Este documento resume la novela La verdad sobre el caso Savolta de Eduardo Mendoza. La novela se desarrolla en Barcelona entre 1917 y 1927 y narra la historia de la empresa Savolta y los acontecimientos que llevaron a su ruina. Combina elementos de novela policiaca e histórica y cuenta con múltiples narradores y puntos de vista que generan intriga. Aborda temas como la lucha de clases, la superficialidad de la burguesía y la miseria de la clase obrera en el contexto de la posguerra

1. Eduardo
Mendoza
La verdad
sobre el
caso

2. APUNTES BIOGRÁFICOS MÍNIMOS
·Barcelona, 1943
·Estudios de Derecho
·1973 - 1982  Nueva York  intérprete en la ONU
·1975  1ª novela : La verdad…
·otros títulos significativos
·gran nº de premios por sus novelas
gran éxito de público y, sobre todo, de crítica
El misterio de la cripta embrujada
El laberinto de las aceitunas
La ciudad de los prodigios
El año del diluvio
La aventura del tocador de señoras
Riña de Gatos. Madrid, 1936
El misterio de la bolsa y la vida
El secreto de la modelo extraviada
Premio de la Crítica (La verdad…)
destacan
Premio Planeta (Riña de Gatos…)
comparten un protagonista que
recuerda en ciertos aspectos a
Nemesio Cabra

3. La verdad sobre el
caso Savolta

4. CONTEXTO POLÍTICO Y LITERARIO
·últimos meses del franquismo muerte del dictador
e inicio de la “transición” jura de Juan Carlos I
atentados, legalización del PCE…
·experimentalismo narrativo de 60 llegando a su fin
La verdad…
inicios experimentales
casi metáfora de la situación final tradicional
se recupera el gusto
por contar historias
Vázquez Montalbán
Juan Marsé…
comparte con otras novelas iniciales
el mérito de abrir nuevas vías a la
narrativa española
La familia de Pascual Duarte
Los bravos
Tiempo de silencio

5. EL TIEMPO DE LA HISTORIA
ARGUMENTO
·años 20 aprox. ·I G.M.
·revueltas obreras enfrentamientos con patronal huelgas, atentados
luchas anarquistas y socialistas
represiones violentas pistoleros a sueldo de patronos
·nacimiento corrientes
fascistas
·repunte económico europeo no aprovechado en España solo beneficia a unos pocos
J. Miranda, que debe cobrar en nombre de la empresa Savolta una elevada póliza de seguros en EE.UU., es llevado a juicio por la compañía
aseguradora. Pretende ésta no pagar unos gastos tan elevados. Es el año 1927. Desde el proceso judicial se rememora y recrean los hechos que lo
han motivado. Y no sólo los últimos, sino los más antiguos, los que se iniciaron en el principio de la prosperidad de la empresa Savolta y la
posterior quiebra, y el incendio que la hace desaparecer después sin que se conozcan las causas. Miranda lleva el hilo conductor desde que
Lepprince y él mismo contrataron, en la época de prosperidad de la empresa, a dos matones para que escarmentaran a los cabecillas de una
huelga. Era septiembre de 1917. La protesta obrera fracasó, pero un intrépido periodista, Domingo Pajarito, idealista y estrafalario, denuncia la
represión. El hábil Lepprince contrata al periodista (pobre en espíritu y en riquezas) para que realice una investigación sobre la empresa y tenerlo
así a su lado, pero una cadena de hechos y situaciones que empiezan siendo insignificantes desencadenan una serie de muertes inesperadas, de
pasiones desatadas, de engaños y odios que llevan al caos. El periodista se hace primero amigo de Javier Miranda, luego éste intima con la mujer
del periodista, que encuentra en el joven empresario un camino para abandonar su miserable situación, hasta que Pajarito es asesinado en extraña
situación (un coche lo atropella cuando regresaba borracho a su casa), y poco después el mismo Savolta es acribillado a tiros. El comisario
Vázquez, que toma en sus manos el asunto, no logra evitar que se sucedan los atentados, unas veces con acierto (el que acaba con la vida del jefe
de personal de la empresa) y otros fallidos (el del propio Lepprince). Se casa éste con Rosa Mª Savolta en su carrera imparable hacia la dirección
del negocio. Con el final de la guerra, la empresa se hunde, y el desastre viene acompañado de extraños traslados (el del comisario Vázquez a
Tetuán y luego a Guinea para que no siga investigando), nuevas muertes (la del accionista Pere Parells, y la del propio comisario), y raras bodas (la
de Miranda con Mª Coral, amante de Lepprince, aunque terminará fugándose con Max). Pero el comisario declara a Miranda un poco antes de
morir que Lepprince y nadie más era el responsable tanto de la muerte de Pajarito como de la de Savolta, y también de la de los otros, argucias
todas ellas destinadas a ocultar el tráfico de armas con el ejército alemán.

6. TIEMPO DEL DISCURSO
ASUNTO Y MODO DE TRATARLO
1917-18
·2 planos temporales
1927
·momentos en que se desarrolla “El caso Savolta” textos de Pajarito,
cartas de policías
·declaración de Miranda en N. York
el paso de un tiempo a otro se realiza con
·alternancia de voces narrativas
·documentos intercalados
novela experimental importan más las innovaciones (forma) que el qué se cuenta (contenido)
La verdad… tanta importancia adquieren las innovaciones
como el asunto tratado
recupera el gusto por lo narrativo
acciones individuales
acciones colectivas
combina reflexiones sobre el momento histº.
reflexiones / denuncias sociales
reflexiones / denuncias existenciales
persp. múltiple
innovaciones técnicas contrapunto
desorden temp.
mezcla …
técnicas tradicionales
técnicas de novela subliteraria
(policiaca, rosa…)

7. TEMAS DESTACADOS
·fundamental lucha de clases
·otros temas
no menos importantes
análisis de la clase burguesa barcelonesa
muestra la difícil convivencia en un sistema político-social inestable
·clase burguesa y pérdida de valores
·clase trabajadora y lucha por la supervivencia
atracción sexual
·amor desde amor-odio
diferentes visiones amor verdadero
amor interesado
prostitución
…
matrimonios de conveniencia
·temas sociales (unidos a la lucha de clases) explotación de la clase trabajadora
superficialidad burguesa
…
libertad de elección vs. condicionamiento ambiental
·temas existenciales
actuar correctamente vs. en beneficio de los propios intereses

8. PANORAMA SOCIAL Y SU TRATAMIENTO
·acciones individuales unidas a los acontecimientos sociales de la época
no suponen un marco para el desarrollo de la trama
sino que adquieren verdadera importancia narrativa
retrato de la burguesía retrato de la clase obrera
lucha social
superficialidad (fiestas)
intereses
conveniencias
prejuicios
dureza implacable
atropello de derechos
complots políticos
explotación y degradación
amontonamiento
miseria
pasto de doctrinas revolucionarias
mítines, discursos, huelgas, atentados
matones al servicio de la burguesía atentados terroristas
represión policial (fusilamientos) violencia obrera
tratada con bastante distanciamiento aúna elementos atractivos y degradantes
la igualdad hampones
la fraternidad escoria social

9. NARRADOR Y PUNTO DE VISTA
combina de narradores y puntos de vista
·relato en 1ª persona de J. Miranda se le intercalan piezas documentales
(narrador interno y testigo) (presentadas como documentos
históricos reales)
·relato en 3ª persona similar a la narración realista omnisciente (y externo)
el tono de novela policiaca hace que
hurte al lector datos
para generar intriga
·cartas
·fichas policiales
·declaraciones
·artículos periodísticos
·…
sin narrador
pero no es un narrador omnisciente
seguro: en ocasiones, Miranda empieza
narrando en 3ª
y termina en 1ª
(fiestas burguesas)
tal vez únicamente el
narrador sea omnisciente
y externo en el relato de
las peripecias de N. Cabra
narradores
y
puntos de vista
·1ª - interno - testigo
·3ª - interno - testigo
·3ª - externo - omnisciente
·ausencia de narrador

10. ESTRUCTURA
·paulatinamente va descendiendo en dificultad se pasa de amplio perspectivismo a un solo foco narrativo
(mezcla de dificultades)
genera intriga resuelve los enigmas
·externamente
·internamente
2 partes 1ª  5 capítulos
2ª  10 capítulos
división de la novela tradicional
división de la novela contemporánea
divididos casi todos en secuencias
armoniza división externa
tradicional y moderna
serie de recuerdos del protagonista en su declaración ante un tribunal
la fragmentación de recuerdos y el intercalado de documentos genera desconcierto
propio de novela policiaca3 partes
1ª (1ª parte, caps. 1-5) máxima dificultad documentos heterogéneos interrogatorio
artículos period.
mezcla de elementos cartas…
recuerdos inconexos (reflejo de cómo actúa la memoria)
DESORDEN CRONOLÓGICO / CAOS TEMPORAL

11. DESORDEN CRONOLÓGICO / CAOS TEMPORAL ·escritura laberíntica
·cambio de punto de vista
el papel del lector es absolutamente activo
2ª parte (2ª parte, caps. 1-5) menor dificultad
pero se sigue alternando
distintos tiempos
3ª parte (2ª parte, caps. 6-10) narración lineal diacrónica ascendente
pero con imitación de características de obras subliterarias (pastiche)
(mezcla de estilos)
acciones de N. Cabra
nos devuelven a
acontecimientos
ya narrados antes
·en general paso (mezcla) de narración experimental a narración tradicional y marginal

12. CLASES SOCIALES / REPRESENTACIÓN DE LA SOCIEDAD
·se representan todos los sectores no se muestra claramente mayor simpatía por unos que por otros
cada sector tiene clara su identidad y su lugar social
excepto Miranda intenta cambio social
·burguesía
·clase media de funcionarios
·clase asalariada media-baja
·proletariado
·lumpen
¿influenciadeBaroja?
Savolta, Parells, Claudedeu, Lepprince intrigantes, explotadores, sin
escrúpulos
Rosa y Rosa Mª Savolta, Neus Claudedeu, sumisas, tradicionales…
la Sra. de Parells…
Cortabanyes, Vázquez, Totorno… sin peso en la lucha de clases, pero
importantes para desentrañar la hª
Miranda, Serramadriles, Doloretas… se ven implicados
secundariamente en los
acontecimientos
Pajarito, su esposaTeresa
poco matizados frente a burgueses vistos como grupo, no
individualmente
N. Cabra, María Coral, los forzudos,
las prostitutas, los clientes del se limitan a subsistir como mejor
cabaret… pueden

13. PERSONAJES
ESPACIOS
3 personajes
más perfilados
2 personajes interesantes
resto de personajes
esencialmente novela urbana  Barcelona
·Miranda
·Lepprince
·Mª Coral
Pajarito
Cabra
combinan lo grave y lo grotesco (a veces en una misma persona)
·personaje solitario y contradictorio
·aúna bondad y nobleza con debilidad y vulnerabilidad
·desencantado social y afectivamente frustración, fracaso
·individuo normal superado por los acontecimientos
·ambicioso, perspicaz y sin escrúpulos
·individualista
·manipulador consigue lo que quiere de Miranda
·cierta soledad se confiesa con Miranda
·contradictoria, frágil y superviviente en un mundo miserable
·perversa y delicada, enamorada y mentirosa
·no acepta la vida que lleva pero le cuesta querer salir de ella
·idealista que da la vida por la lucha obrera
·personalización del perdedor
caracterizados ridículamente por el nombre
·tintes picarescos bajos fondos, interesado en su sustento
·delincuente que se mueve por los mundos marginales
sus rincones reflejan los sectores que los habitan
fiestas, casa burguesas
contraste entre
cabaret, casas de Pajarito o Miranda

14. OTRAS TÉCNICAS NARRATIVAS
·multiplicidad de narradores
·incorporación de material documental ·vistas anteriormente
·fragmentación de la historia (desorden temporal)
·relato lineal diacrónico ascendente
·introducción abrupta de personajes y hechos
·secuencias en un solo párrafo
·retratos poco presentes (Pajarito, Cortabanyes, secundarios…)
Miranda
nada se sabe del físico de Lepprince
Mª Coral (se dice que es muy bella, pero sin detallar)
espacios burgueses
·descripciones ambientales muy detalladas contrastan
espacios populares
·diálogos muy habituales diversidad de tonos y estilos
junta e imita diferentes técnicas de diversos géneros novelísticos

15. LA TÉCNICA DEL PASTICHE
·tomar determinados elementos característicos de la obra de un artista, un estilo o un género y combinarlos para
que den la impresión de ser una creación independiente.
·géneros narrativos
sometidos a pastiche ·novela policiaca asesinatos
intriga y sospechas
falsas pistas
investigaciones
·novela de espionaje personaje de Max
y novela negra
·novela folletinesca enredo y aventuras
bajos fondos: escenas de cabaret, tabernas…
mezcla de alta sociedad y miseria
·novela sentimental personaje de Mª Coral gitana
y novela rosa amante de poderoso
intento de suicidio
boda de conveniencia
desapariciones y reapariciones
tratadas desde punto de vista en que se mezcla
lo serio lo irónico

16. ESTILO(S)
·no se puede hablar de UN estilo del autor
Mendoza se oculta bajo la abundancia de estilos que reúne
de novelas sometidas a
pastiche
(policiaca, espionaje y
negra, folletinesca,
sentimental y rosa)
de discursos
políticos panfletarios
(Pajarito,
mestre Roca)
del decadentismo
(fiestas burguesas)
diálogos refinados
junto a diálogos soeces
mezcla de lo conversacional ,
lo popular (Doloretas)
y lo cursi (algunos diálogos amorosos)
presencia del humor satírico
(nombres de personajes)
y lo lírico (Teresa)

17. SIGNIFICACIÓN
·existencial el protagonista muestra su desencanto y malestar vitales
“La vida es un tiovivo que da vueltas hasta marear y
luego te apea en el mismo sitio en que has subido”
clases bajas desencanto, aunque asumen su lugar y reclaman dignidad
·social el protagonista muestra su desubicación social
la novela ofrece un panorama amplio de los conflictos sociales de la época
·artística destaca por
pretende encontrar su sitio
es utilizado por sectores altos
·variedad de recursos técnicos
·variedad de géneros
·variedad de estilos