Claves De La Arquitectura

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Claves De La Arquitectura

  1. 1. L A SC L A V ED E S
  2. 2. Colección LIIS CLIIVDS DEL ARTE Direccióneditorial:Jual Capdeulla Asesor:Juan-Ramón Trladó Diseñográfico:Jo¡é ltf.' Nbanell Primeraedición:1987 Derechos exclusivos para todo el mundo: @ EditorialA¡iel, S.A. ISBN: 84-344-0333-1 Depósito legal: B. 7.072-87 Impresoen España por: Grafos,S. A. Arte sobrepapel Ba¡celona EditorialAriel, S.A. Córcega, 270 - 08008Barcelona Ninguna parte de esta publicación, ¡ncluido el diseño d€ la cubierta, pu€de ser reproducida,almacenada transmitiü en manen alguna ni por ningún o ya medio, seaeléctrico, quimico,mecánico, óptico, grabac¡ón de fotoco- de o pja, sin p€rm¡sopreviodel €d¡tor.
  3. 3. INTRODUCCION FR¡NK LL0YD WRICHT¡ Casal{aufmann o Cosade Definición y caracteústicas la Cascadq, 1934.1936. f a arquitectura define se comúnmente el arte como Pennryhrania,Bear Rt¡¡. Lde proyectarconstru¡r y edificiosespacios el o para Situada sobre cascada, una la I-J uso del hombre, siendo considerada "arte. desde Casa Kaufmann está el momento que conlleva búsqueda en una estética.Ya construidapartirde un a Vitruvio, DeArchitectua(siglo a.C.), en núcleo r señalaba como verticalsituado la €n fachada posterior; él salen característicasla arquitectura Íirmitu, o seguridad de la a de enloladizo, gracias un a y niveltécnico constructivo, utilitas,o función quese la a audaz del hormigón uso y destina, la uenuslas belleza posee. o que armado, serie una de Sederiva estas de que definiciones Ia arquitectura pre- volúm€nes que flotantes se senta ciertaspeculiaridades la diferencian lasdemás que de proyectan el espacio. en A artes. deellas la preponderancia lo3 aspectos Una es de nivelestilístico hallamos materialery técnicos. técnica La constructiva aquella es influencias Cubismo de del y parte la arquitectura seocupa Ia correcta de que de utiliza- DeStijl. Esta obra,quese ción de los materi¿les, función suscualidadesde en de y funde armónicamente lacon qu€ que su naturaleza modo cumplan de satisfactoriamentelas natural€za la rodea, ha sidocalificadacomola condiciones solidez, de y aptitud belleza. técnica La cons- últimaconstrucción tructivade una sociedad depende, entreotrascosas, del romántica Wright, de Como que sociedad y delasnecesida- niveltecnológico esa posea remos, Íotografía la permite desquesepretenda cubriry queson,obviamente, varia- la comprensión los de y blessegún épocas culturas. las valoressuperficialesy El aspectofuncional esotrade lascaracterísticas dife- volum¿tricos un edificio: de renciadoras la arquitectura. unaarquitectura de Que debe apreciarnos claridad con el juego volúmenes de en voladizo.
  4. 4. K. F. vo¡ SCHINNEL: servirpara aquello lo queha sidocreada obvio. para es Sin CasaFellner. 1829. embargo, paradoja la al que, surge comprobar a pesar de Bcrlí¡. (Se¡iún su funcionalidad, noslleva vivir€n permanente que a con- Hitchcock.) tactoconella,el lenguq¡e la arquitectura d€ parece el ser Construida ladrillo en y parala mayoría noso- para másdesconocido,máslejano el de terracota un fabricante deestos materiales, Casa la tros.La mayor dificultad radica vezen susformas tal no Feilnerpresenta algunos de figurativas, su abstracción. este en Dn aspecto, aprendi- el losinvariantes las de zaje quenoshasomet¡do pintura al la abstractacontempo- arquitecturasconstruidas a ránea resultaesp€cialmente por importante, cuanto ha nos partirdel lenguaje clásico: hecho comprender valorintrÍnseco lasformas, el de des- simetria,repetición de nudas significaciones de figurativas. elementos, pr€dominio las d€ Pero aunconviniendo quela arquitectura el arte en sea superficies... Las y dediseñar construir edificios, quela preeminencia en de r€pr€sentacion€s frontaies, loselementos y y materialestécnicos,losvalores funciona- quesóloreproducen dos dimensiones o magnitudes, Iessean diferenciadoras, queposea características y en un presentan €videntes lenguaje formalabstracto susceptible ser interpretado, de inconvenientes. La no es en estos rasgos los quese hallasu esencia. en El imposibilidad representar de que elemento verdaderamente caracteriza fenómeno al ar- adecuadamente los quitectónico,diferenciándololasdemás de artes, el er- es volúmenes, comolas asi diferentescalidades los de y materialesla diversa incidencia la luz sobre de €llas,hace quela que información nos porporcionan h€xágono r€gularestrellado, resulte Lasplantas uno de los son insuficiente. medios representación de Fn¡NCESCOBORROMIM¡ arquitectón¡ca útilesde m¿is Sant'Ioo della Soplenza. qued¡sponemos. A paftirde 16.12.1650, noma. (Se¡lútr ocasiones, geometría a la del ellaspodemos juzgarel Wittlower.) t¡iángulo equilátero. este En organismo ya arquitectónico, Para diseño la planta el de casoSuperpone oos quenospermit€n conocer su de Sant'lvo,Borromin¡ 'triángulos, de ellos uno fo¡may su sistemade r€curr¡ó, comoen otras invertido, formando un cubrición. 4
  5. 5. paclo.Espacio interiorque,definido unoslímites por físi- A. PALT,IIDTO/ cos-muros-, determina volumen, tiempoque un al V. SCAüOZZII posibilita función y el Ieqt a Oümptco, la arquitectónica recoffido int€rior 1585. Vlcenz¡. deledificio. esta De posibilidad un recorrido de interiorse f desprende nuevo un factor: temporal, del tiempoin- En 1579 Academia la degli el el olimpicide Vicenza, decidió vertido la realización mismo. en del construir teatroy en un A estaspeculiaridadesla arquitectun, de hemos aia- de 1580Palladio comenzó las dir otramás:la desu extrem¡ locdlz¡clón. Losedificios que obr¿s, terminaron en no pueden t¡asiadados, pueden ser no realizarse exposicio- 1585 bajola direcciónde n€sde arquitectura convincentes puedan que sustituirla St¿mozzi. mayor Su €xperiencia personal edificio... ello,nuestro del por conoci- curiosidad reside el en miento arquitectónico se reduce de aquellos real al edifi- esc€nario p€rsp€ctivÍstico €n ciosen los que transcurre y nuestn cotidianidad al de el quese representan cinco aquellos visitados el curso viajes. este otros en calles.Estaperspectiva la es de De factor plástica las síntesis de delocalización desprende hecho: se otro nuesha indefen- arquitecturasilusorias sión, no poder el .huir, o dejar verun edificio, cual de sea iniciadas el con sea calidad, vezha sidoconstruido. su una Quattroc€nto. Estascancterísticas la arquitoctura de conllevan graves problemas representaciónestor€percute, de y '...-l t__j lógic¿men- t€,enel desconocimiento generalizado setienedeella. que Si no puede que decirse seconoce edificio un que hasta se , ha"estado, é1, en experimentado y su interor analizado las , relaciones éstecon el €xterior, evidente como de es que, , señalamos anteriormente, nueskaexperiencia arquitectó- nicaesreducida. publicaciones arquitectura, Las sobre con el propósito ampliarlos conocimientos suslectores, de de
  6. 6. introducen planos plantas, de y cortestransversaleslongi- tudinales, dibujosdefachadas, perspectivas axonométricas, fotografías,etc.,que, bienconstituyen si poderosos auxilios y cadauno de ellosposee reconocidos valores, resultan para insuficientes representar el espa- satisfactoriamente cio,para sustituir múltiple la experienciapersonal edi- del ficio. Otrosmedios representación de arquitectónicason las maquetas y tridimensionales€l cine. Las maquetas que sonútilesen cuanto reflejan relaciones las volumétri- casexistentes el edificio, en peroengañosas respecto la de escala humana real.El cine,por su parte, puede supliral y ojo humano susrecofridos, múltiples con puntos vis- de ta. en el interiordel edificio. CHARLES RENME üAC|{!I{TOSI|¡ Escueh dc /¡fa 1896-1909. Tipos de arquitectura Gl¡súo$. (Scfú¡ videntemente, todas arquitecturas igua- no las son Fnmpton,) les,básicamente porque todas no pretendenrespon- La vistaaxonométrica br¡nda que información el dera unosmismos obietivos.menudo distingue A se mayor po' dibujofrontalde la fachada y entrearquitectura arguitecturc históricao estilístirca, quelos cortes o transversales y tular o tradicionaf arquitecturomenmenlefuncional. longitudinales edificio, del Para historiadora arte,la arquitectura reduce los del se por cuanto añade la a aquellas que obras tomanen consideraciónespacio el y representación volumétrica. Ioslenguajesartrsticos.limitándosea estudiar -selec- una Mackintosh los espacios alojó destinadosestudios el a en cuerpo principal edificio, del el quesesitúadetrás la de fachada principal, complementándolo otros con volúmenes post€riores dedicadosbiblioteca, a museo, El resultado etc. final fue un plano formade D en mayúscula.
  7. 7. RENZOPIANOy RICIIARD ROGERSI Centn Pompldou 1972-1927. Parír, (Según Fr.mptor) Ei cort€ fansversalnos aporta infomación una válida,aunqu€ fragment¿ria, sobre distribución la interior d€ unaconstrucción. esta En ilustrac¡ón evidencia se la ción, de arquitecturas-clave,especialmente significativas faltade especificidadlos de dentro desa¡rollo la historia arte.Estas del de del obras espacios cr€ados las en podrán encontrarseindistintamente el hábitatrural y en div€rsas plantas Centre del en el urbano. Pompidou. hecho, sido De ha Definir arquitectura la popular planteadificultades.Po- necesario "edificio, construir otro demos dentro primer del establecer distinción una entreIa arquitecturaver- volumen estructural, fin de a que nácula, llamaremos popular, la arquitectura y primiti- facilitarsuperfici€mural va.Las diferenciasbásicas ambas derivan. una suficient€ recintos entre se Dor y parle. diferente del grado complejidad de lecniciy. por ad€cuados los serv¡cios para otra,de la existencia no de alusiones la arquitectura queel edificio o a €staba histórica estilística. arquitectura o La primitiva tiende ha- d€st¡nadoalbergar: a cia la definicionlerrilorial con indicaciones jerarquicas exposiciones artisticas, y rituales cabaña jefe,del brujo,el recinto (la del sagra- biblioteca, etc. d0...), que popular mientras la arquitectura busca,ante todo, solución Ia óptima la función. de Como caracterÍsti- ICTINO/CAIICRATES: Pa¡tenón, 448-1gl a.C. Atena!, AcróDolls. Arquitectura clásicapor antonomasia,Partenón el fue construido vidade en Pericles. un tempio Es pe ptero,o seaqueposee una columnata ex€ntaen todosu perímetro, €s octóst¡lo, presentar por ocho columnas susfachadas en m€nores, es qe oríen y dórico.Según categorías las de Wolfflin, hallamos nos frentea unaarquitectura .lineal". cuanto por las formas están perf€ctamente por definidas lineas limpiasy pr€cisas, desdoblamientos sin nl sombras.
  8. 8. FNANCESCO DA casde la arquitectura popular señalemos protagonismo el GIORGIO! Pe¡sp€ctrra ds y deIosmaterialesde lastécnicas constructivas propiasde uno Cludad hlcal. la zona, participación la directa usua¡io el proyecto del en y La ciudad su arquitectura y en la realización, empleo un repertorio el de formalde pasan Sefuna a gransencillez, algunas puntualesloslen- preocupación con referencias a explícita de guajes y y, cultos especialmente, la perfectaadecuación a las teór¡cos eruditos durante el R€nacimiento. L. B. Es necesidades funcionales. la arquit€ctura En popular estas Alb€rtiquien; su trat¿do €n soluciones dans¡npretensión "estilo,, de .artisti- se de ni De re aedil¡catoría,escrilo cidad", perono porellosusrealizaciones carecen sensi- de hacia 1450 publicado y en bilidad quedan ni completamente al margen la estética. de 1485, lasprimeras da Laarquitectura al que popular, igual la denominada estilís- ¡ndicaciones de cómo acerca tica,puede darse el hábitat en ruraly en el urbano. conseguir .Ciudad una Existe una arquitectura no puede considerada que ser ldeal',describiendo cómo estilística popular. aquella ni Ds arquitectura único cuyo deben y disponerse ser sus ",,,Ia edificios: calle resultará objetivo la utilidad, ningúntipo devinculación es sin con muybellasi todos los el lenguaje la arquitectura de histórica sin pretensión y de pórticosestán hechos del artisticidad: la arquitectura es meramente funcionalque mismo y modo los edificios llenanuestras ciudades. destinados a vivi€ndas,bien Las diferencias establecidas lostipos arquitectu- entre de alineadosuno y otro lado, a ra vistos hasta ahora hanexistido no desde siempre, sino y n0 masalto uno que quecada época histórica tenido propias ha sus concepcio- otro..." nesde la arquitectura, lo quedebía de considerarse como tal y de dónde debía situarse limite o franjadivisoria el entrela verdadera y arquitectura la edilicia meracons- o trucción. Para grandes los imperios Aicnle hóximo, EÉipto del y Mesopotamia, .arquitectura" la gran arquitectura la era monumental los templos los palacios. trataba de y Se de unaedilicia y sacra aúlica dedicadala exaltaciónglorifi- a y y cación dioses soberanos. de La concepción la arquitectura de experimenta varia- una ciónen Grecia, donde llega concebir hombre se a al como medida todas cosas. de las Existe una granarquitectura, eminentemente religiosa ceremonial, junto a ella o pero aparecen grandes conjuntos arquitectónicos dedicados al y hombre a susactividades. arquitectos Los griegos cons- truyenteatros, palestras, odeones, mercados públicos... con la mismaatención cuidado quese dedican y con a levantar .moradas dioses". obstante. considera de No se
  9. 9. FIANCESCOBOnnOülM¡ 8ñ. CúIo allc Quottt,o fonfc¡¡c. (163t) 1665.1667.Rona. En SanCarlino, Borromini utiliza formascóncavas y que convexas se articulan en un muro ondulante, lo que da comoresultado un espacio interiordinámico. La cubi€rta estecomplejo de organismo una c¡lpula es ovalada sobre área un de transición pechinas. con Los .motivos artesonado del del interiorde la cúpula, octágonos, hexáEonos y cruces, disminuyen de tamaño hacia linterna, la con lo quese creaunasensación _¡ ilusionista mayor de profundidad. luz prov¡ene La de dospuntos: la linterna de quela arquitectura un rango posee inferior delasdemás y de las ventanalsituadas al artes,dado carácter su manual. sobre anilloornamental el que Duranteel ImperioRomano y siguiendo Vitruvio queremata cornisa da a la .de paso la cúpula: este a (siglo a.c.), arquitectura considerada unadis- r la es como modo, cúpula, su l¿ con ciplinateórico-práctica se encarg¡"ds la construc- brillante que y blancura su luz ción.de la hidráulica. la construcción cuadrantes uniforme profundas de de sin y solares, la rnecánicade susaplicaciones la arqui- somDfas, de en parece estar tectu¡a militar'. L¿ "arquitectura" suspendida civil y en la ingeniería inmaterialmente sededica, Roma, construir en a edificios civiles sobre formas religiosos, las sólidas y públicos palacios. y compactas edificio las del en Losfundamentos y estéticostécnicos mundo del antiguo queel espectador mueveo se (Wittkower). fueron transmitidos la EdadMedia por el tratado de a Vitrwio De orchitectul¿. el Medievo término.arqui- En el tectura, restringía lasgrandes se a obras y, religiosas sólo en un segundo plano, hallamos algunasconstruccionesci- vilesde rangoaulicoquerevelan preocupación cues- por tionesestilísticas, bien lo habitual la arquitectura si en es por civil del momento el interés la estricta funcionali- dadde los edificos. el Liure de Portraiturede Yillard En
  10. 10. G. lttENGOMrCalcrío d'Honnecourt (s¡glo sedanalgunas xnr) observacionesso- Vlttotlo Dmmanuele. que bre arquitectura resultan miísilustrativas se las que 1E65.1t7?.Mllán. escribieron durante Edad la Media. En la s€gunda mitaddel En esteperíodo comienza darseuna diferenciación a s¡glo conel xH, claraentreel "operarius', dirigela construcciónel que y advenimiento lad€ "artif€x", esquien que arquitectura hierroy de trabaja ella,dándose eviden- €n una vidrio,seconstruye Milán €n te relevancia primero. finales la Edad del A de Media una la C¿lleria Vittorio nueva tipología alcanza rango granarquitectura: civil el de Emmanuele galería tl, en sonlaslonjas, arquitectura pública sesitúa civil que junto formade cruz,conun a ¡glesias palacios. y espacio octogonal la en Laconcepción vitruviana la arquitectura de reaparece en intersección los brazos. de el sigloxv $n la obrade L. B. AlbertiD¿ re aedificatoria Dsta construcción un€ (Florencia [1450], 1485), primertrat¿do arquiteciónico del la nueva ingeniería la con Renacimiento. él se confirma consideración las En Ia de decoración superficies de al modo tradicional hast¿ iglesias, palacios la arquitectura pública los y civil como el momento. palabras En lostemas tipologías o principales la *granarquitectura, de de Hitchcock, galeria la de y, por primeravez,se despierta sentidoel histó¡ico de Mengoni *impresiona supor valoración pasado del arquitectónico. dentrode esta Así, por tamaño, la elaboración tendencia podemos encuadrar generalizada la opinióndes- y, de susdetalles sobre todo, favorable haciael mundo medieval, que es calificado por su incalificable audacia,. despectivamente d¿"gótico'o "bá¡baro,. propio El Alber- ti, ensu creencia qu€el artesóloflorece la prospe- de con ridad el poder y político, que afirma la buena arquitectura antiguasurgey decae el ImperioRomano no hace con y ningunamención lasgrandes de catedralesmedievalesque forzosamente conoció. l0
  11. 11. ALVARAA.LTO¡ Politécnico. ( Concu¡so. r949.) Otaniemi. LasconstruccionesAlvar de Aaltoparticipan los de principios la arquitectura de orgánica, acomodando las diferentessoluciones al paisaje a usos y específicos. Utiliza, frecuencia, con la piedra, tier¡acoc¡da, la el y hierro.el hormigón la madera. El el srgloxvr y especialmente Palladio, con Vignola y Scamozzi, nueva una tipologíaentraa formarpartede la considerada "arquitectura,:villasuburbana, la entendida como residencia recreo como el caso lasvillas de o. en de ,énetas,comocentr0de unaeconomÍa agricola. Durante Barroco, el junlo al triunfode la arquitectura y propagandÍstica representativa (iglesias, palacios), da se unagranatención la ordenación por urbanística los de conjuntos y de monurnentales lasciudades (recordemos el urbanismo la Roma de barroca lasordenaciones o urbanÍs- ticasde Bath,lnglaterra, el sigloxwrl. en ¡ El Neoclasicismo,bienno introduce si ningúncambio i en lo referente las construcciones .arquitectura" a durante perÍodo el consideradas barroco, como y estilistica for- malmente representa abierto un ataque suestética a (obras teóricas Bellori, de: Winckelmann, Milizia...). ADI,ER & SULLTVAN! A finales sr.q/o del rn y especiaimente durante Moder' Gua¡ant! Ru¡úlrng'York. el 1894-1895.Nreva n¿smo, residencia la altaburguesía constituye la de se en La novedad bái¡ca los de objeto consideración de artística. el advenimiento Con de prim€ros rascaci€los nuevos materiales(hierro,vidrio, acero,hormigón...), americ¿nos en la al- radica gunas construcciones consideradas principio en como util¡zación un armazón de de obrasde ingenieria, alcanzan gradode arquitectura hierro,hasta el entoncesusado artÍstica. en y únicamente fábricas €n xr, conlostipostradicionales la arquitec- construccionesinÉenieria. En el s¡glo de de tura-monumental,religioso áulico coexisten o otros, El Cuar¿nty, b¡enpor sus si soluciones y t¿cnicas su designificado por diferente; ejemplo, búsqueda solu- la de apunta la verticalidad a ciones acuciante al problema alojamiento unapo- del para arquitectura sigloLX,por del blación cada másnumerosa, llevado interesantes la decoración se vez ha a que conquistas hanpermitido que integrar, algunos en casos, sup€rponela5estructuras a la arquitectura "viviendas" de dent¡ode Ia categoría de s€ sitúaaún en el construcciones rangode "arquitectura". con Mod€rnismo. 11
  12. 12. E. üONTUORIy otros: Estoclón Te¡minal, 1951. Roma. La estaciónTerminal una es de lasedificaciones italianas de mayor envergaduray de miiscalidad la posguerra. de Secomenzó s€gúnproyecto deAngiolo Mazzoni, fue pero Eug€nio Montuor¡quien. en 1947, realizó proyecto el definitivo. obrase La terminó 1951. en Mótodosde aproximación f adas complejas las caractensticas delfenomeno ar- | | cuitectonico. multiples metodos conoci son los de I-l miento quelosesludios acercanella,se- con se a gun valorenmásuno u otro de sus elementos. Las doctrinas populares el funcionalismo,teorías más son: las espacialistas, interpretaciones las positiv¡staslas forma- y listas, entre otras. El funcion¡lismo, formulado L. H. Sullivan por (1856-1924), que, toda afirma en experiencia verdadera de la arquitectura, formavienedeterminada su fun- la por c¡ón, adecuándose perfectamente Pero existe a ella. no una soladefinición funcionalidad. función de La existencial d.e la arqu¡tectura, vez una de las másimDortant€s. tal es que aquella brinda lugarpara un vivir,para existir hom- al bre {Norberg-Schulz).funcionalidad la técnica la per- es fecta adecuación la forma la función la queserefería de a a Sullivan. funcionalidad L¿ puramente utilitaiia es la que viene por dada el usoal quesedestina edificioel (relisio- so,publico. privado, Toda etc.). arqu¡tectura sedebe lóAi. c¿mente uso ladestinac¡dnedificio si noesutil al de del v. para uso,aquella el construccionun frac¿so. es L¿sfunciones la arquitectura se agotan su de no en vertiente ex¡stencial, tecnici funcional: o ooiee t¿mbien unafrincion int¡mamente a la idea iignificado. ligada de Es decir,existen que arquitecturas tienencomofunción co- municar unosdeterminados mensajes ideológicos. En la definición corriente funcionalidad,dela miís de la 12
  13. 13. perfecta adecuación la formaa la función,la forma de queda reducida medio al para obtener función: esun la no objetivo sí misma, un meroagente. funcionalis- en sino El modebe contemolarse unareafirmación losvalo- como de respuramente arquitectónicos (espacio,volumen...) frente y a los pictó¡icos escultóricos (tratam¡ento superficialde muros, que decoraciones...)habían invadido campo la el de arquitectura. En la verdade¡aarquitectura formaesinseparable la de y, la función según funcionalistas, los la experienciaestéti- cadeunaarquitectura identifica la experiencia la se con de función. utilidad unadelaspropiedades La es fundamenta- lesde un edificio, ésteno puede comprendido no y ser si setomanen considención aspectos sus funcionales.Los criterios para funcionalistas bastan definir naturaleza no la de la arquitectun, puesto sonaplic¡dos posteriori, que a como unadoctrina crítica, el análisis la adecuación en de deledificio, vezconstruido,la función una a para queha la sidocreado. Otro grupo metodológico el integrado aque- es por que que llasteorías considenn la esencia la arquitectu- de ra es el erpaclo.Comoseñala BrunoZevi,ya Focillón ti (1881-1943) intuido idea afirmar ....estal había esa al que vezen la mxa intemadonde reside profunda la originali- dadde la arquitectura comotal". Estaconcepción se impusocon fuerzaa partir de la pubJicación las obras de deWólffliny Frankl,y ha sidodefendida entusiasmo con por Zeviy Ciedion. Todos ellosbuscan elemento el c¡rac- terizador la arquitectura un algoajeno la función. de €n a r3 ri
  14. 14. Castlllo de Pero espacio sí solono puede el por explicar el valo¡ todo Neuschwanstein de un edificio. realmente contara espacio Si sólo el in- 1869-1886.Baeiera, por terior,contenido unosmuros, importaría calidad no la Schea¡fiaü. de éstos, material, formas su sus esculpidasmodeladas, o El castillo Neuschwantein de fue construido el último en la ornamentacién, luz que incidiera la sobreellos,no cuartodelsigloxlx,por los importaría siquiera existencia, que, comoafirma su ya mrsmos años que en Scruton, el espacio límites en sin estarían contenidas todas Labrouste aplicaba hierro ei lasfo¡mas posibles espacios de interiores, incluso más las vistoa Ia salade lectura de perrecras. la Bibl¡oteca Nacional de Aun cuando Zeviafirma que.la esencia la arquitec- de París. tratade un Se tura no ¡eside Ia limitación en material impuesta la li- a fenómeno incomprensible si bertad espacial, en el modoen queel espacio sino queda no set¡€neen cuent¡la organizado...", omiteel estudio esos romántica no de lÍmites, del vuelta la Edad a que Media, se daba aquel por mismo modoen queGiedion, tratarla teoría al espacialis- entonces Alemania, en asi ta, no dejade conectarla un ciertoanálisis con histórico. comosi se desconoce quién En la opiniónde esteúltimo, se dan tres etapas el en fue su creador:Ludwig de Il desarrollo la arouit€ctura. de Baviera (1845-1886),el Unaprimera, queel espacio en adquiere realidad lapor llamado .rey loco,. interacciónvolúmenes de (Egipto, Sumer, Grecia...), época en queno setenía cuenta espacio €n el interior sepres- y D. - 1 , 6 1 8 + A taba especial atención exterior. segunda comien- al La fase za correl Imperio y Romano representa conquista la del espacio y. interior. finalmente. tercera. se inicia la que a G I comienzos nuestro de sigloy que,comoresultado la de revolución ópticaquerepresentó cubismo, acabó el que E conIa perspectivapunto vista de de único, iniciólasrela- ciones entre espacio y interior espacio exterior. Lo cierto queel espacio,bien condición es si es necesa- ria para existencia la arquitectura,agota expe- la de no su riencia su sentido. ni Ex¡ste numeroso un grupodetcoías positivfutas que por explican arqu¡tectura lascondiciones la han la que originado. €ste En apartado situarÍamos teorías las l¿sfoz- que c¡s1¿s, ven los diferentes estilos la arquitectura de "Secclón óurea, como expresionestiempo del histórico quesecrearon, en Desde Antigüedad creia la se Dstoplantea evidentes conflictos: un edificio si manifiesta en la existencia una de el espÍritu su época, mismoocurrecon todoslos de lo proporción privileÉiadaque, demás mismo del periodo; esasí, si ¿dónde radica dife- la en el R€nacimiento fue rencia un y entre buen un maledificio? tipode in- Este por formulada LucaPacioli terpretación aplica posteriori, se a comola funcionalista. en so obtaDe Diina Esdecir, puede aplicarselosedificios veztermina- a una Proportione l),496). dos.nerono afecta la naturaleza a intrÍnseca edificio. del llarnándola .sección áurea,. La armonia entredos dimensiones considerada es perfecta cuando ambas están son eY,siendo a X XI I + 5 / 2 1 . 6 1 0= 3 = 8 entresi en Ia misma ¡renor,tenemos: = Y/X X,ry número oro.El de proporc¡ón la mayor que de X Y. si damosX un valor a r€ctángulo lados cuyos y ellas la sumade lasdos.0 X : I lenemos: = Y/l lry guardan proporción esta es sea, lasdosmagnitudes si + Y;Y' Y I = 0t Y = el quepresentamos. t4
  15. 15. Burkhardt el iniciador esta fue de que teoría, busca la en historia explicación lasformas la de arquitectónicas, y de él llega,a travésde Wiilfflin y Frankl,a Ciedion a y Pevsner. Existennumerosas int€rpretaciones deterministas, se- gúnlascuales morfología lasarquitecturas explica la de se a través lascondiciones de geográficas y geológic¿s, o por Ia técnica losmaterial€s quesedispone cada y de en tiem- po y en cada lugar,etc. Es también muy nutridoel grupode los partidarios de las lntetarctacioner fom¡ltstar. Comoasegura Arn- heim,"la formapuede desdeñada, no esposible ser pero prescindir ella,. En esteapartado de hallamos teorras comoIa dela "visibilidad pura' deWolfflin, para quienlas y formas su evolución las protagonistas arte,y son del otns basad¿s la composición. en Dntre ést¿s que sobresalen teorías tienen clave las su en la proporclón,unaregla un conjunto reglas o de parala creación combinación las partes. obstante, a y de No y pesar paralelismo puede del que establecerse la mate- entre mática la arquitectura, teorías la proporción y las de no afectan la esencia Ia arquitectura, ofrecen a de no ninguna oDaLon, estética general la construcción. estás de Entre teorías po- de Lc Corüu¡lcr. demos señalar denominado el *número oro" de Lucca de La creenc¡a Le Corbusier de Pacioli, serie la Fibonacciel *modulor, Le Corbusier. y de d€ queIa arquitectura es La actualcrític¡ arquitectónica niegala utilidadde no orden quela armonía y se puede conseguir obedeciendo lasteoríx dela proporción, puesto resultan qu€ útiles para lasleyes universales la de entender armonía, adecuación, orden, Ia la el perodicen proporción, llevóa Ie pocode la signrficación estética. pres€nt¿r, después la de Juntoa las teorias vist¿s hasta aqui,existen otrasque II Guerra Mundial, su vinculan y arquitectura voluntad artística, otrasque es- sistema üoddor, o sistema t¡blecen cierta una "simpatía, simbolica entrelasformas y de medida destinado la a susignificado (horizontal, como expresión racionalidad, de obtención proporciones de de immanencia; vertical, connotaciones infinitud; con de armónicas las obras en que línea recta expresa decisión, rigidez, mientras curva la arqu¡t€ctónica5, En estos estudios tomócomo sugiere y flexibilidad la helicoidal el símbolo ascen' es del base series dos halladasa so, de la liberación la materia de terrena, y etc...), otras través .número oro, del de que afirmanque sóloen la percepción y estética en el y lasproporciones humanas. placerexperimentadotravésde ella puede a basarse la L¿m€d¡da esde 216 base compresión la arquitectura. de cm,quecorrespond€ a un Como hemos visto,muchas estas de te0rías resultan in- serhumano 175cm de de teresantespermiten acercamientofenómeno y el al arqui- alturaconun brazo alto. en tectónico, pero ningunade ellasen solitario puede ser Cada término serie, de por obtenido la considerada Io teoría explique permita total como que y la multiplicación precedente del interpretac¡dnla arquitectura. consecuencia. de En cree- por el núm€ro orode mosquedebe realizarse sintesis todas un¿ de ellas, eligien- (1,618), a la vezigual es a do susaspectos positivos quemásluz puedan más y arro- la suma los dosquele de jar sobreel campode la experimentación la arqui- de preceden. rectura. l6
  16. 16. ELEMENTOS MATERIALES Y TECNICOS AMOMGAtlDf¡Ca¡¡ üaterialcs Aaarró. 1005.190?. Ba¡cclon¡. y constructlüos decoratfuos L¿Casa Batllóno es un edificioo estructura nueva, /l I comenzar textonoshemos €ste referido Ia pre- a que sinounareforma Anton¡ f{ ponderancia losaspectos d€ y materialestécnicos en Caudí llevóa cabo L lla arauitectura. entre y 1905 1907. dosplantas Las El material unacondicirin existencia todas es de para las ¡nferioresestánhabajadas en artespliisticas, bienhayquedecirque,auncuando si es p¡edra. formas Sus una condición necesria, essuficiente. no curvilíneas, óseas, casi El arquitecto, artista, el puede elegir material el peroen imprimen ondulación una a ningúncaso podrá inventarlo;diríamos,pues, Berger, con que la fachada el liso que.la intervención artista alcanza la naturaleza d€l no a paramento recoge los en del material,sinoal uso quehacede é1,. pisossuperiores. material El que El material considerado función su utilidad es en de v cerámico recubre todoel frontispicio,combinado éstaderiva lascualidades aqudl de que ofrece: plasticidad con fragmentos vidrio,tiene de o prop¡edad la materia le permite de que tomar forma una y ad€más su función de y conservarla,resistalc¡lu oposición activa material del decorativa,de ponerde la a la accióndel artista.El gradode plasticidad el de y manifiesto agit¡ción la del resist€ncia varían un material otro.Así,por ejemplo, de a paramento.
  17. 17. CHARLES NENME üACNINTOSHT Escuelade ,Íe, 1896.1909. GlarÉoú. La Escuela Arte de de Glasgow construida fu€ €n piedra granito de gris,propia de la región, tresde sus en y lados con ladrillo vistoen el cuarto.Hierroy vidrio €stán asimismo pr€sentes €n la obrade Mackintosh, especialmentela fachada en principa¡, los grandes en ventanales los estudios, de auncuando había él afirmado que siempre el vidrioy el hierro,.a causa de su carenc¡a masa,, de nunca ocuparian lugarde el la piedra. de será que la resistencia la madera menor la del mármol. Decimos est¿ de que resistencia esactiva desde momen- el to en que manifiesta virtudes en ciertamedida, sus y, impone cirácter artista. este su al De modo, y artista ma- teria-aquello a través lo cualla formasehace de sensi- ble- sonartífices protagonistas un grado igualdad.' en de Podemos hablar también unacierta.simpatia, los de d€ materialesdecómo o actúansobre y nosotrosnostransmi- tenestados ánimo de así que diferentes: decimos la madera y es ciílida el mármoles frÍo. Dl materialarquitectónico cumpledos funciones: la y constructivaIa ornamental. Tradicionalmente fun- estas ciones han ido ligadas la habitual a clasificación los de materiales en.nobles' (mármol, madera...), pueden que ir vistos, no precisan que que revestimiento losoculte, los y "pobres'(lad¡illo,hormigón...) que, repetidamente, en- contramos lo largode la historia a camuflados capas bajo de estuco,mosaicos, ladrillosvidriados placados o de piedra. Los materlales con¡tructivos pueden clasificados ser según origen. tenemos: materiales su Así l. pétreos natu- rales(piedras todoslos tipos);2. materiales de pétreos l8
  18. 18. FERNANDO CASAS Y NQllOAz Fachath del Obrofui¡o. 1719. S¡ltl¡fo dc Comportela. La fachada obradoiro d€l s€ levanta d€lante del Pórtico la Cloriade de la Catedral Santiago de de Compostela, a modode inmensa pantalla que protege, tiempo al quepermite paso l¿ el de luz a través los grandes d€ para ventanales iluminarlas y escuiturasrelieves del maestro Mat€o, la En arquitectura barrocagall€ga y seun€ncalidad abundancia de piedra una innatn y dispos¡ción los arquitectos de (cerámicas, artificiales vidrios), materiales 3. aglomerantesgailegos el tallado la para de (cales cementos)aglomerados y y (hormigones),4. mate- piedra .estereotomía", o rialesmetiílicos (hierro,acero), materiales 5. orgánicos (madera, corcho...), materiales 6. Dlásticos. I¡ plcdra es u4 materialde construcción tradicional utilizado desde tiempos prehistóricos. adecuadas Son para la construcción aquellas todas piedras por suscondi- que ciones compacticidad de y dureza aptas son parasertalla- das. Para trabajarla usala maza el pico de cantero, se y si y y esblanda, lascuñas Ia sierra esdura.Cuando si está tallada formadeparalelepípedo en o prismaregular lla- se masillar, espequeñasólotiene o dosdesuscaras si y una talladas denomina se sillarejo si esgrande únicamente y y estiidesbastada denomina sela bloque. modoen quese El disponen sillares los paraconstruir muroo cualquier un otrapartede una edificación conoce el nombrede se con y aparejo puede de diversos ser tipos:inglés, soga, a a tizón,belga, escocés, etc. El ladrtllo, situado el grupode los materiales en pé- treos artificiales,pertenece la ramade la tejeríao de los a productos que cerámicos adquieren consistencia pro- por cesos fÍsicos comola cocción. bienel ladrilloha venido Si r9 ¡
  19. 19. ^ P ¡ n fr o c o t c o 0 I L ^ ( ¡ L a a Tlpos de aparcjo. (Segút Fulla¡a.) Aparejo Ia formaen que es sedistribuyen sillares los o ladrillos un mufo,o de cualqui€r parted€l otra edificio. Según quéobra a vaya destinado, aparejo el podrá tomaruna disposición u otra,ajustándosetipo de al material, su formay a proporciones. Según la disposición los sillares de que d¡remos están tizon a (cuando d¡mensión su mayor queda perpendicular al paramento),soga a (cuando su dimensión mayor queda dispu€sta paralelament€ al muro)o a sardin€l (cuando los sillares ladrillos o están y sent¡dos canto adosados de por susc¿ras mayores). A'AFEJO P5E!OO SODOMO 20
  20. 20. HENRI UIBROUSTET SaIa dc lzctwa. 1863.1868. Paríl, Blblloteca Naclonal. y Entre1843 1850Labroust€ había construido Biblioteca la de Sainte C€nevi€ve París, de en la queseaplicaban por siqndo consideradomaterial .pobre",ha demostrado, a lo primer¿ a un edificio vez largode Ia historiade Ia arquitectura, un material público ser estructuras hierro de capzdeafortunados logros (s¡ste- torjado, lantoa nivel¡structural desd€ cimientos los y made arcos bóvedas) comoa niveldecorativo. sido hasta cúspide. su Ha la Aquí utilizadocomomaterial construcción en Mesooo- obracumbre: interiorde de visto el tamia, etapas artehispano-musulmánAndalucía la Salade Lectura la en del (en de y Aragón), algunos en momentos Barroco, del durante Bib¡iotecaNacional, la en el queesbeltos y Modernismo, y comomaterial etc., decorativo recubri- columnas arcos de miento, suversión de fundición vista en vidriada, losgrandes en imperiosdel sostienen cúpulas de Orienl.eProximo. También aidriopefienece grupode terracota, unaabertura el al con i0smateriales petreosartificiales, según clasificaciones u oculo€n su part€central, las deOrus Asso, por obteniéndose la fusión ciertos de óxidos. Losmaterlale¡a¡ilom€nntersonaquellos tienen que lapropiedad adherirseotros seusan construcción de a y en para para unir los materiales, recubrirlos bienparafor- o marpastas llamadas morteros hormigones pueden u que extenderse o disponerse moldes en (encofrados) al se- oue carse adquieren estado el sólido. primeraglómerante EI utilizado la hisio¡ia la arcilla; lospaisés en fue en cerc¿nos al MarMuerto (Asiria, Babilonia), betún. materiales el Son aglomenntes cales,loscementos, nmrteroy el hor- lx el ,?¿i¿ín. hormigón obtiene El se mezclando aglomerante un {hoyel cemento) arena. con grava piedra o machacada y agua. Para darleforma utilizanunos se moldes madera de o encofrados, dentro loscuales seca adquiere de se y carac- teristic¡s bloque de sólido. Estos bloques deben inclui- se¡ dosen el grupode materiale¡ aglomctador. El hormi- gónya se empleó Asiay Egipto. Crecia en Dn existieron acu€ductos y depósitos agua de hechos este con y material, enRoma utilizóen la construcción lasgrandes se de obras públicas.Antes descubrimiento cemento del del (sigloxx), seusaban comoaglomerantes cales las grasas hid¡áuli- e cas.Desde finales s¡glopasado, ñormigon usa del el se 2l
  21. 21. iIIES van der ROIIE¡ SeagromRalld¡ng. 1956.1958.NüevaYorl, La célebrefrase Miesvan de der Rohe .Menos más' es parec€ resumir las característicai edificio del Seagram Nueva d€ York. Torrede oficinas 39 de pisos, totalmente estii construida bronce en y y cristalDardo, en elia domina absolutamentela verticalidad, por acentuada el formato lasventanas de de y la estructura. el Seagram En Building,Rohe logróla perfección el usode las por formas puras, un código de reducido. asociado hierro,denominándose al hormigón armado, es- pecia¡mente utilizado la construcción puentes de- en de y pósitos. variación anterior el llamado Una del es hormigón pretensado, cuyas armaduras metálicas sido previa- han mentetensadas quelo compriman. para Delosmateriales constructivosmetálicos másutiliza- el do es el hierro. Había ya sido usado en tiempode los griegoscomomaterial auxiliar(grapas reforzar para unión desillares almas o para unir lostambores lascolumnas) de y durante Renacimiento formadetirantes el en parasuje- tar lasdelicadas arquerias cuatrocentistas. el usosis- Pero temático hierrollega el siglo enel quemateria- del en xx, les que en un principio sólo fueronconsiderados en de y función su utilidad ligados mundo la ingenieria, al de comoel vidrio,el hierroy el acero, recibieron nuevo un que tratamiento lesconfiriórangoartístico. acero El fue utilizado primera por la Escuela Chicago des- por vez de y de entonces viene usándose frecuencia, igualqueel con al y aluminio el cobre. 22

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