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Architecture gothique

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architecture gothique

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Architecture gothique

  1. 1. Exposé sur l’architecture gothique Realisé par: Bakhouche kheireddine et Rais ismail Encadré par : Mme boughrara Année universitaire: 2015-2016 Université de tebessa – departement d’architecture
  2. 2.  1-introduction (histoire de l’architecture gothique)  2-principes d’architecture  3-structure et plan d’edifices gothique  4-Caractéristiques du style gothique  5-materiaux de construction  6-Les différents âges du gothique  2 éme partie  1-edifice notre dame d’amiens  2-ses origines  3- la construction de la cathedrale notre dame d’amiens et son paln  4-conclusion Plan du travail
  3. 3. Architecture gothique :  Né en ile de France au 12éme siecle (chartres, Bourges, Saint Denis, Amiens, Reims)  Gothique, appellation italienne, terme péjoratif donné au golfe français. Selon les architectes de la rennaissance (les italiens), tout ce qui sort du style antique de la rennaissance est barbare introduction
  4. 4. Principes d’architecture  Au cours du second âge Roman, la voûte est étendue à tout l'édifice, en sacrifiant l'espace et la lumière et en risquant souvent la catastrophe : car plus une voûte est large, plus elle exerce de fortes poussées sur les murs, risquant l’écroulement de l’édifice...
  5. 5.  Structure et plan de l’église gothique  Dans le second quart du XIIè , les progrès techniques de la construction, l’utilisation systématique d’une pierre plus légère, le tuf et les avancées de la science de l'appareillage permettent à des architectes de la région parisienne, aidés par des expériences tentées peu auparavant en Angleterre (Durham) et en Bourgogne, de construire des églises plus grandes, plus hautes et plus éclairées.
  6. 6. La structure gothique est basée sur le rôle essentiel du pilier qui reçoit les poussées principales des divers arcs : ogives, formerets, doubleaux  Cette voûte prend le nom de croisée d'ogives : elle est ainsi appelée car chaque quartier de la voûte semble être porté par des arcs diagonaux ou « ogives » qui dissimulent et renforcent leurs arêtes : en d'autres termes, les arcs ogivaux qui se croisent constituent un squelette indéformable, que l'on va encore renforcer par
  7. 7.  Caractéristiques du style gothique  Avant l’apparition du style gothique, l'architecture romane se caractérisait par des arcs "en plein cintre" (c’est-à- dire en demi-cercle) et des voûtes massives. La construction des édifices religieux nécessitait des Murs d'appui épais, le plus souvent renforcés par des contreforts accolés.
  8. 8.  L'art gothique a résolu les problèmes de forces de l'art roman en utilisant de nouvelles techniques architecturales : la voûte sur croisée d'ogive et l’arc brisé. Une voûte sur croisée d'ogives est une voûte formée de deux arcs qui se croisent en diagonales. Ainsi, le poids des pierres ne repose pas sur deux mais sur quatre piliers.
  9. 9.  Ces innovations ont permis d’édifier des édifices beaucoup plus hauts et fins. En effet, l'arc brisé et la croisée d'ogive permettent de diriger le poids de l'édifice vers le sol. Les Murs épais peuvent donc être remplacés par d'énormes piliers et être ouverts vers l'extérieur. L’architecture gothique nous a laissé des édifices présentant des flèches pointues et ciselées, des ouvertures, des rosaces et de nombreux vitraux.
  10. 10.  Par ailleurs, pour soutenir le poids des voûtes sur croisée d'ogive, ce style utilise la technique des arcs-boutants. Ces étais en forme de demi-arc sont situés à l'extérieur de l'édifice : ils reposent sur un contrefort et soutiennent le mur là où s'exercent les plus fortes poussées des voûtes.
  11. 11.  Materiaux de la construction  Plus peut-être qu'une révolution technique, l'art gothique peut être considéré comme l'aboutissement de savoirs pragmatiques et notamment de connaissances particulièrement vives des caractéristiques techniques de l'ensemble des matériaux.
  12. 12.  Des matériaux qui sont produits et mis en œuvre dans la cathédrale selon une logique et avec une intelligence d'ensemble que nous découvrons et redécouvrons jour après jour. Si la pierre prédomine, bien entendu, la cathédrale n'existerait pas sans l'apport de nombreux autres matériaux, dont certains ont changé avec les siècles.
  13. 13. La pierre de la cathédrale de Reims est quasi-exclusivement une pierre calcaire du Lutécien moyen, correspondant aux niveaux calcaires dits grossiers du bassin parisien. Elle est aujourd'hui appelée "pierre de Courville", du nom de la dernière carrière en exploitation dans ces niveaux géologiques locaux. La pierre
  14. 14.  La cathédrale est aussi largement faite de verre, avec les centaines de mètres carrés de vitraux. Ces vitraux, tous colorés, ont aujourd'hui disparu aux trois-quarts, du fait du vandalisme du siècle des "Lumières" (bris de l'ensemble des baies historiées des fenêtres basses) et des guerres. Le verre
  15. 15.  Dans le passé, la cathédrale laissait une large place au bois. Sa charpente ressemblait à une véritable forêt de poutres, poinçons, arbalétriers, entraits, pannes. Accidentellement détruite par le feu en 1481, elle est à nouveau incendiée lors des bombardements de la Première Guerre mondiale. Un désagrément qui ne risque plus de se renouveler, la charpente posée en remplacement par l'architecte Henri Deneux en 1925-1935, Le bois
  16. 16.  Il est nécessaire de faire preuve d'imagination pour avoir une idée de la place faite initialement à la peinture. Les vestiges retrouvés à l'occasion des chantiers de restauration prouvent que les sculptures étaient peintes, avec des couleurs vives, faites pour frapper le regard, et accentuer le réalisme de chaque figure. Etonnamment, cette polychromie à Reims semble ne jamais avoir été renouvelée ou même entretenue. Elle s'est certainement effacée La peinture
  17. 17. La recherche récente laisse entrevoir l'importance du fer dans la construction. Ceci notamment à partir du milieu du XIIIe siècle et le passage au style gothique rayonnant. Il est probable que sans le fer, omniprésent aux portails et aux gâbles de la façade, jamais les portails rémois n'auraient pu présenter une telle hardiesse formelle. Chaque bloc y tient l'un à l'autre par un réseau de pitons et d'agrafes de forte section, auquel s'ajoute un liaisonnement vers le gros-œuvre, non systématique mais logiquement réparti.  Chaque élément en fer à proximité de la surface est coulé, non au mortier, mais au plomb, plus protecteur, car plus couvrant. Un matériau qui est par ailleurs largement utilisé depuis l'origine pour les couvertures. Le fer
  18. 18.  Les différents âges du gothique  En matière d’architecture gothique, on distingue en général les périodes suivantes : - le gothique "primitif", qui a succédé à l’art roman vers 1130, avec l’apparition de la voûte d’ogives - le gothique "classique", entre 1190 et 1230, avec des arcs-boutants sur le modèle de la cathédrale de Chartres - le gothique "rayonnant", entre 1230 et 1350, caractérisé par des roses majestueuses et de nombreux vitraux - le gothique "flamboyant", au XVème siècle, offrant des décors chargés et tourmentés - le gothique "tardif" au XVIème siècle, caractérisé par une surcharge de décorations.
  19. 19. Les plus célèbres édifices gothiques
  20. 20. Notre-Dame de Chartres
  21. 21. Saint-Etienne de Bourges
  22. 22. Notre-Dame de Reims
  23. 23. Notre dame d’amiens
  24. 24. Edifice : notre dame d’amiens  * Culte : "Catholique Romain". * Type : Cathédrale. * Rattachement : "Diocèse d'Amiens". * Début de la construction : (1220). * Fin des travaux : (1269). * Style dominant : Gothique. * Protection : "Classée Monument Historique (1862)". "Patrimoine Mondial (1981)". * Pays : France. * Région : Picardie. * Département : Somme. * Commune : Amiens
  25. 25. ses origines  La Cathédrale "Notre Dame d'Amiens" est la plus "Grande Cathédrale Gothique du Monde" 200.000 m3 soit 2 fois N.D.de Paris en volume et l'une des plus belles puisqu'elle est classée au "Patrimoine Mondial de l'Humanité". C'est l'incendie de la Cathédrale Romane, qui datait de (1152), en (1218) qui provoque la construction d'une Cathédrale Gothique. L'édification est assez rapide puisque l'essentiel est fait à la fin du (XIIIe siècle) cela confère à N.D. d'Amiens une
  26. 26. la construction de la cathedrale  La date de (1220), marquant le début des travaux, est connue par une inscription gravée sur le Labyrinthe inscrit dans le pavage de la nef. On a longtemps cru, en s'appuyant sur les différences de styles des parties hautes de l'édifice, que la reconstruction avait commencé pas la nef, ce qui était d'ailleurs peu fréquent. Mais un examen attentif des bases des piliers a amené récemment à penser que les travaux ont commencé en (1220) par la croisée du transept, pour s'étendre rapidement aux murs des collatéraux de la nef et du transept, ceux du choeur étant entrepris dans la foulée, dés les années (1225), tandis que ceux du Déambulatoire et des Chapelles Rayonnantes ne commencèrent à s'élever que 10 ans plus tard. A quelques détails de constructions qui ne se retrouvent pas par la suite, on peut penser que les 1ères travées de collatéral à être voûtées furent celles situées à la rencontre de la nef et du bras Sud du transept,
  27. 27.  selon les plans établis par Robert de Luzarches, et bien que celui ci ait été remplacé à une date que l'on ne peut préciser par Thomas de Cormont. Le 1er architecte de la cathédrale semble avoir été formé dans la région de Laon et de Soissons, car les cathédrales de ces 2 villes ont fourni le dessin des bases de piliers de celle d'Amiens, Robert de Luzarches vit il s'élever les portails de la façade Occidentale ? La chronologie de cette dernière est des plus complexes et des plus controversées, on s'est longtemps accordé à penser que les portails avaient été élevés dés les années (1225), ce qui suppose que le plan Barlong des tour était prévu dés l'origine, mais en s'appuyant sur les défauts de liaison entre les 1ers piliers de la nef et le mur formant le revers de la façade, Alain Erlande Brandeburg voit dans celle ci un placage réalisé seulement à partir de (1236).
  28. 28.  Au dessus des portails, les fenêtres subsistant derrière le 2ème et le 3ème niveaux lui font également penser que celle ci, dont la "Galerie des Rois", sont des adjonctions postérieures à la façade primitive, destinées à masquer un mur qui devait paraître trop nu. C'est aux alentours de (1240) qu'il faut placer la construction des parties hautes de la nef, dont le dessin des fenêtres témoigne déjà d'une évolution du style par rapport à celles des bas cotés. Le voûtement fut sans doute achevé vers (1245), mais il n'avait peut être pas été prévu à l'origine de lancer les voûtes à une hauteur de 42m,30 les arcs visibles derrière l'arcature du triforium, et destinés sans doute à éclairer celui ci, ont finalement été bouchés pour renforcer la solidité du mur surélevé, tandis qu'était lancée une seconde volée d'arcs boutants. Le voûtement du choeur, quant à lui, ne fut achevé que 25 ans plus tard, si l'on se fonde sur la date (1269), inscrite sur le vitrail donné cette année là par l'évêque Bernard d'Abbeville. Les travaux furent ici retardés par l'incendie qui survint en (1258), calcinant les pierres des chapelles du Déambulatoires. En tout cas le temps écoulé entre la
  29. 29. Plan de la cathedrale
  30. 30. facade de la cathedrale
  31. 31. Croisée du transept
  32. 32. conclusion  Conclusion: Le système architectural gothique représente le triomphe des vides sur les pleins (à l’opposé du roman), grâce à un procédé où les poussées sont localisées et compensées par des poussées équivalentes en sens opposé
  33. 33. definition de qq mots  1/ L’arc brisé. * A l’opposé de l’arc en plein cintre, qui est formé d’un seul arc de cercle, l’arc brisé est un arc aigu formé de deux arcs de cercles (cercles de même rayon mais de centres différents) se coupant suivant un certain angle. Il est très solide, car les petites pierres qui le composent (appelées claveaux* ou voussoirs*) sont disposées plus obliquement, ce qui supprime pratiquement le risque de les voir glisser vers le bas. Grâce à l’arc brisé, les poussées seront surtout verticales (de haut en bas) et presque pas horizontales (de l’intérieur vers l’extérieur). En conséquence, les murs
  34. 34.  2/ La croisée d’ogives *. L’ogive est un arc tendu diagonalement d’un pilier à l’autre pour renforcer les arêtes formées par le croisement de deux voûtes en arc brisé. Ce croisement sera soutenu par une armature formée de deux arcs diagonaux qui se croisent. Une telle armature, en forme de croix concave, est appelée croisée d’ogives ; elle soutient les arêtes (jouant ainsi le rôle d’un cintre permanent) et transmet toute la poussée verticale (de haut en bas) vers chacun des quatre piliers qui supportent les angles de la voûte
  35. 35.  3/ L’arc-boutant * : arc rampant (c’est-à-dire dont les naissances – points de départ de la montée de l’arc - sont situées à des niveaux différents ; ici, la naissance de l’arc est plus élevée du côté le plus proche du mur) qui, partant d’un contrefort extérieur (appelé la culée*) sur lequel il s’appuie, contre-bute (bouter = pousser) les grands arcs de la nef depuis l’extérieur. Lancé dans le vide par-dessus le bas- côté (ou le déambulatoire), l’arcboutant, placé à l’extérieur de l’église et à hauteur de chaque pilier, a pour fonction de contrer la poussée latérale (de l’intérieur vers l’extérieur, au niveau de la naissance des arcs) exercée par les grands arcs de la nef (ou du choeur), en lui opposant une poussée latérale équivalente.

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