12 15 المحاضرة الثانية عشرة - الخامسة عشر

7,197 views

Published on

Theories of Architecture

2 Comments
10 Likes
Statistics
Notes
No Downloads
Views
Total views
7,197
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
5
Actions
Shares
0
Downloads
1,221
Comments
2
Likes
10
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

12 15 المحاضرة الثانية عشرة - الخامسة عشر

  1. 1. ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة:‬‫ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة‬‫ﻣﻘﺮر اﻟﻔﺮﻗﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﻋﻤﺎرة‬ ‫إﻋﺪاد:‬ ‫د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻗﺴﻢ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‬ ‫آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ - ﺟﺎﻣﻌﺔ أﺳﻴﻮط‬
  2. 2. ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻣﺤﺘﻮى اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة:‬ ‫١- ﻣﻮﻗﻊ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫٢- ﻣﺴﺘﺠﺪات ودواﻓﻊ ﻇﻬﻮر ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻟﻌﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٤- اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٢ ﻣﻦ ٥٢‬
  3. 3. ‫١- ﻣﻮﻗﻊ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬‫٠٥٧١‬ ‫اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫أﻃﻮار ﻋﻤﺎرة اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻋﻤﺎرة‬ ‫ﻋﻤﺎرة‬ ‫اﻟﻤﻴﻼد‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻌﻘﻼﻧﻴﺔ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻌﻘﻼﻧﻴﺔ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ‬ ‫اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ‬ ‫اﻟﺘﺼﻌﻴﺪ‬ ‫اﻷوﻟﻰ‬ ‫اﻷوﻟﻰ‬ ‫‪Modern‬‬ ‫‪Modern‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﺬروة‬‫٠٥٩١‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ‬ ‫اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ‬ ‫اﻹﻧﻬﻴﺎر اﻟﺤﺪاﺛﻲ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻐﺮﺑﻲ ‪Failure of Modern Architecture‬‬ ‫اﻹﻧﻬﻴﺎر اﻟﺤﺪاﺛﻲ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻐﺮﺑﻲ ‪Failure of Modern Architecture‬‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‬ ‫اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‬‫٠٦٩١‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ‬ ‫ﻋﻤﺎرة اﻟﺤﺪاﺛﺔ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻋﻤﺎرة اﻟﺤﺪاﺛﺔ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‬ ‫اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﻤﺘﻄﻮرة‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﻤﺘﻄﻮرة‬ ‫ﺑﻌﺾ اﺗﺠﺎهﺎت اﻟﺘﺼﺪي ﻟﻠﺘﺪاﻋﻴﺎت اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ‬ ‫ﺑﻌﺾ اﺗﺠﺎهﺎت اﻻﺳﺘﺠﺎﺑﺔ ﻟﻠﺘﻘﺪم اﻟﺘﻘﻨﻲ‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫‪Late Modern‬‬ ‫‪Post Modern‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬‫٠٨٩١‬ ‫‪Late Modern‬‬ ‫‪Post Modern‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻻﻓﺘﺮاﺿﻴﺔ‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺴﺘﺪاﻣﺔ‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻻﻓﺘﺮاﺿﻴﺔ‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺨﻀﺮاء‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺴﺘﺪاﻣﺔ‬ ‫‪Intelligent/Smart‬‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺆﺗﻤﺘﺔ‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺨﻀﺮاء‬ ‫‪Intelligent/Smart‬‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺆﺗﻤﺘﺔ‬ ‫‪Environmental‬‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ‬ ‫‪Environmental‬‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Sustainable‬‬ ‫‪Automated‬‬ ‫‪Sustainable‬‬ ‫‪Automated‬‬ ‫اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ‬ ‫‪Virtual‬‬ ‫اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ‬ ‫‪Virtual‬‬ ‫‪Green‬‬ ‫‪Green‬‬ ‫اﻟﺮاﺑﻌﺔ‬ ‫اﻟﺮاﺑﻌﺔ‬‫ﺣﺘﻰ اﻵن‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٣ ﻣﻦ ٥٢‬
  4. 4. ‫٢- ﻣﺴﺘﺠﺪات ودواﻓﻊ ﻇﻬﻮر ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫• اﻹﺧﻔﺎﻗﺎت اﻟﻜﺒﻴﺮة ﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺤﺪاﺛﺔ )ﻣﻈﺎهﺮ أزﻣﺔ ﻋﻤﺎرة‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ(‬ ‫١‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫• ﻏﻴﺎب ﺷﺨﺼﻴﺔ اﻟﻨﺘﺎج اﻟﻤﻌﻤﺎري اﻟﺤﺪاﺛﻲ وﺗﺸﺎﺑﻪ‬ ‫ﺧﺼﺎﺋﺼﻪ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻴﺔ، آﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﻤﻤﺎرﺳﺎت اﻟﺘﻨﻤﻴﻂ واﻟﺘﻜﺮار‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫واﻟﺘﻮﺣﻴﺪ اﻟﻘﻴﺎﺳﻲ واﻟﺘﻘﻴﻴﺪ ﺑﺎﻟﻤﻮدﻳﻮل اﻟﻤﺘﻌﺎﻣﺪ‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫• ﻓﻘﺪان اﻟﻨﺘﺎج اﻟﻤﻌﻤﺎري اﻟﺤﺪاﺛﻲ ﺗﻮاﺻﻠﻪ ﻣﻊ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم،‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫آﻨﺘﻴﺠﺔ ﻣﺒﺎﺷﺮة ﻟﺘﻌﺎﻣﻞ اﻟﻌﻤﺎرة ﻣﻊ اﻹﻧﺴﺎن اﻟﻤﺠﺮد‬ ‫أزﻣﺔ‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫ﻋﻤﺎرة‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫• إﻓﺮاط اﻟﻤﻌﻤﺎري اﻟﺤﺪاﺛﻲ ﻓﻲ اﺳﺘﺨﺪام أﻗﺼﻰ‬ ‫اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎت اﻟﻤﺘﺎﺣﺔ، اﻷﻣﺮ اﻟﺬي ﺟﻌﻠﻬﺎ أﺣﺪ اﻟﻤﻮﺟﻬﺎت‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻷوﻟﻰ ﻟﻠﺤﻠﻮل، ﻣﻤﺎ أدى إﻟﻰ ارﺗﻔﺎع اﻟﺘﻜﻠﻔﺔ اﻟﻨﻬﺎﺋﻴﺔ ﻟﺒﻌﺾ‬ ‫اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‬ ‫• ﺗﺤﻮل اﻟﻤﻌﻤﺎري إﻟﻰ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺑﺮاﺟﻤﺎﺗﻴﺔ، ﺧﻀﻌﺖ ﻟﻀﻐﻂ‬ ‫وﺳﻴﻄﺮة اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ اﻟﺮأﺳﻤﺎﻟﻲ اﻟﻤﺎدي اﻟﻤﺘﻘﺪم‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٤ ﻣﻦ ٥٢‬
  5. 5. ‫٢- ﻣﺴﺘﺠﺪات ودواﻓﻊ ﻇﻬﻮر ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫• اﻧﻬﻴﺎر اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻨﻈﺮﻳﺎت اﻟﻤﺎدﻳﺔ، وﻇﻬﻮر اﻟﺪﻋﻮة إﻟﻰ‬ ‫ﺿﺮورة اﻹﻳﻤﺎن ﺑﺎﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﺎ وﻋﻠﻮم ﻣﺎ وراء اﻟﻤﺎدة‬ ‫واﻟﻄﺒﻴﻌﺔ، وﺗﻀﻤﻴﻦ اﻟﻘﻴﻢ اﻟﺮوﺣﻴﺔ داﺧﻞ اﻟﻨﺘﺎج اﻟﻤﻌﻤﺎري.‬ ‫٢‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫• إﺛﺮ اﻧﺘﻬﺎء اﻟﺤﺮب اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ وﺑﺪاﻳﺔ اﻟﺤﺮب اﻟﺒﺎردة،‬ ‫ﺗﻨﺼﻠﺖ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺪول ﻋﻦ ﻓﻜﺮة اﻟﺸﻤﻮﻟﻴﺔ واﻟﻤﺮآﺰﻳﺔ‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫)ﻣﺒﺎدئ اﻟﻜﺘﻠﺔ اﻻﺷﺘﺮاآﻴﺔ( وﺗﻌﺰﻳﺰ اﻻﺗﺠﺎﻩ ﻧﺤﻮ اﻟﺘﻌﺪدﻳﺔ‬ ‫اﻟﺘﻐﻴﺮات‬ ‫واﻟﻼﻣﺮآﺰﻳﺔ اﻟﻤﺘﻤﺜﻠﺔ ﻓﻲ ﻣﺒﺎدئ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﺮأﺳﻤﺎﻟﻲ.‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫• ﺷﻬﺪ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺮب اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﺣﺮآﺎت‬ ‫واﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻻﺳﺘﻘﻼل، واﻟﺮﻏﺒﺔ ﻓﻲ اﻟﺘﺤﺮر ﻣﻦ اﻟﺘﺒﻌﻴﺔ ﻟﻠﻌﺎﻟﻢ اﻟﻐﺮﺑﻲ.‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫وأدت هﺬﻩ اﻟﺪواﻓﻊ اﻻﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ واﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ إﻟﻰ ﺣﻴﻮد‬ ‫واﻻﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻣﻌﻤﺎرﻳﻲ ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻋﻦ ﻣﻔﺎهﻴﻢ اﻟﺸﻤﻮل واﻟﻜﻢ واﻹﻧﺘﺎج‬ ‫واﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ‬ ‫ﺑﺎﻟﺠﻤﻠﺔ، إﻟﻰ ﻣﻔﺎهﻴﻢ اﻟﺘﻌﺪدﻳﺔ واﻟﺬاﺗﻴﺔ واﻻﺳﺘﻘﻼﻟﻴﺔ.‬ ‫واﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ‬ ‫• اﻟﺮﻏﺒﺔ ﻓﻲ اﻟﺘﺄآﻴﺪ ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻮﻳﺔ واﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ وإﺣﻴﺎء‬ ‫اﻟﺘﺮاث وﺗﺤﺮﻳﺮ اﻟﻌﻤﺎرة ﻣﻦ ﺗﺒﻌﻴﺘﻬﺎ ﻟﺼﻨﺎع اﻟﻘﺮار،‬ ‫واﻟﺠﻬﺎت اﻻﺳﺘﺜﻤﺎرﻳﺔ أو اﻟﻨﺨﺒﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ.‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٥ ﻣﻦ ٥٢‬
  6. 6. ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻟﻌﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ارﺗﻜﺰت ﻓﻠﺴﻔﺔ اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﻠﻰ ٤ دﻋﺎﺋﻢ رﺋﻴﺴﻴﺔ:‬‫•ﺗﺤﻄﻴﻢ ﻣﺒﺪأ اﻟﺸﻔﺮة اﻟﺤﺪاﺛﻴﺔ اﻷﺣﺎدﻳﺔ ‪ Single-Coding‬اﻟﺘ ﻲ ﺗ ﺴﺒﺒﺖ ﻓ ﻲ‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫ﻇﻬﻮر ﻋﻤﺎرة أﺣﺎدﻳﺔ اﻟﺘﻮﺟﻪ )اﻻﺳﺘﻐﻼل اﻷﻗﺼﻰ ﻟﻠﺘﻄﻮر اﻟﺘﻘﻨﻲ(.‬ ‫اﻟﺸﻔﺮة اﻟﻤﺰدوﺟﺔ‬ ‫اﻟﺸﻔﺮة اﻟﻤﺰدوﺟﺔ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬‫•ﺗﻀﻤﻴﻦ ﺑﻌﺪ ﺁﺧﺮ داﺧﻞ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎري )اﻻﻗﺘﺒﺎس ﻣﻦ اﻟﻤﻔ ﺮدات، اﻟﺘﻌﺒﻴ ﺮ ﻋ ﻦ‬ ‫‪Double-Coding‬‬ ‫‪Double-Coding‬‬ ‫اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ، واﻻﺳﺘﻌﺎرة ﻣﻦ اﻟﺮﻣﻮز واﻟﻤﻔﺮدات اﻟﻤﺤﻴﻄﺔ ذات اﻟﺪﻻﻟﺔ(‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬‫•رﻓ ﺾ اﻟﻨﻈ ﺮة اﻷﺣﺎدﻳ ﺔ اﻟ ﺸﻤﻮﻟﻴﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة اﻟﺤﺪاﺛ ﺔ )اﻟﻤ ﺴﺘﺨﺪم آ ﺎﺋﻦ ﻣﺠ ﺮد(،‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫واﻟﻤﻄﺎﻟﺒﺔ ﺑﻀﺮورة أن ﺗﺨﺎﻃﺐ اﻟﻌﻤﺎرة ﺟﻤﻴﻊ ﺷﺮاﺋﺢ وﻓﺌﺎت اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ.‬‫•ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻟﻐﺔ ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ ﺛﺮﻳﺔ ﻣﺘﻌﺪدة اﻟﻤﺴﺘﻮﻳﺎت ‪،multi-level language‬‬ ‫اﻟﺘﻌﺪدﻳﺔ‬ ‫اﻟﺘﻌﺪدﻳﺔ‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺗﺨﺎﻃﺐ اﻟﻨﺨﺒﺔ واﻟﻌﺎﻣﺔ ﻋﻠﻰ ﺣﺪ ﺳﻮاء.‬ ‫ٍ‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬‫•اﻟﺘﺄآﻴﺪ ﻋﻠﻰ ﺗﺄﺛﻴﺮ اﺧ ﺘﻼف اﻟﺒﻴﺌ ﺎت واﻟﺜﻘﺎﻓ ﺎت اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ واﻻﻋﺘﺒ ﺎرات اﻹﻧ ﺴﺎﻧﻴﺔ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﺘﻮاﺻﻞ‬ ‫ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﺘﻮاﺻﻞ‬ ‫واﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ، ﻋﻠﻰ ﺻﻨﻊ اﻟﻘﺮار ﻓﻲ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ.‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬‫•اﻟﺤﻮار اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ﺑﻴﻦ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎري وﻣ ﺸﺎهﺪﻳﻪ، ﺗﺤﻘﻴ ﻖ اﻟﻬﻮﻳ ﺔ اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ،‬ ‫اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ، واﻟﺘﻌﺒﻴﺮ‬ ‫اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ، واﻟﺘﻌﺒﻴﺮ‬ ‫واﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﺑﻴﻦ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة وﺟﻴﺮاﻧﻬﺎ ﻣﻦ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔ.‬ ‫ﻋﻦ اﻟﺰﻣﺎن واﻟﻤﻜﺎن‬ ‫ﻋﻦ اﻟﺰﻣﺎن واﻟﻤﻜﺎن‬‫• ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟﺼﺮاع اﻟﺪاﺋﻢ ﺑﻴﻦ اﻟﻤﺘﺒﺎﻳﻨﺎت، آﺎﻟﻌﻘﻞ واﻟﻌﺎﻃﻔﺔ، إﻣﻜﺎﻧﺎت اﻟﺤﺎﺿﺮ‬‫واﻟﻨﺰﻋﺔ اﻟﺤﻨﻴﻨﻴﺔ ﻟﻠﻤﺎﺿﻲ، واﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻌﻘﻼﻧﻴﺔ واﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ،‬‫اﻷﻗﻄﺎب اﻟﺜﻼﺛﺔ ﻟﻠﺘﺎرﻳﺦ: اﻟﻤﺎﺿﻲ واﻟﺤﺎﺿﺮ واﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ، اﺣﺘﻴﺎﺟﺎت اﻟﻌﺎﻣﺔ‬ ‫ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﺘﻜﺎﻓﻞ‬ ‫ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﺘﻜﺎﻓﻞ‬ ‫وﺗﻄﻠﻌﺎت اﻟﻨﺨﺒﺔ، ﺑﺴﺎﻃﺔ اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ وﻋﻤﻖ وﺛﺮاء اﻟﻤﻌﻨﻰ اﻟﻤﺘﻀﻤﻦ.‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٦ ﻣﻦ ٥٢‬
  7. 7. ‫٤- اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﺧﺘﻠﻒ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻮن واﻟﻨﻘﺎد ﺣﻮل ﻣﺴﻤﻴﺎت وﺗﺼﻨﻴﻒ اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ، ﻟﻜﻦ أآﺜﺮهﺎ ﺗﻜﺎﻣﻼ‬ ‫ً‬ ‫وﻣﻮﺿﻮﻋﻴﺔ ﺗﺼﻨﻴﻒ ‪.Charles Jencks‬‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻓﻲ اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ ))٠٨٩١((‬ ‫ﻓﻲ اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻴﻦ ))٠٦٩١--٠٨٩١((‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫ﻓﻲ اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ ٠٨٩١‬ ‫ﻓﻲ اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻴﻦ ٠٦٩١ ٠٨٩١‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻهﺘﻤﺎﺎم‬ ‫اﻻهﺘﻤ م‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﺘﻮاﺻﻞ‬ ‫ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﺘﻮاﺻﻞ‬ ‫اﻟﺸﻔﺮة اﻟﻤﺰدوﺟﺔ‬ ‫اﻟﺸﻔﺮة اﻟﻤﺰدوﺟﺔ‬ ‫ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﺘﻜﺎﻓﻞ‬ ‫ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﺘﻜﺎﻓﻞ‬ ‫اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ، واﻟﺘﻌﺒﻴﺮ‬ ‫اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ، واﻟﺘﻌﺒﻴﺮ‬ ‫اﻟﺘﻌﺪدﻳﺔ‬ ‫اﻟﺘﻌﺪدﻳﺔ‬ ‫‪Double‬‬ ‫‪Double‬‬ ‫ﻋﻦ اﻟﺰﻣﺎن واﻟﻤﻜﺎن‬ ‫ﻋﻦ اﻟﺰﻣﺎن واﻟﻤﻜﺎن‬ ‫‪Coding‬‬ ‫‪Coding‬‬ ‫** هﺬا اﻟﺘﺼﻨﻴﻒ ﻟﻺﻃﻼع‬ ‫واﻹﺳﺘﻴﻌﺎب ﻓﻘﻂ وﻟﻴﺲ‬ ‫ﻣﻄﻠﻮﺑﺎ ﻣﻦ اﻟﻄﺎﻟﺐ ﺣﻔﻈﻪ‬ ‫ً‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٧ ﻣﻦ ٥٢‬
  8. 8. ‫٤- اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ )٠٨٩١(‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻴﻦ )٠٦٩١-٠٨٩١(‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻهﺘﻤﺎﺎمم‬ ‫اﻻهﺘﻤ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫ﺗﻮﻇﻴﻒ اﻟﻤﻮروث اﻟﻤﺎدي واﻻﻗﺘﺒﺎس ﻣﻦ اﻟﻤﻔﺮدات اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ، ﺑﻬﺪف ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﺘﻮاﺻﻞ‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫ﺑﻴﻦ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة واﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔ.‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫‪Philip‬‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫,‪Johnson‬‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫‪AT&T‬‬ ‫,‪Building‬‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫,‪New York‬‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫.2891-8791‬ ‫اﻻﻗﺘﺒﺎس ﻣﻦ‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻣﻔﺮدات اﻟﻌﻤﺎرة‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔ، آﺄﺣﺪ‬ ‫أهﻢ ﻣﻼﻣﺢ اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ.‬ ‫وأﻋﺘﺒﺮ اﻟﻨﻘﺎد هﺬا اﻻﻗﺘﺒﺎس اﻟﺸﻖ اﻟﺜﺎﻧﻲ اﻟﻤﻜﻮن ﻟﻠﺸﻔﺮة اﻟﻤﺰدوﺟﺔ ﻟﻨﺘﺎج ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ.‬ ‫وأﺷﺎر هﺆﻻء إﻟﻰ ﻣﺪى ﻓﺎﻋﻠﻴﺔ هﺬﻩ اﻟﻠﻐﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة آﺄدﻟﺔ ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ اﻟﺘﻮاﺻﻞ ﻣﻊ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم.‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٨ ﻣﻦ ٥٢‬
  9. 9. ‫٤- اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ )٠٨٩١(‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻴﻦ )٠٦٩١-٠٨٩١(‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻهﺘﻤﺎﺎمم‬ ‫اﻻهﺘﻤ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫اﻟﻨﻘﻞ اﻟﻤﺒﺎﺷﺮ واﻟﺼﺮﻳﺢ ﻟﻤﻔﺮدات اﻟﻌﻤﺎرة‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔ، وﺗﺤﻮﻳﻠﻬﺎ إﻟﻰ أﺧﺮى ﻣﺼﻨﻮﻋﺔ ﻣﻦ‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﺨﺮﺳﺎﻧﺔ اﻟﻤﺴﻠﺤﺔ وﻣﻮاد اﻟﺒﻨﺎء اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ.‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫ﻇﻬﺮ ﻣﺘﺤﻒ ‪ Getty‬وآﺄﻧﻪ ﻗﻄﻌﺔ ﺗﻨﺘﻤﻲ‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻟﻠﻌﻤﺎرة اﻟﺮوﻣﺎﻧﻴﺔ اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔ، ﻟﻴﻮاﺟﻪ اﻟﻌﻤﻞ‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫ﺣﻤﻠﺔ ﻋﻨﻴﻔﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﻘﺪ واﻻﻋﺘﺮاض ﻓﻲ أآﺜﺮ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﺗﺠﺎﻩ، ﻣﻦ أهﻤﻬﺎ: اﻟﻤﺒﺎﻟﻐﺔ ﻓﻲ اﻟﺘﻜﻠﻔﺔ اﻟﺘﻲ‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺗﺮاوﺣﺖ ﻣﺎ ﺑﻴﻦ )٠١-٧١( ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر،‬ ‫ﺗﺨﻤﺔ اﻟﻌﻤﻞ ﺑﺎﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ واﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺎت اﻟﻤﻘﻠﺪة ﻋﻦ‬ ‫ﻧﻈﻴﺮﺗﻬﺎ اﻷﺻﻠﻴﺔ.‬ ‫,‪Neuerburg, Getty Museum‬‬ ‫.5791-0791 ,‪California‬‬ ‫اﻹﺣﻴﺎء اﻟﺼﺮﻳﺢ ﻟﻄﺮز وﻣﻔﺮدات‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺮوﻣﺎﻧﻴﺔ اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔ.‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٩ ﻣﻦ ٥٢‬
  10. 10. ‫٤- اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ )٠٨٩١(‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻴﻦ )٠٦٩١-٠٨٩١(‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻهﺘﻤﺎﺎمم‬ ‫اﻻهﺘﻤ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫اﺳﺘﻬﺪف اﻟﻌﻤﻞ ﻣﻨﺘﺠﺎ ﻳﺤﻤﻞ اﻟﻬﻮﻳﺔ اﻹﻳﻄﺎﻟﻴﺔ‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫داﺧﻞ اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ اﻷﻣﺮﻳﻜﻲ. وﺗﻀﻤﻦ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻌﺪﻳﺪ‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻣﻦ ﻣﻔﺮدات ﻃﺮز اﻟﻌﻤﺎرة اﻹﻳﻄﺎﻟﻴﺔ اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔ‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫ذات اﻟﺘﺄﺛﻴﺮ اﻟﺸﻌﺒﻲ. وﻧﺠﺢ اﻟﻌﻤﻞ ﻓﻲ آﺴﺐ‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺗﺄﻳﻴﺪ آﺒﻴﺮ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮى اﻟﻨﺨﺒﺔ واﻟﻌﺎﻣﺔ، ﺣﻴﺚ‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫ﺧﺎﻃﺐ هﺬا اﻟﻌﻤﻞ وﺟﺪان اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم، اﻟﻬﺪف‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻷول ﻟﻠﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ.‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫‪Moore, Piazza D’Italia, New‬‬ ‫.08-5791,‪Orleans ,Louisiana‬‬ ‫اﻹﺣﻴﺎء اﻟﺼﺮﻳﺢ آﺄﺣﺪ ﻣﺤﺎوﻻت إﺛﺒﺎت اﻟﻬﻮﻳﺔ‬ ‫اﻹﻳﻄﺎﻟﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ اﻷﻣﺮﻳﻜﻲ‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٠١ ﻣﻦ ٥٢‬
  11. 11. ‫٤- اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ )٠٨٩١(‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻴﻦ )٠٦٩١-٠٨٩١(‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻهﺘﻤﺎﺎمم‬ ‫اﻻهﺘﻤ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫رﻏﺐ ﻣﻌﻤﺎرﻳﻮ هﺬا اﻻﺗﺠﺎﻩ ﻓﻲ ﻋﻤﺎرة إﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﺗﻌﻜﺲ اﻟﻮاﻗﻊ اﻟﻤﺤﻠﻲ، وﺗﺤﻤﻞ ﻟﻐﺔ ﺗﺸﻜﻴﻠﻴﺔ‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫ﺑﺴﻴﻄﺔ ﻳﺪرآﻬﺎ اﻟﻌﺎﻣﺔ واﻟﻨﺨﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺣﺪ ﺳﻮاء. وﻋﺒﺮ اﻟﻨﺘﺎج اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻟﻬﺬا اﻻﺗﺠﺎﻩ ﻋﻦ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ ﻋﻤﺎرة اﻟﺤﺪاﺛﺔ، وﻗﻴﻢ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﻘﺮن اﻟﺘﺎﺳﻊ ﻋﺸﺮ، ﻟﺘﺘﻜﻮن ﺑﺬﻟﻚ‬ ‫اﻟﺸﻔﺮة اﻟﻤﺰدوﺟﺔ اﻟﻤﻤﻴﺰة ﻟﻨﺘﺎج ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ. وﻓﻲ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت، أﺿﺤﻰ اﺗﺠﺎﻩ‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﺮﺳﻤﻲ ﻟﻠﻌﻤﺎرة ﻓﻲ إﻧﺠﻠﺘﺮا.‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫وﻣﻦ أهﻢ ﻣﻼﻣﺢ هﺬا اﻻﺗﺠﺎﻩ:‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫• اﺳﺘﺨﺪام ﻣﻮاد اﻟﺒﻨﺎء اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ وﺗﻀﻤﻴﻦ ﻣﻔﺮدات اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ، آﺎﻷﺳﻘﻒ‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻤﺎﺋﻠﺔ واﻟﻌﻘﻮد واﻟﺒﻨﺎء ﺑﺎﻟﻄﻮب اﻟﻈﺎهﺮ.‬ ‫• اﻟﺘﺄآﻴﺪ ﻋﻠﻰ اﻟﻘﻴﻢ اﻟﺘﻲ ﺗﻀﻔﻲ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻤﺎرة إﻧﺴﺎﻧﻴﺘﻬﺎ، آﺎﻟﺨﺼﻮﺻﻴﺔ واﻟﺬاﺗﻴﺔ‬ ‫واﻷﻟﻔﺔ واﻟﻤﻘﻴﺎس اﻹﻧﺴﺎﻧﻲ.‬ ‫• ﺗﻀﻤﻴﻦ ﻟﻐﺔ ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ ﺑﺴﻴﻄﺔ وﻗﻴﻢ ﺟﻤﺎﻟﻴﺔ ﻳﺪرآﻬﺎ اﻟﻤﺸﺎهﺪ اﻟﻤﺤﻠﻲ واﻟﻄﺒﻘﺔ‬ ‫اﻟﻤﺘﻮﺳﻄﺔ.‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ١١ ﻣﻦ ٥٢‬
  12. 12. ‫٤- اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ )٠٨٩١(‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻴﻦ )٠٦٩١-٠٨٩١(‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻهﺘﻤﺎﺎمم‬ ‫اﻻهﺘﻤ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫رﻏﺐ ﻣﻌﻤﺎرﻳﺎ اﻟﻌﻤﻞ ﻓﻲ ﺗﻀﻤﻴﻦ ﻟﻐﺔ واﺿﺤﺔ وﺑﺴﻴﻄﺔ ﻟﻠﻤﺴﺘﺨﺪم، ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﺴﻴﺞ‬ ‫اﻷﺻﻠﻲ ﻟﻠﻤﺪﻳﻨﺔ واﺳﺘﺨﺪام ﻣﻔﺮدات اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ اﻟﻤﺮﺗﺒﻄﺔ ﺑﺎﻟﺴﻜﺎن آﺎﻷﺳﻘﻒ اﻟﻤﺎﺋﻠﺔ.‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫.5791 ,‪Feilden & Mawson, Friars Quay Housing, Norwich‬‬ ‫اﻷﺳﻘﻒ اﻟﻤﺎﺋﻠﺔ، واﻻﻗﺘﺒﺎس ﻣﻦ ﻣﻔﺮدات اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ.‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٢١ ﻣﻦ ٥٢‬
  13. 13. ‫٤- اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ )٠٨٩١(‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻴﻦ )٠٦٩١-٠٨٩١(‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻهﺘﻤﺎﺎم‬ ‫اﻻهﺘﻤ م‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫ﺗﺘﻠﺨﺺ ﻓﻠﺴﻔﺔ اﻻﺗﺠﺎﻩ ﻓﻲ ﺿﺮورة اﺟﺘﻴﺎز اﻷزﻣﺔ اﻟﺤﺪاﺛﻴﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻋﺪة رؤى ﺟﻮهﺮﻳﺔ‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫ﺗﻤﺲ ﻣﻀﻤﻮن اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ واﻟﺘﺨﻄﻴﻄﻴﺔ، وﻣﻦ أهﻤﻬﺎ:‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫• ﺗﺒﻨﻰ ﻓﻜﺮة "اﻟﻘﻠﺐ" أو "اﻟﻜﻮر اﻟﺮﺋﻴﺴﻲ" آﻤﺮآﺰ ﻟﻠﻤﺪﻳﻨﺔ، وﺿﺮورة ﻋﻮدة اﻟﺴﺎﺣﺎت‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫اﻟﻤﺮآﺰﻳﺔ ذات اﻟﺒﻌﺪ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ ﻟﺘﺸﺠﻴﻊ وﺗﻨﻤﻴﺔ اﻟﻌﻼﻗﺎت اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺑﻴﻦ اﻟﺴﻜﺎن. وﻣﻦ‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﺠﺪﻳﺮ ﺑﺎﻟﺬآﺮ أن هﺬﻩ اﻟﻔﺮﺿﻴﺔ ﻗﺪ ﺗﻌﺎرﺿﺖ ﻣﻊ اﻟﻤﺒﺎدئ اﻟﺤﺪاﺛﻴﺔ، واﻟﺘﻲ اﻋﺘﺒﺮت ﻓﻜﺮة‬ ‫اﻟﻜﻮر واﻟﻤﺴﺎﺣﺎت اﻟﻤﺮآﺰﻳﺔ اﻣﺘﺪادا ﻟﻠﻌﺼﺮ اﻟﺪﻳﻜﺘﺎﺗﻮري اﻟﺒﺎﺋﺪ.‬ ‫ً‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫•إﻋﺎدة اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻤﻔﺮدات واﻷﻓﻜﺎر اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ ﺟﻨﺒﺎ إﻟﻰ ﺟﻨﺐ ﻣﻊ اﻟﺮؤى اﻟﻌﺼﺮﻳﺔ اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ.‬ ‫ً‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ورﻓﺾ اﺗﺒﺎع اﺗﺠﺎﻩ اﻻهﺘﻤﺎم ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن ﺁﻟﻴﺔ ﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟﻤﺪن ﺑﺎﻟﻬﺪم اﻟﻜﻠﻲ ﺛﻢ إﻋﺎدة اﻟﺒﻨﺎء،‬ ‫ﺣﻴﺚ ﺗﻀﻴﻊ ﻣﻊ هﺬﻩ اﻵﻟﻴﺔ ﺷﺨﺼﻴﺔ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ اﻷﺻﻠﻴﺔ وهﻮﻳﺘﻬﺎ.‬ ‫•ﺿﺮورة ﺗﻀﻤﻴﻦ اﻟﻤﻔﺮدات اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺸﻴﺮ إﻟﻰ اﻟﺰﻣﺎن واﻟﻤﻜﺎن، ﺑﻤﺎ ﻳﻀﻤﻦ ﻟﻠﻌﻤﻞ‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎري هﻮﻳﺘﻪ وﺗﻌﺒﻴﺮﻩ ﻋﻦ اﻟﺤﺎﺿﺮ واﻟﻤﺎﺿﻲ ﻋﻠﻰ ﺣﺪ ﺳﻮاء.‬ ‫ٍ‬ ‫•ﺿﺮورة ﻣﺸﺎرآﺔ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم وﺗﺒﻨﻲ أﺳﻠﻮب اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺠﻤﺎﻋﻲ، ﺑﻤﺎ ﻳﻀﻤﻦ ﻟﻐﺔ ﻣﺘﻌﺪدة‬ ‫اﻟﻤﺴﺘﻮﻳﺎت ﻣﺴﺘﻮﺣﺎة ﻣﻦ ﻣﺮﺟﻌﻴﺎت ذات دﻻﻟﺔ ﻟﻠﺸﺎﻏﻠﻴﻦ اﻷﺻﻠﻴﻴﻦ.‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٣١ ﻣﻦ ٥٢‬
  14. 14. ‫٤- اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ )٠٨٩١(‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻴﻦ )٠٦٩١-٠٨٩١(‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻهﺘﻤﺎﺎم‬ ‫اﻻهﺘﻤ م‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫,‪Krier, La Villette competition‬‬ ‫.6791 ,‪Paris, 2nd prize‬‬ ‫ﺑﻌﺚ ﻓﻜﺮة اﻟﻜﻮر واﻟﺴﺎﺣﺎت اﻟﻤﺮآﺰﻳﺔ ﻓﻲ ﺗﺸﺮﻳﺢ اﻟﻤﺪن.‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٤١ ﻣﻦ ٥٢‬
  15. 15. ‫٤- اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ )٠٨٩١(‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻴﻦ )٠٦٩١-٠٨٩١(‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻهﺘﻤﺎﺎم‬ ‫اﻻهﺘﻤ م‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫4791 ,‪Erskine, Byker Housing, Newcastle‬‬ ‫أﺣﺪ ﻧﻤﺎذج اﻟﻤﻨﺎزل ﻓﻲ ﻣﺠﻤﻊ ‪ ،Byker‬اﻟﺘﻲ‬ ‫ﺷﺎرك ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم ﻓﻲ اﻗﺘﺮاح اﻟﺒﺪاﺋﻞ.‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٥١ ﻣﻦ ٥٢‬
  16. 16. ‫٤- اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ )٠٨٩١(‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻴﻦ )٠٦٩١-٠٨٩١(‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻهﺘﻤﺎﺎمم‬ ‫اﻻهﺘﻤ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫وﻗﺪم اﻟﺮواد اﻷواﺋﻞ ﻟﻼﺗﺠﺎﻩ اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ ﺗﺼﻮرا ﺟﺪﻳﺪا ﻟﻨﺘﺎج ﻣﻌﻤﺎري،‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻳﺤﻤﻞ ﻣﻌﻨﺎ ﺿﻤﻨﻴﺎ وﻟﻐﺔ ﻣﺘﻌﺪدة اﻟﻤﺴﺘﻮﻳﺎت،‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫ﺗﺤﻘﻖ ﻟﻠﻤﺴﺘﺨﺪم ﻣﺎ أﺳﻤﻮﻩ "ﺳﻌﺎدة اﻟﺘﺨﻴﻞ".‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻣﻼﻣﺢ اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫وﺗﻠﺨﺼﺖ‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ ﻓﻲ ﺗﻘﺪﻳﻢ ﻧﺘﺎج ﻣﻌﻤﺎري داﺧﻞ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻗﻮاﻟﺐ ﺗﺸﻜﻴﻠﻴﺔ ﻏﻴﺮ ﻣﺄﻟﻮﻓﺔ، ﻣﻦ ﺧﻼل‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎرة -اﻟﻀﻤﻨﻴﺔ أﺣﻴﺎﻧﺎ واﻟﺼﺮﻳﺤﺔ أﺣﻴﺎﻧﺎ‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫أﺧﺮى- ﻣﻦ اﻟﻤﺤﻴﻂ ﺑﻮﺟﻪ ﻋﺎم وﻣﻦ ﺟﺴﻢ‬ ‫ٍ‬ ‫اﻹﻧﺴﺎن ﻋﻠﻰ وﺟﻪ اﻟﺨﺼﻮص.‬ ‫,‪Yamashito, Face House, Kyoto‬‬ ‫.4791,‪Japan‬‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎرة اﻟﺼﺮﻳﺤﺔ ﻣﻦ ﺟﺴﻢ اﻹﻧﺴﺎن، أﺣﺪ أهﻢ‬ ‫ﻣﻼﻣﺢ اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻻﺳﺘﻌﺎري اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ.‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٦١ ﻣﻦ ٥٢‬
  17. 17. ‫٤- اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ )٠٨٩١(‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻴﻦ )٠٦٩١-٠٨٩١(‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻهﺘﻤﺎﺎمم‬ ‫اﻻهﺘﻤ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٧١ ﻣﻦ ٥٢‬
  18. 18. ‫٤- اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ )٠٨٩١(‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻴﻦ )٠٦٩١-٠٨٩١(‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻهﺘﻤﺎﺎمم‬ ‫اﻻهﺘﻤ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫ﺗﻢ اﻋﺘﺒﺎر اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ اﻣﺘﺪادا ﻟﻼﺗﺠﺎﻩ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ وﺗﻄﻮﻳﺮا ﻟﻪ. وﺑﺤﺜﺖ هﺬﻩ اﻟﻤﺤrb:621:1

×