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¿Teníamos antecedentes?

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¿En que marco tecnológico surge
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Algunos Hitos bibliográficos e históricos de los años
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¿Cómo se realiza esta “calibración”?

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Conclusiones
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Gracias

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Ponencia impartida en el "X Congreso Ibérico de Arqueometría", 16-18 Octubre 2013 Castellón (España). Donde se hace una revisión crítica del la historia, uso y tecnología de la IFRAO Standard Scale en la documentación gráfica de arte rupestre.

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De la IFRAO Standard Scale al ICC: el color como atributo de preservación en la documentación de arte rupestre

  1. 1. De la IFRAO Standard Scale al ICC: el color como atributo de preservación en la documentación de arte rupestre José Pereira www.jpereira.net  X Congreso Ibérico de Arqueometría 16-18 Octubre 2013 Castellón (España) 
  2. 2. ¿Por qué documentar el color? El color es un “indicador”, de aspectos relativos a la conservación de cierta relevancia (pátinas, colonias biológicas, daños antrópicos, etc). Siendo además, atributo fundamental para la compresión de la propia obra, así como sus técnicas de elaboración o composición. www.jpereira.net
  3. 3. Dado que el color es un fenómeno psicofísico altamente condicionado por la naturaleza del observador y las condiciones de observación Se ha intentado proponer “convenciones” que permitan la comunicación del color de forma lo más objetiva posible .... entre ellas la carta de Suelos Munsell, etc... www.jpereira.net
  4. 4. La fotografía, casi desde sus inicios, a jugado un papel importante en la documentación y “preservación” del patrimonio sin embargo ... www.jpereira.net
  5. 5. No toda imagen tiene porque constituirse como una “evidencia” de un atributo de una escena u objeto “Fotografía científica” no debería ser aquella que simplemente tiene por objeto la ciencia. Sino aquella que ha sido realizada bajo un “método científico” De esta forma, para que una imagen se constituya como evidencia debería estar “probada y justificada” www.jpereira.net
  6. 6. En un intento por aportar esa “cientificidad” a la imagen surge la IFRAO Standard Scale como elemento de ¿calibración? del color y referencia métrica Esto sucede en 1991de la mano de Robert G. Bednarik www.jpereira.net
  7. 7. ¿Teníamos antecedentes? Colorchecker (1976-2013) C. S. McCamy, H. Marcus, and J. G. Davidson (1976). "A Color-Rendition Chart". Journal of Applied Photographic Engineering 2(3). 95–99. www.jpereira.net
  8. 8. ¿En que marco tecnológico surge y se desarrolla esta escala? www.jpereira.net
  9. 9. Algunos Hitos bibliográficos e históricos de los años 90 y posteriores.... (resumidos) (1990). Photoshop 1.0 Bednarik, R. G.(1991). The IFRAO Standard Scale Berns, R. S.; Stokes, M.; Fairchild, M. D. (1992) .Colorimetrically quantified tolerances for pictorial images (1993). Aparece el International Color Consortium (1994). Aparece el comité IT8 de la ANSI Bednarik, R. G. (1994). Introducing the IFRAO Standard Scale Bednarik, R. G.; K. Seshadri, K. (1995). Digital colour re-constitution in rock art photography (1996) IEC 61966, Multimedia Systems and Equipment – Colour measurement and management Mark, R.K.; Newman, E.B. (1997). The IFRAO Color Scale: Some Considerations * (1998). Adobe Photoshop 5.0 incorpora soporte para Gestión de Color del ICC Myers, R. D (2000). Color Accurate Digital Photography of Artworks Berns, R. S. (2001). The science of digitizing paintings for color-accurate image archives Murphy E. P. (2002). A Testing Procedure to Characterize Color and Spatial Quality of Digital Cameras .... Echevarría, G. T. (2009). The IFRAO Standard Scale: a revision * Bednarik, R. G. (2009), The role of calibrated colorimetry in rock art science etc, etc,....
  10. 10. Desde su creación la IFRAO Standard Scale, su uso, e implicaciones en la documentación del color se muestra como ajena a la evolución de las técnicas de fotografía digitales que se forjarían durante la década de los 90 e incluso sus precedentes A pesar de haberse adoptado la IFRAO Standad Scale, como un estándar “de facto”, las revisiones críticas, y estudios sobre su funcionamiento y han sido escasos www.jpereira.net
  11. 11. ¿Qué nos han aportado organismos como el ICC, CGATS o la IEC? Estándares para la comunicación del color entre dispositivos y escenas Estándares para la caracterización de dispositivos de captura Estándares para la transformación del color (calibración) Estándares para el control de calidad en la digitalización o reproducción de imágenes En resumen, la capacidad para registrar y manipular el color de forma objetiva entre dispositivos y escenas ( Todos ellos estándares “de iure” avalados por organismos como la ISO o la ANSI) www.jpereira.net
  12. 12. ¿Qué nos ofrece por tanto la IFRAO Standard Scale? “Un dispositivo de calibración del color” R.G. Bednarik, 1994 www.jpereira.net
  13. 13. ¿Cómo se realiza esta “calibración”? www.jpereira.net
  14. 14. Las referencias a cualquier procedimiento de uso son casi inexistentes En la bibliografía de R. G. Bednarik se citan vagamente varios procedimientos “Kodak Three-Aim Point Control” (1995) “The digital calibration procedure is entirely based on the colour values of the IFRAO Standard Scale” (1995) ... además de la potencial neutralización de dominantes ¿Pero esto es posible? ... o eficiente www.jpereira.net
  15. 15. Los valores aportados en la bibliografía no coinciden con los valores colorimétricos de la carta impresa, sino que semejan ser colores “de producción” y por tanto dependientes del sistema que los ha generado (ej: Photoshop) Bednarik, R. G.; K. Seshadri, K. (1995). Digital colour re-constitution in rock art photography 1 Para que una carta de color sirva de “referencia” necesitamos conocer su colorimetría
  16. 16. Bednarik, R. G.; K. Seshadri, K. (1995). Digital colour re-constitution in rock art photography 2 Ninguno de los valores RGB propuestos están comprendidos del espacio de color sRGB, y solo el Verde y el Azul esta contenido en el espacio AdobeRGB. Por tanto no pueden ser representados en imágenes que estén descritas en estos espacios. De forma similar los colores Amarillo y Verde, no entran en el espacio sRGB en la carta impresa, por tanto no podrán ser registrados con precisión, por ningún dispositivo que trabaje en este espacio de color.
  17. 17. 3 ednarik, R. G.; K. Seshadri, K. (1995). Digital colour re-constitution in rock art photography ¿Y los valores densitométricos? Sucede algo similar a los colorimétricos, los valores propuestos en la bibliografía no parecen ajustarse con el de las escalas impresas www.jpereira.net
  18. 18. 4 Bednarik, R. G.; K. Seshadri, K. (1995). Digital colour re-constitution in rock art photography Al desconocerse los valores colorimétricos fiables de dicha carta, es IMPOSIBLE realizar ningún tipo de “calibración” fiable Pues desconocemos los valores de destino “Aim Points” Las distintas “tiradas”, impresiones “caseras” o deterioro, hacen poco viable disponer de una colorimetría “de referencia” de dicha escala www.jpereira.net
  19. 19. 5 ednarik, R. G.; K. Seshadri, K. (1995). Digital colour re-constitution in rock art photography en cualquier caso, las vias de calibración propuestas en la bibliografía, se presentan como altamente tediosas de aplicar “Kodak Three-Aim Point Control” (1995) y exigen un conocimiento profundo de las herramientas de edición www.jpereira.net
  20. 20. 6 ¿Podemos conocer la colorimetría de nuestra Escala IFRAO Sí, con un espectrofotómetro. Pero...., resulta que dicha escala esta impresa en papel rico en Agentes Fluorescentes (FWA), que provocan importantes distorsiones en las lecturas de espectrofotómetros y correcto registro con equipos digitales www.jpereira.net
  21. 21. 7 ¿Y la podemos usar para neutralizar dominantes? Sí pero No,.... deberíamos La uniformidad espectral de su muestra de gris aparentemente “neutro” no es buena, lo que genera neutralizaciones parciales de dominantes
  22. 22. Conclusiones Debemos abordar la IFRAO Scale, como un concepto innovador en el contexto histórico en que se forjó. Pero difícilmente aplicable “como dispositivo” al marco tecnológico actual ...ya que es lanzada con importantes carencias, tanto de diseño como metodológicas www.jpereira.net
  23. 23. Conclusiones Toda carta de color o escala embebida en una escena, debe estar asociada a un flujo de trabajo, conocido y probado Toda carta de color debe tener una colorimetría conocida y de acceso público, con el fin de poder utilizarse como referencia www.jpereira.net
  24. 24. La IFRAO Scale se ha convertido en un elemento de “atrezo” dentro de la fotografía de arte rupestre, pero sin ningún tipo de fundamento
  25. 25. Una carta de color, NO es una mera cartulina impresa! Sino que un instrumento de precisión sometida a una metrología. www.jpereira.net
  26. 26. Conclusiones El uso sistemático de dicha escala propuesto en numerosas recomendaciones de instituciones y comisiones para la documentación del arte rupestre No aporta nada más que: “A false sense of security may be generated using color scales that may not, in fact, permit easy, optimal color correction” 1996, R. Mark y E. B. Newman ... e impiden la adopción de otros métodos más eficientes de documentación del color www.jpereira.net
  27. 27. Gracias De la IFRAO Standard Scale al ICC: el color como atributo de preservación en la documentación de arte rupestre José Pereira www.jpereira.net

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