺩﺍﻥ ﺍﻟﺴـﻴﺭ
ِ ﺘ
ﺴ ﹸﻨ ِﺘﺎﻥ ﻟﻠﻨﺩﺍﺀ : » ﺩﻭﻥ ﺍﺸﺘﻬﺎﺀ. ﻤـﻥ ﻓﻀـﻠﻙ!« ﻓـﺄﻋﻭﺩ
ٍ ِ ﺘﺼ
ﻷﺠﻠﺱ ﻋﻠﻰ ﺃﻁﺭﺍﻑ ﻨﻭ ِﻬﺎ ﺠﻠﺴﺘﻲ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻭُﻏ ﱢـﻲ ﻟﻨﻔﺴـﻲ،
ﺃ ﻨ ِ ﻤ
ﻓﺘﻬﻤﺱ » ﺩﻭﻥ ﺘﻌﺎﺴﺎﺕ ﻜﺒﻴﺭﺓ. ﻴـﺎ ﺤﺒﻴﺒـﻲ. « ، ﻭﺘﺼـﺤﻭ.
ٍ ٍ
ﺘﺼﺤﻭﺒﺎﺩﺭﺓ ﺒﺜﻴﺎﺒﻬﺎ ﺍﻟﻤﻨﺤﺴﺭﺓ ﻓﻲ ﻏﻴﺭ ﻤﺎ ﺍﻜﺘﺭﺍﺙ ، ﻭﺘﺒﺩﺃ ﻓﻲ
ُ ٍ ِ ﹸ
ﻤﻤﺎﺭﺴﺔ ﺃﺨﻁﺎﺌﻬﺎ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﺔ. » ﻻ ﺘﻨﺎﺩﻨﻲ ﺒﺎﺴﻤﻲ ! ﻤـﻥ
ﻓﻀﻠﻙ « ﺘﻀﺭﻉ ﺒﺭﻗﺔ ﺍﻟﻤﺤﺎﺭﺒـﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻭ ﺸـﺎﺕ ، ﻭﺘﻤـﻨﺢ
ِ ﺤ ِ ﱠِ
ﺠﺒﻬﺘﻲ ﻴ ﻫﺎ » ﻫﺫﻩ ﻴﺩﻱ! ﻤﻥ ﻓﻀﻠﻙ ، ﻭﻫﺫﺍ ﺃﻨـﺕ ! « ﺘﻜـﺎﺩ
ﺩ
ﺘﻨﻁﻕ ، ﻭﺘﻜﺎﺩ ﹸﻭﻗﻑ ﻨﺒﻀﻬﺎ ﻋﻥ ﺠﺒﻬﺘﻲ ، ﻓ ﹸﺘﻌ ﻨـﻲ ﻴـ ﻫﺎ ،
ﺩ ﺘ ِﺒ ﺘ ِ ﹸ ِﹸ
ﻭﺃﻨﺎﻡ ﺩﻭﻨﻬﺎ ، ﻓ ﹸﻭ ﻉ ﻴﻘﻅﺘﻲ ﺒﻘﺒﻠﺔ ﻴﺴﻴﺭﺓ ، » ﻟﺴﺕ ﺒﺎﺭﺩﺓ ! ﻤﻥ
ﹰ ﹸ ٍ ﹸٍ ﺘ ﺩ
ﻓﻀﻠﻙ!« ﻭ ﹸﺸﻌل ﺩﺨﺎ ﹶﻬﺎ ﺍﻟﻤﺤﺸﻭﺒﺎﻟﺨﺩﺭ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﻓﺎﺕ ﻨـﻭﻤﻲ،
ِ ِ ﺘ ُِ ﻨ
ﻭﻴﻜﻭﻥ ﻋﻠﻲ ﺃﻥ ُﺴﻴﺞ ﻀﺩﻫﺎ ﺃﺤﻼﻤـﻲ، » ﻴـﺎ ﻟﺨﻴﺒ ﹸﻨـﺎ !«،
ﺘ ﺃ
ﻓﺘﻭﻗ ﹸﻨﻲ ﻭﺘﻐﺭﺯ ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻲ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺍﻟﺯﻴﺘﻭﻨﺘﻴﻥ » ﺃﻨﺎ ﻋـﺫﺭﺍﺀ !
ِﻅ
ﻤﻥ ﻓﻀﻠﻙ ! « ﻭﺘﺘﻠﻘﻔﻨﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻭﻡ ، ﺘﻠﻔ ﻨﻲ ﺒﺤﺎﻟﺔ ﺼـﻔﻭﺍﺘﻬﺎ
ِ ﺤ ﹸ
ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺘﻌﻨﻲ ﻟﻲ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﺴﻭﻯ ﺃﻥ ﻏﺎﺌﺒﺎ ﻤﺎ ﻫﻭﻏﺎﺌﺏ ﻻ
ﹰ ﹰ
ﻴﺯﺍل ، ﻭﺃﻥ ﺸﻴﺌﺎ ﻜﺫﻟﻙ ﺴ ﻠ ﹶﻰ ﺒﻴﻥ ﻴﺩﻱ : » ﻨﺎﺩﻨﻲ : ﻴﺎ ﺃﻤﻲ!
ﻴﻘ ﹰ
ﻤﻥ ﻓﻀﻠﻙ.« ﺘﺒﻜﻲ ﺒﺎﺩﺭ ﹸ، »: ﻴﺎ ﺃﻤﻲ! ﻤﻥ ﻓﻀﻠﻙ !« ﺘﻀﺤﻙ
ﺓ
- 31. ﺒﺎﺩﺭﺓ، ﻭﺃﻨﺎﺩﻴﻬﺎ » ﺃﻤﺎﻩ ! « ﺘﻨﺘﺸـﻲ » ِﻤﻨﺤﻴﻨـﻲ ﺸـﻔﺘﻴﻙ.«
ِ ﺍ ﹸ
ﺘﻤﻨ ﻨﻲ، ﻭﻨﺤﻴﺎ ﻓﻨﺎ ﻨﺎ ﺍﻟﺩﺍﺌﻡ.
ﺀ ﺤ
− ﻴﺎ ﻋﺭﻭﺴﻲ ﺍﻟ ﻠ ﻤﺔ !
ﻤﻬ
− ﻴﺎ ﺁﻫﻪ ، ﻴﺎ ﺃﺒﺘﺎﻩ !
ﺤﻘﻴﻘﻴﺎﻥ ﻨﺤﻥ ﺍﻵﻥ. ﺤﻘﻴﻘﻴﺎﻥ ﻨﻘﻁﻊ ﺁﺨﺭ ﻋﺸﺭ ﺨﻁﻭﺍﺕ
ٍ ِ
ﺇﻓﺭﻴﻘﻴﺎﺕ ﻟﻨﺎ ﺒﺎﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟ ﹶﻤﺎ ِ ، ﻤﺘﺨﺎﺼﺭﺍﻥ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺒﺤﺭ. ﻭﺍﻟﺒﺤﺭ
ﺸ ل ٍ
ﻴﻐ ﺒﺎﺸﺘﻌﺎل ﺍﻷﺠﻨﺤﺔ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩﻴﺔ ﻭﺍﻟﺤﻤﺭﺍﺀ ﻭﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ ﺤﺘﻰ ﺒﺩﺍ
ِ ِ ِ ِ ِ ﹸﺹ
ﻟﻲ ﺃﻨﻪ ﺴﻴﺨﻔﻕ ﺒﻬﺎ ﻭﻴﻁﻴﺭ ، ﻭﺸﻬﻘﺕ ﺒﺎﺩﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺫﺍﺘﻬﺎ :
ﹸ ﹾ ﹸ
− ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻁﻴﻭﺭ ﺘﺤﺎﻭل ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﻴل !
َ ُ
ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺒﺤﺭﻱ ﺸـﺎﻫ ﻨﺎ ﺒﺴـﻤﺎﻭﺍﺘﻪ ﺍﻟﺸـﺭﻭﻗﻴﺔ
ِ ِ ِﺩ
ﺍﻟﺤﻤﺭﺍﺀ ﻭﻤﺸﺎﻭﻴﺭ ﻁﻴﻭﺭﻩ ﺍﻟﻁﻴﺒﺔ ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺒﺎﺩﺭﺓ ﺘﺼﻑ ﻟـﻲ
ﹸ ﹶ ِ ﹸ ِ ِ ِ ِ
ﻜﻴﻑ ﻴﺘﺤ ل ﺍﻟﺒﺤﺭ ﻋﻠﻰ ﺠﺴ ِﻫﺎ ﺇﻟﻰ ﻨﻤﺎل ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺘﺯﻋ ﻬـﺎ
ﺠ ٍ ِ ٍ ﺩ ﻭُ
ﻭ ﹸﺜﺨﻨﻬﺎ. ﻗﻠﺕ ﻟﻬﺎ :
ﹸ ﺘ ِﹸ
− ﻤﻭﺠﺘﻙ ! ﺃ ﻟﻥ ﺘﻠﻤﺴﻴﻬﺎ ؟!
ﹸِ
− ﻜﻼ ..
− ﺒﺄﺼﺎﺒﻊ ﻗﺩﻤﻴﻙ ﻓﻘﻁ ..
ِ ِ
ﻓﺘﺨﻠﻊ ﺒﺎﺩﺭﺓ ﻜل ﺜﻴﺎﺒﻬﺎ ِﺘﻘﺩﻡ ﻟﻠﺒﺤﺭ ﻗﺩﻤﺎ ﻴﻠﻌ ﹸﻬﺎ ـﺭﺓ
ِ ﹰ ﹾ ﻘ ﻤ ﹰ ﻟ ﹸ ﱠ
ﻭﻴﻌﻁ ﻬﺎ ِﻤﺎﻟﻪ ، ﻭﻟﺘﺒﺩﻭﻟﻲ ﻜﻤﺎ ﻟﻭﻜﺎﻨﺕ ﻋﺎﺭﻴﺔ ﺒﺩﻭﻥ ﺴـﺒﺏ ،
ٍ ِ ﹰ ﻴ ﻨ
- 32. ﻓﺘﺠﺎﻭ ﻨﻲ » ﻟﻡ ﺃﺘﻌﺭ ﻤﻥ ﺃﺠﻠﻙ ﻤﻥ ﻓﻀﻠﻙ. ﻟﻡ ﺃﻓﻌل ﻟﻙ ﻫﺫﺍ ﻤﻥ
ْ ﺒ
ﻗﺒل. « ﻜﻨﺕ ﺃﺨﺸﻰ ﺍﻟﻠﺠﻭﺀ ﻟﺫﺍﻜﺭﺘﻲ ، ﻓﻘﻠﺕ ﻜﻴﻔﻤﺎ ﺍ ﹸﻔﻕ :
ﺘ ﹸ ﹸ
− ﺒل ﺘﻔﻌﻠﻴﻥ ﻫﺫﺍ ﺩﺍﺌﻤﺎ !
ﹰ
− ﺭﺒﻤﺎ ! ﻻ ﺃﺫﻜﺭ !
ﻫﻜﺫﺍ ، ﻜﺎﻥ ﻨﺼﻴ ﻨﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﺒﺤﺭﺍ ؛ ﺒﺤﺭ ﻫﻭﻏﺩ ﹸﻨﺎ
ﹸ ﺘ ﹰ ﺒ
ﺍﻟﺭﻭﺤ ﺔ ، ﻭﻫﻭﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﻠﻡ ﺒﺎﺩﺭﺓ ﺇﻟـﻰ ﺃﺤﺯﺍﻨﻬـﺎ
ﹶ ِ ﻴ
ﻜﱠﻤﺎ ِﻟﺘﻘﺎﻫﺎ ، ﻭﺘﺸﺭﺩ ﻟﻪ ﺒﺎﺩﺭﺓ :
ﹸ ﹶﹾ ﻠ ﺍ
− ﺇﻨﻨﺎ ﻨﺘﻨﺎﻓﺱ ﻋﻠﻰ ﺇﻀﺎﻋﺔ ﺸﻲﺀ ﻤﺎ !
ٍ ِ
ﻭﺘﻨﻔﺼل ﻤﻥ ﺸﺭﻭ ِﻫﺎ ﻟﻪ ﻟﺘﺸﺭﺩ ﻟﻲ » ﺭﺒﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺍﻷﻤﺭ
ﹾ ﺩ ُِ
ﺃﻨﻲ ﻟﻙ ﺘﻌﺭﻴﺕ ، ﻻ ﻟﻠﺒﺤﺭ ! « ﻭﺘﻠﻤﻠﻡ ﺒﺎﺩﺭﺓ ﺤﺎﺠﺎﺘﻬﺎ ﺒﺎﻋﺘﺩﺍﺩ
ِ ِ ﹸ ﹸ
ﻤﻥ ﺴﺘﻘﻔﺯ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺎﺀ ﺒﻌﺩ ﻟﺤﻅﺔ ﻟﺘﺒﻘﻰ ﻓﻴﻪ ﺤﺘﻰ ﺘﺫﻭﺏ ، ﺇﻻ ﺃﻥ
ﱠ ٍ
ﺍﻟﺒﺤﺭ ﻜﺎﻥ ﻗﺩ ﻏ ﺭ ﺼﻔ ﹶﻬﺎ ﻤﻥ ﺼ ﺎﺩﺓ ﻭﺜﻨﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﺭﻤﻠﺔ ﻜﻭﻨ ـﺔ
ٍ ﻴ ٍ ﻴ ٍ ٍ ﻴ ِﺘ
ﺘﻔﺘ ﹸﻬﺎ ﻟﺒﻌﺽ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻓﻜﺭﺓ ﺍﻹﺨﻼﺹ ﻟﺸﺭﻑ ﻓﻘﻴ ِﻫﺎ ، ﻓﻐﺎﺩﺭﻨﺎﻩ
ِ ﺩ ِ ﹸ ِ ِ ِﻨ
ﺇﻟﻰ ﻗﻠﺏ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ. ﻜﺎﻥ ﺠﺴ ﻫﺎ ﻴﻌﺞ ﺒﺎﻟﻔﺭﺡ ؛ ﻜ ﱡﻬﺎ ﻴﺤﺎﺭﺏ ﻜﻔﻲ
ﱢ ِ ﻔ ﺩ ِ
، ﻭﻗ ﻼ ﹸﻬﺎ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﻤﺔ ﺍﻟﺤ ِﺭﺓ ﺘﺠﻴ ُﻨﻲ ﻓﻲ ﺃﻜﺜﺭ ﺸﻭﺍﺭﻉ
ِ ِ ﹸ ﺫ ﹸ ﺌ ﹸ ﹸﺒ ﺘ
ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﺍﺯﺩﺤﺎﻤﺎ ﻭﻏﻴﺭﺓ » ﻟﻥ ﺃﻜﻑ! ﻤﻥ ﻓﻀﻠﻙ ! « ﺘﻬﻤـﺱ ،
ﹸ ﱠ ﹰ ﹶ ﹰ ِ
ﻭﻨﻌﺒﺭ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺇﻟﻰ ﺤﺎﺌ ﹶﻨﺎ ﺍﻟﺨﺎﺹ، » ﺴﺄﺨﻭﻨﻙ ﺩﺍﺌﻤﺎ ! ﻤـﻥ
ﹰ ﹸ ِ ﻁ
- 33. ﻓﻀﻠﻙ ! « ﹸﻬﱢل ﻤﻼﻤﺤﻬﺎ ، ﻭﺘﺴﺒ ﹸﻨﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟـﺩﺭﺝ ، ﺘﻁﻠـﻊ ،
ِ ﻘ ﺘ ﻠُ
ﻭﺘﻁﻠﻊ.
***
ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻋﺎﻟﻴﺎ ﻓﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺘﺭﻯ ﺍﻟﺒﺤﺭ ﻭﻻ ﺘﺴﻤﻌﻪ
ﹰ
ﻓﻴﻤﻠﺅﻙ ﺇﺤﺴﺎﺴﻙ ﺒﺎﻟﺼﻤﻡ ، ﺘﺸﺩ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ ﻜﱠﻬﺎ ، ﻭﺘﻨﻔﻲ ﺍﻟﺒﺤـﺭ
ﻠ ﹸ
ﺒﺤﺭﻜﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻴﻤﻠﺅﻙ ﺇﺤﺴﺎﺴﻙ ﺒﺎﻟﺠﺤﻭﺩ ، ﻭ ﹸﻔﺎﺠﺌﻙ ﺒﺎﺩﺭﺓ ﺒﻌﺩ
ﹸ ﺘ ُِ ٍ ٍ
ﻟﺤﻅﺎﺕ ﻗﻠﻴﻠﺔ : » ﻨﻌﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﺤﺭ ، ﻤﻥ ﻓﻀﻠﻙ « ﻭﺃﻨﺕ ﻟـﻥ
ِ ٍ ٍ
ﺘﺼﺒﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻋﺘﺒﺎﺭﺍﺕ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﻭﺍﻋﺘﺒﺎﺭﺍﺕ ﻤﺎ ﻫﻭﻋﻜﺱ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ
ِ ﹾ ِ ِ ِ ِ
، ﻓﺘﺴﺄل ﻨﻔﺴﻙ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺼﻴﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻟ ِﻘﺕ ﺒﺼﻭ ِﻬﺎ ، ﻭﺘﻘﻭل ﻟﻬﺎ
ﺘ ﹶﺤ ﹾ ِ ﹾ
ﺇﻥ ﺍﻹﺴﻔﻠﺕ ﺤﺘﻘﻥ ﺒﺨﻁ ِﻜﻤﺎ ، ﻭﺇﻨﻙ ﺘﺘﻭﻕ ﻷﻥ ﺘﻨﺎﻡ ﻭﺤـﺩﻙ
ﹸ ﹾﻭ ﹶ ﻤ ﹶِ
ﻜﻲ ﹸﻬﺩﻫﺩ ﺼﺨﺒ ،ﻓﺘﺄﺘﻴﻙ ﺒﺎﺩﺭﺘﻙ ﻟ ﹸﻨﻴﻡ ﺭﺃﺴﻙ ﻋﻠـﻰ ﺒـﺎﻁﻥ
ﹸ ِ ﺘ ﻙ ﺘ
ﻜ ﱢﻬﺎ ، ﻭ ﹸﻬﺭ ل ﺒﺨﻁﻭﺍﺕ ﺩﻗﻴﻘﺔ ، ﹸﺤﻀﺭ ﺍﻟﻤﺎﺀ ﻭﺍﻟﻌﻁـﻭﺭ ،
ٍ ﺘ ِ ٍ ﺘ ﻭُ ﻔ
ﻭﺘﻐﺴل ﻟﻙ ﻗﺩﻤﻴﻙ ﻭﺘﻘ ﱢﺭ ﻋﻨﻬﻤﺎ ﺃﺯﻫﺎﺭ ﺤـﺩﻴﻘ ِﻬﺎ ﺍﻟﻤ ﺍﺴـﺔ ،
ِ ﺩ ﺘ ﺸ ُ
ﻭﺃﻨﺕ ﻻ ﺘﻌﺭﻑ ﻤﺎﺫﺍ ﺤﺩﺙ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ، ﺤﺘﻰ ﺃﻨﻙ ﻟـﻡ ﺘﺴـﻤﻌﻬﺎ
ﹶ ﹸ
ﻭﻫﻲ ﹸﺘﻤﺘﻡ ﻟﻌﻴﻨﻴﻙ ﺍﻟ ﻐ ﻀﺘﻴﻥ » ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻤﺠﺩﻟﻴﺔ ! ﻤﻥ ﻓﻀﻠﻙ !
ﹸ ﻤﻤ ﺘ
« ﻭﺘﺴ ﻴﻙ ﺍﻟﻤﺠﺩﻟﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻓﺭﺍﺸﻙ ﻭ ﹸﺴ ﻱ ﻨﻔ ـﻬﺎ ﻋﻠﻴـﻙ »
ﺴ ِ ﺘ ﻭ ﹸ ﹸ ﻭ
ﻭﺍﻵﻥ. ﺃﺨﻭﻨﻙ ﻤﻌﻙ ! « ﺘﺨﻭﻨﻙ ﻤﻌﻙ ﻨﺒﻴﺘﻙ ﺍﻟﻤﻔـﺭﻭﺩﺓ ﺒـﻴﻥ
ﹸ ﹸ ﹸ ﹸ ﹸ
ﺫﺭﺍﻋﻴﻙ ، ﻭﺘﺨﺘﻠﻁ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﻋﻠﻴﻙ ﻓﺘﻬﻤﺱ ﻟﻬﺎ ﺒﻴﻘﻴﻨﻙ ﺍﻟﻠﺤﻅﻲ :
ِ ﹸ
- 34. » ﻓﻌﻠﻨﺎ ﻫﺫﺍ ﻤﻥ ﻗﺒل. « ﻓﺘﻨﻔﻲ ﻟﻙ ﻴﻘﻴﻨﻙ ﻭﻟﺤﻅﺘ » ﺃﻭﻭﻡ ﻻ !
ﹶﻙ ﹶ
ﻟﻡ ﻨﻔﻌل ﻫﺫﺍ ﻤﻥ ﻗﺒل. « ﻭﺃﻨﺕ ﻻ ﺘﻨﻜﺭ ﺃﻨﻙ ﻓﻜـﺭﺕ ﻓـﻲ ﺃﻥ
ﹶ
ﺘﻁﺭﺤﻬﺎ ﻋﻨﻙ ، ﻓﻬﻲ ﺘﻐﺘﺼﺒﻙ ﺍﻵﻥ ﻭﺘﺨﻭ ﹸـﻙ ، ﻓـﺘﻬﻡ ﺒـﺄﻥ
ﻨ
ﺘﺤ ﺜﻬﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﺒﺤﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺒﻐﻲ ﻋﻭﺩﺓ ﺇﻟﻴﻪ، ﻓﺘﺒﺎﺩﺭﻙ » ﻻ
ِ ﹰ ِ ﺩ
ﺃﻋﻭﺩ ﺇﻟﻴﻪ. ﻤﻥ ﻓﻀﻠﻙ ! «.
ﻭﺘﺴﻜﺕ ، ﺃﻨﺕ ﺍﻵﻥ ﺘﺴﻜﺕ ﻷﻨﻬﻡ ﺘﺤﺩﺜﻭﺍ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﻋـﻥ
ﹰ ﹸ ﹸ
ﺨﻴﺎﻟﻙ، ﻭﺍﺨﺘﺎﺭﻭﺍ ﻟﻪ ﺃﻭﺼﺎﻓﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺎﻤﻭﺱ ، ﻭﺃﻨﺕ ﻟﻥ ﺘﻤﻠـﻙ
ِ
ﺍﻟﻭﻗﻭﻑ ﻀﺩ ﺍﻟﻘﺎﻤﻭﺱ، ﻭﻟـﻥ ﺘﺴـﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺘﺯﻫـﻭ ﺒﻐﺎﺒ ِـﻙ
ﺘ ﹶ
ﺒﻤﻔﺭﺩﺍﺕ ﻟﻡ ﻴﻌﺭﻓﻭﻫﺎ. ﻭﺘﺴﻜﺕ. ﺃﻨﺕ ﺍﻵﻥ ﺘﺴﻜﺕ ﻷﻥ ﻤﺠﺩﻟﻴﺘ
ﹶﻙ ﹸ ﹸ ٍ
ﺴﺎﻜﺘﺔ ﻟﻙ ، ﺘﻔﻜﺭ ﺒﻘﺘﻠ ،ﻭﺒﺎﻟﺴﻔﺭ ﻓﻲ ﺭﺤﻼﺕ ﺩﻴﻨﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺒـﻼﺩ
ٍ ٍ ِ ِﻙ ﹲ
ﺤﺎﺭﺓ ﻟﺘﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺸﺒﻴﻪ ﻟﻙ، ﺇﻨﻬﺎ ﻟﻥ ﺘﻜﻑ ﻋﻥ ﺍﻹﻴﺤﺎﺀ ﺇﻟﻴـﻙ :
ِ ﱠ ٍ ﹶ ٍ
»ﺃﺭﻴ ﻙ ﻤﺭﺘﻴﻥ ! ﻤﻥ ﻓﻀﻠﻙ. « ﻭﺃﻨﺕ، ﺃﻨﺕ ﻟﻥ ﺘﻨﻜـﺭ ﺃﻨـﻙ
ﺩ
ﻓﻜﺭﺕ ﺒﻘﺘِﻬﺎ ﻟﺘﺘﺤﺎﺸﻰ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺒﺩ ﻜﻠﻤﺎﺕ ﻗﻠﺒﻬﺎ » ﻫﺫﺍ ﺍﻨﺘﺤﺎﺭﻱ.
ِ ﹶ ﻠ
ﺃﻴﻥ ﺍﻨﺘﺤﺎﺭﻙ.« ﻭﺃﻨﺕ ﻻ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻵﻥ ﺃﻥ ﺘﺫﻜﺭ ﺃﻨﻬـﺎ ﻅﱠـﺕ
ﻠ ﹾ
ﻁﻭﺍل ﻟﻴﺎل ﻜﺎﻤﻠﺔ ﺘﺘﺴﻠل ﻤﻥ ﺒـﻴﻥ ﺫﺭﺍﻋﻴـﻙ ﻭﺘﺠﻠـﺱ ﻋﻠـﻰ
ٍ ٍ
ﺍﻷﺭﺽ ﻟﺘﻜﺘﺏ ﺭﺴﺎﺌﻠﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﺸﺨﺎﺹ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﻌﺭﻓﻭﻨﻬﺎ. ﺘﻜﺘـﺏ
ٍ ﹶ
ﺇﻟﻴﻬﻡ ﻜﺘﺎﺒﺎﺕ ﺸﻔﺭﻴﺔ ﻭ ﹸﻭ ﱢﻊ ﺒﺎﺴﻡ ﺒﺎﺩﺭﺓ ، ﻭﺘﻠﺒﺱ ﺃﻗﺴﻰ ﺜﻴﺎﺒﻬـﺎ
ِ ٍﺘ ﻗ ٍ
ﺭﻗﺔ ، ﻭﺘﺘﺯ ﻥ ، ﻭﺘﺫﻫﺏ ﺒﻌﺩ ﺍﻨﺘﺼﺎﻓﺎﺕ ﺍﻟﻠﻴل ﺇﻟﻰ ﺼـﻨﺩﻭﻕ
ِ ﻴ ﺯ ﹰ
- 35. ﺍﻟﺒﺭﻴﺩ ﻋﺒﺭ ﺸﺎﺭﻉ ﺨﺎﻓﺕ ﺸﺒﺤﻲ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺘﺴﺘﺴﻠﻡ ﺍﻟﺯﻭﺠـﺎﺕ
ﹸ ٍ ٍ
ﻋﻠﻰ ﺠﺎﻨﺒﻴﻪ ﺒﻤﺠ ِﻫﻥ ﺍﻟﻠﻴﻠﻲ ﺍﻟﻤﻭﺴﻭﻡ ﺒﻔﻁﻨﺔ ﺃﺭﺤﺎ ِﻬﻥ ، ﻜﺎﻨﺕ
ﻤ ِ ِ ﹾ ِ ﺩ
ﺘﺫﻫﺏ ﻭﺘﻌﻭﺩ ﻟﺘﻨﺩﺱ ﻓﻲ ﻓﺭﺍﺸﻙ ﺤﺯﻴﻨﺔ ﻭﺒﺩﻴﻌﺔ. ﺇﻨﻙ ﻟﻡ ﺘﺭﻫـﺎ
ﹰ ﹰ ِ
ﻭﻫﻲ ﺘﻨﺯﻉ ﺍﻟﻠﻴل ﻋﻥ ﺼﻨﺩﻭﻕ ﺍﻟﺒﺭﻴﺩ ﻭﻋﻥ ﻴﺩﻫﺎ ﺤﺘﻰ ﺘﻌـﺭﻑ
ﺃﻥ ﺍﻟﺴﺤﺭ ﻭﺤﺩﻩ ﻜﺎﻥ ﻤﺸ ﹸﻬﺎ ﻟﻙ ﻓﻲ ﻟﻴﺎﻟﻲ ﺭﺴﺎﺌﻠﻬﺎ ﺍﻟﺒﻭﻫﻴﻤﻴﺔ،
ﻴ ﱢﻁ
ﻭﻜﻨﺕ ﺘﻨﺎل ﻜل ﻭﺠﺒﺎﺘﻙ ﺍﻟﺴﺎﻤﺔ ﻋﺒﺭ ﺼﺒﺎﺤﺎﺕ ﻓﺎﺘﻨﺔ ﺍﺴﺘﺤﺴﻥ
ٍ ٍ ِ ﱠ ﹶ
ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺃﻥ ﻴﺨﺼ ﻬﺎ ﻟﻠﺘﺜﺎﺅﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺤﻴﻔﺔ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺩﺱ ﺃﻋﻨﺎ ﹶﻪ
ﻗ ِ ﺼ ﹶ
ﻓﻲ ﺍﻷﺭﺒﻁﺔ.
ﻭﺒﺎﺩﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺘﻘﺭﺃ ﺃﺒﺩﺍ ﺍﻟﺭﺴﺎﺌل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﻠﻬﺎ ﻭﻟﻡ
َ ُ ﹰ ﹸ
ﺘﻘل ﻤﺭﺓ ﻜﻠﻤﺔ ﻟﺤﺎﻤﻠﻴﻬﺎ ؛ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻨﻔﻕ ﺃﻭﻗﺎﺘﺎ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﻓﻲ ﺘﺭﺘﻴﺒﻬﺎ
ﹰ ﹰ ِ ﹰ ﹸْ ﹰ
ﻭﺘﺤﺯﻴﻤﻬﺎ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﻔﻜﺭ ﺒﻔﺽ ﺭﺴﺎﻟﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ. ﻭﺒﺎﺘﺕ ﻗﺼـ ﹸﻬﺎ
ﺘ ﹾ ٍ ٍ
ﻤﻊ ﺭﺴﺎﺌﻠﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﺍﻜﺘﻤﺎل ﻤﺎ ﺤﺘﻰ ﺒـﺩﺍ ﻟـﻙ ﺃﻥ ﺃﺤـ ﻫﻡ
ﺩ ٍ ِ
ﺴﻴﺭﺴل ﻫﻴﻜﻠﻪ ﺍﻟﻌﻅﻤﻲ ﻴﻭﻤﺎ ﺒﺎﻟﺒﺭﻴﺩ ﺇﻟﻰ ﺩﻭﻻﺒﻬﺎ ﺤﻴﺙ ﺴﺘﺯﻴﺢ
ُ ﹶ ﹾ ﹰ
ﻟﻪ ﻤﻜﺎﻨﺎ ﻭﺘﻀﻌﻪ ﻭﺘﺨﺒﺭﻙ ﻋﻨﺩﺌﺫ » ﺇﻨﻬﻡ ﺸﺎﻗﻲ! ﻤﻥ ﻓﻀﻠﻙ!«
ﻋ ٍ ﹰ
ﻭﺃﻨﺕ ﺘﻜﺎﺩ ﺘﻌﺭﻑ ﺃﻨﻬﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﺴل ﻟﻨﻔﺴﻬﺎ ﻜل ﺍﻟﻤﻠ ﹶـﺯﺍﺕ
ِ ﱠ ﹶﻐ
ﺍﻟﻤﺤﺯﻭﻨﺔ ﺍﻟﻤﻨﺒﻭﺫﺓ ﺜﻡ ﺘﺘﺴﻠﻤﻬﺎ ﺒﻁﻴﺒﺔ ﺍﻷﻤﻬـﺎﺕ ﺍﻟﻤﻨﻌـﺯﻻﺕ ،
ِ ِ ِ ِ ِ
ﻭﺃﻨﺕ ؛ ﺃﻨﺕ ﻻ ﺘﻌﺭﻑ ﺃﺒﺩﺍ.
ﹸ ﹰ
***
- 36. ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻴﻼﺌ ﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﻗﺼﻰ ﺍﻟﺤـﺩﻭﺩ ، ﻭﻫـﻲ ﻻ
ﹸ ﻤ
ﺘﻤﻭﺕ. ﻻ ﺘﺤﻤل ﺤﺩﺴﺎ ﻤﺤﺩﺩﺍ ﻋﻥ ﻤﻭﺘﻬﺎ. ﺫﻜﺭﺕ ﻓﻘـﻁ ﺃﻨﻬـﺎ
ﹾ ﹰ ُ ﹰ ﹸ
ﺴﺘﻤﻭﺕ ﻀﻤﻥ ﻋﺩﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﺱ » ﺴﻨﻘﻀﻲ ﻤﺘﻼﺤﻤﻴﻥ ! «
ٍ ﹸ ٍِ
ﺘﺸﻭﻑ ، ﻭﺘﻨﺯﻉ ﻟﻠﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺠﺴ ِﻫﺎ ﺒﺤﻴﺎﺩﻴﺔ ﺸ ﻗﺔ. ﻜﺎﻨـﺕ
ٍ ﻤ ﻭ ٍ ﺩ ِ ﹸ
ﺘﺠ ﺏ ﻤﻭ ﹶﻬﺎ ، ﻭﺘﺼل ﺇﻟﻰ ﺤﺩﻭﺩ ﺭ ِﺒﺔ ﺘﻨﺯﻉ ﻤﻨﻬﺎ ﻟﺼﻭ ِﻬﺎ
ﺘ ٍﻤ ﻋ ٍ ُ ﺭ ﺘ
ﺍﻟﻨﺒﺭﺍﺕ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ﺍﻟﻤﻔ ِﺤﺔ ﻋﻥ ﺭﺍﺌﻴﺔ ﻴﺎﺌﺴﺔ ، ﻭﺘﻤﻨﺤﻨﻲ ﻋﻨﺩﺌﺫ
ٍ ٍ ٍ ِ ﺼ ِ ِ
ﻨﻔ ﻬﺎ ﺒﻤﺭﺡ ﻭﻁﻔﻭﻟﺔ ﻟﺘﺴﻴﺭ ﺍﻷﻤﻭﺭ ﻭﻓﻕ ﻤﻨﻁـﻕ ﻓـﺫ ﺤﺘـﻰ
ٍ ٍ ِ ﹾ ﹶ ٍ ٍ ﺴ
ﻨﻬﺎﻴﺎﺕ ﻻ ﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﻭﺴﻁ ﻀﺤﻜﺎﺕ ﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﻨ ﹶﺫﺓ ﻓـﻲ ﻟﺤﻅﺘﻬـﺎ
ٍ ﻤﻘ ٍ ٍ ﹶ ٍ
ﺍﻟﻨﺎﺩﺭﺓ ، ﻭﻨﺴﻜﺭ ؛ ﻜﺎﻨﺕ ﺒﺎﺩﺭﺓ ﺴ ﱢﻴﺭﺓ ﺠﻴﺩﺓ ، ﺘﺘﻭﻗـﻑ ﻗﺒـل
ﹰ ﹸ ِﻜ ﹰ ﹶ ِ
ﺤﺩﻭﺩ ﺍﻟﻬﺫﻴﺎﻥ ﻭﺍﻻﻨﺘﺤﺎﺏ ﻟﺘﺜﺭﺜﺭ ﻜﻌﺎﺩﺘﻬﺎ ، ﻜﻨﺎ ﻨﺘﺤـﺩﺙ ﻋـﻥ
ﹸ
ﺃﺸﻴﺎﺀ ﻟﻡ ﻴﺘﺤﺩﺙ ﻋﻨﻬﺎ ﺃﺤﺩ ﻷﻨﻬﺎ ﺒﺎﻟﺫﺍﺕ ﺨِﻘﺕ ﻟﻠﺘﻭﺒﺼـﻴﻐﺘﻬﺎ
ِ ﹸﻠ ﹾ ٍ
ﺍﻷﺜﻴﺭﻴﺔ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ، ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ، ﺍﻟﻤﻬﺠﻭﺭﺓ ﻤﻨﺫ ﺒﺩﺃ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻴﻌـﻲ ﺃﻨـﻪ
ﹶ ِ
ﻴﺴﻴﺭ ، ﻭﻜﻨﺎ ﻨﻨﺸﻐل ﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ﻓﻲ ﺇﺤﺼﺎﺀ ﺍﻟﺨﻴﻭﻁ ﺍﻟﻨﺎﺸـﺯﺓ ﻓـﻲ
ِ ِ ﹰ ُ
ﺍﻟﺸﺭﺍﺸﻑ، ﻨﺭﺘل ﺍﻷﺭﻗﺎﻡ ﺒﺼﻭﺘﻴﻥ ﻴﺭﺘﻌﺸـﺎﻥ ﻷﻥ ﺃﺤﺒﺎﹶﻬﻤـﺎ
ﻟ ِ ُ
ﺍﻟﺼﻭﺘﻴﺔ ﻟﻡ ﺘﻬﺠﻊ ﺒﻌﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻀﺎﺠﻌﺔ ، ﻭﺒﺎﺩﺭﺓ ، ﻓﻲ ﻟﺤﻅﺎﺕ
ِ
ﺍﻟﺴﻜﺭ ﺍﻟﻔﺭﻴﺩﺓ ﹸﻌﻴﺩ ﺘﺭﺘﻴﺏ ﻜل ﺸﻲﺀ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺠﺎﺭﺤﺔ ، ﺼﻭﺭﺓ
ٍ ٍ ٍ ٍ ﺘ ﹾِ
ﻋﺎﻗﻠﺔ ﻟﻠﻤﺭﺓ ﺍﻟﺼﻔﺭ ﺔ .. ﻜﺄﻥ ﻴﻨﺤﻨﻲ ﺍﻟﺒﺤﺭ – ﻤﺜﻼ – ﺍﻨﺤﻨﺎﺀﺓ
ﹰ ﹰ ﹾ ِﻴ ِ ٍ
ﺠﺴﻭﺭﺍ ﻴﺨﻠﻑ ﻟﻨﺎ ﺒﻌﺩﻫﺎ ﻤﻜﺎﻨﺎ ﺯﺍﺨـﺭﺍ ﺒـﺎﻟﺭﺫﺍﺫ ﺍﻟﺒﻨﻔﺴـﺠﻲ
ِ ﹰ ﹰ ﹰ ﹸ ﹸ
- 37. ﻭﻓﺭﺍﻏﺎ ﺃﺒﻴﺽ ﺸﺎﺴﻌﺎ ﻭﻫﺩﻭﺀﺍ ﻴﻨﺘﻤﻲ ﻟﻠﻤﻭﺕ ﺍﻟـﺫﻱ ﻴﻜﺭ ـﻪ
ﻫ ِ ﹰ ﹰ ﹰ
ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ .. » ﻻ ﺃﺸﺠﺎﺭ ﺃﻴﻀﺎ ، ﻭﻻ ﺒﺤﺎﺭ ، ﻭﻻ ﺃﺠـﺭﺍﺱ، ﻭﻻ
ﹰ ﹶ
ﻭﺴﺎﺩﺍﺕ ، ﻭﻻ ِﺠﻼﺕ ، ﻭﻻ ﻤﺭﺍﻴﺎ ..، ﻭﻻ .. « ﺘ ِﻴﻕ ﺒﺎﺩﺭﺓ
ﹸ ﹶﻔ ﹸ ﺴ
» ﻓﻠﻨﺫﻫﺏ ! ﻤﻥ ﻓﻀﻠﻙ. « ﻭﺘﺤﻤل ﻤﻌﻬﺎ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻷﺜﻴﺭﺓ ﻟﺩﻴﻬﺎ ؛
ﹶ ﹸ
ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻟﻭﺍﺡ ﺍﻟﻐﺎﻤﻀﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﻴﺭ ﹸﻬﺎ ﺁﺨﺭ ﻋﺸﺭﺓ ﺃﻨﺒﻴﺎﺀ ﻟﺤﻅـﺔ
ﹶ ﺜ
ﻴﻘﻔﻠﻭﻥ ﺃﺒﻭﺍﺏ ﺍﻟﻜﻭﻥ ﻓﻲ ﺫﺍﺕ ﻨﻬﺎﺭ ﺃﺨﻴﺭ ، ﻜﺘﺏ ﺒﺎﺩﺭﺓ ﺍﻟﺘـﻲ
ِ ٍ ﹸﹸ ٍ ِ ِ
ﺒﺸﺭﺕ ﺒﺎﻟﻠﻌﻨﺔ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ، ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻟﻡ ﺘﻔ ـﻡ ﺤﺘـﻰ ﺍﻵﻥ ﻷﻥ
ﹸﻬ ِ ﱠ ﹾ
ﺃﺤﺩﺍ ﻟﻡ ﻴﻜﺘﺒﻬﺎ ﺃﺒﺩﺍ ﺒل ﻜﺎﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻤﻥ ﻴﻨﺩﺱ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﺤﻅـﺔ
ِ ﹰ ﹰ ﹰ
ﻭ ﺴ ل ، ﻴﻌﺼﺭ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻭﺍﻟﺴﺤﺭ ﻭﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺤﺘﻰ ﻭ ﺴ ل. ﻭﻨﺤﻥ
ﻴ ﺠُ ﹶ ِ ﹶ ﻴ ﺠُ
ﺍﻵﻥ ﻨﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﺫﻫﺎﺏ ﺇﻟﻰ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺒﺤﺭ ﻴﻌ ﹶـﻑ ﻨﺎﺸـﺭﺍ ﻭﺭﺍﺀﻩ
ﹰ ﻘ ﹸ
ﺍﻷﺭﺽ ﺍﻟﺤﺭﻴﺭﻴﺔ ﺍﻟﻤﻠﺘﻬﺒﺔ ﺒﻜل ﺍﻹﻅﻼﻤـﺎﺕ ﺍﻟﻤﺠﺒﻭﻟـﺔ ﻤـﻥ
ِ ِ ﱢ
ﺍﻟﺠﺤﻴﻡ ﺤﻴﺙ ﻴﺠﻭﺯ ﻟﻠﺭﺏ ﺃﻥ ﺠﺭﺏ ﻤﺭﺓ ﺇﻏﻤﺎﺽ ﻋﻴﻨﻴﻪ ﻋﻨﺎ
ِ ِ ﻴ ﹰ
ﻓﻨﺸﺘﻌل ﺃﻭﻨﺤﺘﺭﻕ ﺃﻭﻨﻠﺘﺤﻡ. ﻨﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﺫﻫﺎﺏ. ﻜل ﻤـﺎ ﻋﻠﻴﻨـﺎ
ﱡ
ﻫﻭﺃﻥ ﻨﺼﻐﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﺎﻨﻭﻥ ﺍﻟﺠﻤﻴل ﺍﻟـﺫﻱ ﻴﻌﻤـل ﺍﻵﻥ ﻓﻴﻨـﺎ ،
ُ ِ ِ ﹸ ِ
ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺤ ﱢﻡ ﺍﺨﺘﺼﺎ ﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﻨﺎﺝ ﻭﺍﺤﺩ ﻓﻘﻁ . ﻭﺒـﺎﺩﺭﺓ ، ﺍﻟﺘـﻲ
ﹸ ٍ ٍ ﺭ ﻴ ﺘ
ﻫﺘﻔﺕ ﻟﻠﺫﻫﺎﺏ ، ﺘﻨﺎﻡ ﺘﻨﺎﻡ ﺘﻨـﺎﻡ ﺍﻵﻥ ﻷﻥ ﺍﻟ ﹸﻌـﺎﺱ ﻐـﺎﻟ ﻨﻲ،
ﻴ ﺒ ﻨ ِ ﹾ
ﻭﺸﻌ ﻫﺎ ﺍﻟ ﻨﻲ ﺍﻟﻤﺘﻤﺎﻭﺝ ﻻ ﻴﺯﺍل ﻅـﺎﻓﺭﺍ ﺒﺤﺭﻴ ِـﻪ ﻭﻴﻘﻅ ِـﻪ
ﺘ ِ ﺘ ِ ﹰ ُ ﹶ ﺭ ﺒ
ﻟﻴﺅﺠﻠﻨﻲ ﻟﺤﻅﺔ ﺘﻜﻔﻲ ﻟﻜﻲ ﻨﻔﺘﺭﻕ ﻤﻥ ﺠﺩﻴـﺩ، ﺘﻨـﺎﻡ ﺒـﺎﻟ ﹸﻭل
ﻁ ِ ﹶ ﹰ
- 38. ﺍﻟﻔﺎﺭﻉ ﻭﺍﻟ ِﻘ ِ ﺍﻟﺜﻘﻴل ﺘﺩﻓﺊ ﺍﻟﺸـﺭﺍﺭﺓ ﺍﻟ ﺨﺘﺒﺌـﺔ ﺒـﻴﻥ ﺜـﺩﻴﻴﻬﺎ
ﹶ ﹶ ﻤ ِﹸ ُ ِ ﺜ ﹶل
ﻭﺍﻟ ﺨﺘﹶﺴﺔ ﻤﻥ ﺃﻭل ﻨﺎﺭ ُﻭﻗﺩﺕ » ﻟﺴﺕ ﻨﺎﺌﻤﺔ! ﻤﻥ ﻓﻀـﻠﻙ!«
ﹰ ﹸ ِ ٍﺃ ﹾ ﻤ ﻠ ﹶ
ﻓﺄﻋﺭﻑ ﺃﻨﻬﺎ ﹸﻬﻴ ُﻨﻲ ﻟﻠﺤﻜﺎﻴﺎﺕ ﻤﻥ ﺠﺩﻴـﺩ ، ﺍﻟﺤﻜﺎﻴـﺎﺕ ﺍﻟﺘـﻲ
ِ ﺘ ﺌ ﹸ
ﺘﺭﺒﺼﺕ ﺒﻬﺎ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﻷﺭﻯ ﻤﻥ ﺃﻴﻥ ﺘﺒﺩﺃ، ﻭﺒﺎﺩﺭﺓ ﻟﻡ ﺘﻜـﻥ ﺘﺒـﺩﺃ
ﹰ ﹸ
ﻷﻨﻬﺎ ﺘﺴﺒﻕ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ ﺒﻌﻨﻔﻭﺍﻥ ﻟﻡ ﻤﻨﺢ ﺇﻻ ﻟﻤﻴﺘﺔ ﺘﺴ ﺩﺕ ﺍﻟﻤﻭﺕ،..
ﹶ ٍ ﻴ ﹾ ٍ ﻴ ﹶ ﱠ ﹶ
ﻭﺘﺤﻜﻲ ﻋﻥ ﺠ ﻫﺎ؛ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻐﺴل ﻟﻪ ﺠﻭﺍﺭ ﻪ ﻭﻫﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﺎﻤﺴﺔ،
ﺒ ِﺩ
ﻭﺘﺤﻜﻲ ﺃﻨﻪ ﻜﺎﻥ ﻴﻤﺘﻠﻙ ﻤﻼﻴﻴﻥ ﺍﻟﺠﻭﺍﺭﺏ ، ﻭﺃﻨﻬﺎ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ، ﻓﻲ
ﹸ
ﻤﻨﺯل ﺍﻤﺘﻸ ﺒﺎﻟﻨﺴﺎﺀ ، ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻭﻜﻠﺕ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻟﺘﻨﺘﻬـﻲ
ﹰ ﹸ ُ ِﹶ ﹾ ِ َ ٍ
ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺏ ﻭﺘﻨﻔﺼل ﺇﻟﻰ ﺠﺩﻫﺎ ﻓﻲ ﺤﺠﺭﺘﻪ ﺍﻟﻬﻭﺍﺌ ـﺔ
ﻴ ُ
ﻟ ﹸﻐ ﱢﻲ ﻟﻪ ﺃﻏﻨﻴﺎ ﹶﻪ ﺍﻟﻤﻔ ﹶﻜﺔ ﺍﻟ ﻔ ﻠﺔ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﻌﻲ ﺸـﻴﺌﺎ ﻤﻤـﺎ
ﹰ ﻤﻀ ﺘ ﻜ ﺘﻨ
ﺘﻐﻨﻲ. ﺍﻷﻏﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻡ ﺘﻐ ﺃﺼﻼ ﺇﻻ ﺒﺼـﻭﺘﻬﺎ ﻓـﻲ ﺘﻠـﻙ
ﹰ ﱠ ﹸ ﹶﻥ
ﺍﻷﻤﺴﻴﺎﺕ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺤﺭﻙ ﻓﻴﻬﺎ ﺇﺼـﺒ ﻬﺎ، ﺍﻹﺼـﺒﻊ
ﻌ
ﻨﻔﺴﻪ، ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﺘﻠﻙ ﺍﻵﻥ ﺨﺎﺼﻴﺔ ﺸﻁ ِ ﺍﻷﺭﺽ ﻜـﻲ ﺘﻠﺘﺤـﻕ
ﹶ ﹶ ﹶ ﹾﺭ
ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺎﺕ ﺒﻨﻬﺎﻴﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﺴﺤﻴﻘﺔ، ﻭﺠ ﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺠـﺎﻟﺱ ﺇﻟـﻰ
ِ ﺩ ﹸ
ﻁﺎﻭﻟﺔ ﺍﻟﻁﻌﺎﻡ ﻭﺴﻁ ﺍﻟﻌﺎﺌﻠﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ، ﻭﻫﻲ ﺒﺠﺎﻨﺒﻪ، ﻭﻻ ﻴﻠﺒـﺙ
ﹸ ِ ِ ﹶ
ﻴﺭ ﺵ ﻤ ﱠﺤ ﹶﻪ ﻓﻴﻨﺘﺸﺭ ﻏﺒﺎﺭ ﺍﻟﻤﻠﺢ ﻋﻠﻰ ﻁﻌﺎ ِﻪ، ﻭﻫﻲ ﹸﻘﱢـ ﻩ
ﺘﻠ ﺩ ﻤ ِ ﻋ ﹸ ﻼ ﺘ
ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻻ ﺃﺤﺩ ﻴﺭﺍﻫﺎ ﺴﻭﺍﻩ ، ﻭﻴﺴﻘﻁ ﺍﻟﻤﻠﺢ ﻋﻠﻰ ﻁﻌﺎﻤﻬﺎ ﺩﻓﻌـﺔ
ﹰ ِ ﹸ
ﻭﺍﺤﺩﺓ ، ﻓﺘﻭ ﻋﻪ ، ﻭﺘﺘﺫ ﻕ ﻁﻌﺎﻤﺎ ﻻ ﻁﺎ ﹸ ، ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺼـﺎﻤﺩﺓ
ﹲ ﹰ ﻴ ﻕ ﻭ ﺯ ﹰ