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1º Caracterización de dispositivos
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Se procede a la

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Resumen
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Conclusiones

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Consideraciones

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FIN
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Digitalización y documentación del patrimonio: de la divulgación a la preservación. Una aproximación al control de calidad en la gestión del color

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Comunicación en la "14ª Jornada de Conservación de Arte Contemporáneo" organizada por el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía en 2013

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Digitalización y documentación del patrimonio: de la divulgación a la preservación. Una aproximación al control de calidad en la gestión del color

  1. 1. José Pereira www.jpereira.net Fábrica de conservas "El Negrito" (1912-1920) Antonio de Pádua Tramullas. Filmoteca Española - Filmoteca de Zaragoza 14ª Jornada de Conservación de Arte Contemporáneo
  2. 2. La imagen digital para divulgar una obra o como contenedor de información para la preservación de determinados atributos de una obra Crear imágenes Vs Crear evidencias www.jpereira.net
  3. 3. tiago 2008. Galeria DF Arte, ago de Compostela La imagen digital como instrumento de divulgación suele tener por objeto la estética de la obra, siendo necesario acudir a tareas de corrección de imagen para realzar ciertos atributos de forma acorde con medio en el que se va a transmitir la obra. www.jpereira.net
  4. 4. Lab: 86 -8 47 C: 47 H: 100º Sin embargo la “imagen científica” debe presentarse cómo una evidencia del objeto o escena que representa independientemente de criterios estéticos. De esta forma la fotografía científica no debería ser aquella que tiene por objeto la “ciencia” sino aquella que se presenta como una evidencia fruto de un método científico a través del cual dicha Cw: 6.8 imagen justificada ha sido a través de diversos flujos de trabajo o C: 19 H:129º probada o control de calidad Lab: 11 -12 15 www.jpereira.net
  5. 5. Desafortunadamente el criterio de calidad de una imagen o servicio fotográfico se fundamenta Megapixels gusto estético, dándole con frecuencia en los y el muy poco valor a otros atributos cómo la fidelidad geométrica fruto de un ortorectificado de la imagen, eliminación de distorsiones de lente, tipo de proyecciones o la colorimetría de la imagen. www.jpereira.net
  6. 6. Con frecuencia el atributo más maltratado de una captura fotográfica es la colorimetría de la obra o escena La correcta color documentación del no sólo nos presenta la obra de una forma fiel a la “realidad” sino que también se propone como una herramienta para documentar el color y en consecuencia las variaciones de este a lo largo de la vida de la obra, oscilaciones íntimamente ligadas a procesos de envejecimiento, suciedad, etc www.jpereira.net
  7. 7. Contexto Restituir digitalmente el color de una obra fílmica realizada en película de nitrato ( BN ) con una tinción de color, a la que previamente se había realizado un duplicado positivo en BN y su posterior telecinado. Para ello se digitalizaran algunas escenas y fotogramas representativos de la copia positiva teñida original con el fin de documentar adecuadamente tanto el color como la relación de contraste que será uno de los aspectos claves para recrear la percepción de la obra original durante la restitución digital del color. Fábrica de conservas "El Negrito" (1912-1920), Antonio de Pádua Tramullas. Filmoteca Española - Filmoteca de Zaragoza www.jpereira.net
  8. 8. Evaluación espectral Una buena opción, pero... Spectral Power Distribution CIELAB: 99 -9 57 CIELAB: 59. -6 39 CIELAB: 27 -4 25 ... Tamaño de muestra muy pequeño ... Necesidad de retroiluminación ... Sin embargo es un punto de partida www.jpereira.net
  9. 9. Introducción Por ergonomía y accesibilidad se usará un simple escáner plano par digitalizar segmentos de película, el cual nos aporta un flujo de trabajo accesible. Para convertir las imágenes resultantes en evidencias, necesitamos someter el proceso a un control de calidad que asegure la representatividad de todos los elementos que participan en el proceso www.jpereira.net
  10. 10. 1º Caracterización de dispositivos ( procesos ) Se procede a la cartacterización del dispositivo con una carta de color del tipo IT8.7 transmisiva. Estas cartas de color poseen una colorimetría conocida reflejada en su archivo de referencia, la cual será usada para realizar una estimación entre los colores registrados y los esperados. IEC 61966-8 / ISO 12641 Son un punto de partida pero insuficientes www.jpereira.net
  11. 11. www.jpereira.net 2º Perfilado Captura de prueba Durante el proceso de perfilado se diseña un perfil de color (input) el cual contiene las rutinas de transformación que caracterizan el espacio de color del dispositivo. Matriz cLUT Herramienta perfilado Archivo de referencia precisión colorimétrica es variable en La función del algoritmo X-RITE ArgyllCMS Perfil de Color ICC Basiccolor de transformación que se use, íntimamente relacionado con el fabricante de la herramienta de perfilado. Curvas
  12. 12. 3º Evaluación del Perfilado ( control de calidad :: herramientas ) Debido a la ambigüedad en la precisión y comportamiento de los diferentes algoritmos de imprescindible someter los perfilado a flujos de evaluación transformación, es procesos de de la precisión colorimétrica con métricas del tipo Delta-e. ΔE* ¿Aceptar? ¿Descartar? CIE76 Distancia entre colores CIED00 ΔE* www.jpereira.net
  13. 13. 3º Evaluación de la captura ( control de calidad :: captura ) OK OK OK ΔE* Precisión colorimétrica Carta de color , como medio de evaluación www.jpereira.net OECF (Distribución tonal)
  14. 14. La representatividad de la imagen resultante se asegura, manteniendo la consistencia y coherencia en todo el proceso Control de calidad ¿Es aceptable un proceso? Establecer umbrales de aceptación Asegurar los requisitos www.jpereira.net
  15. 15. www.jpereira.net 4º Sondear la imagen Tras asignar el perfil de color a nuestra imagen ya podemos conocer con relativa precisión los colorimétricos valores de nuestra escena. De forma que documentamos dichos valores en el espacio CIELAB los cuales usaremos para realizar estimaciones sobre valores de Croma o Tono así como establecer puntos de referencia durante la restauración digital. Lab: 86 -8 47 Dependiente del dispositivo Delta-e Croma Independiente del dispositivo CIE LAB Tono Contraste de luminancia
  16. 16. Podemos comparar las mediciones L* a* b* C h 99 -9 57 57,7 98,9 con las “digitales” Imagen digital Espectrofotómetro espectrales 86 -8 47 47,6 99,6 CIED00 ΔE CIE76 ΔE 8,5 16,4 Causados por las Causados por las diferencias en la diferencias en la retroiluminación retroiluminación ΔL* Δa* Δb* ΔC Δh 13 -1 10 -10,3 0,69º La diferencia de TONO es mínima
  17. 17. Metadatos para la preservación de la colorimetría proceso de caracterización y perfilado se han generado unos metadatos, que Durante el incorporamos a los propios perfiles de color, describen los aspectos colorimétricos o espectrales de la carta de color y la imagen de prueba por lo que nos permiten entender en un tiempo futuro las características del dispositivo con el que se realizó la captura. Reutilización Evaluación Comprensión www.jpereira.net
  18. 18. 5º “Restauración” Digital Contraste M. forma de onda Vectorscopio Lab: 86 -8 47 www.jpereira.net Croma / Tono
  19. 19. 6º Evaluación ( control de calidad :: producto final ) Ratio contraste ¿Es aceptable? Sí/No ΔE* Original Restauración www.jpereira.net
  20. 20. 7º Informe de “Restauración” Control Calidad Documentar nuestros umbrales de calidad Documentar el escenario digital Condiciones de muestreo 1. Caracterización del escáner:Se ha usado un escáner plano EPSOM Perfection 4870 PHOTO caracterizado mediante una carta de color IT8. 7/1 (ISO 12641) Monaco Ez Color Lote MONT45:2008:06El flujo de trabajo se ha realizado conforme a las normas IEC 61966-8 y ISO 12641.Para la creación del perfil de color se ha usado el software ARGYLLCMS.A partir de la captura de prueba y los valores de referencia de la carta de color se ha realizado un perfil de color ICC de tipo INPUT con una estructura tipo cLUT. 2. Evaluación del rendimiento del proceso de caracterización.Para evaluar el trabajo del perfil de color ICC resultante se ha calculado la diferencia de color media entre los partes de una IT8 y su referencia, en las condiciones creadas en el punto 1. La evaluación de los deltas o diferencias de color fue realizada con el programa FRAME de KATE LABS obteniendo un Delta-e (CIE76) medio de 2,6. Dicho valor nos indica un muy alto rendimiento del proceso de perfilado y caracterización de nuestro escáner asegurándonos unas capturas digitales Comprender el muy fieles a la realidad ya que el umbral de tolerancia para proceso en el que el sistema de visión humano diferencie entre dos colores se sitúa en 3. futuro www.jpereira.net
  21. 21. Resumen Nuestra imagen ha sido sometida a controles de la calidad que la justifican como una evidencia de una diversos determinada obra o proceso De este proceso se desprende diversa información que se puede constituir en forma de objeto digital o metadatos de relevancia para la compresión de la imagen y la obra a la que representa en un tiempo futuro www.jpereira.net
  22. 22. Conclusiones ? Si no justificamos nuestros flujos de trabajo, desconocemos nuestros umbrales de calidad, por tanto nuestra imagen puede no ser representativa de nuestra obra o escena, por lo que no tiene valor como elemento de preservación de los atributos una obra. Si no conservamos nuestros metadatos y documentación no podremos entender como interpretar una determinada imagen en un tiempo futuro, por tanto la preservación de cierta información no será eficaz.
  23. 23. Consideraciones ! Con este proceso de justificación o control de calidad se persigue la objetividad de la imagen NO la realidad. Aunque a veces realidad y objetividad puedan coincidir con frecuencia la realidad esta asociada a la experiencia subjetiva del espectador sobre la obra en un entorno particular.
  24. 24. FIN José Pereira www.jpereira.net Agradecimientos

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