Amalia de josé mármol

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JOSÉ MARMOL, AMALIA UNA OBRA QUE PERTENECE AL CRIOLLISMO. ESPERO QUE ESTE ANALISIS SEA DE SU AGRADO Y LOGRE ANIMARLOS A LEER ESTA OBRA COMPLETA.
ES ANALIZADA SEGÚN EL ESQUEMA DE ANALISIS DEL PRADO DE BIEZMA.

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Amalia de josé mármol

  1. 1. • En aquella época, seis hombres unitarios habían decidido unirse al ejército de Lavalle, pero como el Restaurador se enteró de esto los mandó asesinar. • Merlo había sido el encargado de llevarlos a la trampa haciéndose pasar por un colaborador para hacerlos llegar al ejército y esa noche con su silbido traidor los guiaría a las manos asesinas. • Eduardo logró escapar ayudado por su amigo Daniel, lo que dejó muy asustados a los asesinos, ya que si éste lograba llegar al ejército de Lavalle podría contar lo que había sucedido. • Aquella noche Eduardo conocería a Amalia, prima de Daniel, pues lo llevaría a la casa de ésta para que se recuperara del golpe que había sufrido en la cabeza. • Daniel le cuenta a su prima que a Eduardo hay que curarle y ocultarlo; además le dijo que las heridas que lleva son obra del gobernante Juan Manuel Rosas. • El doctor Alcorta maestro de Daniel y Eduardo es mandado llamar con Pedro, un viejo soldado fiel al general Belgrano. • Alcorta llega en compañía de Fermín, el criado de Daniel, y así realizan la primera curación al joven y le cambian las vestimentas; cuando todos se van, Amalia se queda a cargo del malherido junto con Pedro. • Cuatro cartas, son escritas por Daniel, la primera para Florencia su novia, la segunda para el señor Felipe Arana, la tercera para el coronel Salomón y la cuarta es firmada con un signo especial.
  2. 2. • Daniel le entrega las tres primeras cartas a Fermín para que las envié y le ordena llevar a su casa a doña Marcelina, mujer de costumbres poco recomendables; en las tres cartas se hablaba de lo sucedido la noche anterior, se las ingenió para conocer más de lo sucedido y el porqué, ya que su padre era un federal respetado. • Rosas tenía muchos problemas con los unitarios tanto con los hombres como con las mujeres ambos se negaban a usar las divisas federales. • Rosas aún desconocía el nombre del sobreviviente, Juan Merlo sólo conocía el nombre de los otros cuatro. • Florencia haciendo caso de la carta de Daniel fue a ver a doña Josefa Rosas quien en medio de su orgullo y de demostrar todo lo que puede lograr y que sabe más que los demás, muestra a Florencia las pistas y los métodos que utilizará para saber el nombre del unitario que se les escapó porque los otros fueron fusilados por la policía. • Josefa Rosas no perdió la oportunidad para sembrar cizaña en el corazón de la joven mencionando las visitas que en la tarde hace Daniel a Amalia, su prima viuda. • El coronel Salomón dio pronta respuesta a la carta que recibiera de Daniel, aunque no por escrito pero le envió un mensaje a Daniel para que se vieran antes de la reunión de la sociedad. • Daniel fue primero donde el señor Felipe Arana y luego se dirigió a casa de Florencia que le informó de toda la información adquirida donde Josefa Rosas. • Después de esto en la reunión de la sociedad con el presidente, se confirmó que desconocían el nombre del unitario que se dio a la fuga y las únicas pistas sobre su nombre eran las heridas dejadas en su cuerpo.
  3. 3. • Amalia ha sido una mujer sin fortuna, cuando sólo tenía seis años, su padre murió, se casó muy joven y al año y medio su esposo murió, después a los tres meses de viuda, su madre también falleció, y hace sólo unos ocho meses aproximadamente que vive en Buenos Aires. • Daniel y don Cándido van a la casa de doña Marcelina donde le piden hacer un plano del interior del edificio y que escriba en treinta y dos papelitos de colores la dirección del edificio (24 - Cochabamba) con diferentes tipos de letra. • Eduardo discute con Amalia porque el debe abandonar el lugar para no comprometerla a ella en la situación, pero de pronto la hace sonrojar declarándole su amor por ella. • Manuela, la hija de Rosas, hizo una fiesta a la cual fue invitada Amalia por doña Agustina quien estaba celosa de su belleza, de su glamour, de sus trajes. • Antes del baile, Daniel y Eduardo se reunieron con otros jóvenes intelectuales en la casa de Marcelina, para hablar sobre la situación que se vivía en esos momentos y que solución debían darle. • En el baile, Daniel debía cuidar de su prima y su novia por mandato de Eduardo, su amigo, quien más tarde se encontraría con ellos para volver a la quinta de Amalia. • Terminada la fiesta Amalia y Eduardo marchan a la quinta donde ella le cuenta los detalles de la fiesta; nuevamente Amalia y Eduardo se reiteran todo su amor.
  4. 4. • La última carta de Daniel había sido entregada a un tal Douglas. Él se encargó de reunir al joven Daniel con un delegado francés, con el que intercambian ideas de la situación, pero para su desilusión se dio cuenta que las ideas pasadas de moda de los unitarios no alejarían a Rosas del poder. • Una niña de doce años que viviera junto a la casa de Amalia se percató de la presencia de Eduardo e inmediatamente fue a contárselo a doña Josefa. • Doña Josefa se hace presente en la casa de Amalia, mientras tomaban té con toda la tranquilidad, la vieja sospechando de Eduardo se le apoya en la pierna izquierda y así logra descubrirlo, ya que la reacción de Eduardo no fue otra que la de alguien que tiene una herida que aún no cierra bien. • La vieja se va convencida y todos entienden su propósito y se ponen de acuerdo para sacar a Eduardo de ese lugar. • Para cuando el general Cuitiño se presentó a revisar la quinta, Daniel se indignó de tal forma que el general se retiró inmediatamente ofreciendo disculpas. • Por consejos de Mariño, Daniel empezó a ser vigilado.
  5. 5. • Pasados once días la quinta de Amalia está desierta, pero Mariño mandó a hacer una llave, él entra en la madrugada y siempre comprueba que todo esta desierto. • Daniel recurre a Manuelita para que le ayude a Amalia diciéndole que la han acusado falsamente de unitaria. • Daniel pide a Manuela que le dé una carta que Amalia mostrará a todos los que van a revisar su casa sin órdenes del gobernador. • Manuela promete a Daniel, dársela al día siguiente. • Amalia se refugió en una casa abandonada sobre la Barraca del río, conocida con el nombre de la “casa sola”, donde de pronto llega Eduardo. • Mariño sigue a Daniel y logra dar con la localización de Amalia, por suerte ésta lo descubre y logran sacar a Eduardo del lugar a tiempo • Más tarde Daniel Bello hace creer a Mariño que ha estado todo el rato con Mansilla recorriendo diferentes lugares. • Mariño duda haber visto a Amalia, quien según Daniel se encontraba en la ciudad por algunos días. • Daniel le hace saber a Florencia que ella y su madre deben partir a Montevideo lo más pronto. • Daniel escribe una carta muy pesimista al representante francés en Montevideo.
  6. 6. • La situación de los unitarios cada vez es peor, Florencia y su madre han decidido emigrar. • Amalia no emigrará porque Eduardo se piensa quedar. • Manuela Rosas ordena a Victorica no seguir a Daniel por órdenes de la vieja Josefa Rosas, porque él sólo debe obedecer a su padre o a Corvalán. • Embarcaron en un ballenero Amalia y su madre pero minutos más tarde Amalia, Eduardo y Luisa, su criada, escucharon un ruido estridente. • Estando en la “casa sola” con Pedro, se escucharon unos ruidos de caballos, espuelas y empezaron a tocar la puerta; la que no pensaban ellos abrir, dispararon y por poco destrozan la casa. • La pequeña Luisa recordó la carta que podía salvarlos y así Amalia dio la cara a Martín Santa Coloma que se encontraba al mando. • Amalia por fin escogía el vestido para su boda después de tantas dificultades. • Eduardo ha sido acogido bajo asilo por el cónsul de Norteamérica. • Amalia se encontraba en su quinta, ya lista esperando que el tiempo transcurriera rápido, para casarse e irse a Montevideo con su esposo y Pedro, a quien pidió encarecidamente que los acompañara siempre; la boda se realizó rápidamente. • Eduardo partiría ese día para Montevideo y Amalia lo haría en quince días, un mal presentimiento que había acompañado a Amalia toda la tarde se hizo realidad. • Entraron unos hombres a la quinta y se enfrentaron con Eduardo, Daniel y Pedro; primero fue herido el viejo soldado que corrió a proteger a Amalia, después murió Eduardo y por último Daniel también falleció, en el momento que su padre entraba gritando, “deténganse en nombre del Restaurador”.
  7. 7. I ACERCAMIENTO DE LA GÉNESIS DE LA OBRA
  8. 8. La fijación del estatus quo Fijación de los datos históricos que conciernen a la obra Juan Manuel de Rosas fue un político argentino, gobernador de Buenos Aires en los períodos 1829-1832 y 1835-1852. Amado por sus seguidores, y temido y odiado por sus opositores, quienes lo llamaron tirano y dictador. Lo cierto es que estuvo en el poder por más de 20 años, con facultades extraordinarias otorgadas por la legislatura provincial, tratando de ordenar el país contra la anarquía política.
  9. 9. Fijación de datos literarios de la época Amalia es una síntesis singular de las distintas tendencias de la novela romántica hispanoamericana. Su autor, José Mármol, desde la perspectiva nostálgica del exilio forzoso en Montevideo, reconstruye la dramática situación argentina en 1840, bajo la dictadura de Juan Manuel Rosas. Fijación de los datos lingüísticos José Mármol emplea varios procedimientos descriptivos. Se presentan la simplificación de los testimonios históricos y de las enumeraciones documentales. Las proclamas federales están llenas de hipérboles; la sociedad restauradora impone un vocabulario triunfalista, con connotaciones denigradoras de los unitarios: «salvajes», «inmundos», «traidores», «asquerosos»...
  10. 10. Fijación de los datos del yo que escribe Las posibles relaciones del yo con la realidad José Pedro Crisólogo Mármol José Mármol nació en la ciudad de Buenos Aires en 1818. Aunque hizo estudios de derecho en esta ciudad, no los terminó; llevado, sin duda, por el entusiasmo con que se dedicó a la política y los azares a que ésta sometió su vida. En 1839, cuando cursaba el cuarto año en la facultad de Derecho de la universidad e iba ganando protagonismo político fue detenido y conducido a la Policía de Rosas. Paso siete días en un calabozo con barra de grillos e incomunicado. Un año y medio más tarde, no hallando segura su vida, Mármol se expatrió a bordo de una goleta francesa que lo llevó a Montevideo. Muere en 1871.
  11. 11. La elaboración de Amalia por José Mármol está condicionada por varios factores, sincrónicos y diacrónicos: el contexto histórico, el ambiente cultural, las influencias literarias, las experiencias de la persecución rosista y el largo exilio. A: José Mármol. B: 1818 -1871. C: Argentina. D: Familia pobre. E: Comienza estudios universitarios. F: Influencia del romanticismo europeo. G: Influencia de los proscritos argentinos. H: Represión del dictador Rosas. I: Exilio en Uruguay y Brasil. La intencionalidad del yo frente al acto de la escritura
  12. 12. II LECTURA DESCRIPTIVA DEL NIVEL ANECDÓTICO DEL TEXTO
  13. 13. 2.1. Análisis descriptivo de los elementos que componen la estructura narrativa del texto 2.1.1. Análisis de la unidad del texto • El relato de los hechos de la obra sigue una secuencia lógica en el tiempo. • Amalia, presenta una estructura dividida en cinco partes y consta de setenta y siete capítulos. El hilo conductor del relato son las peripecias de Amalia, Daniel Bello y Eduardo Belgrano.
  14. 14. 2.1.1. El texto narrativo como microcosmos 1. Estáticos: Hábitat: • La quinta de Amalia. • La casa de Manuel Rosas. • La “casa sola”. • La casa de Marcelina. • El consulado de Estados Unidos. • Gabinetes.
  15. 15. Personajes comparsas: • Corvalán • Cuitiño • Victorica • Mariño • Esbirros de la Mazorca • Fermín • Pedro • Luisa • Florencia • Manuela
  16. 16. 2. Dinámicos Los personajes históricos se conectan con los personajes puramente ficcionales. Entre los primeros que se incorporan a la novela con sus nombres y apellidos se destacan los retratos de Rosas (descrito como la causa de todos los males vividos por los protagonistas), María Josefa Ezcurra (cuñada y aliada incondicional de Rosas) y Manuelita Rosas. Entre los personajes de ficción sobresalen Amalia, Daniel, Eduardo y Florencia. Según la caracterización unos y otros están agrupados a partir de un eje de oposiciones que los separa en buenos y malos. Siguiendo las pautas de la estética romántica al lado de los personajes trágicos surgen otros que se relacionan con episodios cómicos o grotescos.
  17. 17. La coordenada temporal En “Amalia” se encuentra el tiempo crónico o convencional, cuyo fundamento último es el tiempo físico. Según el tiempo contextual, esta novela presenta la situación política que se vivía en Buenos Aires en 1840 bajo la dictadura impuesta por Juan Manuel de Rosas. Acción de las bandas federales • Psicosis de miedo Ronda federal • Asalto a la “Casa Sola” Asalto a la quinta • Destrucción • Muerte (Amalia, Eduardo, Pedro, Daniel)
  18. 18. Análisis de la coordenada espacial • La edición definitiva de Amalia, considerada la primera por el autor, se imprime en Buenos Aires, en 1855, tres años después de ser derrocada la dictadura de Rosas; se publica, por tanto, cuando la ciudad porteña acaba de estrenar la Constitución de 1854. • Varios factores contextuales influyen en la elaboración de la obra: el terror de la mazorca, que empuja al exilio a los componentes del grupo intelectual porteño de 1837; las experiencias autobiográficas, la efervescencia antirrosista en la capital uruguaya.
  19. 19. Análisis de la estructura actancial Clasificación de los actantes en función de su categoría actancial • Actantes – actores: RELACIÓN ACTANTES Deseo  Deseo amoroso  Deseo amoroso  Deseo del cambio radical de la sociedad  Deseo de la exterminación de unitarios  Deseo pasional  Deseo de asilo político Sujeto / Objeto  Eduardo / Amalia  Daniel / Florencia  Unitarios / sociedad  María Josefa Ezcurra / unitarios  Mariño / Amalia  Eduardo / asilo político Saber  La identidad del unitario fugitivo  El escondite de Amalia y Eduardo Destinador / Destinatario  La niña / María Josefa Ezcurra  Cuitiño / Daniel Poder  Una sociedad justa Ayudante / Oponente  Unitarios / Federales
  20. 20. Actantes – símbolos: Los unitarios: la justicia, el cambio social, la lucha por un ideal. UNITARIOS Víctimas Daniel Bello Eduardo Belgrano Amalia Sáenz Florencia Pedro – Fermín Luisa
  21. 21. Los federales: la opresión, el terror, la injusticia, la corrupción, el genocidio. FEDERALES Poder personal MANUEL ROSAS MARÍA JOSEFA Ejecutores Corvalán Cuitiño Victorica Mariño Esbirros de la Mazorca
  22. 22. 2.1.3. Análisis de la dinámica del texto • Los segmentos del texto son activos: Se hacen cosas, y se dice que se han hecho. • La estructuración de Amalia se complica con la acumulación de situaciones contextuales, precisiones históricas, alegatos políticos, enfrentamientos ideológicos. El acopio documental nutren el universo creado, pero también frenan el ritmo narrativo.
  23. 23. 2.2. Análisis descriptivo de los elementos que estructuran el texto como discurso 2.2.1.Estructuración del texto como diégesis El texto es mimético, puesto que se presenta al lector como imitación de la realidad; Amalia, es un texto elaborado por José Mármol para dar a conocer su contexto histórico, el ambiente cultural y las experiencias de la persecución rosista.
  24. 24. 2.2.2. Estructuración del texto como confesión a) Análisis desde el punto de vista y status del narrador • En Amalia el punto de vista del narrador es visión desde arriba, puesto que el narrador sabe más que el personaje y se apoya en la omnisciencia. • El estatuto del narrador se establece teniendo en cuenta el nivel narrativo y la relación con la historia. Por tanto el estatuto de narrador es: Por su nivel narrativo: extradiegético Por sus relaciones con la historia: heterodiegético
  25. 25. b) El texto como confesión consciente • José Mármol manifiesta claramente en su narración, la época dramática de la dictadura argentina, para darla a conocer a las generaciones venideras; con quienes entonces se armonizará perfectamente el sistema que adopta, de describir bajo una forma retrospectiva a personajes vinculados a su contexto social.
  26. 26. c) El texto como confesión inconsciente El narrador en Amalia rompe con el flujo narrativo al insertar precisiones históricas, alegatos políticos, enfrentamientos ideológicos, a la vez que nutren el universo creado, también frenan el ritmo narrativo.
  27. 27. III LECTURA INTERPRETATIVA DE LOS NIVELES IDEOLÓGICO Y SIMBÓLICO DEL TEXTO
  28. 28. 3.1. Estudio previo a la lectura interpretativa: el texto como conflicto a) Naturaleza del conflicto en función de los actantes • En la obra Amalia se evidencia la lucha entre los actantes pertenecientes a dos líneas de fuerza opuestas: el autoritarismo de la dictadura y los intentos de conspiración unitaria. Los dos grupos opuestos son: unitarios y federales. b) La naturaleza del conflicto en función de su objeto • La conflictividad histórico-política está representada por los dos grupos irreconciliables de federales y unitarios. El objeto del conflicto radica en la imposición del poder por parte de los federales y el evitar la dominación por parte de los unitarios.
  29. 29. c) El desarrollo y la solución del conflicto •A pesar de que los dos primos (Amalia y Daniel) fingen ser partidarios de Rosas para poder luchar en su contra y salvar a Eduardo, no logran sus pretensiones. No se da una solución al conflicto, ya que, tienen un final trágico. d) Análisis de la funcionalidad del conflicto •El conflicto dentro de la obra se presentará como pretexto para acceder a la denuncia social desde la ficción.
  30. 30. 3.2. Lectura interpretativa con referente en la relación Realidad 1-Realidad 3 3.2.1. El texto como representación de la realidad 1 A) Análisis de los componentes que intentan recrear dicha Realidad. a)Recreación de la estructura social El trasfondo histórico – social de los amores en Amalia, es la situación política del país en 1845, llamado año del teatro. Este fue el año de la frustrada campaña de Lavalle para derrocar a Rosas y de la represión ejecutada a través de la Mazorca.
  31. 31. b. Los bloques o fuerzas de presión Contextuales Agenciales civilización vs. Barbarie amor vs. odio cristianismo vs. satanismo represión vs. temor elegancia vs. Rusticidad emotividad vs. insensibilidad libertad vs. Opresión espíritu vs. cuerpo luz vs. Oscuridad vitalidad vs. inhibición cultura vs. incultura razón vs. sin razón justicia vs. injusticia seres demoníacos vs. seres angélicos conciliación vs. violencia buenos vs. malos mazorqueros vs. herejes inocentes vs. culpables federales vs. salvajes unitarios
  32. 32. c) El hábitat y objetos como significantes de esta realidad El dormitorio de Amalia es un modelo de artificio expresivo, es presentado por connotaciones cromáticas, de objetos suntuarios, de tonalidades irreales. Frente a este ambiente refinado, de distinción social, resalta la austeridad de la casa de Rosas; el «angosto pasadizo», «la cocina estrecha y ennegrecida», la orientación de puertas y ventanas, la carencia adjetival, el juego de sombras, el precario mobiliario, la ausencia de objetos suntuarios. Habitación de Amalia Casa de Rosas
  33. 33. d) Presencia y función de lo que se viene llamando valores de una sociedad • Los valores presentes en Amalia son: el amor, la solidaridad, la unión y la lealtad. • Los antivalores que se manifiestan son: la opresión y la injusticia.
  34. 34. B. Análisis de la intencionalidad de esta recreación de la Realidad • La intencionalidad política: Se recrea la Realidad con la intención de denunciar los atropellos cometidos en Argentina durante la dictadura de Juan Manuel de Rosas, gobernador de Buenos Aires en los períodos 1829-1832 y 1835-1852. • La intencionalidad objetiva de reproducción de la realidad: En Amalia se manifiesta una clara voluntad de realismo. Los diferentes elementos y hechos que se manifiestan, encuentran su correlación espacial e histórica reales en Latinoamérica de los años 1829 hasta los 1852.
  35. 35. C) Análisis de los modos de esta recreación de la Realidad a) En función de la porción de la realidad escogida y de su tratamiento • La realidad presentada en Amalia corresponde al contexto de la sociedad argentina durante la dictadura de Juan Manuel de Rosas. En ella destacan dos líneas de fuerza opuestas: federales y unitarios. b) En función de la dinámica del texto y de la solución del conflicto • Los unitarios (Amalia, Eduardo, Daniel y Pedro) estuvieron en contra de Rosas hasta el momento en que fueron asesinados. La muerte de ellos marca la culminación de la historia en Amalia.
  36. 36. 3.2.2. El texto como subversión de la Realidad 1 Análisis de los modos de subversión: Subversión a través de la escritura utópica: La relación entre la realidad 1 y utopía se da a través de una mezcla entre elementos miméticos y elementos utópicos. Funcionalidad creadora de la subversión: En Amalia hay un proceso decodificador de los hechos y acontecimientos históricos- sociales sucedidos en Argentina, durante el gobierno de Juan Manuel de Rosas. Semiología de la subversión: el texto como creación semántica: El texto, Amalia, subvierte una Realidad, lo hace a través de una descodificación del sistema de signos que Representa esa Realidad crítica en Argentina.
  37. 37. 3.3. Lectura interpretativa con referente en la relación yo del autor-texto Diferentes niveles de la presencia del yo • Como presencia consciente y voluntariamente recreada: Caracteriza a la voz narrativa la intención de dar a conocer los pensamientos, sentimientos, emociones y frustraciones de los personajes en la historia. • El yo expulsado en un nivel consciente: Se refleja en la obra la libertad de creación del yo del autor, al plasmar el contexto socio – político de Argentina en Amalia a manera de una denuncia social.
  38. 38. Lecturas posibles del yo Fijación de las presencias obsesivas • En función de los actantes: En la obra se muestra una relación de contradicción entre actantes de distintas ideologías: los unitarios luchan contra los federales. • En función de la coordenada espacial: Se resalta la presencia de dos escenarios: “Casa Sola”, “La quinta de Amalia”.
  39. 39. En función de una constante narrativa: • Psicosis de miedo Acción de las bandas federales • Asalto a la “Casa Sola” Ronda federal • Destrucción • Muerte (Amalia, Eduardo, Pedro, Daniel) Asalto a la quinta
  40. 40. Semiología de la estructuración del Yo en el texto • La relación estructura anecdótica – estructura profunda La estructura anecdótica y la estructura profunda coinciden puesto que se presenta el carácter de protesta del yo (José Mármol), ante los acontecimientos políticos que le tocó vivir, coincide con el carácter de los protagonistas unitarios. • El yo como ensoñación del cosmos El yo se caracteriza por su agresividad y su liberalidad, pone en evidencia la opresión popular debido a la dictadura; la agresión y exterminio de los unitarios.
  41. 41. • La ensoñación del yo y la escritura La voz narrativa se manifiesta en tercera persona, mediante la escritura nos revela lo que siente y lo que piensa. Es decir utiliza la escritura como medio de expresión.
  42. 42. IV CONCLUSIONES
  43. 43. • Amalia, presenta una estructura dividida en cinco partes. El hilo conductor del relato son las peripecias de Amalia, Daniel Bello y Eduardo Belgrano. • La trascendencia de Amalia radica en presentar personajes históricos conectados a personajes puramente ficcionales. Entre los primeros se destacan los retratos de Rosas, María Josefa Ezcurra y Manuelita Rosas. Entre los personajes de ficción sobresalen Amalia, Daniel, Eduardo y Florencia. Ellos están agrupados a partir de un eje de oposiciones que los separa en víctimas y victimarios. • La elaboración de Amalia por José Mármol está condicionada por varios factores, sincrónicos y diacrónicos: el contexto histórico, el ambiente cultural, las influencias literarias, las experiencias de la persecución rosista y el largo exilio.

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