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Historia del grabado y la imprenta

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Historia del grabado y la imprenta
Historia y Técnicas de impresión desde Gutenberg hasta hoy

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Historia del grabado y la imprenta

  1. 1. Universidad Autónoma de Santo Domingo (UASD) | Facultad de Arte | Técnicas De Impresión Gráfica - PUB 3060 – 03 TEMA: Historia del grabado y la imprenta desde Gutenberg hasta hoy SUSTENTANTES: José Luis Suncar Morillo BA-3405 Francisco Acevedo DA-9422 Elvis Rafael Paulino DC-0084 José de los Santos CC-2854 Willy A. Gómez Melo CH-1845 Julio A. Polanco 100047977 Arturo Martines Minyety CI-5331 Natali Lara DB-0028 Feliciano Delgado 100227104 Eury García Araujo 100074418 Profesor: Leonardo Duran Fecha: 26/03/2015
  2. 2. DESDE GUTENBERG HASTA HOY EN DIA *
  3. 3. * LA NECESIDAD DE LA IMPRENTA La invención de la imprenta de tipos móviles en Europa Occidental fue el resultado de una apremiante necesidad provocada por el desarrollo de la alfabetización GUTENBERG, Johann (1400 - 1468) Poco se sabe de la vida y producción de Johann Gensfleisch zur Laden, conocido como Gutenberg; ninguna de las obras que se le atribuyen está firmada. No se tiene clara la fecha de su nacimiento, pero se ha determinado que fue hacia 1400 en Maguncia CELLO DE ARCILLA GRABADO EN MADERA LETRAS METALICAS GRAN BIBLIA SACRA LATINA DE GUTENBERG
  4. 4. *
  5. 5. * FECHAS IMPORTANTES: 1935 Primera máquina de escribir eléctrica. 1938 Chester Floyd Carlson y el físico Otto Kornei inventan las bases de la electrofotografía. 1938 Chester Carlson inventa la electrofotografía. A PARTIR DE 1940 Tramas de contacto. 1944 Carl Miller inventa la fotocopiadora con papel seco. 1946 Hayter hace las primeras impresiones con el sistema Roll-Up. 1946 Patente de Edwin Herbert Land del primer sistema de fotografía instantánea (en blanco y negro). 1946 John Tukey introduce el término 'bit' (Binary Digit).
  6. 6. *LA EXPANSIÓN Y EL DESARROLLO DEL INVENTO
  7. 7. En el Siglo XIV, fue el primero en utilizar tipos móviles de madera. Peter Schöffer Schöffer, usó ya unas matrices de cobre. La primera obra que parece que salió de la imprenta de España es Obres e trobes en lahor de la Verge Maria, imprensa en1474 en Valencia, en la calle Portal de Valldigna. LA EXPANSIÓN Y EL DESARROLLO DEL INVENTO (1)
  8. 8. The freemans´ Oath. 1639. LA EXPANSIÓN Y EL DESARROLLO DEL INVENTO Friedrich Gottlob Koeni La invención de La Monotipia “Libros y Revistas” konig (planchas curvas de metal fundidas a partir de los caracteres). Imprenta Koenig Linotipía “Periódicos” En las fotocomponedoras más modernas Para imprimir las ilustraciones se obtienen de ellas, mediante métodos fotográficos cuatro películas, que servirán respectivamente para imprimir el amarillo, el cian, el magenta y el negro. El resultado será una imagen con los mismos colores que el original (cuatricromía). (2)
  9. 9. *
  10. 10. * Flexografía Clisés
  11. 11. *
  12. 12. *
  13. 13. *
  14. 14. * LA LITOGRAFÍA es una técnica de impresión que consiste en la reproducción a través de impresión de lo grabado o lo dibujado previamente en una piedra caliza. Procedimiento creado hacia finales del siglo XVIII (año 1796) por el alemán Johann Aloys Senefelder. LA PRINCIPAL CARACTERÍSTICA de esta técnica consiste en el principio del rechazo natural que se produce entre el agua y la grasa cuando entran en contacto La piedra calcárea resulta ser la piedra más adecuada para llevar a cabo este procedimiento
  15. 15. CÓMO SE HACE UNA LITOGRAFÍA 1) Trazar el dibujo 2) Humedecer la plancha 3) Entintar la plancha 4) Colocar el papel e imprimir 5) Resultado
  16. 16. * SUS ORÍGENES HISTÓRICOS en Occidente se remontan al siglo XIII. Es la técnica más antigua de impresión y la gran responsable de prácticamente la totalidad de la transmisión del conocimiento lúdico, científico o religioso hasta bien entrado el Renacimiento. LA XILOGRAFÍA es una técnica de impresión en relieve realizada sobre una matriz de madera. La diferencia fundamental con el linóleo es que la veta de ésta se aprecia al ser estampada, realzando la belleza de la imagen. Dos variaciones de esta técnica vienen en referencia a la dirección de las fibras de la madera, encontrándose la xilografía a la fibra y la xilografía a contrafibra. Las herramientas a usar siguen siendo los buriles, las gubias en U y V y los formones, a los que pueden añadirse, con mayor seguridad que en el linóleo, otro instrumental de corte y texturado como cuchillos dentados, cepillos metálicos, tenedores, microtaladros, pirograbadores
  17. 17. *
  18. 18. Goya Alberto Durero Rembrandt Harmenszoon Si quebró el cántaro. Goya criticó en esta estampa la violencia en la educación de los niños. Los ilustrados creían que la educación podía corregir los defectos y errores humanos. Los cuatro jinetes del apocalipsis, perteneciente a la serie de grabados Apocalipsis (1498). Autorretrato con capa y ojos muy abiertos, aguafuerte y buril, 1630.
  19. 19. *
  20. 20. * El antecedente histórico del sistema de impresión que en Argentina conocemos como Offset es la litografía. Se trata de una piedra caliza con zonas hidrofílicas y zonas hidrofóbicas. FORMA IMPRESORA Plancha de offset La formas impresoras del sistema Offset son planchas de aluminio micrograneado anodizado, con una emulsión fotosensible que permite su copiado. Offset
  21. 21. * Sistema de impresión indirecto Decimos que Offset es un sistema de impresión indirecto porque la forma impresora no está en contacto directo con el soporte al momento de la impresión. TIPOS DE MÁQUINAS OFFSET Offset a pliego (mal llamado plano) Máquina Offset a pliego – Heidelberg GTO 52 – 5 cuerpos Corte de una máquina Offset a pliego, de 1 cuerpo Se imprimen tiradas generalmente chicas, con un mínimo razonable de 1000, para que el costo de la puesta en máquina (generación de formas impresoras, calibración de la máquina, etc.) tenga sentido.
  22. 22. * Offset a bobina o Web Offset (mal llamado rotativo) MÁQUINA OFFSET A BOBINA Son máquinas que toman el papel de manera continua, de bobinas. Imprimen a altas velocidades, por lo que el costo tiene sentido a partir de tiradas muy grandes. En la Argentina suelen utilizarse principalmente para la industria editorial de grandes cantidades, y en papeles de bajo gramaje. Esquema de 1 cuerpo – máquina Offset a bobina – frente y retiración (imprime doble faz)
  23. 23. *
  24. 24. * La flexografía es una técnica de impresión que utiliza una placa flexible con relieve, es decir, que las zonas impresas de la forma están realzadas respecto de las zonas no impresas. La serigrafía es una técnica de impresión empleada en el método de reproducción de documentos e imágenes sobre cualquier material, y consiste en transferir una tinta a través de una malla tensada en un marco.
  25. 25. * VERDE
  26. 26. * El grabado verde es una técnica nueva y ecológica para hacer matrices de huecograbado que no reemplaza las técnicas tradicionales de grabado, como la xilografía, la calcografía u otra, sino que tiene sus propias cualidades. El aspecto ecológico es fundamental, el Grabado Verde no es contaminante, pues no se utilizan materiales como metales, sales o ácidos mordientes u otros para hacer las matrices, sino que se utiliza el material reciclados de los envases tipo tetra. Taller de grabado ecológico sobre Tetrapack. El grabado sobre Tetrapack es una técnica ecológica para elaborar matrices similares al huecograbado, con cualidades ricas en recursos gráficos.
  27. 27. * VERDE LA MATRIZ SE PUEDE INTERVENIR DE VARIAS FORMAS: Hacer incisiones manuales con un lápiz, con una punta seca, con un mazo o una piedra. También se puede usar una laminadora. Ésta consiste en dos rodillos entre los cuales se pasa la matriz con el material que se quiere marcar en ella. SE DEBE GRADUAR LA PRESIÓN DE LOS RODILLOS PARA QUE LA INCISIÓN SEA LA QUE DESEAMOS: desde una leve línea hasta una marca que traspase la matriz, la arrugue o la rompa. La matriz también puede intervenirse de otras formas tales como: ser decapada, cortada, doblada, desplazada, pegada, desgarrada, arrugada o plegada, etc. La laminadora hace incisiones en la matriz de forma mecánica. En ellas se pueden estampar todo tipo de géneros, texturas gruesas o finas, además de mallas metálicas, alambres, papel de lija, objetos plásticos o cualquier tipo de textura que uno pueda encontrar y que sea lo suficientemente resistente para ser pasada por la laminadora.
  28. 28. *
  29. 29. * En el siglo XX, a medida que aumentaba la dependencia en los procesos de impresión offset, se hizo patente la necesidad de contar con un tipo diferente de sistemas de impresión que no emplearan caracteres de metal en relieve. LA FOTOCOMPOSICIÓN es una técnica para la creación de textos que se comercializó a partir de los años 40. Consiste en una máquina que proyectaba una luz a través de un negativo que posee los caracteres individuales de una fuente determinada. 1º Generación. Estos equipos funcionaban de manera muy similar a las linotipias, ya que el sistema de fundición era sustituido por un sistema fotográfico donde las fuentes eran almacenadas en forma de negativos fotográficos. 2ª Generación. Los equipos eran electromecánicos y utilizaban luces extroboscópicas, basadas en un disco matriz de giro rápido donde se encontraban las fuentes. Distintas generaciones
  30. 30. *
  31. 31. * La impresión digital es un proceso que consiste en la impresión directa de un archivo digital a papel, por diversos medios, siendo el más común la tinta en impresora inyección de tinta (cartuchos), y toner en impresora láser. Este proceso es ideal para proyectos de impresión de bajo volumen y tiempos de entrega sumamente cortos, ya que una de las principales ventajas que ofrece es la disponibilidad casi inmediata de los impresos, pues no requiere tiempo de secado o enfriamiento al no trabajar con tintas, como la tradicional impresión offset. Este sector de las artes gráficas está experimentando un gran crecimiento, lo que ha llevado a los diferentes fabricantes y proveedores a lanzar al mercado equipos digitales cada vez con mayores prestaciones, preparados para atender los nuevos requerimientos impuestos por el mercado. La impresión digital tiene una doble vertiente: el pequeño y el gran formato. El primero adolece aún de falta de cierta fiabilidad y presenta algunas carencias (entre ellas, el no disponer de un formato 50x70). El gran formato, por su parte, ofrece ciertos problemas de tipo ecológico y de costes. Esto hace que la impresión digital tenga que desarrollarse aún más.
  32. 32. DESDE GUTENBERG HASTA HOY EN DIA *

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