cultura Mochica

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cultura Mochica

  1. 1. Christopher Donnan El análisis formal de la iconografía Mochica
  2. 2. Los hombres divinizados o los dioses humanos Desde a categorización de Donnan de la escena de la presentación en la década de los 70 ‘ hasta la fecha es dicho lo que se ha escrito y descubierto sobre esta escena de un rito capital el la iconografía y la cultura mochica Nuevamente aquí la iconografía estudiada en el inicio como desde la persectiva de la historia del arte, ha sido con el tiempo encontrando fuentes para su interpretacion tanto en le campo de la etnohistoria (Hocquenghem) como en el correlato arqueológico (Castillo, Uceda, Alva, Donnan et al.)
  3. 3. Cronología: Cada fase tiene características propias. Algunos motivos iconográficos serán constantes desde el inicio, otros desparecen o son incorporados más adelante. La frecuencia de algunos temas se intensifica o pierden vigencia según los períodos.
  4. 4. La cronología de Rafael Larco Hoyle Establecida en 1948, es hasta la fecha una referencia muy útil para definir las diferentes épocas de la cerámica y la cultura mochica. Desde la Fase I hasta la V se calcula que cada una tuvo una duración entre 100 y 200 años
  5. 5. Mas del 90% de las imágenes en Línea Fina de la iconografía Mochica se realiza sobre cerámicas de asa en estribo. Botella asa estribo Fase III El tamaño promedio de las botellas de asa estribo es entre 20 y 30 cms.
  6. 6. Fases I y II No hay mayor diferencia entre esta dos primeras fases Decoración: Sobre le cuerpo de la botella de asa estribo Divisiones: verticales, horizontales, medallones Personajes aislados, muy escasa interacción de personajes. Ausencia de escena complejas. Un caso aislado: la escena de prisioneros
  7. 7. Antecedentes Salinar División horizontal Antecedentes Salinar
  8. 8. Diseños Geométricos y zoomorfos
  9. 9. Divisiones Verticales Personajes sobrenaturales
  10. 10. Escena de prisioneros Un caso aislado en esta fase
  11. 11. Animales Dibujados de perfil frontalmente o vistos desde arriba según la necesidad de lectura
  12. 12. Fase III Mayor volumen de cerámica pintada (el triple que en la fase previa) Variedad de formas en la cerámica: platos acampanados, cancheros, jarras, falso gollete escultórico Decoración más detallada y sofisticada (nuevas técnicas pictóricas) Interacción de personajes Proliferación de escena complejas y nuevos temas
  13. 13. Intentos de dibujos de perfil: En casi todos los casos el artista realiza una combinación de elementos de frente (torso, ojo) y otros de perfil (cabeza, pie) En algunas figuras se intenta una visión más naturalista
  14. 17. Nuevos seres antropomorfos de la fase III
  15. 18. Falsa Jarra Escenas complejas Personaje escultórico sobre cuerpo de la botella
  16. 19. Felinos y venados en las montañas Caza de venados
  17. 20. Caza de zorros y venados
  18. 21. Escenas con muertos aparecen en la fase III
  19. 22. Lucha de seres sobrenaturales
  20. 23. Cortejo de literas (por primera vez) Prisioneros y armas
  21. 24. Seres fantásticos y animales
  22. 25. Representaciones de la arquitectura ceremonial
  23. 26. Combates singulares
  24. 27. Combate y captura de prisioneros
  25. 30. Vencedores y vencidos
  26. 32. Dioses capturando aves Dios de los colmillos y la iguana aparecen a menudo juntos
  27. 33. Emblema del combate: escudo, jabalinas y macana
  28. 34. Juego ceremonial (bádminton) Aparece por primera vez
  29. 35. Batalla en la montaña Prefigura la complejidad de las escenas de la fase IV
  30. 36. Fase IV El período clásico
  31. 37. Notable avance en la técnica pictórica, proliferación de imágenes muy detalladas. La forma de la botella se estiliza ampliando el área de dibujo Paredes más verticales, combinación de dos y tres dimensiones Los floreros y los cancheros son mas grandes. Nuevas formas: Copas con pedestal Botellas con asa y gollete Cajas de cerámica
  32. 38. Cortejo fantástico, ver detalle de cada personaje
  33. 39. Composición en registros, mostrando una secuencia narrativa
  34. 40. Aparición del diseño en espiral alrededor de la botella Corredores y danzantes, combates sobrenaturales y caracoles. Tamaño relativo de los personajes Decoración intensiva del asa estribo con nuevos motivos Mayor realismo en el dibujo Pe. se dibuja el cuello Figuras de perfil incluyendo el torso Mayor realismo en el dibujo de los animales (reconocibles) Pestañas y otro detalles ...
  35. 41. Composición en espiral y tamaño relativo
  36. 42. Combates sobrenaturales
  37. 45. Torsos de perfil
  38. 46. Perspectiva Se perfecciona la técnica de dibujo con elementos más pequeños en la parte superior (planos de lectura) Técnica negativo-positivo Paisaje de bosque seco y de pantanos Símbolos . Tocado de corredores, nubes de polvo Las manos: mayor variedad de posiciones
  39. 47. Diferentes planos de lectura
  40. 48. Posición de las manos
  41. 49. Corredores entre nubes de polvo Ver detalles de los tocados
  42. 51. Los temas: Proliferación de animales antropomorfos como guerreros o corredores Humanización de objetos inanimados El strombus antropomorfo aparece, Ser circular, erizo antropomorfo, murciélago antropomorfo. Nuevas actividades: músicos, danzantes, caza de focas , aves y caracoles, descuartizamientos, escenas eróticas. Las carreras y la narrativa de la guerra son temas recurrentes. Primeras escenas de sacrificio en templos
  43. 53. Combate de seres sobrenaturales
  44. 54. La rebelión de los objetos
  45. 55. Demonio Strombus
  46. 56. Caza de lobos marinos y aves
  47. 57. Descuartizamiento
  48. 58. Escenas de fertilidad
  49. 59. Carreras
  50. 62. Presentación de prisioneros
  51. 63. Escenas de sacrificio humano
  52. 64. Escena de sacrificio (presentación)
  53. 65. Fase V El horror al vacío
  54. 66. Barcos animados rumbo a la isla Lucha con demonio marino
  55. 67. Corredores y animal lunar
  56. 68. Bádminton
  57. 69. Escena de entierro
  58. 71. Escena de entierro

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