Inscripciones Romanas Los Bañales

Diciembre 2016Diciembre 2016 Epigrafía y Numismática (ULPGC)Epigrafía y Numismática (ULPGC) 11
DE QVADRATARIO TITVLORVMDE QVADRATARIO TITVLORVM
El proceso material de una inscripción romanaEl proceso material de una inscripción romana

Celeberrimo loco figereturCeleberrimo loco figeretur
El papel de las inscripciones en el mundo romanoEl papel de las inscripciones en el mundo romano

Los Bañales, Cinco Villas, AragónLos Bañales, Cinco Villas, Aragón
Los restos de la ciudad romana deLos restos de la ciudad romana de
Los Bañales se ubican al Sur delLos Bañales se ubican al Sur del
término municipal de Uncastillotérmino municipal de Uncastillo
(Zaragoza). El antiguo territorio(Zaragoza). El antiguo territorio
de la ciudad, además, se extendíade la ciudad, además, se extendía
por los actuales términospor los actuales términos
municipales de Sádaba y Biota,municipales de Sádaba y Biota,
además de por el de Layana y elademás de por el de Layana y el
propio de Uncastillo. Es el máspropio de Uncastillo. Es el más
importante y monumental enclaveimportante y monumental enclave
romano (aunque no el único) de laromano (aunque no el único) de la
Comarca de las Cinco Villas, unComarca de las Cinco Villas, un
espacio privilegiado en cuanto aespacio privilegiado en cuanto a
urbanización del territorio enurbanización del territorio en
época romana se refiere. Paraépoca romana se refiere. Para
quien esté menos versado en elquien esté menos versado en el
lugar:lugar: http://losbanales.eshttp://losbanales.es..
*
El origen y marco de una experiencia de “Epigrafía Experimental”El origen y marco de una experiencia de “Epigrafía Experimental”

El foro, espacio de la representación cívicaEl foro, espacio de la representación cívica
Un total de 15 inscripciones, 14 de ellas de claro carácter público descubiertas en la ciudadUn total de 15 inscripciones, 14 de ellas de claro carácter público descubiertas en la ciudad
Ortofoto preliminar delOrtofoto preliminar del
foro de Los Bañales (porforo de Los Bañales (por
Diego Gaspar, deDiego Gaspar, de
Arqueocad S. L., sinArqueocad S. L., sin
postproceso, ya enpostproceso, ya en
marcha), el espacio en lamarcha), el espacio en la
que ha aparecido en losque ha aparecido en los
últimos años unúltimos años un
repertorio epigráficorepertorio epigráfico
integrado por unaintegrado por una
inscripción augústea,inscripción augústea,
tres tiberianas, cinco detres tiberianas, cinco de
época flavia y cuatro deépoca flavia y cuatro de
probable dataciónprobable datación
trajanea coincidiendo,trajanea coincidiendo,
además, con las fasesademás, con las fases
sucesivas desucesivas de
monumentalización delmonumentalización del
foro local.foro local.

Homenaje a Lucio César (a. 12-5 a. C.)Homenaje a Lucio César (a. 12-5 a. C.)
L(ucio)· CaesariL(ucio)· Caesari ⋅⋅ AugustiAugusti
f(ilio)f(ilio)

Pedestal en honor de Tiberio (a. 31/32 d. C.)Pedestal en honor de Tiberio (a. 31/32 d. C.)
Ti(berio)· Caesari · Aug(usti) ·Ti(berio)· Caesari · Aug(usti) ·
f(ilio) diui · n(epoti)· Aug(usto) ·f(ilio) diui · n(epoti)· Aug(usto) ·
pont(ifici)· maxumopont(ifici)· maxumo
imp(eratori)· VIII · trib(unicia)· pot(estate)imp(eratori)· VIII · trib(unicia)· pot(estate)
55
XXXIII · co(n)s(uli)· V ·XXXIII · co(n)s(uli)· V ·
Q(uintus)· Sempronius· L(ucii)· f(ilius)Q(uintus)· Sempronius· L(ucii)· f(ilius)
Vitulus· dec(urio)· equit(um)Vitulus· dec(urio)· equit(um)
test(amento)· f(ieri)· iussittest(amento)· f(ieri)· iussit

En 2012, en el extremoEn 2012, en el extremo
occidental del foro, yoccidental del foro, y
encajado en losencajado en los
intercolumnios del pórticointercolumnios del pórtico
de ese lado se produjo elde ese lado se produjo el
hallazgo de este recinto conhallazgo de este recinto con
inscripciones queinscripciones que
testimonia de modotestimonia de modo
excelente el uso del espacioexcelente el uso del espacio
público con fines de auto-público con fines de auto-
representación privada enrepresentación privada en
los foros romanos. Se tratalos foros romanos. Se trata
de unade una scholaschola abierta alabierta al
pórtico occidental del foropórtico occidental del foro
local (para el conjunto véaselocal (para el conjunto véase
Archivo Español deArchivo Español de
ArqueologíaArqueología, 87, 2014 con, 87, 2014 con
notables paralelosnotables paralelos
–especialmente los de–especialmente los de
AventicumAventicum–) y a la que, por–) y a la que, por
la alusión a lala alusión a la VictoriaVictoria, tan, tan
de gusto flavio, podríade gusto flavio, podría
convenirle esa fecha.convenirle esa fecha.
El recinto dedicado a laEl recinto dedicado a la Victoria Aug(usti?)Victoria Aug(usti?)
El conjunto epigráfico autorepresentativo promovido porEl conjunto epigráfico autorepresentativo promovido por M. Fabius NouusM. Fabius Nouus yy Porcia FauentinaPorcia Fauentina

El recinto dedicado a laEl recinto dedicado a la Victoria Aug(usti?)Victoria Aug(usti?)
Los textos de las cincoLos textos de las cinco tabulae ansataetabulae ansatae del recintodel recinto
11 22
44 55
33
Tabula ansataTabula ansata central del conjunto (3). Sobre estas líneas (1-5), los otros cuatro textos destinados a la representación de los doscentral del conjunto (3). Sobre estas líneas (1-5), los otros cuatro textos destinados a la representación de los dos
promotores y al acto de homenaje depromotores y al acto de homenaje de Porcia FauentinaPorcia Fauentina aa Porcia GermullaPorcia Germulla y dey de M. Fabius NouusM. Fabius Nouus aa L. Fabius PlacidusL. Fabius Placidus, su tío, su tío
paterno, ejemplo claro de uso semiprivado de un espacio público.paterno, ejemplo claro de uso semiprivado de un espacio público.

La protección del recinto epigráficoLa protección del recinto epigráfico
Con apoyo de laCon apoyo de la
Consejería deConsejería de
Educación y CulturaEducación y Cultura
del Gobierno dedel Gobierno de
Aragón y de cara a laAragón y de cara a la
conservación,conservación, in situin situ,,
de un recintode un recinto
epigráfico singular,epigráfico singular,
en el marco de losen el marco de los
trabajos de latrabajos de la
Escuela TallerEscuela Taller
Palacio de Biota, dePalacio de Biota, de
Sádaba, del GobiernoSádaba, del Gobierno
de Aragón sede Aragón se
realizaron unasrealizaron unas
réplicas de lasréplicas de las
inscripcionesinscripciones
descubiertas. A ladescubiertas. A la
derecha, instantáneaderecha, instantánea
de la colocación dede la colocación de
las mismas enlas mismas en
Octubre de 2012, queOctubre de 2012, que
nos permitiónos permitió
experimentar con elexperimentar con el
proceso deproceso de
producción de unaproducción de una
inscripción romana.inscripción romana.
Una oportunidad para la “Epigrafía Experimental”Una oportunidad para la “Epigrafía Experimental”

Para conocer de cerca ese repertorio…Para conocer de cerca ese repertorio…
Alojado en el visorAlojado en el visor webweb dede
modelos 3D, el portalmodelos 3D, el portal
Sketchfab (Sketchfab (
https://sketchfab.com/banalesmhttps://sketchfab.com/banalesm
), el Museo Virtual de Los), el Museo Virtual de Los
Bañales es, con permiso delBañales es, con permiso del
pionero proyecto Epigraphiapionero proyecto Epigraphia
3D (3D (www.epigraphia3d.eswww.epigraphia3d.es),),
uno de los más completosuno de los más completos
repertorios epigráficos en redrepertorios epigráficos en red
provistos de anotaciones eprovistos de anotaciones e
información complementariainformación complementaria
sobre cada una de las piezassobre cada una de las piezas
que constituyeron el “paisajeque constituyeron el “paisaje
epigráfico” de esta singularepigráfico” de esta singular
ciudad hispanorromana. A laciudad hispanorromana. A la
derecha “vitrina” del pedestalderecha “vitrina” del pedestal
dedicado a Q. Semproniodedicado a Q. Sempronio
Vítulo por su liberto, Esopo,Vítulo por su liberto, Esopo,
descubierto en 2015.descubierto en 2015.
El Museo Virtual de Los Bañales en SketchfabEl Museo Virtual de Los Bañales en Sketchfab

Para conocer de cerca ese repertorio…Para conocer de cerca ese repertorio…
Las inscripciones citadas hanLas inscripciones citadas han
sido publicadas ensido publicadas en
prestigiosas revistasprestigiosas revistas
((Zeitschrift für PapyrologieZeitschrift für Papyrologie
und Epigraphikund Epigraphik, 200, 2016 y, 200, 2016 y
196, 2015 además de196, 2015 además de
EpigraphicaEpigraphica, 78, 2016) a las, 78, 2016) a las
que se remite. No obstante,que se remite. No obstante,
también en la propiatambién en la propia
homepagehomepage del proyecto de Losdel proyecto de Los
Bañales, en constanteBañales, en constante
actualización, se ha incluidoactualización, se ha incluido
una sección de acceso aluna sección de acceso al
Museo Virtual en el queMuseo Virtual en el que
pueden verse ordenados lospueden verse ordenados los
materiales epigráficosmateriales epigráficos
precedidos, además, deprecedidos, además, de
descripciones sobre sudescripciones sobre su
importancia histórica.importancia histórica.
La Sección de Epigrafía del Museo Virtual de Los Bañales en laLa Sección de Epigrafía del Museo Virtual de Los Bañales en la homepagehomepage del proyectodel proyecto

Para “imaginarlo” en su posición primaria…Para “imaginarlo” en su posición primaria…
En 2014, y antes de que seEn 2014, y antes de que se
produjera el hallazgo de lasprodujera el hallazgo de las
inscripciones del cicloinscripciones del ciclo
tiberiano y de la basílica deltiberiano y de la basílica del
foro cívico, Pablo Serranoforo cívico, Pablo Serrano
Basterra (Basterra (http://http://
pabloserranobaster.wixsite.compabloserranobaster.wixsite.com
) llevó a cabo una recreación) llevó a cabo una recreación
infográfica, en parte aun válidainfográfica, en parte aun válida
–y en cuya actualización ya se–y en cuya actualización ya se
está trabajando– del foro de laestá trabajando– del foro de la
ciudad. Constituyó elciudad. Constituyó el
denominado proyectodenominado proyecto
FORVM RENASCENSFORVM RENASCENS,,
disponible en el Canal dedisponible en el Canal de
Vídeos de Los Bañales enVídeos de Los Bañales en
YouTube como otrasYouTube como otras
recreaciones de idénticarecreaciones de idéntica
vocación:vocación: https://https://youtu.beyoutu.be/x-/x-
BxvqrTGVEBxvqrTGVE. Junto. Junto a estasa estas
líneas captura de la misma,líneas captura de la misma,
referida al recinto antes citado.referida al recinto antes citado.
La versión 1 del proyecto de recreación del foroLa versión 1 del proyecto de recreación del foro FORVM RENASCENSFORVM RENASCENS

Un trabajo de éxito, después replicadoUn trabajo de éxito, después replicado
A la derecha, repertorio epigráfico de la curiaA la derecha, repertorio epigráfico de la curia
dede LabitolosaLabitolosa, en La Puebla de Castro, en La Puebla de Castro
(Huesca)(Huesca) ––publicado enpublicado en Archivo EspañolArchivo Español
de Arqueologíade Arqueología, 68, 1885, 68, 1885–– y,y, sin duda, unsin duda, un
conjunto epigráfico también de referencia.conjunto epigráfico también de referencia.
Arriba, recreación del mismo por parte delArriba, recreación del mismo por parte del
Grupo GIGA y del Grupo URBS, de laGrupo GIGA y del Grupo URBS, de la
Universidad de Zaragoza. La DirecciónUniversidad de Zaragoza. La Dirección
General de Patrimonio del Gobierno deGeneral de Patrimonio del Gobierno de
Aragón encargó también a Chema Laborda,Aragón encargó también a Chema Laborda,
maestro cantero de Biota, la realización demaestro cantero de Biota, la realización de
réplicas en Diciembre de 2013.réplicas en Diciembre de 2013.
Una segunda oportunidad para la “Epigrafía Experimental”Una segunda oportunidad para la “Epigrafía Experimental”

A la izquierda, portada del volumen de Mireille CorbierA la izquierda, portada del volumen de Mireille Corbier DonnerDonner
à voir, donner à lire. Mémoire et communication dans la Romeà voir, donner à lire. Mémoire et communication dans la Rome
ancienneancienne (París, 2006) que realiza un muy válido recorrido sobre(París, 2006) que realiza un muy válido recorrido sobre
los usos públicos –pero también privados y personales– del textolos usos públicos –pero también privados y personales– del texto
escrito, grabado sobre soporte duro, en la Roma antigua y que,escrito, grabado sobre soporte duro, en la Roma antigua y que,
acaso con el opúsculoacaso con el opúsculo Epigrafia romanaEpigrafia romana, de Ángela Donati, de Ángela Donati
(Bolonia, 2002), sobre estas líneas, constituyen una excelente(Bolonia, 2002), sobre estas líneas, constituyen una excelente
aproximación al enfoque adecuado para contextualizar laaproximación al enfoque adecuado para contextualizar la
Epigrafía Romana.Epigrafía Romana.
Sobre la función de losSobre la función de los titulitituli en laen la culturacultura escrita de los Romanosescrita de los Romanos
Las inscripciones, memoria y comunicaciónLas inscripciones, memoria y comunicación

Hacia un análisis global de la documentaciónHacia un análisis global de la documentación
A la derecha, dos recientesA la derecha, dos recientes
tratados de Epigrafía Latinatratados de Epigrafía Latina
(Oxford, 2014 y Liceus, 2009) que(Oxford, 2014 y Liceus, 2009) que
ejemplifican los nuevos modosejemplifican los nuevos modos
de aproximación a lade aproximación a la
documentación epigráfica. Dedocumentación epigráfica. De
analizarla exclusivamente enanalizarla exclusivamente en
clave textual y lingüística ésta haclave textual y lingüística ésta ha
empezado a ser vista como unempezado a ser vista como un
medio para reconstruir el mundomedio para reconstruir el mundo
romano siempre analizando suromano siempre analizando su
objeto de estudio en su debidoobjeto de estudio en su debido
contexto.contexto.
Las inscripciones antiguas latinas: soporte, texto y contextoLas inscripciones antiguas latinas: soporte, texto y contexto

El hábito epigráfico, un fenómeno globalEl hábito epigráfico, un fenómeno global
Retrato en mármol del emperadorRetrato en mármol del emperador
AugustoAugusto capite uelatocapite uelato en el MNARen el MNAR
de Mérida, sobre estas líneas. A lade Mérida, sobre estas líneas. A la
derecha, réplica en Roma de lasderecha, réplica en Roma de las ResRes
Gestae diui AugustiGestae diui Augusti en el complejoen el complejo
construido por Mussolini en tornoconstruido por Mussolini en torno
alal Ara PacisAra Pacis de Roma. El empujede Roma. El empuje
dado al hábito epigráfico pordado al hábito epigráfico por
Augusto fue analizado por GézaAugusto fue analizado por Géza
Alföldy enAlföldy en GymnasiumGymnasium, 98, 1991, un, 98, 1991, un
trabajo imprescindible.trabajo imprescindible.
Augusto y la “popularización” del hábito epigráficoAugusto y la “popularización” del hábito epigráfico

Conmemoración de laConmemoración de la
restauración de edificios (restauración de edificios (CILCIL VI,VI,
1297, de Roma), homenajes de1297, de Roma), homenajes de
carácter público o privado (carácter público o privado (CILCIL
VI, 36098), proclamas deVI, 36098), proclamas de
propaganda electoral (propaganda electoral (CILCIL IV,IV,
7196 de Pompeya) o, incluso, a7196 de Pompeya) o, incluso, a
nivel cotidiano, cartas denivel cotidiano, cartas de
invitación a fiestas (como algunainvitación a fiestas (como alguna
de las tablas dede las tablas de VindolandaVindolanda, en, en
Reino Unido, deReino Unido, de Claudia SeueraClaudia Seuera aa
Sulpicia LepidinaSulpicia Lepidina) o pintadas) o pintadas
parietarias (parietarias (GraffPalatinoGraffPalatino 2, 13),2, 13),
dejaron huella epigráfica condejaron huella epigráfica con
textos sobre soporte permanente ytextos sobre soporte permanente y
duro a lo largo del Imperio.duro a lo largo del Imperio.
El hábito epigráfico, un fenómeno globalEl hábito epigráfico, un fenómeno global
Augusto y la “popularización” del hábito epigráficoAugusto y la “popularización” del hábito epigráfico

La esencia de la auto-representación (y II)La esencia de la auto-representación (y II)
Petronio,Petronio, SatiricónSatiricón,, 29 y 3029 y 30
Petronio (27-66 d. C.)Petronio (27-66 d. C.)
<<<< Miraba yo todo aquello con la boca abierta, cuando a la izquierdaMiraba yo todo aquello con la boca abierta, cuando a la izquierda
de la puerta, junto a la garita del portero, ví un perrazo encadenado,de la puerta, junto a la garita del portero, ví un perrazo encadenado,
encima del cual había un letrero que decía, en letras gordas (encima del cual había un letrero que decía, en letras gordas (quadrataquadrata
litteralittera): “¡Cuidado con el perro!” (…) Continué mirando las pinturas): “¡Cuidado con el perro!” (…) Continué mirando las pinturas
murales. Veíase un mercado de esclavos, con rótulos colgados delmurales. Veíase un mercado de esclavos, con rótulos colgados del
cuello (cuello (cum titulis pictiscum titulis pictis) y al mismo Trimalción que, con la cabellera) y al mismo Trimalción que, con la cabellera
suelta y un caduceo en la mano entraba en Roma guiado porsuelta y un caduceo en la mano entraba en Roma guiado por
Minerva. En otro sitio se le representaba estudiando cálculo y luegoMinerva. En otro sitio se le representaba estudiando cálculo y luego
ejerciendo el oficio de tesorero. El pintor había tenido todo el cuidadoejerciendo el oficio de tesorero. El pintor había tenido todo el cuidado
en poner letreros explicatorios (en poner letreros explicatorios (cum inscriptione reddideratcum inscriptione reddiderat) (…)) (…)
Estábamos ya en la sala del banquete, en cuya puerta estaba elEstábamos ya en la sala del banquete, en cuya puerta estaba el
administrador (administrador (dispensatordispensator) de la casa tomando cuentas: lo que más) de la casa tomando cuentas: lo que más
me llamó la atención fue ver sobre el dintel de la puerta (…) uname llamó la atención fue ver sobre el dintel de la puerta (…) una
especie de escalón de galera, de bronce, donde se leíaespecie de escalón de galera, de bronce, donde se leía (in quo erat(in quo erat
scriptumscriptum): “A Cayo Pompeyo Trimalción. Seviro Augustal, su): “A Cayo Pompeyo Trimalción. Seviro Augustal, su
tesorero (tesorero (C. POMPEIO TRIMALCHIO SEVIRO AVGVSTALIC. POMPEIO TRIMALCHIO SEVIRO AVGVSTALI
CINNAMVSCINNAMVS DISPENSATORDISPENSATOR)” >>)” >>

Las ciudades y la información escritaLas ciudades y la información escrita
Casio Dión,Casio Dión, Historia RomanaHistoria Romana, 60, 25, 2-3, 60, 25, 2-3
<< La ciudad se estaba llenando de muchas imágenes<< La ciudad se estaba llenando de muchas imágenes
((pollón eikónonpollón eikónon) porque todo aquél que quería tenía) porque todo aquél que quería tenía
absoluta libertad para exponer su imagen en público yaabsoluta libertad para exponer su imagen en público ya
fuese en forma de cuadro o de estatua en bronce ofuese en forma de cuadro o de estatua en bronce o
mármol (mármol (en graphé kaí en jalkó lithóen graphé kaí en jalkó lithó). Claudio mandó). Claudio mandó
trasladar la mayoría de aquéllas imágenes a otrostrasladar la mayoría de aquéllas imágenes a otros
lugares y prohibió que en el futuro ningún ciudadanolugares y prohibió que en el futuro ningún ciudadano
particular, al que el Senado no le hubiese otorgadoparticular, al que el Senado no le hubiese otorgado
permiso, pudiera exponer en público su imagen salvopermiso, pudiera exponer en público su imagen salvo
que hubiese construido o restaurado alguna obraque hubiese construido o restaurado alguna obra
pública. A estos últimos, además de a sus parientes, lespública. A estos últimos, además de a sus parientes, les
permitió levantar sus imágenes en aquéllos lugares >>permitió levantar sus imágenes en aquéllos lugares >>
Casio Dión (155-235 d. C.)Casio Dión (155-235 d. C.)

Las ciudades y la información escritaLas ciudades y la información escrita
Dión de Prusa,Dión de Prusa, Discurso a los RodiosDiscurso a los Rodios [[DiscursosDiscursos 31], 4731], 47
<< A lo mejor dirá alguien que las estatuas son<< A lo mejor dirá alguien que las estatuas son
propiedad de la ciudad (propiedad de la ciudad (andriántes tés póleis eísinandriántes tés póleis eísin).).
Pero también el territorio es de la ciudad: y, sinPero también el territorio es de la ciudad: y, sin
embargo, no por eso son los ciudadanos menos dueñosembargo, no por eso son los ciudadanos menos dueños
de sus posesiones (…) De cualquier modo, los terrenos,de sus posesiones (…) De cualquier modo, los terrenos,
las casas y las demás posesiones nadie podrá saber delas casas y las demás posesiones nadie podrá saber de
quién son si no lo pregunta, mientras que la estatuaquién son si no lo pregunta, mientras que la estatua
lleva una inscripción (lleva una inscripción (eikón epigégraptaieikón epigégraptai), y no sólo), y no sólo
conserva el nombre, sino también los rasgos del hombreconserva el nombre, sino también los rasgos del hombre
que la recibió, de manera que es posible al que se acercaque la recibió, de manera que es posible al que se acerca
reconocer enseguida de quién es. Me refiero a aquéllasreconocer enseguida de quién es. Me refiero a aquéllas
sobre las que todavía permanece la inscripción auténticasobre las que todavía permanece la inscripción auténtica
((tón jarakétera sodseitón jarakétera sodsei) >>) >>
Dión de Prusa (40-120 d. C.)Dión de Prusa (40-120 d. C.)

<<<< Existe todavía entre los hombres una cierta preocupaciónExiste todavía entre los hombres una cierta preocupación
por la lealtad y el deber, y hay hombres que cumplen con supor la lealtad y el deber, y hay hombres que cumplen con su
papel de amigos de los difuntos (papel de amigos de los difuntos (defunctorum amicosdefunctorum amicos). Titinio). Titinio
Capitón ha conseguido que nuestro emperador le permitaCapitón ha conseguido que nuestro emperador le permita
poner una estatua de Lucio Silano en el foro (poner una estatua de Lucio Silano en el foro (statuam in forostatuam in foro
ponereponere). Utilizar la amistad del príncipe para este fin y). Utilizar la amistad del príncipe para este fin y
comprobar en los honores de otros (comprobar en los honores de otros (aliorum honoribusaliorum honoribus) cuán) cuán
grande es tu influencia es hermoso y digno de alabanza. Engrande es tu influencia es hermoso y digno de alabanza. En
verdad que Capitón tiene por costumbre honrar a hombresverdad que Capitón tiene por costumbre honrar a hombres
ilustres (…) Puedes estar seguro que su amor por las virtudesilustres (…) Puedes estar seguro que su amor por las virtudes
ajenas (ajenas (plurimis uirtutibus abundareplurimis uirtutibus abundare) no significa en modo) no significa en modo
alguno que él no las tenga en abundancia (…) En efecto, erigiralguno que él no las tenga en abundancia (…) En efecto, erigir
una estatua en el foro del pueblo romano no es menos egregiouna estatua en el foro del pueblo romano no es menos egregio
e insigne que tener allí una propiae insigne que tener allí una propia (magis decorum et insigne(magis decorum et insigne
est statuam in foro habere quam ponere)est statuam in foro habere quam ponere) >>>>
Habere quam ponereHabere quam ponere: la dedicación de estatuas: la dedicación de estatuas
EpistulaeEpistulae, 1, 17 (a Cornelio Ticiano), 1, 17 (a Cornelio Ticiano)
Plinio el Joven (61-113 d. C.)Plinio el Joven (61-113 d. C.)

““Mi nombre es Máximo Decimo Meridio”Mi nombre es Máximo Decimo Meridio”
LasLas res gestaeres gestae personales, “carta de presentación” del individuopersonales, “carta de presentación” del individuo
Fotograma de la célebre escena deFotograma de la célebre escena de
la películala película GladiatorGladiator (Ridley Scott,(Ridley Scott,
2000) en la que Máximo (Russel2000) en la que Máximo (Russel
Crowe) se identifica ante elCrowe) se identifica ante el
emperador Cómodo (Joachimemperador Cómodo (Joachim
Phoenix) en mitad de la arena delPhoenix) en mitad de la arena del
anfiteatro flavio. La presentaciónanfiteatro flavio. La presentación
de sus méritos (en este caso de susde sus méritos (en este caso de sus
afrentas) es, en cierto modo, unaafrentas) es, en cierto modo, una
presentación de supresentación de su cursus honorumcursus honorum
que resultó el mejor modo deque resultó el mejor modo de
definir al individuo en la sociedaddefinir al individuo en la sociedad
romana.romana.

Ordinare et sculpereOrdinare et sculpere
El proceso de fabricación de una inscripción romanaEl proceso de fabricación de una inscripción romana

Las denominadas “oficinas epigráficas”Las denominadas “oficinas epigráficas”
Tituli heicTituli heic // ordinantur etordinantur et //
sculpuntursculpuntur // aidibus sacreisaidibus sacreis //
cum operumcum operum // publicorumpublicorum,,
reza esta inscripción,reza esta inscripción,
celebérrima, de Palermo, encelebérrima, de Palermo, en
Sicilia (Sicilia (CILCIL X, 7296) y que,X, 7296) y que,
también en griego, anunciabatambién en griego, anunciaba
la especialidad del taller: lala especialidad del taller: la
ordinatioordinatio (composición) y la(composición) y la
sculpturasculptura (grabado) de(grabado) de titulitituli,,
de inscripciones, tanto parade inscripciones, tanto para
edificios sacros como paraedificios sacros como para
edificios públicos. Todas lasedificios públicos. Todas las
ciudades del mundo romanociudades del mundo romano
debieron contar con un tallerdebieron contar con un taller
de estas características más ode estas características más o
menos especializado y más omenos especializado y más o
menos versátil.menos versátil.
Un negocio al servicio del hábito epigráfico y generador de una singular cultura epigráficaUn negocio al servicio del hábito epigráfico y generador de una singular cultura epigráfica

Luciano de Samósata,Luciano de Samósata, El SueñoEl Sueño,, 1-21-2
Luciano de SamósataLuciano de Samósata
(125-180 d. C.)(125-180 d. C.)
<<<< Caso que yo aprendiera un oficio manual (Caso que yo aprendiera un oficio manual (technétechné), ante), ante
todo cobraría de mi trabajo lo suficiente para ganarme la vidatodo cobraría de mi trabajo lo suficiente para ganarme la vida
y ya no tendría que vivir en casa a mis años (…) Mi padre,y ya no tendría que vivir en casa a mis años (…) Mi padre,
dirigiendo los ojos a mi tío –estaba allí el tío materno, que eradirigiendo los ojos a mi tío –estaba allí el tío materno, que era
un escultor excelente, se contaba entre los tallistas de piedraun escultor excelente, se contaba entre los tallistas de piedra
más famosos (más famosos (aristós hermoglúphosaristós hermoglúphos)– dijo: “No sería lícito)– dijo: “No sería lícito
que dominara otro oficio, estando tú aquí entre nosotros; asíque dominara otro oficio, estando tú aquí entre nosotros; así
que venga, coge y enséñale a éste a tallar (que venga, coge y enséñale a éste a tallar (paralabón líthonparalabón líthon), a), a
ajustar (ajustar (synarmosténsynarmostén) y esculpir la piedra () y esculpir la piedra (hermogluphéahermogluphéa))
como Dios manda” >>como Dios manda” >>
El trabajo en las “oficinas epigráficas”El trabajo en las “oficinas epigráficas”

Sidonio Apolinar,Sidonio Apolinar, CartasCartas,, 3, 12, 4-53, 12, 4-5
Sidonio ApolinarSidonio Apolinar
(431-489 d. C.)(431-489 d. C.)
<<<< [Escribe a su sobrino[Escribe a su sobrino SecundusSecundus, en el contexto de una violación de, en el contexto de una violación de
sepulcros que ha acaecido, en el año 467 d. C., cerca desepulcros que ha acaecido, en el año 467 d. C., cerca de AugustonemetumAugustonemetum
(Clermont-Ferrand)](Clermont-Ferrand)] Este incidente debería ayudar a prevenir cualquierEste incidente debería ayudar a prevenir cualquier
otro semejante en el futuro, y te pido que te ocupes (otro semejante en el futuro, y te pido que te ocupes (me quoque absenteme quoque absente
tua curatua cura) de que la tierra revuelta sea colocada sobre el sepulcro y que se) de que la tierra revuelta sea colocada sobre el sepulcro y que se
coloque una sencilla placa sobre él, pagada a mis expensas (coloque una sencilla placa sobre él, pagada a mis expensas (meo sumptumeo sumptu
resurgat in molem sparsa congeriesresurgat in molem sparsa congeries). He entregado, de hecho, una buena). He entregado, de hecho, una buena
suma de dinero al venerablesuma de dinero al venerable GaudentiusGaudentius para que cubra los costes de lapara que cubra los costes de la
piedra y del trabajo de la fabricación (piedra y del trabajo de la fabricación (premium lapidis operisquepremium lapidis operisque
mercedemmercedem). Los versos que acompaño fueron compuestos en la noche del). Los versos que acompaño fueron compuestos en la noche del
suceso, por supuesto no están aun terminados a la perfección. Estaba muysuceso, por supuesto no están aun terminados a la perfección. Estaba muy
ocupado con los preparativos para el viaje. Cuando estén, por favor,ocupado con los preparativos para el viaje. Cuando estén, por favor,
ocúpate de que sean grabados sobre la placa con el menor retraso posibleocúpate de que sean grabados sobre la placa con el menor retraso posible
((ut tabulae celeriter incidaturut tabulae celeriter incidatur) y ten especial cuidado de que el) y ten especial cuidado de que el lapicidalapicida ((inin
marmore lapicidamarmore lapicida) no cometa errores por negligencia o por alguna otra) no cometa errores por negligencia o por alguna otra
intención (intención (siue ab industria seu per incuriamsiue ab industria seu per incuriam) porque, por cualquier razón,) porque, por cualquier razón,
el lector me atribuirá los errores a mí (el lector me atribuirá los errores a mí (mihi magis quam quadratariomihi magis quam quadratario
liuidus lector adscribetliuidus lector adscribet). Si corres con esta piadosa obligación te estaré no). Si corres con esta piadosa obligación te estaré no
menos agradecido de corazón que si fueras tú a recibir la honra y el créditomenos agradecido de corazón que si fueras tú a recibir la honra y el crédito
>>>>
El trabajo en las “oficinas epigráficas”El trabajo en las “oficinas epigráficas”

En muchas ocasiones, esteEn muchas ocasiones, este
tipo de talleres debían trabajartipo de talleres debían trabajar
por igual obras de canteríapor igual obras de cantería
básica para escuadrar sillares,básica para escuadrar sillares,
mampuestos o elementos demampuestos o elementos de
decoración arquitectónicadecoración arquitectónica
como monumentos llamados acomo monumentos llamados a
albergaralbergar titulitituli de ahí que, ende ahí que, en
ocasiones, no fueran todo loocasiones, no fueran todo lo
especializados que seríaespecializados que sería
deseable. A la izquierda, juntodeseable. A la izquierda, junto
a una inscripción alusiva a esaa una inscripción alusiva a esa
realidad procedente de Romarealidad procedente de Roma
((CILCIL VI, 9556 de Roma)VI, 9556 de Roma)
recreaciones de unrecreaciones de un
quadratariusquadratarius y uny un sculptorsculptor enen
los paneles de la planta terceralos paneles de la planta tercera
del Centro de Interpretacióndel Centro de Interpretación
De AgriDe Agri CulturaCultura/Paisaje Rural/Paisaje Rural
Romano en LayanaRomano en Layana
(Zaragoza), junto a la ciudad(Zaragoza), junto a la ciudad
romana de Los Bañales, porromana de Los Bañales, por
David Guirao.David Guirao.
Un negocio al servicio del hábito epigráfico y generador de una singular cultura epigráficaUn negocio al servicio del hábito epigráfico y generador de una singular cultura epigráfica

Un caso singular en relación a lasUn caso singular en relación a las cupaecupae
El territorio de la ciudad romana de Los Bañales y,El territorio de la ciudad romana de Los Bañales y,
en general, la parte nororiental del solar de losen general, la parte nororiental del solar de los
VasconesVascones ((PolisPolis, 20, 2008) es uno de los espacios de, 20, 2008) es uno de los espacios de
mayor concentración demayor concentración de cupaecupae (sepulcros de(sepulcros de
incineración en forma abovedada) en la Penínsulaincineración en forma abovedada) en la Península
Ibérica. Debieron ser una especialidad de los talleresIbérica. Debieron ser una especialidad de los talleres
locales. A la derecha, bloque pre-trabajado comolocales. A la derecha, bloque pre-trabajado como
cupacupa pero desechado por la fractura que presentabapero desechado por la fractura que presentaba
en una de sus caras. Arriba,en una de sus caras. Arriba, cupacupa dede OssonobaOssonoba ((IRCPIRCP
150).150).
Una probable cantera o taller lapidario en La Pesquera (Uncastillo, Zaragoza)Una probable cantera o taller lapidario en La Pesquera (Uncastillo, Zaragoza)

““Recreación de unRecreación de un
enterramiento en elenterramiento en el
yacimiento romanoyacimiento romano
de Santa Crís dede Santa Crís de
Eslava”, por JuanEslava”, por Juan
Luis Landa, para laLuis Landa, para la
exposiciónexposición La tierraLa tierra
te sea leve.te sea leve.
Arqueología de laArqueología de la
muerte en Navarramuerte en Navarra
(Pamplona, 2007),(Pamplona, 2007),
imagen cedida porimagen cedida por
el Servicio deel Servicio de
PatrimonioPatrimonio
Histórico delHistórico del
Gobierno deGobierno de
Navarra. UnaNavarra. Una
mirada a cualquiermirada a cualquier
vía funeraria devía funeraria de
cualquier ciudadcualquier ciudad
romana ofrecía unaromana ofrecía una
nítidanítida
aproximación a laaproximación a la
cultura epigráficacultura epigráfica
local.local.
Entre la oferta y la demanda: la conformación de la cultura epigráfica localEntre la oferta y la demanda: la conformación de la cultura epigráfica local

Los diversos talleres localesLos diversos talleres locales
condicionaron el paisajecondicionaron el paisaje
epigráfico de cada zona.epigráfico de cada zona.
Así, por ejemplo, en lasAsí, por ejemplo, en las
cupaecupae del territorio de losdel territorio de los
VasconesVascones existe un claroexiste un claro
contagio del hábito decontagio del hábito de
emplear grandesemplear grandes puluinipuluini enen
loslos monumenta sepulcraliamonumenta sepulcralia
(como se ve en la(como se ve en la cupacupa dede
Caecilia ThemisCaecilia Themis, de, de
Sofuentes,Sofuentes, AEAE 1977, 483)1977, 483)
imitándose éstos en laimitándose éstos en la
decoración de lasdecoración de las cupaecupae, o, o
de, incluso, figurarde, incluso, figurar cupaecupae
en estelas de cabeceraen estelas de cabecera
rectangular (rectangular (ERZERZ, 51, de, 51, de
Los Bañales de Uncastillo).Los Bañales de Uncastillo).
La conformación de la cultura epigráfica local: algunos ejemplos hispanosLa conformación de la cultura epigráfica local: algunos ejemplos hispanos

EnEn TarracoTarraco, la capital, la capital
provincial de laprovincial de la CiteriorCiterior,,
tuvieron gran popularidadtuvieron gran popularidad
los altares (como el delos altares (como el de M.M.
Iunius CelsusIunius Celsus que apareceque aparece
a la derecha:a la derecha: CILCIL IIII22
/14, 3,/14, 3,
1255). Ello, en tanto que1255). Ello, en tanto que
constituía unaconstituía una
“especialidad” de los“especialidad” de los
talleres, debió sin dudatalleres, debió sin duda
condicionar el formato decondicionar el formato de
laslas cupaecupae de la ciudad entrede la ciudad entre
las que es frecuente que ellas que es frecuente que el
frontal con elfrontal con el titulustitulus vayavaya
articulado a la manera dearticulado a la manera de
un ara (un ara (CILCIL IIII22
/14, 3, 1536,/14, 3, 1536,
dede Fabia FestaFabia Festa, a la, a la
derecha de estas líneas).derecha de estas líneas).
La conformación de la cultura epigráfica local: algunos ejemplos hispanosLa conformación de la cultura epigráfica local: algunos ejemplos hispanos

Seguramente, la forma era entregada oSeguramente, la forma era entregada o
dictada por el comitente y registrada en unadictada por el comitente y registrada en una
tabula ceratatabula cerata como las que aparecen en lacomo las que aparecen en la
parte izquierda (en pintura de Herculano y enparte izquierda (en pintura de Herculano y en
recreación moderna), obviamente escrita conrecreación moderna), obviamente escrita con
la típica cursiva romana habitual, por ejemplo,la típica cursiva romana habitual, por ejemplo,
en lasen las tabellae defixionumtabellae defixionum ((TabDefTabDef 286 de286 de
HadrumentumHadrumentum, Túnez). Sobre estas líneas,, Túnez). Sobre estas líneas,
caso de inscripción funeraria, decaso de inscripción funeraria, de L. SeiusL. Seius
Pilero(s)Pilero(s) ––CILCIL VI, 26115– en la que,VI, 26115– en la que,
prácticamente, el paso de la minuta a laprácticamente, el paso de la minuta a la
piedra se hizo en la misma cursiva en quepiedra se hizo en la misma cursiva en que
aquélla vendría escrita, seguramente poraquélla vendría escrita, seguramente por
razones económicas.razones económicas.
El proceso material de la inscripción romanaEl proceso material de la inscripción romana
El contacto entre el comitente y elEl contacto entre el comitente y el scriptorscriptor: la: la formaforma

En Diciembre de 2013, para la realización deEn Diciembre de 2013, para la realización de
la réplica del conjunto de inscripciones de lala réplica del conjunto de inscripciones de la
curia decuria de LabitolosaLabitolosa (La Puebla de Castro,(La Puebla de Castro,
Huesca), actuó comoHuesca), actuó como formaforma, como minuta, el, como minuta, el
calco que se había realizado de loscalco que se había realizado de los titulitituli
originales, hoy conservados en el Museo deoriginales, hoy conservados en el Museo de
Huesca. En la foto el maestro cantero deHuesca. En la foto el maestro cantero de
Biota, Chema Laborda, trabaja con la formaBiota, Chema Laborda, trabaja con la forma
para una primera maquetación de la pieza.para una primera maquetación de la pieza.
El contacto entre el comitente y elEl contacto entre el comitente y el scriptorscriptor: la: la formaforma

Para adaptar el texto alPara adaptar el texto al
espacio el artesanoespacio el artesano
podía servirse de unapodía servirse de una
serie de líneas guía que,serie de líneas guía que,
casi siemprecasi siempre
perceptibles, a veces loperceptibles, a veces lo
son de modo muyson de modo muy
nítido, como en estosnítido, como en estos
tres ejemplos:tres ejemplos: CILCIL VI,VI,
32500, inscripción32500, inscripción
pintada, de Roma;pintada, de Roma; CILCIL
IIII22
/5, 930 de/5, 930 de OningiOningi, en, en
Casariche (Sevilla)Casariche (Sevilla)
–véase–véase Archivo EspañolArchivo Español
de Arqueologíade Arqueología, 41,, 41,
1968– y a la derecha1968– y a la derecha
inscripción procedenteinscripción procedente
dede SaguntumSaguntum ((CILCIL
IIII22
/14, 311) con/14, 311) con
marcadas evidencias,marcadas evidencias,
sobre el mármol, de lasobre el mármol, de la
citada “paginación”.citada “paginación”.
La adaptación del texto al espacio disponible: laLa adaptación del texto al espacio disponible: la ordinatioordinatio

Según G. C.Según G. C.
Susini, fueron losSusini, fueron los
quadratariiquadratarii loslos
que seque se
encargaron deencargaron de
este tipo de tareaseste tipo de tareas
para que elpara que el
lapicidalapicida (según se(según se
le designa enle designa en
Varr.Varr. LLLL 8, 62)8, 62)
realizase,realizase,
después, eldespués, el
grabado de losgrabado de los
caracteres. En lacaracteres. En la
imagen, variasimagen, varias
instantáneas de lainstantáneas de la
ordinatioordinatio en laen la
réplica delréplica del
conjuntoconjunto
Labitolosano porLabitolosano por
el maestro Chemael maestro Chema
Laborda.Laborda.

Un casoUn caso
paradigmático enparadigmático en
relación con elrelación con el
proceso deproceso de
ordinatioordinatio: parte: parte
inferior de unainferior de una
inscripcióninscripción
funeraria defuneraria de
Roma (Roma (CILCIL VIVI
8795) en la que8795) en la que
además de lasademás de las
líneas guía selíneas guía se
aprecian, enaprecian, en
cursiva latina, lascursiva latina, las
letras a buril queletras a buril que
debían irdebían ir
cinceladas justocinceladas justo
debajo con ladebajo con la
fórmulafórmula h(oc)h(oc)
m(onumentum)m(onumentum)
h(eredes) n(on)h(eredes) n(on)
s(equetur)s(equetur)..

Dos testimoniosDos testimonios
hispanos del pasohispanos del paso
de lade la formaforma alal
soporte bien consoporte bien con
letras pintadasletras pintadas
((scriptionesscriptiones) que,) que,
después, seríandespués, serían
cinceladas (en lascinceladas (en las
dos piezas de lados piezas de la
izquierda, deizquierda, de
SegobrigaSegobriga::
SegobrigaSegobriga V, 81,V, 81,
con la fórmulacon la fórmula
h(ic) s(itus) e(st)h(ic) s(itus) e(st)))
bien con unbien con un
grabado sencillograbado sencillo
de las mismasde las mismas
antes de suantes de su
biselado, enbiselado, en CILCIL
IIII22
/14, 1650 de/14, 1650 de
TarracoTarraco..

A la izquierda, dosA la izquierda, dos
inscripciones queinscripciones que
ponen de manifiestoponen de manifiesto
la ocasional falta dela ocasional falta de
pericia de lospericia de los
scriptoresscriptores:: tabulatabula
ansataansata alusiva aalusiva a
Porcia FauentinaPorcia Fauentina, en, en
Los Bañales deLos Bañales de
Uncastillo yUncastillo y titulustitulus
sepulcralissepulcralis dede
GraecaGraeca, dedicado, dedicado
por su hijo y porpor su hijo y por
varios compañerosvarios compañeros
esclavos, el nombreesclavos, el nombre
de uno de los cuales,de uno de los cuales,
MasclinusMasclinus, tuvo que, tuvo que
incluirse de formaincluirse de forma
abrupta al finalabrupta al final
((IRVTIRVT, 134 de, 134 de
Aldaia). En primerAldaia). En primer
término, inscripcióntérmino, inscripción
cristiana del Museocristiana del Museo
de Coloniade Colonia
(Alemania) con(Alemania) con
evidencia,evidencia, rubricatarubricata,,
de las líneas guía:de las líneas guía:
AEAE 1995, 1117.1995, 1117.

Todo parece indicarTodo parece indicar
que, una vez elegidoque, una vez elegido
el soporte, y antesel soporte, y antes
de la acción de losde la acción de los
lapicidaelapicidae oo
scriptoresscriptores, eran los, eran los
marmorariimarmorarii o loso los
quadratariiquadratarii los quelos que
daban a ladaban a la
inscripción elinscripción el
aspecto formal yaspecto formal y
material deseadomaterial deseado
por el comitente.por el comitente.
Eso, en ocasiones,Eso, en ocasiones,
debió condicionar ladebió condicionar la
labor posterior delabor posterior de
loslos scriptoresscriptores queque
tuvieron quetuvieron que
ingeniárselas para,ingeniárselas para,
usando nexos o,usando nexos o,
incluso, invadiendoincluso, invadiendo
las molduras,las molduras,
encajar el textoencajar el texto
acordado. Losacordado. Los
ejemplos sonejemplos son CILCIL
IIII22
/14, 139 de/14, 139 de EdetaEdeta
y 30 dey 30 de ValentiaValentia..
La condicionante labor de losLa condicionante labor de los marmorariimarmorarii yy quadratariiquadratarii

Sobre estas líneas, repertorio de diversosSobre estas líneas, repertorio de diversos lapsi scalprilapsi scalpri oo uitia lapidariorumuitia lapidariorum, como los llamó Emile Hübner, atestiguados en la Epigrafía, como los llamó Emile Hübner, atestiguados en la Epigrafía
Latina, desde malas lecturas de las minutas (Latina, desde malas lecturas de las minutas (CILCIL II, 3451 deII, 3451 de Carthago NouaCarthago Noua oo CILCIL VII, 68 deVII, 68 de CoriniumCorinium) a problemas gramaticales () a problemas gramaticales (ICURICUR
1, 325 de Roma), olvidos (1, 325 de Roma), olvidos (IRPCádizIRPCádiz 53 de53 de Baelo ClaudiaBaelo Claudia) o errores graves, como en el nombre del segundo liberto consignado en la) o errores graves, como en el nombre del segundo liberto consignado en la
inscripción que figura sobre estas líneas, de Roma (inscripción que figura sobre estas líneas, de Roma (CILCIL VI, 25498) donde elVI, 25498) donde el scriptorscriptor omitió la “V” deomitió la “V” de RubbiusRubbius y escribióy escribió RbbiusRbbius……
ScriptoresScriptores yy lapicidaelapicidae “torpes”: los“torpes”: los lapsi scalprilapsi scalpri

A la derecha, tomadoA la derecha, tomado
de I. di Stefanode I. di Stefano
Manzella, relación deManzella, relación de
herramientasherramientas
utilizadas por losutilizadas por los
scriptoresscriptores yy lapicidaelapicidae
romanos: losromanos: los
compases (compases (circinicircini))
(nº(nºss
1-2), las1-2), las libellaelibellae oo
reglas (nºreglas (nºss
3-4), los3-4), los
martillos tipomartillos tipo gradinagradina
(nº(nºss
16-17), las limas16-17), las limas
(nº 14), la maza (nº(nº 14), la maza (nº
20), los martillos o20), los martillos o
subullaesubullae de diversode diverso
tipo (nºtipo (nºss
13, 20 y 24-13, 20 y 24-
26), los cinceles26), los cinceles
((scalprascalpra) (nº) (nºss
18 y 19)18 y 19)
y las garlopas oy las garlopas o
asciaeasciae (nº(nºss
21-23). A21-23). A
la derecha, varios dela derecha, varios de
esos útiles figuradosesos útiles figurados
en monumentos een monumentos e
inscripcionesinscripciones
romanas (romanas (CILCIL XI, 961XI, 961
de Reggio y 6831 dede Reggio y 6831 de
Bologna, abajo yBologna, abajo y
relieve derelieve de OstiaOstia).).
La grabación del texto: delLa grabación del texto: del quadratariusquadratarius alal scriptorscriptor

Los instrumentosLos instrumentos
utilizadosutilizados
actualmente enactualmente en
cantería, el martillo ycantería, el martillo y
los cinceles, sonlos cinceles, son
equivalentes a los queequivalentes a los que
usaban losusaban los scriptoresscriptores
titulorumtitulorum romanos. Aromanos. A
la izquierda dosla izquierda dos
instantáneas delinstantáneas del
proceso de réplicaproceso de réplica
tanto de lastanto de las
inscripciones deinscripciones de
LabitolosaLabitolosa como decomo de
las de Los Bañales, enlas de Los Bañales, en
2013 y 20122013 y 2012
respectivamente conrespectivamente con
útiles idénticos a losútiles idénticos a los
usados hace 2.000usados hace 2.000
años.años.
La grabación del texto: delLa grabación del texto: del quadratariusquadratarius alal scriptorscriptor

Pese a nuestra percepción del mundoPese a nuestra percepción del mundo
romano como algo en blanco y negro,romano como algo en blanco y negro,
éste fue tremendamente colorista y eseéste fue tremendamente colorista y ese
estallido de color afectó también a lasestallido de color afectó también a las
inscripciones que eran, efectivamente,inscripciones que eran, efectivamente,
rubricataerubricatae cuando no, además, cubiertascuando no, además, cubiertas
de cal (lo que explicaría el repertoriode cal (lo que explicaría el repertorio
creciente de material anepígrafocreciente de material anepígrafo
disponible). A la derecha, monumentodisponible). A la derecha, monumento
funerario defunerario de C.C. Iulius BaccusIulius Baccus de Kölnde Köln
((CILCIL XIII, 8318) y altar a laXIII, 8318) y altar a la Dea CandidaDea Candida
porpor L. Traianius BliomarusL. Traianius Bliomarus enen
OsterburkenOsterburken ((AEAE 985, 695). Arriba,985, 695). Arriba,
inscripción de Romainscripción de Roma CILCIL VI, 23797, conVI, 23797, con
idéntica evidencia.idéntica evidencia.
El acabado del texto: laEl acabado del texto: la rubricaturarubricatura

De plano recte legi possitDe plano recte legi possit
La exposición pública de las inscripciones latinasLa exposición pública de las inscripciones latinas

CILCIL VI, 900, dedicatoriaVI, 900, dedicatoria
del Senado a Luciodel Senado a Lucio
César en Roma y dintelCésar en Roma y dintel
alusivo a la dedicación,alusivo a la dedicación,
en época de Augusto,en época de Augusto,
del teatro dedel teatro de LeptisLeptis
MagnaMagna ((IRTIRT 322). Poco322). Poco
sabemos de lassabemos de las
ceremonias queceremonias que
acompañaban a lasacompañaban a las
dedicaciones dededicaciones de
inscripciones pero lainscripciones pero la
asociación de éstas,asociación de éstas,
ocasionalmente, conocasionalmente, con
ludiludi oo epulaepula buscandobuscando
la asistencia de públicola asistencia de público
a las mismas ponen dea las mismas ponen de
manifiesto el afán demanifiesto el afán de
notoriedad pública quenotoriedad pública que
seguía a este tipo deseguía a este tipo de
actos.actos.
Las inscripciones comoLas inscripciones como monumentummonumentum y como medio de transmisión de lay como medio de transmisión de la memoriamemoria
La dedicación de la inscripciónLa dedicación de la inscripción

A la izquierda, momento de colocación de las réplicasA la izquierda, momento de colocación de las réplicas
sobre el cajón de madera que protegía la estructurasobre el cajón de madera que protegía la estructura
original de laoriginal de la scholaschola, en Octubre de 2012, en Los, en Octubre de 2012, en Los
Bañales. Sobre estas líneas, muestra pública de la réplicaBañales. Sobre estas líneas, muestra pública de la réplica
en una de las múltiples visitas que recibe anualmente elen una de las múltiples visitas que recibe anualmente el
yacimiento arqueológico de Los Bañales, en este casoyacimiento arqueológico de Los Bañales, en este caso
una de las visitas institucionales, la de Javier Lambán,una de las visitas institucionales, la de Javier Lambán,
Presidente del Gobierno de Aragón, en Agosto de 2015.Presidente del Gobierno de Aragón, en Agosto de 2015.
La dedicación de la inscripciónLa dedicación de la inscripción
Las inscripciones comoLas inscripciones como monumentummonumentum y como medio de transmisión de lay como medio de transmisión de la memoriamemoria

Vale uiator!Vale uiator!
Algunos recursos pedagógicos y bibliográficosAlgunos recursos pedagógicos y bibliográficos

Algunos recursos para saber más…Algunos recursos para saber más…
En Febrero de 2014, el blogEn Febrero de 2014, el blog
Oppida Imperii RomaniOppida Imperii Romani ((
http://http://
oppidaimperiiromani.blogspot.coppidaimperiiromani.blogspot.co
), a la izquierda, publicó una), a la izquierda, publicó una
entrada titulada como estaentrada titulada como esta
conferencia: “conferencia: “De quadratarioDe quadratario
titulorumtitulorum”. En ella se ofrece”. En ella se ofrece
una detenida explicación deluna detenida explicación del
ciclo de producción de unaciclo de producción de una
inscripción romana y, además,inscripción romana y, además,
se aporta abundante materialse aporta abundante material
bibliográfico sobre la cuestión,bibliográfico sobre la cuestión,
gran parte en libre acceso engran parte en libre acceso en
red.red.

““UnUn quadratariusquadratarius en elen el
siglo XXI: el procesosiglo XXI: el proceso
material de unamaterial de una
inscripción romana” es elinscripción romana” es el
título de un álbumtítulo de un álbum
publicado en Flickr en elpublicado en Flickr en el
marco delmarco del postpost dede OppidaOppida
Imperii RomaniImperii Romani antesantes
citado y en el que secitado y en el que se
ofrecen instantáneas yofrecen instantáneas y
explicaciones sobre eseexplicaciones sobre ese
proceso a partir de laproceso a partir de la
experiencia de Chemaexperiencia de Chema
Laborda, maestro canteroLaborda, maestro cantero
de Biota (Zaragoza),de Biota (Zaragoza),
replicando el conjuntoreplicando el conjunto
epigráfico deepigráfico de LabitolosaLabitolosa
(La Puebla de Castro,(La Puebla de Castro,
Huesca). Al álbum seHuesca). Al álbum se
puede acceder desde aquí:puede acceder desde aquí:
https://www.flickr.com/photos/114586172@N04/sets/72157639946425914/https://www.flickr.com/photos/114586172@N04/sets/72157639946425914/
Algunos recursos para saber más (y II)…Algunos recursos para saber más (y II)…

Algunos recursos para saber más (y III)…Algunos recursos para saber más (y III)…
““El proceso material de unaEl proceso material de una
inscripción latina” fue el títuloinscripción latina” fue el título
de un vídeo que produjo elde un vídeo que produjo el
CEMAV de la UniversidadCEMAV de la Universidad
Nacional de Educación aNacional de Educación a
Distancia entre 2012 y 2013 aDistancia entre 2012 y 2013 a
partir de los trabajos realizadospartir de los trabajos realizados
en la Escuela Taller Palacio deen la Escuela Taller Palacio de
Biota (en Sádaba) para replicarBiota (en Sádaba) para replicar
el conjunto epigráfico de losel conjunto epigráfico de los
Fabios y las Porcias aparecidoFabios y las Porcias aparecido
en 2012 en Los Bañales deen 2012 en Los Bañales de
Uncastillo. El vídeo puede verseUncastillo. El vídeo puede verse
en el Canal de Vídeos de Losen el Canal de Vídeos de Los
Bañales en YouTube (Bañales en YouTube (https://https://
youtu.beyoutu.be//39zIWe39Jzo39zIWe39Jzo). A él). A él
remitimos.remitimos.

Y, por supuesto, tres títulosY, por supuesto, tres títulos
fundamentales,fundamentales, Il lapicidaIl lapicida
romanoromano, de Giancarlo Susini, de Giancarlo Susini
(Roma, 1968), auténtico(Roma, 1968), auténtico
precursor del estudio de losprecursor del estudio de los
aspectos materiales de lasaspectos materiales de las
officinaeofficinae lapidarias;lapidarias; MestiereMestiere
di epigrafistadi epigrafista, de Ivan di, de Ivan di
Stefano Manzella (Roma,Stefano Manzella (Roma,
1987); y, recientemente, en1987); y, recientemente, en
castellano, el inigualablecastellano, el inigualable
trabajo de Rosario Cebriántrabajo de Rosario Cebrián
Titulum fecitTitulum fecit. La producción. La producción
epigráfica romana en lasepigráfica romana en las
tierras valencianastierras valencianas (Madrid,(Madrid,
2000), muy válido pese a su2000), muy válido pese a su
aparente carácter regional.aparente carácter regional.
Algunos recursos para saber más (y IV)…Algunos recursos para saber más (y IV)…

Javier ANDREU PINTADOJavier ANDREU PINTADO
Universidad de NavarraUniversidad de Navarra
Plan de Investigación de “LosPlan de Investigación de “Los
Bañales”Bañales” www.losbanales.eswww.losbanales.es
https://unav.academia.edu/JavierAndreuhttps://unav.academia.edu/JavierAndreu
jandreup@unav.es

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