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Tipos de Cámaras- Tipos de lentes- Configuración de cámara en Visor, Diafragma, Velocidad- Planos y ángulos- Leyes de la c...
Tipos de Cámara:Existen multitud de tipos distintos de cámaras fotográficas, y los posiblescriterios de clasificación son ...
Cámara compacta es un término que se usa para una cámara fotográfica sencillacuyo objetivo no es desmontable. Las cámaras ...
 Compacta de 35 mm. APS
Digital
Cámaras compactas de 35mmSin duda las cámaras compactas de 35mmson las más extendidas mundialmente, sonde gran sencillez d...
El Advanced Photo System (APS) fue el último intento de modernización de la fotografíaquímica antes de la evolución hacia ...
Una cámara digital es una cámara fotográfica que, en vez de captar yalmacenar fotografías en películas química como las cá...
CÁMARA SUBMINIATURASon las cámaras de serie más pequeñasque existen. Están concebidas para usocientífico y militar, se las...
CÁMARAS "POCKET" O 110Al contrario que las anteriores, estas cámaras estánpensadas para aficionados y caben fácilmente enu...
CÁMARAS A.P.S. (Advanced PhotoSystem)Nuevo sistema creado en 1996 por acuerdo entrelas compañías Kodak, Fuji, Nikon, Canon...
CÁMARAS DE VISOR DIRECTO Y COMPACTASDE 35 mm.A estas cámaras se les denomina de muchas formas ya que son abundantísimos lo...
SLR de 35 mm.Se incluyen en este grupo las réflex de un sólo objetivo y paso universal. Son las cámaras mássofisticadas y ...
SLR DE MEDIO FORMATOSon réflex de un sólo objetivo y sin venta prisma, por lo que la imagen al rebotar una sola vez, prese...
TLR: Twin Lens ReflexLas cámaras réflex de objetivos gemelos (Twin Lens Reflex) van perdiendo día a día popularidad yactua...
ÉCNICAS PORTÁTILES y TIPO "PRESS"Este tipo de cámara, utilizada únicamente porespecialistas, acepta tanto película en roll...
CÁMARAS DE ESTUDIO O DE BANCOEn general se caracterizan por la posibilidad de efectuar todo tipo dedescentramientos, bascu...
Las cámaras actuales son de dos tipos: en unas, trashacer la foto se tira de una lengüeta y se saca unacopia que, tras esp...
CÁMARAS ESPECIALESEn este grupo se incluyen todas las cámaras que no se han podido clasificar dentro de losanteriores apar...
b. CÁMARAS ESTEREOSCÓPICAS: Son cámaras que realizan simultáneamente 2 fotografíasdesde dos puntos separados 63 mm., que e...
c. CÁMARAS PANORÁMICAS: Se caracterizan por proporcionar fotografías con un amplio campode visión, incluso 360º, superior ...
d. CÁMARAS SUBMARINAS: aunque existen cámaras compactas capaces de fotografiar a unpar de metros bajo el agua, y accesorio...
Para profundidades superiores a los 80 metros, hayque introducir las cámaras en fuertes cajasmetálicas preparadas para sop...
Tipos de lentes
Tipos de lentesLas lentes, según la forma que adopten pueden ser convergentes o divergentes.Las lentes convergentes (o pos...
Las lentes divergentes (o negativas) son más gruesas por los bordes y presentan unaestrechez muy pronunciada en el centro....
.Las lentes biconvexas están formadas por dos caras convexas como el nombre lo indica (el prefijobi significa dos).En la f...
Estos son lentes con una superficie plana y una superficie convexa. Tienen una longitudfocal positiva y se utilizan para c...
Los lentes son clasificados por la curvatura de las dos superficies ópticas. Una lentees biconvexa (o doble convexa, o sim...
Las lentes bicóncavas están formadas por dos caras cóncavas como el nombre lo indica. Enla figura 6 vemos qué sucede cuand...
Configuración de camara
1.En la pantalla de Visor, pulse .2.Además de cambiar la configuración básica de la cámara y video, tambiénpuede:•Cambiar ...
Apertura de diafragmaEl diafragma es el componente de la cámara que permite regular el paso de luz hacia elmaterial sensib...
Velocidades de ObturaciónSi fotografía objetos en movimiento como coches o gente corriendo hace falta escoger unavelocidad...
No sólo los objetos en movimiento sufren de velocidad de obturación demasiado lenta. Si sesostiene la cámara con la mano e...
Tipos de planos enfotografía en función delángulo de visión
Siempre os digo que el estilo empleado a la hora de retratar las cosas que nos rodean es, por logeneral, algo propio de ca...
Plano picado (  )En este caso el punto de vista del fotógrafo se sitúa por encima del motivo a retratar y se apuntahacia e...
. Plano contrapicado ( / )Como ya os podéis imaginar, se trata del caso inverso al anterior. Para hacer un contrapicadodeb...
Plano cenital ( ↓ )En plano cenital es un caso especial de picado en el cual la cámara apunta directamente haciael suelo. ...
Plano nadir ( ↑ )El plano nadir es el caso contrario al anterior, ya que en este caso la cámara apunta directamentehacia e...
Plano aberrante o plano holandés ( )Se trata de un plano un tanto “especial”, ya que loimportante aquí no es si el ángulo ...
1. Identifica el centro de interésCada fotografía tiene (o debería tener) un centro de interés. ¿De qué es la foto? ¿Es un...
2. Rellena el encuadre (Fill the frame)Esta regla puede parecer bastante obvia, pero lo cierto es que muchas vecesfallamos...
Apóyate en las líneasLas líneas son un elemento de importancia vital en las artes visuales. Las líneas nos aportan formas ...
Trabaja el flujoDespués de las líneas, podemos tratar el flujo. El flujo es el modo en el que la mirada delespectador se d...
Juega con la direcciónLa dirección es similar al flujo. También crea la ilusión de movimiento. Si hay algo en la fotografí...
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Tipos de cámaras

  1. 1. Tipos de Cámaras- Tipos de lentes- Configuración de cámara en Visor, Diafragma, Velocidad- Planos y ángulos- Leyes de la composición
  2. 2. Tipos de Cámara:Existen multitud de tipos distintos de cámaras fotográficas, y los posiblescriterios de clasificación son también innumerables teniendo en cuenta lacomplejidad y especialización que ha alcanzado la tecnología en estecampo
  3. 3. Cámara compacta es un término que se usa para una cámara fotográfica sencillacuyo objetivo no es desmontable. Las cámaras compactas suelen ser más sencillasde manejar que las cámaras Réflex y más económicas. Normalmente sufuncionalidad está limitada en comparación con las réflex, aunque suelen ser másligeras y fáciles de transportar, lo que las hace ideales para llevarlas de viaje.
  4. 4.  Compacta de 35 mm. APS
  5. 5. Digital
  6. 6. Cámaras compactas de 35mmSin duda las cámaras compactas de 35mmson las más extendidas mundialmente, sonde gran sencillez de uso y requiereconocimientos y práctica fotográfica mínima.Las características principales son:o Menor costoo Visor óptico directoo Objetivo no intercambiable
  7. 7. El Advanced Photo System (APS) fue el último intento de modernización de la fotografíaquímica antes de la evolución hacia la fotografía digital. La tecnología híbrida del APS fuepresentada oficialmente por Canon, Fujifilm, Kodak, Minolta y Nikon el 22 de abril de 1996.Kodak dejó de fabricarlo en 2004, y actualmente ha caído en desuso.Las cámaras APS (Advanced Photo System)son el resultado del acuerdo adoptado porvarios fabricantes mundiales (entre otrosCanon, Agfa, Polaroid, Kodak, Fuji y Nikon)para conseguir simplificar el funcionamiento delas cámaras fotográficas para los usuariosinexpertos y además introducir mejorassustanciales frente a las comunes cámarascompactas de 35mm.
  8. 8. Una cámara digital es una cámara fotográfica que, en vez de captar yalmacenar fotografías en películas química como las cámaras fotográficas de películafotográfica, aprovecha el proceso de la fotografía digital para generar y almacenar imágenes.Las cámaras digitales compactas modernas generalmente son multifuncionales y contienenalgunos dispositivos capaces de grabar sonido y/o video además de fotografías. En este caso,al aparato también se lo denomina cámara filmadora digital. Actualmente se venden máscámaras fotográficas digitales que cámaras con película de 35 mm.
  9. 9. CÁMARA SUBMINIATURASon las cámaras de serie más pequeñasque existen. Están concebidas para usocientífico y militar, se las conoce tambiéncomo cámaras espía. Utilizan película deformatos especiales, por lo general rollosde 16 mm. de anchura.El modelo más conocido es la MINOX C, queimpresiona 35 fotogramas 8x15; monta unobjetivo de 15 mm., f/3,5 y un obturadorelectrónico con velocidades comprendidas entre10 s. y 1/1000.Como no tienen anillo de enfoque y suelen estarenfocadas a la hiperfocal del objetivo, la distanciamínima de enfoque (importantísima para copia dedocumentos en espionaje) se determinadesenrollando la propia cadenita graduada quevale de sujeción.
  10. 10. CÁMARAS "POCKET" O 110Al contrario que las anteriores, estas cámaras estánpensadas para aficionados y caben fácilmente enun bolsillo. Suelen estar equipadas con un objetivode foco fijo de 25 mm. Un ejemplo clásico es laKodak Pocket Instamatic. Todas llevan película enrollo de 16 mm., alojada en un pequeño chasis condos núcleos, proporcionan 12, 18 ó 20 fotogramas13x17 mm., correspondientes al código de películadenominado 110
  11. 11. CÁMARAS A.P.S. (Advanced PhotoSystem)Nuevo sistema creado en 1996 por acuerdo entrelas compañías Kodak, Fuji, Nikon, Canon, Polaroidy Agfa para conseguir la máxima sencillez para elaficionado. Las cámaras son específicas y máspequeñas que las de 35mm.En este sentido, el proceso de carga de película seha simplificado al máximo y sobre ella se puedenimpresionar tres "formatos" de negativo (clásico,high definition y panorámico), que en realidad noson tales sino máscaras sobreimpuestas sobre elnegativo.Presenta innumerable ventajas como el cambio depelícula a la mitad de rollo, indicadores de estado,impresión de datos, etc. La gama de cámarasabarca desde las sencillas de aficionado hasta lascasi profesionales.
  12. 12. CÁMARAS DE VISOR DIRECTO Y COMPACTASDE 35 mm.A estas cámaras se les denomina de muchas formas ya que son abundantísimos los modelos.Las hay desde 1000 pts (las nuevas cámaras desechables), pasando por todas las compactas autofoco(algunas muy sofisticadas y tan caras como algunas SLR), hasta las de altísima calidad, como lasLaicas con telémetro, y objetivos intercambiables cuyo precio supera las 300.000 ptas.Tienen como ventaja su menor peso al carecer de venta prisma y sobre todo de un disparoextremadamente silencioso (ideal para conciertos y Naturaleza) y, además, la posibilidad de seguirobservando el sujeto mientras se dispara; ya que no hay espejo que se levante y ocluya la pantalla deenfoque.Utilizan película perforada en chasis de 35 mm., también llamado 135 o de paso universal. El formatode fotograma más corriente es de 24 x 36 mm., aunque unas pocas usan los hacen en 18 x 24 y portanto consiguen el doble de fotogramas. Existen también algunas que utilizan película en cartuchos"pack" de código 126, que proporcionan 12 ó 20 copias cuadradas de 28x28 mm.Debido al visor óptico presentan, a distancias cortas, error de paralaje.
  13. 13. SLR de 35 mm.Se incluyen en este grupo las réflex de un sólo objetivo y paso universal. Son las cámaras mássofisticadas y versátiles que existen. Además cuentan con innumerables accesorios que componen unsistema con el que se puede fotografiar en cualquier situación.Son modelos de este grupo las Zenit RX, Pentax P30N, Nikon F-4, Canon Eos-1, y muchísimos más.Todas, en general, poseen las siguientes características:Ópticas intercambiables: el objetivo standard puede sercambiado por otros de distinta longitud focal. Algunasmarcas cuentan con casi un centenar de objetivos desde8 a 2000 mm.Visor pentaprisma, con enfoque, encuadre, y lectura delexposímetro a través del objetivo.Exposímetro incorporado tipo TTL.Obturador Plano-focal con velocidades comprendidasentre los 30" y 1/8000 de segundo.Diversos mecanismos de control como elautodisparador, anillo de ajuste de la sensibilidad de lapelícula, zapata de conexión para flash, contactos paramotor, lector de código DX, etc.
  14. 14. SLR DE MEDIO FORMATOSon réflex de un sólo objetivo y sin venta prisma, por lo que la imagen al rebotar una sola vez, presentainversión lateral. aunque algunos modelos pueden acoplar como accesorio un voluminoso venta prismaque endereza correctamente la imagen.Todas utilizan película en rollo de 70 mm. de ancho. Estapelícula se presenta enrollada junto con un papel negro.Sobre ella pueden impresionarse diversos formatos denegativo; los más corrientes son los de 4,5x6, 6x6 y 7x6cm., correspondientes a los códigos: 120, 220 y 620.Algunas admiten también respaldos para películainstantánea.A diferencia del grupo anterior, estas cámaras son menossofisticadas, carecen la mayoría de exposímetro, nollevan autofoco, ni telémetro, ni auto disparador, y susobturadores pueden ser de tipo central o plano focales,pero raramente superan 1/1000 de segundo.Hoy en día existe la tendencia a ir incorporando poco apoco los avances de la SRL de 35 mm en este grupo.
  15. 15. TLR: Twin Lens ReflexLas cámaras réflex de objetivos gemelos (Twin Lens Reflex) van perdiendo día a día popularidad yactualmente se fabrican muy pocos modelos.Presentan problemas de paralaje y además la imagen posee inversión lateral.El enfoque se realiza mirando una pantalla superior provista de capuchón. Además, muy pocas presentanobjetivos intercambiables y en ese caso habría que adquirir dos objetivos para cada distancia focal, lo queencarece y limita mucho el equipo...Utilizan película en rollo igual que las anteriores y algunasademás película en hojas.Son cámaras de este grupo las de la serie D de Mamiya ysobre todo las emblemáticas Rolleiflex.
  16. 16. ÉCNICAS PORTÁTILES y TIPO "PRESS"Este tipo de cámara, utilizada únicamente porespecialistas, acepta tanto película en rollo, comoen hojas de varios formatos. Básicamente estánconstituidas por un panel que monta un objetivoprovisto de obturador central y diafragma, el panelestá unido a un respaldo de madera por un fuelleplegable. La cámara puede plegarse formando unmaletín. Algunas admiten movimientos de respaldopara el control de perspectiva.Los modelos conocidos como "press", que han gozado, durante muchas décadas de fervor delos periodistas norteamericanos; cuentan además con empuñadura anatómica, contactos paraflash, telémetro, visores intercambiables, etc. En Europa no han tenido mucho éxito, debidoposiblemente a su elevado peso y volumen.Son cámaras de este grupo las Linhof, Mamiya Press, Horseman, etc
  17. 17. CÁMARAS DE ESTUDIO O DE BANCOEn general se caracterizan por la posibilidad de efectuar todo tipo dedescentramientos, basculando los paneles delantero y trasero, lo queda un control total sobre la forma de la imagen, su perspectiva y elreparto de la profundidad de campo. El encuadre y enfoque se realizasobre una placa de cristal esmerilado, sobre la quen puede dibujarsecon lápiz graso y recortar máscaras para efectos especiales.En la mayoría de los nuevos modelos puede sustituirse el panel traseroo acoplarse al mismo un respaldo digital, de forma que puedenobtenerse imágenes de altísima resolución y cuyo tamaño alcanzavarios Gigabites.El alto grado de control de la imagen, así como lautilización de formatos grandes ( algunas hasta 24x30 ymás), hacen que sea la cámara ideal para publicidad ytemas que vayan a sufrir enormes ampliaciones.Son cámaras de este grupo las Cambo, Sinar, etc.
  18. 18. Las cámaras actuales son de dos tipos: en unas, trashacer la foto se tira de una lengüeta y se saca unacopia que, tras esperar unos segundos, se separa endos capas: un negativo y un positivo. En el otrosistema no hay que tirar de nada y la foto sale sola yse autorevela.Ambos sistemas, actualmente con patente exclusivade Polaroid, se basan en la existencia de unaampollas de reactivos incluidas en la hoja, querevientan al salir por los rodillos de la máquina.Lógicamente sólo utilizan película en hojas, y con unaserie de formatos específicos para ellas.
  19. 19. CÁMARAS ESPECIALESEn este grupo se incluyen todas las cámaras que no se han podido clasificar dentro de losanteriores apartados y que por lo general sólo se usan para funciones especificas. Las másimportantes son:a. CÁMARAS AÉREAS: Aquí habría que incluirtanto las cámaras de satélites, como las defotogrametría y cartografía. Todas las que tienenfuncionamiento óptico, producen series deimágenes solapadas en un 30% y utilizan películaen rollo de 24 cm. de anchura.Son de este grupo las Growland y Linhof aéreas,aunque existen muchos y complejisimos modelosmás.
  20. 20. b. CÁMARAS ESTEREOSCÓPICAS: Son cámaras que realizan simultáneamente 2 fotografíasdesde dos puntos separados 63 mm., que es la distancia normal de separación entre las dospupilas.Aunque tuvieron su época dorada, hoy en día se fabrican muy pocas.Para reconstruir la visión estéreo hay que utilizar un visorespecial.Son cámaras de este tipo las conocidas View-Master,Rolleiflex stereo, etc.También existen accesorios, como un objetivo conespejos divisores de la imagen y rótulas especiales paratrípode que, al acoplarlos a una cámara normal, ofrecenresultados parecidos.En la imagen de la izquierda puede verser un adaptadorestéreo Pentaz que, sobre un fotograma de 35mm.,produce dos imágenes estéreo invertidas.Para fotomicroscopía y fotografía aérea se utilizancámaras estéreo especiales basadas en el cálculo de lahipo- e hiperestereoscopía.
  21. 21. c. CÁMARAS PANORÁMICAS: Se caracterizan por proporcionar fotografías con un amplio campode visión, incluso 360º, superior por tanto al de os ojos de pez, y además sin deformaciones. Conestas cámaras se suelen hacer las postales alargadas de montañas.Existen varios modelos, en el primero, llamadosistema rotatorio, la cámara gira sobre un trípodeespecial, mientras la película pasa a través de unarendija, en otros gira únicamente el objetivo. Existenotros sistemas que, aunque no llegan a cubir los360º, se llaman también panorámicos y se basan enel empleo de ultra grandes angulares y el tapadocon máscaras de parte de la película; un sistemasimilar a lo que en el formato APS se denomina"panorámico".
  22. 22. d. CÁMARAS SUBMARINAS: aunque existen cámaras compactas capaces de fotografiar a unpar de metros bajo el agua, y accesorios que permiten umergir ciertas cámaras hasta cientos demetros, no pueden considerarse estrictamente submarinas, ya que no tienen todo su instrumentaldiseñado para actuar en ese medio.Las auténticas cámaras submarinas llevan, además de fuertes juntas tóricas entre el cuerpo ysus componentes, mandos sobredimensionados recubiertos de caucho y objetivos corregidospara refractar óptimamente entre el vidrio y el agua, y con menor longitud focal. Casi todas sonde paso universal y presentan además conexiones para flashes estancos especiales.Son cámaras de este grupo, sumergibles hasta 30m. las Nikonos y Calipso de Nikon y laRicoh Half Marine. La nueva Nikon RS es capaz de bajar hasta los 70 m y presenta el primerzoom submarino.Otra alternativa que cada día gana más adeptos por su versatilidad es la de adquirir una cajaestanca específica para algunos modelos SLR. Estas cajas, están dotadas de resortes que secorresponden con la mayoría de los controles del cuerpo de la cámara, permiten usar un sólocupero dentro y fuera del agua y, en este último caso, sumergirse hasta profundidades delorden de los 80m.
  23. 23. Para profundidades superiores a los 80 metros, hayque introducir las cámaras en fuertes cajasmetálicas preparadas para soportar altas presiones.Como bajo el agua puede regularse su peso, sueleaprovecharse para introducir cámaras de mayorformato, pero cómo más allá de los 40 metros deprofundidad se precisan trajes y mezclas de aireespeciales, el buceo a estas profundidades quedefuera del alcance del aficionado y la mayor parte delas fotogfrafía de realizan ya desde minisubmarinos.Además de todas estas cámaras existen otras condiseños aún más específicos para distintos trabajos:astronomía, medicina, centrales nucleares, etc.,pero que suelen construirse sólo bajo encargo
  24. 24. Tipos de lentes
  25. 25. Tipos de lentesLas lentes, según la forma que adopten pueden ser convergentes o divergentes.Las lentes convergentes (o positivas) son más gruesas por su parte central y más estrechas enlos bordes. Se denominan así debido a que unen (convergen), en un punto determinado que sedenomina foco imagen, todo haz de rayos paralelos al eje principal que pase por ellas. Puedenser: BICONVEXAS PLANOCONVEXAS CÓNCAVO-CONVEXA
  26. 26. Las lentes divergentes (o negativas) son más gruesas por los bordes y presentan unaestrechez muy pronunciada en el centro. Se denominan así porque hacen diverger (separan)todo haz de rayos paralelos al eje principal que pase por ellas, sus prolongaciones convergenen el foco imagen que está a la izquierda, al contrario que las convergentes, cuyo foco imagense encuentra a la derecha. Pueden ser: BICÓNCAVAS PLANOCÓNCAVAS CONVEXO-CÓNCAVAS
  27. 27. .Las lentes biconvexas están formadas por dos caras convexas como el nombre lo indica (el prefijobi significa dos).En la figura 5 vemos qué sucede cuando un haz de rayos paralelos atraviesa una lente biconvexa.Los rayos incidentes alatravesar la lente se refractanhacia “adentro”,esto significa: en formaconvergente. Todos los rayosrefractados seintersectan en un punto, quellamaremos foco de la lente. Siiluminamos lalente en su otra cara,observaremos otro focosimétrico con el anteriorrespecto a la lente.
  28. 28. Estos son lentes con una superficie plana y una superficie convexa. Tienen una longitudfocal positiva y se utilizan para converger o enfocar la luz entrante. Son los mejores para lossistemas conjugados infinitas. Pueden ser utilizados en muchos sistemas ópticosdiferentes, tales como lupas, telescopios, colimadores, condensadores e instrumentos deformación de imágenes. Para un mejor rendimiento óptico, el lado convexo debe apuntarsiempre hacia la luz incidente.
  29. 29. Los lentes son clasificados por la curvatura de las dos superficies ópticas. Una lentees biconvexa (o doble convexa, o simplemente convexa) si ambas superficies son convexas. Siambas superficies tienen el mismo radio de curvatura, la lente es equiconvexa.Una lente con dos superficies cóncavas es bicóncava (o simplemente cóncava). Si una de lassuperficies es plana, la lente es plano-convexa o plano-cóncava en función de la curvatura de lasuperficie. Una lente con una convexa y una cara cóncava es convexa-cóncava o menisco. Eseste tipo de lente más comúnmente usado en las lentes correctoras.
  30. 30. Las lentes bicóncavas están formadas por dos caras cóncavas como el nombre lo indica. Enla figura 6 vemos qué sucede cuando un haz de rayos paralelos atraviesa una lentebicóncava.Los rayos incidentes al atravesar la lente serefractan hacia “afuera” o sea, en forma divergentey los rayos refractados no se intersectan. Pero sitrazamos las prolongaciones de dichos rayosobservaremos que estas sí se cortan,determinando un punto que llamaremos “focovirtual de la lente”
  31. 31. Configuración de camara
  32. 32. 1.En la pantalla de Visor, pulse .2.Además de cambiar la configuración básica de la cámara y video, tambiénpuede:•Cambiar la duración de la revisión y establecer el tiempo en que las fotos y losvideos capturados aparecerán en la pantalla Revisar antes de que la cámaravuelva a la pantalla Visor.•Tomar automáticamente una foto cuando su sujeto sonríe (solo modo foto).•Etiquetar fotos con información geográfica para almacenar la ubicación deGPS en sus fotos capturadas (sólo en modo foto).•Establecer el nivel de ISO. Los números mayores de ISO son mejores paratomar fotos en condiciones de baja iluminación (sólo en modo foto).•Subir fotos automáticamente a una red social (sólo en modo foto). Puedeconfigurar la frecuencia de carga, seleccionar el álbum donde hacer la carga yconfigurar el nivel de privacidad.
  33. 33. Apertura de diafragmaEl diafragma es el componente de la cámara que permite regular el paso de luz hacia elmaterial sensible. Es una serie de aletas que giran para cambiar el tamaño del orificio porel que pasa la luz. La apertura de diafragma de una cámara se representa con la letra "f" ylos valores suelen ser 2,8 - 4 - 5,6 - 8 - 11 - 16 - 22. A menor valor, mayor paso de la luz, esdecir que en condiciones menos luminosas se requieren valores de apertura de diafragmamás bajos y a condiciones de mayor luminosidad, valores de apertura mayores.Otra consecuencia en la variación de la apertura del diafragma es la variación en laprofundidad de campo, con un diafragma más cerrado se obtiene mayor profundidad decampo y con un diafragma más abierto se obtiene una profundidad de campo menor.
  34. 34. Velocidades de ObturaciónSi fotografía objetos en movimiento como coches o gente corriendo hace falta escoger unavelocidad de obturación rápida para capturar la foto más ajustada. Una excepción a esto escuando se hace un plano general del objeto, lo que hay que hacer es precisar el sujeto ydesenfocar el fondo, así que es necesaria una cuidadosa elección de la velocidad delobturación. A menudo encuentro que un pequeño desenfoque en el sitio adecuado nos da unamayor sensación de movimiento que si todo está bien ajustado. Este desenfoque, sinembargo, debe estar en los lugares adecuados, normalmente queremos ver la cabeza y elcuerpo bien ajustados pero, si los pies y las manos están borrosos, a menudo puede ser algobueno. Emborronar el fondo también le puede ayudar, quitarnos problemas cuando haydesorden en el fondo que nos puede distraer del sujeto principal. Conseguir la velocidad deobturación adecuada para dar el balance de ajuste y desenfoque apropiado en cualquier sujetosólo se puede determinar a través del intento y el error. Una de las grandes ventajas de lascámaras digitales con su muestra instantánea es que el proceso de aprendizaje es mucho máscorto de lo que era. Si usted tiene una facilidad de zoom en la muestra de las fotos, ahora esel momento para familiarizarse con ello. Tuvo que pasar un tiempo para darme cuenta de quepodía revisar las fotos y acercar la imagen para comprobar el ajuste.
  35. 35. No sólo los objetos en movimiento sufren de velocidad de obturación demasiado lenta. Si sesostiene la cámara con la mano en vez de con un trípode, verá en el chivato señales de “cámaramoviéndose” (por ejemplo el movimiento de la cámara) a una velocidad mayor de 1/125 desegundo. Unas manos seguras se pueden escapar con 1/60 o incluso 1/30 de segundo pero lacámara estaría mejor en un trípode. Diré una vez más que la diferencia que hay entre un error yun efecto es el grado. Una pequeña cantidad de desenfoque sería considerado un error, mientrasque líneas de luz muy borrosas puede ser un efecto interesante. Todo es cuestión de intentarconvencer al vidente que se pretendió hacer eso.
  36. 36. Tipos de planos enfotografía en función delángulo de visión
  37. 37. Siempre os digo que el estilo empleado a la hora de retratar las cosas que nos rodean es, por logeneral, algo propio de cada individuo y que define nuestra personalidad como fotógrafos.Sin embargo, hay cosas que siguen una serie de normas y precisamente por eso vamos apoder clasificar los tipos de planos en seis categorías en función del ángulo que la cámara tomacon respecto al suelo:Plano normal ( → )La cámara se sitúa a la altura de los ojos y mira en dirección paralela al suelo dando lugara un plano que emula la visión que solemos tener cuando caminamos por la calle, por lo queresulta muy natural especialmente si lo combinamos con distancias focales medias.
  38. 38. Plano picado ( )En este caso el punto de vista del fotógrafo se sitúa por encima del motivo a retratar y se apuntahacia el suelo tal y como hace la persona que aparece en la siguiente imagen:Esto da lugar a imágenes en lasque el sujeto principal adquiereun papel secundario, inferior eincluso hasta cierto puntocaricaturesco. En el caso depaisajes y demás, nos ayuda aver la planta del lugar en toda sudimensión si combinamos estetipo de plano con un objetivoangular.
  39. 39. . Plano contrapicado ( / )Como ya os podéis imaginar, se trata del caso inverso al anterior. Para hacer un contrapicadodebemos colocar la cámara de modo que tengamos un punto de vista ligeramente bajo y hacerque el ángulo de visión de la cámara apunte hacia arriba en mayor o menor medida como haceel hombre con sombrero que aparece en la imagen que tenéis a continuación:En estos planos se engrandece el sujeto principalde la imagen dando sensación de poder eimportancia al tiempo que la perspectiva resultantesiempre es sorprendente. En caso de emplear unangular tendremos ocasión de meter el suelo en elencuadre potenciando la sensación de amplitudgeneral; y si empleamos un teleobjetivo aislaremosel motivo del fondo remarcando su importancia.
  40. 40. Plano cenital ( ↓ )En plano cenital es un caso especial de picado en el cual la cámara apunta directamente haciael suelo. Como podréis suponer, no es un plano que se emplee a menudo en fotografía porqueángulos tan radicales dan lugar a imágenes extrañas que no siempre funcionan. Aun así,puede ser un recurso creativo muy interesante bajo ciertas condiciones.
  41. 41. Plano nadir ( ↑ )El plano nadir es el caso contrario al anterior, ya que en este caso la cámara apunta directamentehacia el cielo, por lo que lo podemos considerar un contrapicado radical. Al igual que antes, no esun plano para utilizar muy habitualmente, pero en ciertos casos se trata de un recurso visual muyinteresante. En mi caso, siempre que veo una escalera no puedo evitar disparar usando estaperspectiva tan particular.
  42. 42. Plano aberrante o plano holandés ( )Se trata de un plano un tanto “especial”, ya que loimportante aquí no es si el ángulo de la cámara esnormal, picado o contrapicado; sino que vamos ainclinar la cámara una considerable cantidad degrados hacia un lado o hacia otro dando lugar auna sensación de inestabilidad en la imagen.
  43. 43. 1. Identifica el centro de interésCada fotografía tiene (o debería tener) un centro de interés. ¿De qué es la foto? ¿Es una fotografía detu novia? ¿Es una fotografía de las pirámides de Egipto? Debería ser obvio para cualquiera quemire una fotografía saber de qué es la foto. Es lo que se denomina el centro de interés.Aunque se denomine centro, el centro de interés no tiene que ser necesariamente el objeto queesté en en el centro de la foto ni ser el objeto que ocupa la mayor parte de la imagen.Es la primera regla de una buena composición, ya que es la más importante. Simplemente decideantes de disparar el motivo sobre el que quieres tomar la fotografía. Todo lo que hay que hacer a partirde ahí es enfocar el elemento sobre el que queremos centrar el interés.
  44. 44. 2. Rellena el encuadre (Fill the frame)Esta regla puede parecer bastante obvia, pero lo cierto es que muchas vecesfallamos al aplicarla. Si queremos contar algo en una foto, ocupemos lamayor parte con ese "algo", asegurándonos que se convierte de este modo enel centro de atención. Además, de este modo eliminamos posibles elementosque resten atención.Es un fallo demasiado común el querer sacar demasiadas cosas en una únicafoto. Al final, lo que conseguimos es que no quede demasiado claro qué es loque queríamos enseñar. Ante la duda de si algo debe salir o no en la foto,quítalo.
  45. 45. Apóyate en las líneasLas líneas son un elemento de importancia vital en las artes visuales. Las líneas nos aportan formas ycontornos. Con las líneas dirigimos la mirada del espectador de una parte de la foto a otra.Cuando vayas avanzando en el mundo de la fotografía podrás comprobar cómo las líneas son uno delos elementos más eficaces a la hora de dirigir la mirada de quien contempla nuestras fotos hacia dondequeremos que mire. Las líneas horizontales, verticales y diagonales son elementos compositivos queaportan significado a las imágenes.Un tipo especial de líneas son las líneas convergentes. Son las líneas paralelas que, por el efecto de ladistancia, acaban convergiendo en un mismo punto.
  46. 46. Trabaja el flujoDespués de las líneas, podemos tratar el flujo. El flujo es el modo en el que la mirada delespectador se desplaza de una parte de la fotografía a otra. Una manera de definir el flujo de unafotografía es mediante el uso de líneas. Pueden ser horizontales, verticales, diagonales, convergenteso divergentes. A veces el flujo creado por las líneas es nítido y claro, como los laterales de un edificioque convergen hacia el cielo), o pueden ser menos obvias. Sin embargo, la mirada del espectadordebería ser capaz de recorrer los elementos de una parte a otra de la imagen.El flujo crea la ilusión de movimiento (o ausencia de movimiento si se desea). Las líneas diagonalesse consideran generalmente más "dinámicas", mientras que las líneas horizontales y verticales seconsideran más "estáticas". Un equilibrio cuidadoso de elementos estáticos y dinámicos dará unsentido global de movimiento a tus fotografías.
  47. 47. Juega con la direcciónLa dirección es similar al flujo. También crea la ilusión de movimiento. Si hay algo en la fotografía queparezca estar en movimiento, tiene una dirección en la que se mueve.Un ejemplo de esto son las luces de peatones de un semáforo. Cuando está en rojo para los peatones, lafigura representa un peatón inmóvil, con las piernas juntas y los brazos bajados. Visualmente, no tieneninguna apariencia de estar en movimiento. Sin embargo, la figura del peatón en verde que permite cruzartiene una dirección en la cual se está moviendo. La dirección en fotografía se puede cerar de muchasmaneras. Una figura a punto de cruzar una calle puede transmitir movimiento aunque la veamos estática yno se muevan sus brazos y sus pies, porque podemos imaginarla un segundo después cruzando la calle.Del mismo modo, un coche que aparece cortado en el lado izquierdo de una fotografía en la que solo se vesu parte delantera, podemos imaginarlo un segundo después al lado derecho de la foto.
  48. 48. Los elementos repetidosLa repetición de algún elemento (unos globos, unos pájaros), dan unsentido de relación de distintas partes de una imagen.Por ejemplo, una bandada de pájaros pueden estar moviendose engrupo por el aire, definiendo formas interesantes en el cielo y añadiendoinformación sobre la dirección de la fotografía.En algunas ocasiones puede aportar factores psicológicos, como elsentido de la unión y el compañerismo.
  49. 49. Existen dos tipos de colores, los cálidos y los fríos.Los rojos, naranjas y amarillos forman parte de la gama de colores cálidos.Los azules, verdes y violetas forman parte de la banda de colores fríos.Existen muchos elementos psicológicos ligados a los colores. Por poner un ejemplo, los azules seconsideran colores tranquilos, mientras que lo rojos son más temperamentales. Existe mucha literaturaal respecto de la psicología del color, por lo simplemente resumiremos que el color tiene unaimportancia determinante en la composición.En materia de colores hay que prestar atención también al contraste. El contraste se define como ladiferencia de luminosidad entre las partes más claras y más oscuras de nuesta foto.
  50. 50. El interés de los grupos de tresParece existir una percepción especial de los números impares en fotografía, y en especial delos grupos de tres elementos.Un único elemento puede transmitir soledad o aislamiento, con dos elementos una foto puedequedar demasiado bien equilibrada y estática, y cuatro elementos pueden resultar demasiadospara distribuir.Por algún motivo que no se explicar, a las personas nos gusta el número 3. En fotografía suelefuncionar la agrupación de tres elementos como centro de interés.
  51. 51. La regla de los terciosYa escribimos un artículo que explicaba la regla de los tercios con más detalle. Si nos fijamos enobras de arte en cualquier museo, podremos comprobar que si dividimos un cuadro en cuadrículasde igual tamaño de 3x3, las cuatro intersecciones de las cuadrículas dentro del cuadro marcan lospuntos de interés.Trazando esta cuadrícula imaginaria sobre la mayoría de las obras nos daremos cuenta de queelementos fundamentales del cuadro recaen sobre esas intersecciones: ventanas y puertas, ojos,líneas de horizonte, picos de montañas, ... Está comprobado que llevando nuestro punto de interésa uno de esos cuatro puntos conseguimos una imagen mucho más interesante.En este sentido, reseñar que existen cámaras que permiten visualizar en su LCD una rejilla (grid eninglés) para trabajar con los tercios, por lo que os animo a que reviseis el manual de vuestracámara si considerais que os puede ayudar a la hora de mejorar la composición.
  52. 52. El espacio negativoSe considera espacio negativo los grandes espaciosvacíos, normalmente en blanco o negro, dentro de unafotografía, normalmente a un lado.El alejamiento del elemento central de la imagen, rellenandoel resto de la foto de un espacio vacío nos permite transmitiruna información adicional desoledad, aislamiento o calma ala imagen.Aunque no es un recurso que vayamos a utilizarhabitualmente, no está de más conocerlo. Está enfrentada ala regla de composición consistente en rellenar el encuadrecomentada más arriba en este mismo artículo.
  53. 53. Trabajando las tres dimensiones: frente y fondoEl contenido del frente y del fondo de una foto es importante. Tanto en el fondo como en elfrente tienen aplicación otros elementos compositivos como los colores o las líneas.Lo importante en el frente y en el fondo es que no haya demasiados detalles que puedandistraer la vista del espectador del centro de interés.La mejor herramienta con la que contamos para marcar la diferencia entre el frente y elfondo de nuestras fotos es la profundidad de campo. Gracias a la apertura del diafragmaque utilicemos a la hora de hacer fotografías, conseguiremos mayor o menor nitidez en elfondo
  54. 54. El enmarcado naturalExisten elementos que pueden ayudar a poner un marco al centro de interés de la foto.Algunos de estos elementos son muy claros, tapando completamente parte de la foto, comopuertas, ventanas o puentes.Otros actúan de una forma menos clara, simplemente orientando nuestra vista. Es el caso delas señales de tráfico o las ramas de los árboles, ...Cualquier elemento que "encierre" el centro de interés nos permitirá enmarcar lafoto, dirigiendo la atención hacia el elemento deseado.
  55. 55. Las curvas en "S" son un elemento muy recurrenteen fotografía. Está relacionado con la sensualidad.También transmiten moviente y ayudan a conducir lamirada.En la vida cotidiana encontramos muchos recursosque nos permiten aplicar curvas en "S" en nuestrasfotografías. Una carretera, un camino, el curso de unrío, ... Son elementos visuales muy potentes quedan interés a la fotografía.

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