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Impresión sol naciente_MONET

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Impresión sol naciente_MONET

  1. 1. Historia del Arte (BCS2)ARTE IMPRESIONISMO Impresión. Sol nacienteDocumentación general.Título: Impresión. Sol naciente.Autor: Monet, Oscar Claude (1840-1926)Cronología: 1872Estilo: ImpresionismoTécnica: ÓleoSoporte: Lienzo (48 X 63 cm.)Localización: Museo del Marmottan (París)Tema.Tres botes de remos navegan por el puerto de Le Havre, mientras al fondo, entre la espesurade la niebla matinal y el humo de las fábricas, sale el sol.Autor.En 1874 Monet y otros treinta y ocho pintores deciden organizar una exposición conjunta desus obras, a la que denominaron "Salón de los independientes", recibiendo críticas negativas.Pero le cabe el honor de que uno de sus cuadros allí presentados, la pequeña obra que llevapor título "Impresión. Sol naciente" va a servir como punto de partida de la denominacióncon la que desde entonces se conoce a este grupo de pintores. En esa muestra, y pese alfracaso cosechado, el impresionismo toma definitivamente carta de naturaleza. Así queMonet continua fiel a ese estilo que buscar acercarse a la naturaleza y tratar de de reflejaren el cuadro los efectos cambiantes de la luz, empleando para ello una pincelada rápida yvigorosa.Análisis formal.Las pinceladas sueltas y vigorosas persiguen un objetivo: conseguir sutiles efectos de luz.En este sentido son paradigmáticas las manchas de color naranja que representan los 1 IES Lacimurga C. I. J. Javier Pérez Muñoz (DTO. Geografía e Historia)
  2. 2. Historia del Arte (BCS2)ARTE IMPRESIONISMOreflejos del sol en el agua y que van separándose a medida que se acercan al espectador. Latécnica utilizada es fruto de a espontaneidad e inmediatez que exige la pintura al airelibre para captar una impresión fugaz de la naturaleza. Por ello, las figuras están esbozadasde forma muy esquemática.Pese a que fue este cuadro el que dio nombre de „impresionistas” a un conjunto de artistas,no es uno de los mejores ejemplos de la manera de pintar de éstos; son mucho más“impresionistas” obras como las que realizó Monet en Argenteuil, inspiradas en el río Sena.En la composición observamos como al fondo se insinúan los barcos mercantes con susmástiles y las chimeneas de las fábricas que expulsan humo. La espesa niebla matinaldificulto la visión del círculo de color rojo intenso, el sol. Acercándose al espectador, seaprecian tres botes de remos que navegan por unas aguas calmadas en las cuales se reflejala luz del sol.Análisis de contenido.Como comentó su autor, este lienzo no quería ser una representación topográfica del puertode Le Havre, sino, más bien, la impresión causada por su visión a la salida del sol; no quisocaptar una escena, sino una atmósfera. Según se cree, Monet propuso el título de Impresión,pero el redactor del catálogo, el hermano de Auguste Renoir, optó por añadirle Salida del solpara facilitar su comprensión.El nombre de “impresionismo” proviene de este cuadro de Monet, el cual junto con Renoir,Pissarro, Cézanne y Sisley, organizó una exposición en 1874 en el antiguo estudio delfotógrafo Nadar. La crítica fue demoledora con ellos, pero el comentario que se hizo máscélebre fue el de Louis Leroy, que consideró el cuadro de Monet —Impresión. Salida del sol—sintomático de la tendencia general del grupo y tituló irónicamente su crítica “Exposición delos impresionistas”. En contra de lo que pudiera esperarse, los pintores aludidos se tomaronel nombre como un halago, hasta el punto de denominarse “impresionistas”.La pintura de los impresionistas, con Monet a la cabeza, tenía como preocupación esencial laplasmación del paisaje al aire libre, la luz y la atmósfera. La aparición de la fotografíatrastocó la concepción tradicional de la pintura; ha surgido una nueva técnica capaz de par larealidad con fidelidad. Lo único le faltaba era el color.La ciencia de la época, interesada en el estudio del color, concluyó que la gama cromáticadependía de unos cuantos tonos puros que se mezclan ópticamente en retina. Losimpresionistas decidieron demostrar que esta teoría era cierta pintando con pinceladaspequeñas y de colores puros que, unidas, conseguían la tonalidad requerida si el observadorse colocaba a suficiente distancia del cuadro. Para alcanzar este objetivo era necesarioobservar de cerca y bajo el efecto de la luz natural aquello que se quería plasmar. Por estemotivo, los impresionistas —al igual que los miembros de la escuela de Barbizon— pintaronal aire libre. 2 IES Lacimurga C. I. J. Javier Pérez Muñoz (DTO. Geografía e Historia)

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