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Historia del Arte (BCS2)SURREALISMO1. Documentación general.Título: El gran masturbador.Autor: Salvador Dalí (1904-1989)Cr...
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El gran masturbador_DALI

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Surrealismo.

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El gran masturbador_DALI

  1. 1. Historia del Arte (BCS2)SURREALISMO1. Documentación general.Título: El gran masturbador.Autor: Salvador Dalí (1904-1989)Cronología: 1929.Estilo: Surrealismo.Técnica: ÓleoSoporte: Lienzo (1,1 x 1,5 mt)Localización: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (Madrid)2. Tema.Esta pintura nos remite, en clave surrealista, al encuentro del artista con Gala y a suspropias obsesiones sexuales.3. El artista.A grandes rasgos, la pintura surrealista parte de un presupuesto muy claro: se trata dellevar al arte el mundo de los sueños, las visiones del subconsciente, tratando de que lapintura se aleje de los racional, en busca de ese universo que por aquellos años trataba deponer al descubierto la teoría del psicoanálisis de Sigmund Freud. Buscar por tanto esa otrarealidad irreal, que está por debajo de la verdadera realidad, pero que también forma partede la existencia y que a veces la condiciona e incluso la determina.Este lienzo es una de las primeras obras claramente surrealistas de Dalí. Las influencias delmovimiento surrealista y de las teorías psicoanalíticas de Freud, la evocación de su recienteencuentro con Gala, sus tendencias autoeróticas y las alusiones a su infancia se aúnan enesta obra llena de simbolismo.4. Análisis formal.El gran masturbador sorprende por el esmero y paciencia con que ha sido pintado. Cada unode sus elementos ha sido plasmado con una precisión casi fotográfica. Dalí usó unapincelada muy precisa y colores luminosos y brillantes. El color “amarillo como la cera”, enpalabras del propio pintor, resalta sobre el azul degradado del cielo. 1 IES Lacimurga C. I. J. Javier Pérez Muñoz (DTO. Geografía e Historia)
  2. 2. Historia del Arte (BCS2)SURREALISMODalí distribuye los elementos de este lienzo alrededor de un nítido horizonte que divide elespacio en dos mitades desiguales: la inferior representa una playa, y la superior,claramente mayor, el cielo. En la parte central del cuadro se halla una cabeza gigante, conun ojo cerrado y una prominente nariz apoyada en el suelo. En el lugar de la ausente boca,se adhiere una langosta de grandes dimensiones con el vientre plagado de hormigas. Otrospequeños detalles dotan de singularidad a la cabeza: las plumas de colores que surgen a lamanera de pestañas, las piedras que se alzan sobre la testa y el anzuelo que se aferra asus escasos cabellos.A la altura del hipotético cuello, surge una cabeza de león con una prominente lengua.Más arriba, una mujer arrima la cara a los genitales de un varón.En la playa se observan dos grupos humanos: en la parte central, un hombre abrazauna roca con apariencia femenina; en a izquierda, un joven proyecta su sombra sobre dosdiminutas figuras, un padre y su hijo.5. Análisis de contenidoDurante el verano de 1929, Dalí recibió una visita que cambiaría su vida y su obra: el poetaPaul Eluard, su esposa Gala y otros surrealistas se instalaron durante unas semanas enCadaqués.El gran masturbador es fruto de la pasión erótica que Gala despertó en él, pero no puedeexplicarse sólo a partir de ella: las teorías surrealistas y psicoanalíticas, la infancia delartista y la omnipresencia de la figura paterna también son imprescindibles paracomprender la obra.La figura central del lienzo es un autorretrato del pintor, como confirma el título inicial dellienzo, El rostro del gran masturbador, cuyo nombre hace referencia a sus frecuentesprácticas onanistas.Los símbolos sexuales son frecuentes: la mujer que acerca su boca a los genitales de unvarón; la lengua voluminosa y enrojecida que surge de la cabeza del león como si fuera unpene erecto; el lirio, símbolo de pureza, es decir, de la masturbación como única forma purade actividad sexual; la langosta , animal que causaba horror al pintor y que evoca a lamantis religiosa y a su carga erótico-caníbal con respecto al macho, en este caso él mismo,encarnado en el rostro central; las hormigas concentradas en el vientre de la langosta, quealgunos autores interpretan como simbólicas secreciones sexuales, etc.Las figuras que se abrazan rememoran su relación con Gala y sus paseos por la playa. Lasoledad que provoca esta ensoñación está sugerida por la figura solitaria de a izquierda y lasombra que ésta proyecta sobre unos minúsculos padre e hijo, que retrotraen a su infancia.El anzuelo con la cuerda rata recuerda la ausencia de Gala pero, también, los intentos de sufamilia por retenerle. Las plumas de colores son claras referencias a su infancia, mientrasque las piedras que reposan encima de la cabeza serían manzanas petrificadas queremitirían a la de Guillermo Tell y que simbolizarían la sumisión del hijo respecto al padre.Dalí, que poseía una excelente técnica pictórica, se sirvió de las teorías psicoanalíticaspara plasmar su personalidad y sus obsesiones: el complejo de Edipo, la megalomanía, laobsesión por Gala...Dalí definió sus cuadros como “fotografías de sueños pintados a mano”, pues con frecuenciarelacionaba de manera totalmente innovadora elementos oníricos con reales. La influencia deartistas surrealistas o afines a este movimiento, como Miró, Ernst, Masson o Chirico,determinó la obra de Dalí de finales de los años veinte. 2 IES Lacimurga C. I. J. Javier Pérez Muñoz (DTO. Geografía e Historia)

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