La Arquitectura Del Barroco

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La Arquitectura Del Barroco

  1. 1. Tema 16 Página 298/ 315 13. EL ARTE DE BARROCO Introducción a.- Contexto histórico: Contrarreforma b.- El Barroco como arte de la persuasión. 1.- Urbanismo y arquitectura: El simbolismo de la Roma Barroca. Bernini y Borromini. 2.- El palacio barroco como escenario del poder. El modelo de Versalles. 3.- Arquitectura en España: De la plaza mayor al palacio borbónico. 4.- La escultura barroca. Italia. Bernini. 5.- La imaginería española.
  2. 2. Tema 16 Página 298/ 301 13. EL ARTE DE BARROCO Introducción a.- Contexto histórico Introducción a.- Contexto histórico La Contrarreforma El Poder Político: La monarquía absoluta
  3. 3. Tema 16 Página 298/ 301 13. EL ARTE DE BARROCO Introducción a.- Contexto histórico 2.- LA CONTRARREFORMA: Influirá en doble sentido: a.- Expresará la línea marcada por el Concilio de Trento. Escultura pintura serán medio de enseñanza del pueblo b.- expresión de triunfo de la Iglesia. Contrarreforma y Concilio de Trento, vuelta a la obediencia a la Iglesia Primer momento: Austeridad en la expresión artística. Después el Arte expansión de su ideología. Se construirán muchas iglesias Se tenderá a lo grandioso, dinámico, plantas movidas, efectos de luz y sombra etc.
  4. 4. Tema 16 Página 298/ 301 13. EL ARTE DE BARROCO Introducción b.- Arte expresión del poder Esto especialmente en Francia Importancia el rey: título: pasa de Alteza a Majestad con Francisco I y especialmente con Luis XIV. Arte como medio de poder: arquitecturas grandiosas, decoración, urbanismo, fiestas. Se desarrolla una estética del espectáculo Exaltación del poder del trono en la Tierra. El Arte cautiva y persuade. Se quiere expresar el poder como inmutable, estable, jerárquico. El Palacio de Versalles expresión más acabada del poder. En cada país las expresiones son difernetes.
  5. 5. Tema 16 Página 300 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA <ul><li>A.- CONCEPTO: </li></ul><ul><li>Históricamente: </li></ul><ul><li>sinónimo de irregularidad </li></ul><ul><li>Superlativo de lo extravagante </li></ul><ul><li>Sucede al renacimiento, se convierte en algo decadente y opuesto así mismo </li></ul><ul><li>Expresión de la Contrarreforma. </li></ul><ul><li>Estéticamente: </li></ul><ul><li>La alternativa al Renacimiento </li></ul><ul><li>Se busca la espectacularidad, el lujo, la riqueza, línea curva, ondulada, formas elípticas ovales como alternativa a la línea recta. </li></ul><ul><li>Arquitectura que atrae al fiel: el lujo, la riqueza. </li></ul><ul><li>Papel de la fachada: decorada llamativamente </li></ul><ul><li>Interior: la grandiosidad, el altar muy desarrollado. </li></ul><ul><li>Enorme atención a todo lo que conduzca al fiel hacia el cielo. </li></ul>
  6. 6. Tema 16 Página 302 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA <ul><li>A.- CARACTERISTICAS GENERALES. </li></ul><ul><li>Se inicia en torno a 1630 con Bernini, Borromini y se extiende hasta 1750, cede paso al Rococo y al Neoclasicismo. </li></ul><ul><li>Plantas y alzados en movimiento </li></ul><ul><li>Enorme desarrollo del aspecto visual: crear espacios mayores de lo que realmente son. </li></ul><ul><li>Se inicia en Roma por los Papas tanto en construcciones religiosas como urbanísticas </li></ul><ul><li>Enorme desarrollo en los países católicos </li></ul><ul><li>Interconexión entre espacio interior / exterior. </li></ul><ul><li>Se recurre a la línea curva </li></ul><ul><li>Siglo XVIII se acentúa lo ornamental en interiores ( rococó ) y la vuelta a la línea recta [ Neoclasicismo] </li></ul><ul><li>Iglesias: plantas centralizadas y longitudinales. </li></ul><ul><li>Plantas Longitudinales: planta CRUZ LATINA, única nave, capillas laterales y crucero resaltado en la parte central con CUPULA </li></ul>
  7. 7. Tema 16 Página 302 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA <ul><li>[ CONTINUACIÓN ] </li></ul><ul><li>Se utiliza el esquema de Vignola para la Iglesia del Jesús </li></ul><ul><li>Las CUPULAS sección elíptica. La elipsis desafía la idea de perfección e introduce el movimiento. </li></ul><ul><li>Iglesias de PLANTAS CENTRALES se utiliza la forma circular, la elíptica, o las ortogonales. </li></ul><ul><li>Se destaca lo IRREGULAR y el JUEGO : interés por las formas cóncavas y convexas, entre entrantes y salientes </li></ul><ul><li>DINAMISMO: Juego, sorpresa, inestabilidad especialmente en las fachadas. </li></ul><ul><li>FACHADAS : primeros simples, posteriormente se cubre de elementos decorativos: frontones curvos, rectos, aletones, cornisas, óculos, cornisas salomónicas. Se busca la atención del creyente, el edificio se integra dentro del medio urbano </li></ul>
  8. 8. Tema 16 Página 302 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA <ul><li>[ CONTINUACIÓN ] </li></ul><ul><li>Utilización de elementos clásicos pero no siguiendo las normas clásicas. </li></ul><ul><li>Se recurre al orden gigante INVADE espacios que no son los suyos. </li></ul><ul><li>Los VANOS a veces tienen espacios excesivos aunque estén dispuestos en simetría </li></ul>
  9. 9. Tema 16 Página 302 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA <ul><li>B.- URBANISMO Y ARQUITECTURA </li></ul><ul><li>Italia: centro del urbanismo favorecido por ser: capital espiritual y la aplicación de los principios de la Contrarreforma. </li></ul><ul><li>Operaciones de embellecimiento y renovación dentro de las ciudades. </li></ul><ul><li>RASGOS: </li></ul><ul><li>Exaltación de las perspectivas visuales </li></ul><ul><li>Empleo de arquitecturas uniformes en composiciones en conjunto. </li></ul><ul><li>Diseño de plazas, calles, fachadas </li></ul><ul><li>Preocupación por la simetría </li></ul><ul><li>Búsqueda de efectos visuales. Edificios dispuestos de formas envolventes, espacios variados </li></ul><ul><li>Se busca otras veces: efecto de fuga visual hacia lo ilimitado / perspectivas sin fin. </li></ul><ul><li>A veces se rematan con elementos: una fuente, un obelisco, una fachada etc </li></ul><ul><li>Desarrollo de una calle principal como excusa de un largo paseo, facilitar comunicaciones </li></ul><ul><li>Extensión del uso de la retícula en barrios residenciales. </li></ul>
  10. 10. Tema 16 Página 302 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA <ul><li>B.- URBANISMO Y ARQUITECTURA </li></ul><ul><li>Se buscan a veces líneas convergentes o puntos de líneas divergentes en forma de estrella o TRIDENTES como en Versalles. </li></ul><ul><li>Las PLAZAS RESIDENCIALES viviendas ocupadas por personas de la misma profesión y de igual posición social </li></ul><ul><li>Las preocupaciones urbanísticas son especialmente importantes en Roma COMO el de Italia: centro del urbanismo favorecido por ser: capital espiritual y la aplicación de los principios de la Contrarreforma. SIXTO V y ALEJANDRO VII serán los importantes. </li></ul><ul><li>PARIS: su trazado urbanístico se fundamenta en la racionalidad, plazas y conjuntos como Versalles. En España serán LAS PLAZAS elemento fundamental del urbanismo. </li></ul><ul><li>LONDRES: construcción de zonas verdes públicas y privadas. </li></ul>
  11. 11. Tema 16 Página 302 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA <ul><li>B.- URBANISMO Y ARQUITECTURA [ continuación] </li></ul><ul><li>EDIFICIOS REPRESENTATIVOS: </li></ul><ul><li>Iglesias integradas dentro del espacio urbano, con fachadas dinámicas, señalan el PODER RELIGIOSO. </li></ul><ul><li>Los PALACIOS centros la vida social. Delante de ellos LAS PLAZAS como referentes urbanos de celebraciones civiles y religiosas </li></ul><ul><li>COLUMNAS, OBELISCOS FUENTES Y JARDINES como elementos de enorme importancia. </li></ul>
  12. 12. Tema 16 Página 303, 304, 305 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA <ul><li>C.- LA ARQUITECTURA DE BERNINI Y BORROMINI </li></ul><ul><li>BERNINI: </li></ul><ul><li>RASGOS: </li></ul><ul><li>Admiraba a Miguel Ángel y se le asignó como Arquitecto de San Pedro. </li></ul><ul><li>Utiliza el lenguaje del clasicismo, pero con soluciones nuevas. </li></ul><ul><li>Trata la arquitectura como si fuesen esculturas , en algún caso fusiona ambas: capilla Cornaro. </li></ul><ul><li>Preferencia por plantas centralizadas, griegas, círculos y elipses </li></ul><ul><li>Uso del orden gigante como elemento exterior religioso. Alternancia de vanos, separados por pilastras gigantes: resaltan o retrasan partes del edificio. </li></ul>
  13. 13. Tema 16 Página 303, 304, 305 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA <ul><li>C.- LA ARQUITECTURA DE BERNINI Y BORROMINI </li></ul><ul><li>BERNINI: </li></ul><ul><li>RASGOS: </li></ul><ul><li>Fusión de los elementos del espacio natural con el elemento urbano: sus fuentes algo fundamental en las plazas urbanas. </li></ul><ul><li>Brillante, culto, protegido por los papas Urbano VIII y Alejandro VII. </li></ul><ul><li>Utilizará en sus obras elementos revolucionarios Luz, agua policromía. </li></ul><ul><li>Busca la sencillez, la claridad, el equilibrio. </li></ul><ul><li>Sus arquitecturas mezcla el clasicismo arquitectónico con el efecto de tratar la arquitectura como teatro. </li></ul>
  14. 14. Tema 16 Página 302, 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA <ul><li>C.- LA ARQUITECTURA DE BERNINI Y BORROMINI </li></ul><ul><li>BERNINI: </li></ul><ul><li>OBRAS PRINCIPALES: </li></ul><ul><li>BALDAQUINO DEL VATICANO. </li></ul><ul><li>Deseo del papa de descansar debajo del Altar mayor. </li></ul><ul><li>Creará una estructura dinámica, transparente, gigantesca, </li></ul><ul><li>Columnas salomónicas / referencias al Templo de Salomón </li></ul><ul><li>Las tres artes integradas: oscuro bronce / blanco de los mármoles. </li></ul><ul><li>Decoración de pámpanos: Misa / abejas alusivas a la Familia Barberini del Papa </li></ul><ul><li>Mármoles rectos / fustes helicoidales </li></ul><ul><li>Imitación de telas colgantes </li></ul>
  15. 15. Tema 16 Página 302, 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA
  16. 16. Tema 16 Página 303, 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA <ul><li>C.- LA ARQUITECTURA DE BERNINI Y BORROMINI </li></ul><ul><li>BERNINI: </li></ul><ul><li>OBRAS PRINCIPALES: </li></ul><ul><li>PLAZA DE SAN PEDRO: </li></ul><ul><li>Tuvo en cuenta la bendición URBI ET ORBE. Plaza de forma elíptica cerrada con una columnata coronada de esculturas realizadas por él. </li></ul><ul><li>De la fachada sitúa dos brazos que de forma simbólica acogen al peregrino. </li></ul><ul><li>Se buscaba el efecto sorpresa. </li></ul><ul><li>Se necesitaban recintos cubiertos al acoger a tanta gente. </li></ul><ul><li>Le da una forma simbólica: envuelve al peregrino. </li></ul>Dos brazos rectos Divergentes. Espacio trapezoidal Brazos rectos con formas cerradas. Presentan vanos enmarcados por pilastras Pórticos salientes en extremos del eje transversal Fusión plaza-basílica Símbolo: Iglesia Abraza a cristiandad
  17. 17. Tema 16 Página 303, 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA Brazos rectos con formas cerradas. Presentan vanos enmarcados por pilastras Espacio abierto para integrarse en ciudad Cerrado para acoger Juegos perspectívicos (intensifica profundidad de fachada) Callejuelas medievales Eliminadas en S XX Para crear gran avenida de la conciliación Obelisco central Flanqueado por dos fuentes
  18. 18. Tema 16 Página 303, 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA Entablamento con Balaustrada. (horizontalidad) Remate con 140 estatuas (verticalidad) Cuatro filas columnas toscanas Tres calles, la central más ancha
  19. 19. Tema 16 Página 305, 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA <ul><li>BERNINI: </li></ul><ul><li>OBRAS PRINCIPALES: </li></ul><ul><li>SAN ANDRES DEL QUIRINAL </li></ul><ul><li>Planta elíptica con eje orientado hacia el altar que junto con la cúpula son los ejes focales de los fieles. </li></ul><ul><li>El espacio interior: movimiento, las capillas metidas en el muro potencian el contraste luz y sombra </li></ul><ul><li>La luz proviene de la linterna que ilumina el altar mayor donde se sitúa el martirio de San Andrés. </li></ul><ul><li>La fachada situada en el eje menor de la elipse, sorprende esta solución. </li></ul><ul><li>Superpone a la fachada una escalinata convexa coronada con un entablamento curvo. </li></ul><ul><li>Remata la fachada con un tímpano triangular y el escudo de los Papas. </li></ul>
  20. 20. Tema 16 Página 305, 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA Fachada saliente flanqueada por muros cóncavos. Contraste sobriedad y horizontalidad muros laterales y verticalidad fachada Frontón triangular roto por la base (claroscuros) Frontón curvo Partido con escudo Entablamento curvo Dos columnas Escalinatas convexas Estructura adintelada engloba arco de medio punto
  21. 21. Tema 16 Página 305, 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA
  22. 22. Tema 16 Página 305, 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA Coronada capilla mayor Con frontón curvo partido Con estatua de San Andrés Cuatro capillas a Cada lado de la Capilla mayor Ordenación espacio Con pilastras corintias acanaladas Capilla mayor recibe luz de una linterna horadada en su parte superior
  23. 23. Tema 16 Página 305, 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA Articulación de Cúpula ovalada en gajos Putti con guirnaldas Triunfales Ritmo serpenteante de guirnaldas Esculturas se integran en estructura
  24. 24. Tema 16 Página 304/ 305, 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA <ul><li>FRANCESCO BORROMINI: </li></ul><ul><li>OBRAS PRINCIPALES: </li></ul><ul><li>Es la gran figura contrapuesta a Bernini por sus rasgos. Tiende al desequilibrio y al movimiento total. </li></ul><ul><li>RASGOS: </li></ul><ul><li>Ondula entablamentos, fachada y cornisas. </li></ul><ul><li>Retrae , adelanta trozos del muro de sus paredes fachadas e interiores </li></ul><ul><li>Inventa nuevas formas para los capiteles. </li></ul><ul><li>Utiliza elementos del gótico como arcos mixtilíneos y bóvedas nervadas </li></ul><ul><li>Utiliza materiales modestos pero con resultados importantes. </li></ul><ul><li>Trata el espacio con criterios dinámicos. </li></ul><ul><li>Rompe la tradición en cuanto a la relación interior / exterior. </li></ul>
  25. 25. Tema 16 Página 304/ 305, 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA Multiplicación de aristas, Perfiles, resaltes. (efectos de claroscuros) Achaflanada rompiendo simetría del cruce Sobresale del plano de la pared de la calle. Superficie ondulada Espacios reducidos Orden miguelangelesco columnas pequeñas y gigantes
  26. 26. Tema 16 Página 304/ 305, 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA <ul><li>FRANCESCO BORROMINI: </li></ul><ul><li>OBRAS PRINCIPALES: </li></ul><ul><li>SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES. </li></ul><ul><li>Encargada por la Orden de los Trinitarios descalzos. </li></ul><ul><li>Parte de un solar pequeño, situado en el cruce de dos calles. </li></ul><ul><li>Sorprende la esquina en chaflán donde sitúa la fuente para verse desde distintas posiciones. </li></ul><ul><li>Planta ovalada resultante de dos triángulos equiláteros unidos por la base. </li></ul><ul><li>Muros alabeados, sensación de movimiento. Conexión movimiento interior con el exterior de la fachada </li></ul><ul><li>Interior columnas adosadas de tamaño enorme en relación con lo angosto del espacio. </li></ul><ul><li>Crea juego de formas cóncavas y convexas que decora con hornacinas y nichos potenciando el claroscuro. </li></ul>
  27. 27. Tema 16 Página 304/ 305, 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA <ul><li>FRANCESCO BORROMINI: </li></ul><ul><li>OBRAS PRINCIPALES: </li></ul><ul><li>SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES. </li></ul><ul><li>CUPULA </li></ul><ul><li>Ovalada decorada con casetones en forma de cruz, hexágono y octógonos decrecientes </li></ul><ul><li>Ilusionismo espacial: da sensación de mayor espacio del que en realidad es </li></ul>
  28. 28. Tema 16 Página 304/ 305, 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA <ul><li>FRANCESCO BORROMINI: </li></ul><ul><li>OBRAS PRINCIPALES: </li></ul><ul><li>SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES. </li></ul><ul><li>FACHADA: </li></ul><ul><li>Dos pisos separados por una cornisa. </li></ul><ul><li>Cada piso tres vanos separados por columnas y hornacinas. </li></ul><ul><li>Estatua de San Carlos Borromeo en el centro y los padres fundadores en los laterales en el inferior. </li></ul><ul><li>Superior: tres vanos y rematado por un medallón ovalado sostenido por ángeles. </li></ul><ul><li>Columnas y vanos sensación de sostener el óvalo vacio. </li></ul>
  29. 29. Tema 16 Página 304/ 305, 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA <ul><li>FRANCESCO BORROMINI: </li></ul><ul><li>SANTA INES </li></ul><ul><li>Situada en la Piazza Navona, el antiguo circo romano. </li></ul><ul><li>Ante la falta de perspectiva, enmarca la portada con torres y retranquea la fachada, le da mayor importancia a la cúpula. </li></ul><ul><li>La fachada alternancia de formas cóncavas y convexas de entrantes y salientes. </li></ul><ul><li>Objetivo integrarse en la plaza , atraer a los fieles </li></ul><ul><li>Interior: fastuoso, lleno de esplendor y movimiento </li></ul><ul><li>Le interesa el efecto en conjunto. </li></ul>
  30. 30. Tema 16 Página 304/ 305, 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA
  31. 31. Tema 16 Página 304/ 305, 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA
  32. 32. Tema 16 Página 304/ 305, 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA <ul><li>FRANCESCO BORROMINI: </li></ul><ul><li>SAN IVO DELLA SAPIENTIA </li></ul>Piso superior Convexo Inferior Cóncavo Linterna helicoidal
  33. 33. Tema 16 Página 304/ 305, 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA <ul><li>FRANCESCO BORROMINI: </li></ul><ul><li>SAN IVO DELLA SAPIENTIA </li></ul>Muros mixtilíneos Pilastras en aristas Compartimentación del muro
  34. 34. Tema 16 Página 304/ 305, 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA <ul><li>FRANCESCO BORROMINI: </li></ul><ul><li>SAN IVO DELLA SAPIENTIA </li></ul><ul><li>CUPULA </li></ul>Dos triángulos equiláteros Entrelazados El cruce crea el hexágono Se le añaden lóbulos cóncavos y Convexos Pilastras en Aristas Resultado: estrella de seis Puntas redondeadas
  35. 35. Tema 16 Página 304/ 305, 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA <ul><li>SIGLO XVIII. OTROS ARQUITECTOS: </li></ul><ul><li>FILIPPO JUVARA </li></ul><ul><ul><li>Trabaja en Lisboa, Madrid y Turín </li></ul></ul><ul><ul><li>Difundirá las formas clásicas de Bernini </li></ul></ul><ul><ul><li>Obras PALACIO MADAMA, PALACIO STUPINIGI </li></ul></ul><ul><li>GUARINO GUARINI </li></ul><ul><ul><li>Inventivo, creativo, recurre al gótico cúpulas entrecruzadas, de nervios. </li></ul></ul><ul><ul><li>Obra PALACIO CARIGIANO </li></ul></ul><ul><li>DOMÉNICO FONTANA </li></ul><ul><ul><li>Trabaja en Roma </li></ul></ul><ul><ul><li>Piazza Navona, Santa Inés, Fontana de Trevi </li></ul></ul>
  36. 36. Tema 16 Página 304/ 305, 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA <ul><li>SIGLO XVIII. OTROS GUARINO GUARINI </li></ul><ul><ul><li>Inventivo, creativo, recurre al gótico cúpulas entrecruzadas, de nervios. </li></ul></ul><ul><ul><li>Obra PALACIO CARIGIANO </li></ul></ul><ul><li>DOMÉNICO FONTANA </li></ul><ul><ul><li>Trabaja en Roma </li></ul></ul><ul><ul><li>Piazza Navona, Santa Inés, Fontana de Trevi </li></ul></ul>
  37. 37. Tema 16 Página 304/ 305, 13. EL ARTE DE BARROCO 1.- ARQUITECTURA <ul><li>SIGLO XVIII. OTROS </li></ul><ul><li>DOMÉNICO FONTANA </li></ul><ul><ul><li>Trabaja en Roma </li></ul></ul><ul><ul><li>Piazza Navona, Santa Inés, Fontana de Trevi </li></ul></ul>
  38. 38. Tema 16 Página 306/ 307 13. EL ARTE DE BARROCO 2.- EL PALACIO BARROCO COMO ESCENARIO DEL PODER. EL MODELO DE VERSALLES. <ul><li>Francia el país más poderoso del s. XVII </li></ul><ul><li>Reinado de Luis XIV se hacen muchas obras. </li></ul><ul><li>La capital se traslada a Versalles, allí se concentrarán los principales artistas </li></ul><ul><li>Colbert, primer ministro del rey, creará instituciones encargadas de las artes: Las Academias de pintura, escultura, música, Danza etc. </li></ul><ul><li>Se dan unas pautas y se uniformiza el gusto. </li></ul><ul><li>El objetivo: que Francia fuese autosuficiente en objetos de lujo, sin importar </li></ul><ul><li>Artes enfocadas a lo civil </li></ul><ul><li>Entre los años 1635 / 40 se sientan las bases del CLASICISMO francés sobrio especialmente en el exterior. </li></ul>
  39. 39. Tema 16 Página 306/ 307 13. EL ARTE DE BARROCO 2.- EL PALACIO BARROCO COMO ESCENARIO DEL PODER. EL MODELO DE VERSALLES. <ul><li>ARQUITECTOS: </li></ul><ul><li>JACQUES LEMERCIER </li></ul><ul><ul><li>Ampliaciones de el Louvre </li></ul></ul><ul><ul><li>Iglesia de la Sorbona </li></ul></ul><ul><ul><li>Cúpula de Val de Grace </li></ul></ul><ul><ul><li>Crea el esquema de Hotel: vivienda urbana para clases elevadas: cuerpo central y dos alas laterales que forman un patio estrecho cerrado a la calle por un muro. </li></ul></ul><ul><li>LOUIS LE VAU </li></ul><ul><li>JULES HARDOUIN MANSART </li></ul>
  40. 40. Tema 16 Página 306/ 307 13. EL ARTE DE BARROCO 2.- EL PALACIO BARROCO COMO ESCENARIO DEL PODER. EL MODELO DE VERSALLES . <ul><li>ARQUITECTOS: </li></ul><ul><li>LOUIS LE VAU </li></ul><ul><li>Jardinero, proyectista, remodelará Versalles desde 1669. </li></ul><ul><li>OBRAS: </li></ul><ul><li>Palacio de Vaux le Vicomte </li></ul><ul><li>Fachada del Louvre. </li></ul><ul><li>Fachada Oeste de Versalles </li></ul><ul><li>JULES HARDOUIN MANSART </li></ul>
  41. 41. Tema 16 Página 306/ 307 13. EL ARTE DE BARROCO 2.- EL PALACIO BARROCO COMO ESCENARIO DEL PODER. EL MODELO DE VERSALLES . <ul><li>ARQUITECTOS: </li></ul><ul><li>JULES HARDOUIN MANSART </li></ul><ul><li>Trabajará en Versalles dejando sus principales obras </li></ul><ul><li>Salón de los Espejos </li></ul><ul><li>Iglesia de los Inválidos </li></ul>

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