3. COLOCA SI / NO QUIÉNES CONSIDERES QUE
ES UN HÉROE Y DI POR QUÉ
Cristiano Ronaldo James Bond
Anakin Skywalker Moisés
Áragon Nelson Mandela
Bambi Napoleón
Messi Obi wan Kenobi
Melendi Bombero muerto por
Fernando Alonso salvar a alguien en un
Frodo incendio
Hans Solo
Superman
Harry Potter
Tarzán
Doctor House
Teresa de Calcuta
Hércules
Billy Elliot
Bart Simpson
Little Ms. Sunshine
4. COLOCA SI /NO EN LAS FRASES QUE
RESPONDEN A LO QUE ES UN HÉROE
Actúa para conseguir la gloria No soporta la rutina de la vida
Destaca por su valentía diaria
Disfruta con la vida del hogar Puede cometer las mayores
Es de familia bien barbaridades
Es un defensor del bien contra
Sabe renunciar a sus deseos
el mal Se preocupa y sacrifica por los
demás
Es flexible y sabe adaptarse a
las circunstancia Siempre dice la verdad
Es muy solidario Siempre es bueno
Es tenaz y nunca se rinde Su actuación redunda siempre en
un bien para la sociedad
Es valiente
Su máxima aspiración es el bien de
Está hecho de una pasta
la humanidad
distinta a la de los demás
Tiene miedo
Está algo perturbado
Tiene una fuerza descomunal
Muere joven
Es generoso
Tiene una gran capacidad para el
sufrimiento y soportar adversidades
Es muy individualista Vence siempre a los malos
Es inteligente
5. DEFINICIÓN DE HÉROE
► Quien se distingue por sus acciones extraordinarias
► Persona admirada por sus hazañas y virtudes
► Persona que lleva a cabo una acción heroica
► Personaje principal de un texto literario o una trama
cinematográfica
► Hijo de un dios y de un ser humano
► Quien encarna el sueño, común a los hombres de todas las épocas,
de escapar de una vida opaca y cotidiana para acceder a la luz
► Quien cumple con su deber aun a costa de su vida
► Quien logra ejemplificar con su acción la virtud como fuerza y
excelencia
► Quien por los demás arrostra peligros extremos más allá de lo que
humanamente le es exigible
6. ¿Qué papel desempeñan los héroes en la
COSMOVISIÓN de los griegos?
DIOSES
SERES HUMANOS
ANIMALES
¿Distinto status en la
36. ¿ Qué han heredado los héroes
actuales de los de la mitología
clásica ?
CARACTERÍSTICAS DE UN HÉROE CLÁSICO
1. Seres excepcionales
2. Capacidades especiales
3. Objetos específicos
4. Éxito en sus hazañas
5. Seres exteriores a la sociedad
6. Relación con el tiempo y con la
muerte
7. Relación con las mujeres
8. Relación con su comunidad
37. 1. SERES EXCEPCIONALES POR:
linaje (<dioses)
circunstancias extraordinarias en su
naci-miento, infancia y educación:
no deseados >
exposición,persecución,etc
“padre ausente”
maestro especial
ritual de iniciación excepcional: hazaña
extraordinaria donde manifiestan claramente
su condición de héroes
éxito en sus hazañas
47. PERVIVENCIA
EXCEPCIONALIDAD
► Ficción
Linaje:
►otro planeta padres excepcionales
►genes especiales
►desconocido o misterioso (“justicieros” Far
West)
48.
49.
50. PERVIVENCIA
EXCEPCIONALIDAD
► Ficción
Linaje:
►otro planeta
• padres excepcionales
• genes especiales
• desconocido o misterioso (“justicieros” Far West)
• infancia extraordinaria:
• huérfanos (Superman, Spiderman,
H.Potter)
• falso origen humilde
• abandono en la infancia etc.
• padre ausente (Jedi)
51.
52. PERVIVENCIA
EXCEPCIONALIDAD
► Ficción
• Linaje :
• otro planeta,
• genes especiales,
• desconocido o misterioso (“justicieros” Far West)
• infancia extraordinaria: huérfanos (Superman,
Spiderman, H.Potter), padre ausente (Jedi), falso
origen humilde, abandono en la infancia etc.
Éxito en sus hazañas : el héroe siempre
gana / el “malo” siempre pierde
Ritual de iniciación :
• maestro especial
53.
54. PERVIVENCIA
EXCEPCIONALIDAD
► Ficción
• Linaje: otro planeta,
• genes especiales,
• desconocido o misterioso (“justicieros” Far West)
• infancia extraordinaria: huérfanos (Superman,
Spiderman, H.Potter), ausencia de padre (Jedi),
falso origen humilde, abandono en la infancia etc.
Éxito en sus hazañas : el “malo” siempre
pierde
Ritual de iniciación :
• maestro especial
• hazaña extraordinaria
55.
56.
57. PERVIVENCIA
EXCEPCIONALIDAD
► Ficción
• Linaje: otro planeta,
• genes especiales,
• desconocido o misterioso (“justicieros” Far West)
• infancia extraordinaria: huérfanos (Superman, Spiderman,
H.Potter), ausencia de padre (Jedi), falso origen humilde,
abandono en la infancia etc.
Éxito en sus hazañas : el “malo” siempre pierde
Ritual de iniciación :
• maestro especial
• hazaña extraordinaria
• hecho extraordinario que les confiere una
nueva naturaleza (>nacimiento como héroes )
58.
59. PERVIVENCIA
EXCEPCIONALIDAD
► Realidad:
• linaje :
• nobleza guerrera (alta E.Media)
• aristocracia (baja E. Media)
• burguesía (S.XVIII)
• trabajadores (S.XX): bomberos, cooperan-
tes, misioneros, etc.
• éxito en sus hazañas : normalmente a costa
de su vida
• Cine y series TV: policías, médicos, etc
66. PERVIVENCIA CAPACIDADES ESPECIALES
Ficción
• fuerza ► Realidad
• Habilidad
• valor • sentido
• inteligencia extremo del
• belleza deber
• fortaleza y resistencia
• capacidad de sufrimiento
• capacidad de
• Osadía sufrimiento
• Frialdad • honradez
• deseo de gloria
67. 3. OBJETOS ESPECIALES QUE LE SON
PROPIOS Y LES DISTINGUEN:
• armas (espada, maza, arco, casco, etc.)
• medios de locomoción (caballo, barco,
sandalias aladas, etc.)
• vestiduras (piel de algún animal, armadura
“divina”, etc.)
• “objetos mágicos” (<dioses o enemigos)
82. PERVIVENCIA OBJETOS
ESPECIALES
Ficción
• Armas
• medios de locomoción
• vestiduras
83.
84.
85.
86.
87.
88. 4.HAZAÑAS
Tipología:
►Hazañas que crean, que inaguran o
inician
►Hazañas que restauran el orden de la
naturaleza
►Hazañas que transcienden la condición
humana e invaden el espacio divino o
animal
89. Motivo para las hazañas
• recuperar un trono
• venganza
• expiación de una falta
• afán de aventura, etc
Resultado:
• positivo para la comunidad (aunque no sea
el objetivo del héroe) > restauración del
“orden” que los monstruos socavan
90. RECEPCIÓN MOTIVOS
HAZAÑAS
Ficción
Ficción
•Lucha contra el Mal (delincuentes, virus,
catástrofes, monstruos, alienígenas, etc)
•Motivos para sus hazañas:
• afán de aventura
• cumplir una misión
• recuperar el status que le corresponde, etc.,
etc.
• Resultado:
• positivo para la comunidad (suele ser el
objetivo del héroe )
91. RECEPCIÓN MOTIVOS
HAZAÑAS
Realidad
Realidad
• Lucha contra el Mal (catástrofes, terrorismo ,
corrupción, ¿guerras?)
• Motivos para sus hazañas:
• defender a la comunidad
• salvar vidas
• Resultado:
• positivo siempre para la comunidad
( conditio sine qua non )
92. 5. SERES EXTERIORES
A LA SOCIEDAD
Sus incursiones en el espacio de los
monstruos >
• su desmesura
• sus transgresiones: bajada al Hades
• su mala relación familiar >
• su soledad
93. Gil Calvo:
► El lado oscuro responde a los mismos
principios que el luminoso: el de ofrecerse para
bien o para mal como víctima propiciatoria
cargando con la culpa de hacer el
trabajo sucio . Aquí reside el destino trágico
del héroe
94. RECEPCIÓN MARGINALIDAD
►Ficción
Su contacto con el Mal:
• NO los contagia: héroes diurnos y luminosos
(Cine aventuras, peplum, comic clásicos)
• SI los contagia:
•Parcialmente : héroes oscuros y torturados:
“Jinetes solitarios” del Far West, detectives de
trhiller, héroes escatológicos comic …
•Bastante : cine y series TV actuales
>desarraigo, mala relación familiar, soledad,
“bajada infiernos”
95.
96.
97.
98.
99.
100. RECEPCIÓN MARGINALIDAD
►Ficción
Su contacto con el Mal:
• NO los contagia: héroes diurnos y luminosos
(Cine aventuras, peplum, comic clásicos)
• SI los contagia:
•Parcialmente : héroes oscuros y torturados:
“Jinetes solitarios” del Far West, detectives de
trhiller
•Bastante : cine y series TV actuales
>desarraigo, mala relación familiar, soledad,
“bajada infiernos”
•Totalmente : > “monstruos”
101.
102. RECEPCIÓN MARGINALIDAD
►Ficción ► Realidad
Su contacto con el Mal: ► Parcialmente
en el caso de
• NO los contagia: héroes diurnos y
muchos
luminosos (Cine aventuras, peplum, “héroes” de
comic clásicos) guerra (cuando
• SI los contagia: los había):
•Parcialmente : héroes oscuros y • Trastornos
torturados: “Jinetes solitarios” del Far psíquicos
West, detectives de trhiller • Comportamien-
to “asocial”
•Bastante: cine y series TV actuales
• divorcios
>desarraigo, mala relación familiar,
• soledad
soledad, “bajada infiernos”
•Totalmente : > “monstruos”
103.
104.
105. RECEPCIÓN MARGINALIDAD
►Ficción ► Realidad
Su contacto con el Mal: ► Parcialmente
en el caso de
• NO los contagia: héroes diurnos y
muchos
luminosos (Cine aventuras, peplum, “héroes” de
comic clásicos) guerra (cuando
• SI los contagia: los había):
•Parcialmente : héroes oscuros y • Trastornos
torturados: “Jinetes solitarios” del Far psíquicos
West, detectives de trhiller • Comportamien-
to “asocial”
•Bastante: cine y series TV actuales
• divorcios
>desarraigo, mala relación familiar,
• soledad
soledad, “bajada infiernos”
► Totalmente
•Totalmente : > “monstruos”
106.
107.
108. 6. 1. RELACIÓN CON EL
TIEMPO
• El tiempo es el gran enemigo del héroe:
• deben morir jóvenes
• si no es así, envejecen muy mal
C
l
e
o
109.
110.
111.
112. 6. 2. RELACIÓN CON LA MUERTE
Deben vencerla (gran límite condición
humana)
Dos formas:
• muerte prematura y gloriosa >
inmortalidad que da la fama
113.
114. 6. 2. RELACIÓN CON LA MUERTE
Deben vencerla (gran límite condición
humana)
Dos formas:
• muerte prematura y gloriosa > inmorta-
lidad que da la fama
• excepcionalmente, adquieren la
inmortalidad en el Olimpo (apoteosis)
115.
116. RECEPCIÓN RELACIÓN CON EL TIEMPO Y LA
MUERTE: el tiempo sigue siendo el gran enemigo del
héroe:
►Ficción: ►Realidad:
• Comic: Son inmunes
al tiempo • Suelen morir en
• En los h. diurnos: el intento y es
The end su muerte >
• En los h. nocturnos:
héroes
• Aprenden a
convivir con el • Si sobreviven,
tiempo difícil vuelta a la
• La muerte los normalidad de
hace heroicos
la vida cotidiana
117. 7. RELACIÓN CON LAS
MUJERES:
• Inmunes al amor o aspecto muy secundario
• El papel de las mujeres:
• ayudarles en la consecución del éxito
118.
119.
120.
121.
122. 7. RELACIÓN CON LAS
MUJERES
• Inmune al amor o aspecto muy secundario
• El papel de las mujeres:
• ayudarle en la consecución del éxito
• relaciones sexuales sin ningún compromiso
123.
124.
125. 7. RELACIÓN CON LAS
MUJERES
• Inmune al amor o aspecto muy secundario
• El papel de las mujeres:
• ayudarle en la consecución del éxito
• relaciones sexuales sin ningún compromiso
• monstruos femeninos: trofeos a cobrar
126.
127.
128. 7. RELACIÓN CON LAS
MUJERES
• Inmune al amor o aspecto muy secundario
• El papel de las mujeres:
• ayudarle en la consecución del éxito
• relaciones sexuales sin ningún compromiso
• monstruos femeninos: trofeos a cobrar
• La fratría de sus congéneres sustituye al amor: el
territorio del héroe es siempre masculino y exterior al
hogar
• compañeros de aventuras (héroes míticos)
129.
130. 7. RELACIÓN CON LAS
MUJERES
• Inmune al amor o aspecto muy secundario
• El papel de las mujeres:
• ayudarle en la consecución del éxito
• relaciones sexuales sin ningún compromiso
• monstruosas: trofeos a cobrar
• La fratría de sus congéneres sustituye al amor: el territorio del
héroe es siempre masculino y exterior al hogar
• compañeros de aventuras (héroes míticos)
• camaradas de guerra (épica)
131.
132. RECEPCIÓN CAMARADERÍA
Ficción
Cine oeste, bélico, aventuras:
•Sus compañeros: lo más importante
•Su oponente: fascinación mutua, fraternidad
casi amorosa, atracción que se basa en que
cada uno es el alter ego del otro
(plano/contraplano)
133.
134.
135. RECEPCIÓN CAMARADERÍA
Ficción
Cine oeste, bélico, aventuras:
•Sus compañeros: lo más importante
•Su oponente: fascinación mutua, fraternidad
casi amorosa, atracción que se basa en que
cada uno es el alter ego del otro
(plano/contraplano)
•Su maestro: el héroe sustituye a su familia
por la posibilidad de iniciar a un discípulo
136.
137. RECEPCIÓN RELACIÓN CON LAS
MUJERES
• Cine clásico:
• Las indefensas: la “chica” (la intriga amorosa
sirve de contrapunto a la aventura: boy meet
girl)
• La femme fatale: siempre pierde y/o muere
138.
139.
140.
141.
142.
143.
144.
145.
146. RECEPCIÓN RELACIÓN CON LAS
MUJERES
• Cine clásico:
• Las indefensas: la “chica” (la intriga amorosa
sirve de contrapunto a la aventura: boy meet
girl)
• La femme fatale: siempre pierde y/o muere
• Imposibilidad del amor
147.
148.
149.
150.
151. RECEPCIÓN RELACIÓN CON LAS
MUJERES
• Cine clásico:
• Las indefensas: la “chica”: la intriga amorosa
sirve de contrapunto a la aventura ( boy meet
girl)
• La femme fatale: siempre pierde y/o muere
• Imposibilidad del amor
• Cine neoclásico: no existe ante la importancia
de la misión del héroe (boy meet phader)
• Series TV y cine actual:
“compañeras” con las que difícilmente consolida
una relación
El heroísmo pertenece al territorio patriarcal de la
aventura, pero es destruido en el territorio
matriarcal del hogar
152.
153. 8. RELACIÓN CON LA
AUTORIDAD :
►Difícil o abiertamente mala
►El rey nunca está a la altura del héroe:
154.
155.
156.
157.
158. 8. RELACIÓN CON LA
AUTORIDAD :
►Difícil o abiertamente mala
►El rey nunca está a la altura del héroe:
RECEPCIÓN
Se mantiene: El jefe o el político de
turno suele ser un pusilánime
cuando no un corrupto o un inepto
total