Tema 3 CáMara FotográFica

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Tema 3 CáMara FotográFica

  1. 1. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
3.
La
cámara
fotográfica:
SLR
y
DSLR.
Equipo
y
accesorios.
 TEMA
3.
La
cámara
fotográfica:
SLR
y
DSLR.
Equipo
y
accesorios.
 
 Las
cámaras
fotográficas
modernas
funcionan
con
el
principio
básico
de
la
 cámara
oscura.
Se
componen
de
cuatro
elementos
básicos:
cuerpo,
obturador,
 diafragma
y
objetivo.
 
 Dentro
del
cuerpo
se
encuentra
una
pequeña
cavidad
hermética
a
la
luz
donde
 se
aloja
la
película
para
su
exposición.
 
 CARACTERÍSTICAS,
PARTES
Y
ELEMENTOS
TECNOLÓGICOS
 
 El
obturador
es
un
mecanismo
que
abre
o
cierra
la
entrada
de
luz
hasta
la
 película.
La
velocidad
de
obturación
afecta
tanto
a
la
nitidez
como
a
la
exposición.
Los
 números
del
dial
de
velocidades
se
denominan
velocidades
y
son
tiempos
de
 exposición
(fracciones
de
segundo).
Cuanto
mayor
sea
el
número,
mayor
será
la
 velocidad
y
menor
el
tiempo
de
exposición.
Cuanto
menos
dure
la
exposición,
la
 imagen
será
más
nítida
y
menos
riesgo
hay
de
que
se
mueva
la
cámara.
También
está
 condicionada
por
la
luz:
con
poca
luz,
exposiciones
más
largas
y
viceversa.
 
 El
diafragma
es
un
mecanismo
similar
al
iris
que
regula
la
abertura
del
objetivo
 y
a
través
del
cual
entra
luz
a
la
cámara.
Para
controlar
la
imagen
final,
se
varía
su
 diámetro
o
dial
(en
las
digitales).
También
afecta
a
la
profundidad
de
campo
(zona
más
 nítida
que
se
extiende
desde
el
elemento
enfocado
más
próximo
hasta
el
más
alejado)
 y
al
enfoque
selectivo
(zona
en
la
que
solamente
existe
un
plano
de
enfoque
muy
 definido).
Con
pequeñas
aberturas,
las
lentes
dan
mayor
profundidad
de
campo
y
 viceversa.
Se
ajusta
mediante
puntos
que
doblan
o
reducen
a
la
mitad
la
cantidad
de
 luz
que
entra.
Son
los
números
f
(1;
1,4;
2;
2,8;
4;
5,6;
8;
11;
16;
22;
32).
Los
números
 crecen
a
medida
que
la
abertura
se
hace
menor,
porque
son
fracciones
referidas
a
la
 √2,
que
es
1,4.
 
 El
anillo
de
enfoque
sirve
para
ajustar
la
posición
de
enfoque.
Desplaza
el
 objetivo
hacia
adelante
o
hacia
atrás
cambiando
la
distancia
de
la
lente
a
la
película.
Al
 dejar
la
lente,
se
enfocan
los
objetivos
más
próximos
a
la
cámara.
 
 El
objetivo
enfoca
el
tema
y
lo
capta
en
la
película.
Todas
las
réflex
de
35mm
y
 digitales
tienen
objetivos
intercambiables.
La
mayor
o
menor
extensión
de
la
escena
 captada
por
el
objetivo
depende
de
su
ángulo
de
visión,
el
cual
viene
determinado
por
 la
distancia
focal
del
objetivo,
es
decir,
la
distancia
desde
el
centro
óptico
de
la
lente
 hasta
el
plano
de
la
película
al
enfocar
al
infinito.
La
distancia
focal
viene
indicada
en
 milímetros
en
la
parte
frontal
del
objetivo
y
es
la
forma
de
denominar
los
objetivos.
 Los
objetivos
con
distancias
focales
cortas
son
grandes
angulares
u
ojos
de
pez
(si
son
 muy
extremos).
Los
de
distancias
focales
largas
son
teleobjetivos.
 http://ifotografica.blogspot.com
 Javier
Alcina
 
 
 1
 

  2. 2. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
3.
La
cámara
fotográfica:
SLR
y
DSLR.
Equipo
y
accesorios.
 CONTROLES
Y
FUNCIONES
 El
visor.
Actualmente
existen
cuatro
tipos.
 • Visor
de
marco:
orificio
con
las
mismas
proporciones
que
el
formato
de
la
 película.
 • Visores
ópticos
o
directos:
formados
por
una
lente
bicóncava
y
una
biconvexa
 que
producen
una
imagen
virtual
y
no
invertida.
Su
desventaja
es
que
presenta
 error
de
paralaje
(la
zona
observada
por
el
visor
sólo
coincide
con
la
captada
 por
la
cámara,
cuando
el
sujeto
está
próximo
al
infinito.
Conforme
nos
 acercamos
al
tema,
las
dos
áreas
dejan
de
coincidir).
 • Visor
réflex
SLR
o
de
pentaprisma:
característico
de
las
de
35mm
SLR
(Single
 Lens
Reflex).
La
imagen
captada
por
el
objetivo
rebota
en
el
espejo
interno
y
se
 forma
sobre
una
pantalla
mate
donde
es
recogida
por
el
pentaprisma.
En
su
 interior
se
producen
tres
rebotes
cruzados
que
enderezan
la
imagen,
tanto
 vertical
como
lateralmente.
Carece
de
error
de
paralaje,
pero
al
disparar
no
se
 puede
ver
el
tema
porque
se
levanta
el
espejo
para
dejar
pasar
la
luz.
 • Visor
réflex
TLR
(Twin
Lens
Reflex):
el
objetivo
superior
sirve
para
encuadrar
y
el
 inferior
para
formar
la
imagen
sobre
la
película.
A
distancias
cortas
se
produce
 error
de
paralaje.
 • Visor
de
pantalla:
consiste
en
una
gran
lámina
de
cristal
deslustrado,
que
 recoge
la
imagen
formada
por
el
objetivo.
Sólo
se
usa
en
las
grandes
cámaras
 de
estudio,
para
la
fotografía
publicitaria.
La
imagen
aparece
invertida
 verticalmente
y
no
hay
error
de
paralaje.
 • Visor
de
pantalla
digital:
incluido
en
las
cámaras
réflex
digitales,
sirve
para
 comprobar
cómo
se
ha
tomado
la
fotografía,
aunque
en
algunas
cámaras
se
 puede
encuadrar
con
él.
 
 El
enfoque.
Como
ayuda
al
enfoque,
muchas
cámaras
incorporan
a
parte,
o
en
el
visor,
 alguno
de
los
siguientes
sistemas
de
enfoque:
 • Enfoque
por
telémetro:
dos
imágenes
que
al
coincidir,
hacen
que
el
enfoque
 sea
exacto.
 • Telémetro
de
imagen
partida:
el
más
empleado
en
cámaras
réflex.
 • Anillo
de
micro
prismas.
 • Pantalla
de
campo
mate:
el
más
usado
en
medio
y
gran
formato.
 • Sistema
autofoco:
como
los
sistemas
por
infrarrojos,
ultrasonidos
o
 comparación
de
contrastes.
 
 http://ifotografica.blogspot.com
 Javier
Alcina
 
 
 2
 

  3. 3. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
3.
La
cámara
fotográfica:
SLR
y
DSLR.
Equipo
y
accesorios.
 El
exposímetro
mide
la
luz
incidente
y
en
función
de
ello,
permite
calcular
el
 tiempo
adecuado
de
exposición.
Se
clasifican
según
el
tipo
de
célula
fotosensible,
o
 también
porque
sean
de
mano
o
incorporados
en
la
cámara
(éstos
últimos
miden
la
luz
 reflejada),
o
según
el
ángulo
captado…
 Todos
los
exposímetros
actuales
incorporan
algunos
de
los
siguientes
tipos
de
células:
 • De
selenio:
son
baratos,
sin
pilas,
pero
no
son
muy
fiables
si
hay
poca
luz.
 • De
células
de
sulfuro
de
cadmio:
son
más
sensibles
a
la
luz,
pero
más
lentos
y
 con
menor
memoria.
 • De
células
de
silicio:
los
más
rápidos
y
avanzados.
 
 Como
acabamos
de
explicar
con
el
fotómetro
de
la
cámara
sólo
podemos
medir
la
luz
 reflejada,
pero
con
los
exposímetros
de
mano
se
puede
calcular
la
exposición
con
dos
 métodos:
 1. Lectura
de
la
luz
incidente:
se
coloca
el
exposímetro
ante
el
sujeto,
 orientándolo
a
la
luz.
Es
un
método
que
no
tiene
en
cuenta
las
tonalidades
de
 la
escena,
por
lo
que
s
equivocará
al
fotografiar
sujetos
mayoritariamente
 blancos
o
negros.
 2. Lectura
de
la
luz
reflejada:
se
orienta
desde
la
cámara
apuntando
hacia
el
 sujeto.
Este
método
gana
en
exactitud
al
anterior,
si
nos
acercamos
mucho
al
 sujeto.
 
 Se
pueden
también
hacer
medias
de
ambos
valores.
Otra
forma
de
lectura
es
el
 método
de
la
carta
de
gris,
que
consiste
en
introducir
en
la
escena
una
cartulina
gris
 con
un
18%
de
reflectancia.
Se
mide
la
luz
reflejada
por
esa
cartulina,
para
que
te
de
 unos
valores
medios
en
la
escena.
 
 
 El
sistema
más
avanzado
de
medición
es
el
TTL
(Through
The
Lens)
o
a
través
 del
objetivo.
Estos
exposímetros
miden
la
luz
reflejada
en
el
plano
de
la
película,
por
lo
 que
tienen
en
cuenta
todos
los
accesorios
que
acoplemos
al
objetivo.
Las
SLR
TTL
 pueden
contar
con
uno
o
varios
de
los
siguientes
sistemas
de
medición:
puntual,
 ponderada
central
y
matricial.
 
 
 
 SISTEMAS,
TIPOS
Y
FORMATOS.
 
 TIPOS.
Los
tipos
de
cámaras
fotográficas
se
pueden
subdividir
n
función
de
sus
 elementos
técnicos,
como
su
visor,
el
tipo
de
película
utilizada,
su
arquitectura
 interior…
 
 
 http://ifotografica.blogspot.com
 Javier
Alcina
 
 
 3
 

  4. 4. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
3.
La
cámara
fotográfica:
SLR
y
DSLR.
Equipo
y
accesorios.
 Tipos
de
cámaras
en
función
del
formato
del
negativo:
 • Subminiatura:
el
más
pequeño.
De
16mm
en
rollo
o
en
110
como
el
casete.
 • APS
(Avanced
Photo
System):
sistema
desarrollado
recientemente
y
dirigido
a
 los
aficionados.
Negativos
de
16,7
x
30,2mm.
También
hay
rollos
de
IX240.
El
 sistema
de
carga
es
totalmente
automático.
 • Miniatura
ó
35mm:
película
de
origen
cinematográfico.
Es
el
formato
de
mayor
 aceptación.
Proporciona
fotogramas
de
24x36mm
(los
sensores
full‐frame
de
 las
digitales
tienen
el
mismo
tamaño),
de
18x24mm
ó
13x36mm.
 • Formato
medio:
películas
en
rollo
de
formato
120
y/o
220
(12
ó
24
tomas),
 según
el
modelo,
proporcionan
fotogramas
de
4x4,
6x6,
6x7cm
o
multiformato
 con
cambio
de
chasis.
 • Gran
formato:
utiliza
placas
de
10x12,5
a
20x25cm.
Algunas
utilizan
chasis
 especial.
 
 Tipos
de
cámaras
según
el
tipo
de
visor
utilizado:
 • Visor
deportivo:
el
más
elemental.
Consiste
en
un
marco
con
un
punto
de
mira.
 La
distancia
de
enfoque
debe
ser
estimada.
 • Pantalla
de
enfoque:
se
usa
en
cámaras
de
gran
formato.
Consiste
en
una
 pantalla
de
cristal
esmerilado
que
va
montada
en
un
marco
sobre
el
respaldo.
 • Visor
directo:
consiste
en
una
ventana
con
un
marco.
Y
se
usa
en
compactas
de
 35mm
de
óptica
fija.
 • Réflex
biobjetiva:
empleado
en
algunos
modelos
de
formato
medio.
Dos
 objetivos
superpuestos,
uno
para
la
toma
y
el
otro
proyecta
la
imagen
en
la
 pantalla
de
enfoque
a
través
de
un
espejo
de
45º.
Tiene
error
de
paralaje
en
 distancias
cortas
de
enfoque.
 • Réflex
monobjetiva:
el
más
utilizado
en
cámaras
de
35mm
y
de
formato
medio.
 Un
espejo
de

45º
desvía
la
imagen
proyectada
por
el
objetivo
hacia
una
placa
 de
enfoque.
No
tiene
error
de
paralaje
y
puede
usar
una
gran
variedad
de
 objetivos.
 
 Tipos
de
cámaras
según
su
arquitectura
interior:
 Antiguamente
sólo
existían
cámaras
manuales,
sin
ningún
automatismo,
pero
con
la
 era
electrónica,
la
cámara
ha
pasado
por
un
proceso
de
renovación
hasta
llegar
a
las
 cámaras
digitales.
 • Cámaras
con
exposición
manual:
se
realiza
todo
manualmente.
 • Cámaras
con
exposición
automática:
donde
el
fotógrafo
puede
seleccionar
la
 abertura
y
la
cámara
hace
el
resto
con
la
obturación
o
viceversa.
También
 pueden
usarse
en
manual.
 • Cámaras
con
exposición
automática
programada:
además
de
las
funciones
 anteriores,
tiene
varia
funciones
programadas
(retrato,
paisajes
o
totalmente
 automática
como
las
compactas).
 http://ifotografica.blogspot.com
 Javier
Alcina
 
 
 4
 

  5. 5. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
3.
La
cámara
fotográfica:
SLR
y
DSLR.
Equipo
y
accesorios.
 • Cámaras
con
exposición
programa
y
autofocus:
además
de
poseer
los
 elementos
de
las
anteriores,
tienen
un
sistema
de
auto
enfoque.
 • Cámaras
digitales:
tienen
el
mismo
mecanismo
que
las
SLR
(enfoque,
 diafragma,
obturador),
pero
sustituyen
el
respaldo
de
la
película
por
uno
digital
 en
el
cuál
se
encuentra
el
sensor,
que
es
el
responsable
de
captar
la
luz
para
 mandarla
la
tarjeta
de
memoria.
Tienen
la
posibilidad
de
ver
la
foto
instantes
 después
de
haberla
realizado.
 
 
 LAS
CÁMARAS
DIGITALES
 
 Las
fotografía
digitales
se
componen
de
píxeles.
Para
procesar
una
imagen

se
 tiene
en
cuenta
el
tamaño
de
la
imagen,
que
depende
del
número
de
píxeles
 (resolución),
la
exposición,
velocidad
de
obturación,
abertura
del
diafragma
y
 sensibilidad
del
CCD.
 
 Los
píxeles
de
un
sensor
sólo
grises
(256
tonos)
y
los
colores
basados
en
los
 primarios
RGB.
Esto
se
llama
sistema
de
colores
aditivo.
Para
poder
deducir
de
qué
 color
es
cada
píxel,
se
utiliza
el
proceso
de
interpolación
(usar
los
colores
de
los
píxeles
 vecinos,
para
calcular
los
dos
colores
que
los
píxeles
no
registraron
directamente).
 
 Las
cámaras
digitales
se
dividen
en
cuatro
grupos
en
función
de
la
resolución,
 los
rasgos
y
el
precio.
En
el
primer
grupo
están
las
totalmente
automáticas
y
hasta
 2Mp.
En
el
segundo
nivel,
están
las
cámaras
de
2
a
4Mp,
con
algunas
funciones
 creativas.
En
el
tercer
grupo
están
las
cámaras
semiprofesionales,
con
resoluciones
 más
altas
y
con
funciones
más
sofisticadas.
Y
en
el
cuarto
grupo
están
las
DSLR,
es
 decir,
las
réflex
digitales,
con
resoluciones
que
van
desde
los
8
a
los
21Mp
(Canon
Eos
 1DS
Mark
III)
y
con
funciones
iguales
o
superiores
a
las
SLR
de
35mm,
más
 profesionales.
 
 Tarjetas
de
memoria
y
almacenamiento.
 
 El
número
de
imágenes
que
se
pueden
guardar
en
una
tarjeta
de
memoria
 depende
de
la
capacidad
de
ésta,
de
la
resolución
de
la
imagen
y
de
su
compresión.
Las
 tarjetas
de
memoria
Flash
usa
circuitos
integrados
de
memoria
sólida.
No
requiere
 ninguna
batería
para
mantener
almacenada
la
información.
 Existen
diferentes
tipos
de
tarjetas
de
memoria:
 • CompatFlash:
desarrollada
por
SanDisk.
Es
la
más
utilizada
por
los
 profesionales,
por
su
solidez
y
fiabilidad.
 • SmartMedia:
es
la
máxima
competidora
de
la
anterior.
Son
más
pequeñas
y
se
 utilizan
en
cámaras
digitales
de
gama
baja.
 • xD:
Fuji
y
Olympus
fabricaron
esta
tarjeta,
la
más
pequeña,
con
una
capacidad
 de
transferencia
similar
a
las
CompactFlash.
 • SD
(Secure
Digital
Card):
la
tarjeta
que
más
prestaciones
y
mayor
calidad
tiene.
 Tiene
la
variante
Micro,
mucho
más
pequeña.
 http://ifotografica.blogspot.com
 Javier
Alcina
 
 
 5
 

  6. 6. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
3.
La
cámara
fotográfica:
SLR
y
DSLR.
Equipo
y
accesorios.
 • MemoryStick:
fabricada
por
SONY,
que
la
comercializa
en
exclusiva.
También
 tiene
variantes
como
la
MemoryStick
Pro
Duo,
ya
que
es
compatible
con
 numerosas
consolas
de
la
marca
como
la
PSP.
 Aparte
de
estas
tarjetas
existen
otros
tipos
de
dispositivos
que
desaparecerán
a
corto
 plazo,
como
los
discos
floppy,
discos
magneto‐ópticos;
o
los
lectores
externos
de
USB
 (éstos
últimos
son
en
estos
momentos
la
mejor
solución
para
el
transporte
de
datos
 informáticos).
 
 Compresión
de
imágenes
y
formatos
de
archivo.
 
 La
compresión
de
imágenes
no
sólo
permite
ahorrar
más
espacio
para
otras
 imágenes
en
el
dispositivo
de
almacenamiento
de
la
cámara,
también
permite
 transferirlas
y
verlas
más
rápidamente.
 Existen
dos
formas
de
compresión:
 • Sin
pérdidas:
comprime
una
imagen
para
que
su
calidad
sea
semejante
a
la
 fuente
original.
No
proporciona
mucha
compresión.
El
formato
más
reconocido
 es
el
LZW
usado
en
el
formato
TIFF.
 • Con
pérdidas:
aunque
es
posible
comprimir
imágenes
si
perder
mucha
calidad,
 no
es
práctico
en
muchos
casos.
Aunque
esa
compresión
no
es
visible
en
 pantalla,
sí
que
lo
es
a
la
hora
de
imprimir.
El
formato
principal
es
el
JPEG.
 
 Formatos
de
archivo.
Cuando
las
imágenes
se
guardan
en
la
cámara,
éstas
se
 almacenan
en
un
formato
disponible.
Algunos
son:
 • RAW:
formato
de
archivo
sin
compresión,
en
el
que
la
imagen
no
pasa
por
 ningún
tipo
de
tratamiento,
si
no
que
se
transfiere
directamente
al
ordenador
y
 se
interpola
allí.
El
problema
que
tiene
este
formato
es
que
no
es
universal,
con
 lo
que
cada
marca,
realiza
su
propio
formato,
teniendo
el
usuario
que
instalar
 plugins
para
poder
visualizarlo.
Existe
una
solución
con
el
formato
DNG
(Digital
 Negative)
de
Adobe.
Este
sí
que
es
un
formato
RAW
universal
y
se
cree
que
 todas
las
compañías
comenzarán
en
breve
a
fabricar
sus
cámaras
con
dicho
 formato.
 • JPEG
o
JPG
(Joint
Photographic
Experts
Group):
es
el
formato
más
popular
para
 el
almacenamiento
de
imágenes
fotográficas
y
publicación
en
la
web.
Tiene
 varios
niveles
de
compresión,
tanto
en
cámara
como
en
el
ordenador.
 • TIFF
(Tag
Image
File
Format
o
Formato
de
archivo
de
imagen
de
etiqueta):
se
 empezó
a
utilizar
para
el
almacenamiento
de
imágenes
escaneadas,
lectores
de
 negativos…
Se
ha
aceptado
como
el
formato
de
transferencia
de
imagen,
 siendo
el
más
utilizado
en
revistas,
periódicos
e
imprentas.
Tiene
varias
 versiones
de
compresión,
como
la
LZW.
 • Existen
otros
muchos
como
GIF…
 
 
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 6
 

  7. 7. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
3.
La
cámara
fotográfica:
SLR
y
DSLR.
Equipo
y
accesorios.
 
 ACCESORIOS
DE
CÁMARA
 
 Tanto
si
es
una
analógica,
como
si
es
digital
existen
diferentes
accesorios
para
 todas
ellas
que
se
explican
a
continuación:
 • Objetivos:
además
de
los
típicos
grandes
angulares,
normales
y
teles,
existen
 numerosos
objetivos
para
aplicaciones
especiales
como
los
macro,
 descentrables,
telescopios…
 • Multiplicadores
de
focal:
multiplican
la
focal
del
objetivo
para
llegar
más
allá,
 sin
pérdida
de
calidad
en
detrimento
de
la
luminosidad.
Son
lentes
que
se
 acoplan
entre
el
cuerpo
de
la
cámara
y
el
objetivo.
La
cifra
que
tienen
marcada
 (x1,4;
x2…)
indica
la
variación
que
sufrirá
la
distancia
focal.
 • Lentes
de
aproximación,
tubos
de
prolongación
y
fuelles
de
extensión.
Se
usan
 para
trabajar
a
corta
distancia
del
motivo.
Para
realizar
macro
y
 microfotografía.
El
inconveniente
es
que
poseen
aberraciones
ópticas.
 • Parasol:
evita
la
entrada
de
luces
parásitas
a
través
del
objetivo.
 • Trípode:
Se
usa
en
niveles
bajos
de
iluminación,
con
teleobjetivos
o
en
tomas
 con
diafragmas
muy
cerrados.
Deben
ser
pesados
y
estables.
 • Anillos
de
inversión:
se
consiguen
mayor
calidad
de
imagen
en
macrofotografía
 si
el
objetivo
se
mona
al
revés.
 • Visores
y
pantallas:
indicados
para
profesionales,
ya
que
optimizan
su
empleo
 en
la
mayor
parte
de
las
técnicas
de
fotografía
aplicada.
 • Objetivos
de
ángulo
recto:
son
objetivos
simulados
que
tienen
en
su
objetivo
 un
espejo
para
fotografiar
en
ángulo
recto.
 • Adaptadores
de
microscopios
y
telescopios.
 • Adaptadores
estéreo:
para
reconstrucción
de
la
visión
tridimensional.
 • Copiadores
de
diapositivas.
 • Disparadores
de
cable:
para
tomar
la
foto
sin
hacer
presión
en
la
cámara,
 cuando
hacemos
exposiciones
largas.
 • Intervalómetros:
para
disparar
series
de
tomas
en
fotografía
de
naturaleza.
 • Motores
de
cámara:
para
el
paso
automático
de
la
película
una
vez
expuesta.
 • Disparadores
a
distancia.
 • Respaldos.
 • Empuñaduras:
en
fotografía
digital,
para
incluir
una
segunda
batería
adicional.
 También
se
pueden
hacer
tomas
con
la
cámara
en
vertical
teniendo
en
ella
 todas
las
funciones
de
disparo
que
la
cámara
posee
(disparo,
abertura

 obturador).
 • Fundas,
bolsas,
maletines,
equipos
limpia
objetivos,
flashes
y
filtros…
 
 
 
 
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 7
 

  8. 8. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
3.
La
cámara
fotográfica:
SLR
y
DSLR.
Equipo
y
accesorios.
 ANEXO
ESPECIAL:
FILTROS
 Los
filtros
de
cámara
son
elementos
ópticos
transparentes
o
traslúcidos
que
alteran
las
 propiedades
de
la
luz
que
entra
en
la
lente
para
mejorar
la
imagen.
Pueden
afectar
al
 contraste,
nitidez,
brillo,
color
e
intensidad
y
también
pueden
crear
distintos
efectos
 especiales.
Consiguen
que
el
espectador
se
involucre.
En
fotografía
se
emplean
varios
 tipos
de
filtros
ópticos:
filtros
de
color
para
fotografía
en
B&N,
para
fotografía
en
color,
 para
copiado
en
color,
especiales,
polarizados
y
para
el
cuarto
oscuro.
 
 TIPOS
Y
MATERIALES
DE
FABRICACIÓN.
 Con
la
ayuda
de
los
filtros
de
color
es
posible
ejercer
sobre
la
reproducción
de
las
 tonalidades
de
un
color.
Un
filtro
absorbe
ciertas
longitudes
de
onda
de
la
luz
 incidente
y
transmite
las
restantes.
Para
obtener
una
indicación
general
de
un
filtro
 sobre
el
espectro
visible,
se
indica
en
forma
de
gráfico
(curva
de
absorción
de
un
 filtro).
 De
la
posición
y
forma
de
la
curva
se
deduce:
 • El
color
predominante
del
filtro:
el
color
que
transmite
en
más
cantidad
viene
 señalado
por
la
posición
de
la
longitud
de
onda
en
su
punto
de
máxima
 inclinación
descendente.
 • La
verticalidad
de
la
línea
indica
lo
súbito
con
que
su
capacidad
de
transmisión
 se
ve
reducida
con
la
longitud
de
onda.
 • La
densidad
relativa
al
filtro.
Los
filtros
oscuros
en
su
espectro,
tienen
bajos
 valores
de
máxima
transmisión.
 
 La
luz
que
atraviesa
un
filtro
puede
ser
parcialmente
absorbida,
difundida
 selectivamente,
dispersada,
difractada
y
refractada.
 Existen
seis
razones
principales
que
aconsejan
el
uso
del
filtro:
 1. Corregir
la
imperfecta
sensibilidad
al
color
de
la
película:
filtros
de
corrección.
 2. Cambiar
(aclarando
u
oscureciendo)
la
reproducción
de
ciertos
colores
para
 obtener
efectos
especiales:
filtros
de
efecto
o
de
contraste.
 3. Modificar
la
temperatura
de
color
de
la
luz:
filtros
de
compensación.
 4. Tomar
fotos
con
luz
de
un
solo
color:
casos
extremos
de
filtros
de
contraste.
 5. Tomar
fotos
con
luz
polarizada:
filtros
polarizadores.
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 8
 

  9. 9. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
3.
La
cámara
fotográfica:
SLR
y
DSLR.
Equipo
y
accesorios.
 6. Crear
iluminación
útil
en
el
laboratorio:
filtros
de
seguridad.
 Los
filtros
para
toma,
se
colocan
normalmente
en
el
objetivo.
Los
filtros
para
las
 fuentes
de
luz
se
utilizan
sobre
focos
y
flashes.
 Los
filtros
usados
en
fotografía
son
placas
o
discos
más
o
menos
transparentes
que
 modifican
la
luz.
Constan
de
un
soporte
tratado
de
tal
forma,
que
filtran
o
retienen
 parte
de
las
radiaciones
que
inciden
sobre
ellos.
 Atendiendo
al
material
con
el
que
se
fabrican
existen
diferentes
tipos:
gelatina,
vidrio
y
 plástico.
 • Gelatina:
mezclando
gelatina
con
colorantes
orgánicos,
se
obtienen
hojas
 coloreadas
de
0,1mm
de
grosor.
Son
poco
resistentes
a
los
roces
y
difíciles
de
 limpiar.
Se
necesitan
portafiltros.
Son
para
uso
profesional.
 
 • Vidrio:
con
vidrio
óptico
coloreado.
Hay
menos
variedad
pero
son
más
 resistentes.
 • Plástico:
se
añaden
colorante
al
plástico
durante
su
fabricación.
Los
más
 utilizados
son
los
de
acetato
pero
su
calidad
óptica
no
es
buena.
Los
más
 conocidos
son
los
Cokin®.
 • Artesanales:
de
cualquier
material,
empleados
en
situaciones
atípicas.
 
 Atendiendo
al
lugar
donde
van
ubicados,
existen
diferentes
tipos:
  Objetivo:
los
mejores
son
los
de
vidrio
óptico.
  Fuentes
de
luz:
sobre
focos
o
flashes
para
modificar
el
color.
Algunos
van
 provistos
de
vidrios
anticalóricos.
 
 Atendiendo
a
cómo
se
instalan,
existen
diferentes
tipos
de
filtros:
 • A
rosca:
la
mayoría
de
los
filtros
de
vidrio
son
de
este
tipo.
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 9
 

  10. 10. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
3.
La
cámara
fotográfica:
SLR
y
DSLR.
Equipo
y
accesorios.
 • A
bayoneta:
para
filtros
de
vidrio.
 
 • A
presión:
para
microscopia
y
astrofotografía.
 • En
portafiltros:
de
plástico
y
gelatina.
 • En
el
interior
del
objetivo:
en
grandes
teleobjetivos,
ojos
de
pez.
 
 Atendiendo
a
los
efectos
que
provocan
y
película
que
usan,
tenemos
los
filtros
para
 película
de
B&N
y
filtros
para
película
de
color.
 
 ABSORCIÓN
Y
FACTOR
DE
FILTRO.
 El
efecto
de
un
filtro
sobre
los
colores
puede
comprobarse
comparando
la
cantidad
de
 luz
de
una
longitud
de
onda
determinada
que
entra
en
el
filtro,
con
la
cantidad
que
 transmite
por
su
cara
opuesta.
 
 Luz
transmitida
 
 Luz
incidente
 Las
características
de
un
filtro
pueden
definirse
con
la
curva
de
transmisión.
Esta
traza
 en
ordenadas
el
valor
de
la
transmisión
y
en
abscisas,
las
diferentes
longitudes
de
onda
 en
nanómetros.
 Se
traza
un
eje
horizontal
y
se
calibra
en
longitudes
de
onda
visibles,
los
ejes
verticales
 en
absorción
porcentual
y
transmisión
porcentual.
La
densidad
del
filtro
determina
la
 mayor
o
menor
transmisión
de
sus
colores
adyacentes
y
de
los
contiguos
a
su
 complementario.
 
 Al
utilizar
un
filtro
se
produce
una
pérdida
de
luminosidad
que
implica
un
aumento
en
 el
tiempo
de
exposición.
Cada
filtro
tiene
un
valor
característico
llamado
factor
de
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 10
 

  11. 11. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
3.
La
cámara
fotográfica:
SLR
y
DSLR.
Equipo
y
accesorios.
 filtro
o
valor
de
diafragma.
Indica
el
incremento
de
exposición
que
exige
su
uso
y
se
 calcula
multiplicando
el
tiempo
de
exposición
sin
el
filtro
por
el
facto
del
filtro
que
se
 va
a
colocar.
La
relación
entre
esta
nueva
exposición
y
la
exposición
sin
filtro
se
llama
 factor
de
exposición
o
factor
de
filtro;
y
depende
de
la
absorción
espectral
del
filtro,
de
 la
calidad
espectral
de
la
luz
empleada,
de
la
sensibilidad
espectral
del
material
 fotográfico
y
de
la
duración
de
la
exposición.
Los
factores
se
indican
así:
x2,
x3,
x4…
Los
 fabricantes
pueden
indicar
la
compensación
que
requiere
la
exposición
de
dos
 maneras:
 • El
símbolo
“+”
seguido
de
un
número
(compensar
la
exposición
abriendo
tantos
 puntos
como
indique
el
número).
 • El
símbolo
“x”
seguido
de
un
número.
 
 Esto
es
válido
para
un
filtro.
Si
se
emplean
dos
o
más
filtros
a
la
vez
hay
que
multiplicar
 los
factores
individuales
de
cada
filtro
para
obtener
el
factor
de
combinación.
 
 APLICACIONES
EN
LA
TOMA
Y
EN
LA
ILUMINACIÓN
 Filtros
en
fuentes
de
luz.
 • Fluorescencia
y
otros
espectros
discontinuos.
Para
fluorescencia,
filtro
FL‐D
 para
utilizar
en
un
medio
corregido
de
luz
día;
o
FL‐B
para
un
medio
corregido
 de
tungsteno.
Están
diseñados
para
producir
un
color
entre
bueno
y
excelente
 para
los
fluorescentes.
 • Iluminaciones
mixtas.
En
estos
casos
hay
que
procurar
que
todas
las
fuentes
de
 luz
se
comporten
de
la
misma
manera,
se
escoge
uno
de
los
que
predominan,
 se
corrige
la
cámara
para
ese;
y
se
corrige
el
resto
de
la
iluminación
con
filtros
 “gel”
hechos
para
él.
 • Filtros
con
luces
de
seguridad.
El
efecto
de
un
filtro
de
luz
sobre
una
emulsión
 fotográfica
depende
mucho
de
la
sensibilidad
cromática
de
la
propia
emulsión.
 Por
eso
hay
que
comparar
la
curva
de
absorción
del
filtro
con
la
curva
de
 sensibilidad
espectral
de
la
emulsión.
Con
tal
de
que
no
se
produzca
ninguna
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 11
 

  12. 12. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
3.
La
cámara
fotográfica:
SLR
y
DSLR.
Equipo
y
accesorios.
 superposición
entre
la
transmisión
espectral
(=
que
la
curva
del
filtro
“encaje”
 con
el
gráfico
de
la
sensibilidad)
el
filtro
será
útil
como
luz
de
seguridad.
 Filtros
utilizados
en
la
cámara.
 • Filtros
de
corrección.
Filtros
que
cambian
la
sensibilidad
pancromática
para
que
 se
iguale
a
la
sensibilidad
del
ojo.
El
matiz
exacto
del
filtro
para
una
corrección
 completa
variará
según
la
respuesta
espectral
de
la
película
que
se
exponga
en
 cada
caso.
Los
filtros
de
corrección
amarillo‐verde
para
película
pancromática
 la
luz
natural,
se
suelen
emplear
para
copiar
pinturas
al
óleo,
etc.
Los
filtros
de
 corrección
verde‐azulado,
con
materiales
pancromáticos
con
luz
de
tungsteno
 (=
filtros
de
“medio
vatio”).
Los
veremos
en
los
siguientes
apartados.
 • Filtros
de
contraste
para
B&N.
Aumentan
el
contraste
de
tonalidades.
Tienen
 colores
más
fuertes
que
los
de
corrección
y
están
construidos
en
una
amplia
 escala
espectral.
 o Rojo:
transmite
casi
un
tercio
del
espectro
visible
(rojo)
y
absorbe
la
 mayor
parte
del
resto
(verde
y
azul).
Aclara
el
rojo
y
oscurece
el
verde.
 Se
usa
con
películas
pancromáticas.
 o Verde:
transmite
su
propia
tercera
parte
y
absorbe
la
mayor
parte
del
 azul
y
el
rojo.
Con
película
pancromática,
aclara
el
verde
y
oscurece
el
 azul
y
el
rojo.
 o Azul:
transmite
su
propia
tercera
parte
y
absorbe
la
mayor
parte
del
 verde
y
el
rojo.
En
película
pancromática
los
azules
se
registran
claros
y
 los
verdes
y
rojos
oscuros.
 o Cián
(azul‐verde):
transmite
casi
los
2/3
del
espectro
(verde
y
azul)
y
 absorbe
el
resto
(rojo).
Es
“complementario”
del
rojo,
que
lo
reproduce
 oscuro
sobre
materiales
pancromáticos.
 o Magenta
(rojo
azulado):
transmite
casi
los
2/3
del
espectro
(azul
y
rojo)
 y
absorbe
el
resto
(verde).
Es
“complementario”
del
verde,
que
lo
 reproduce
oscuro
sobre
 materiales
pancromáticos
y
 ortocromáticos.
 o Amarillo
(mezcla
del
rojo
y
el
 verde):
transmite
casi
los
2/3
del
 espectro
(verde
y
rojo)
y
absorbe
 gran
parte
del
resto
(azul).
Es
 “complementario”
del
azul,
que
 lo
reproduce
oscuro
sobre
materiales
pancromáticos
y
ortocromáticos.
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 12
 

  13. 13. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
3.
La
cámara
fotográfica:
SLR
y
DSLR.
Equipo
y
accesorios.
 
 Estos
filtros
de
contraste
nos
dan
tanto
control
sobre
la
reproducción
de
las
 tonalidades
del
color,
como
los
movimientos
de
cámara
nos
dan
sobre
la
forma
y
la
 nitidez
de
la
imagen.
 • Filtros
especiales
para
fotografía
de
color,
B&N
y
digital.
 o Grises
o
de
densidad
neutra:
disminuyen
la
luz
incidente
con
 uniformidad
en
todas
las
longitudes
de
onda.
Se
utilizan
para
poder
 trabajar
con
tiempos
largos
de
exposición
a
pesar
de
las
altas
potencias
 luminosas
o
también
para
limitar
la
profundidad
de
campo.
Un
ejemplo
 de
larga
exposición
sería
tomar
una
fotografía
en
pleno
día
de
una
 cascada
de
agua,
en
la
que
el
filtro
nos
permite
dejarla
difuminada.
 Poseen
una
numeración
que
nos
indica
cuántos
puntos
de
diafragma
 nos
está
restando.
Un
filtro
ND
0.3
absorbe
un
diafragma,
uno
de
0.6
 absorbe
dos…
 o UVs
y
Skylights:
son
filtros
que
bloquean
la
luz
ultravioleta
y
se
utilizan
 sobre
todo,
como
protectores
de
los
objetivos.
Los
veremos
en
el
último
 apartado.
 o Filtros
polarizadores:
permiten
en
ciertos
ángulos,
eliminar
los
reflejos
 molestos
de
los
cristales
y
de
casi
todas
las
superficies
brillantes,
 ensombrecer
notablemente
el
cielo
azul
y
suprimir
los
reflejos
de
la
 superficie
dl
agua.
No
anulan
los
reflejos
de
las
superficies
metálicas.
 También
hacen
que
los
colores
adquieran
una
extraordinaria
saturación.
 Para
usarlo
correctamente
hay
que
encuadrar
la
imagen
y
girar
el
filtro
 para
polarizar
la
luz.
Es
adecuado
también
tomar
fotos
a
escaparates.
Al
 ser
un
filtro
gris
que
absorbe
parte
de
la
luz
se
convierte
también
en
un
 filtro
de
densidad
neutra,
por
lo
que
un
filtro
polarizador
también
es
un
 filtro
de
densidad
neutra
ND4
(reduce
la
luz
incidente
a
1/4,
es
decir
2
 diafragmas).
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 13
 

  14. 14. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
3.
La
cámara
fotográfica:
SLR
y
DSLR.
Equipo
y
accesorios.
 • Filtros
para
efectos
especiales.
Son
los
filtros
que
no
tienden
a
reproducir
 fielmente
la
escena.
Existen
casi
un
centenar
de
modelos.
 o Filtros
visores:
diseñados
para
afectar
a
la
visión.
Tienen
un
espectro
 mucho
mayor
de
densidades
relativas
de
iluminación
y
sombreado.
 o Filtros
graduados
de
cielo:
discos
de
filtro
que,
al
ser
sostenidos
 verticalmente
delante
de
los
ojos,
aparecen
incoloros
en
su
parte
 inferior
y
cada
vez
más
amarillos
en
la
superior.
Sirven
para
filtrar
la
luz
 de
un
cielo
azul
de
paisajes.
 o Filtro
de
neblina:
absorben
la
luz
a
la
cual
son
insensibles
nuestros
ojos,
 por
lo
que
parecen
incoloros.
Quitan
la
niebla
y
pueden
eliminar
el
 contraste
que
exceda
en
los
bordes
(filtros
Fog).
Los
filtros
Double
Fog
 tienen
un
ligero
destello
y
características
atenuantes.
Los
filtros
Pro
 Mist®
producen
un
destello
en
la
iluminación
que
aparece
como
un
 halo.
Los
filtros
Black
Pro
Mist
difuminan
moderadamente
la
imagen.
 o Filtros
de
separación
de
colores:
para
hacer
planchas
para
la
impresión
 de
grabados
en
color
y
para
procesos
fotográficos
en
color.
 o Día
a
noche
(DFN):
efecto
que
hace
que
una
escena
tomada
con
luz
día,
 aparezca
como
realizada
en
penumbra.
Dos
tipos:
Filtros
Cool
DFN
y
 filtro
monocromático
verde‐amarillo
brillante.
 o Filtros
especiales
para
campo
abierto
y
primeros
planos:
filtros
 graduados
que
permiten
un
enfoque
más
cerrado
de
lo
normal.
 o Filtros
difusores:
doblan
un
porcentaje
de
luz
para
desenfocarla.
Al
 principio
se
utilizaban
mallas
finas
(redes)
para
rejuvenecer
los
rostros.
 Hoy
son
filtros
de
vidrio
óptico
de
la
serie
Sofnet®
de
Tiffen
que
 funcionan
mediante
difusión
selectiva.
 o Filtros
para
el
control
de
contraste.
Dos
tipos:
Low
Contrast
(crean
una
 pequeña
cantidad
de
destello
localizado
que
reduce
el
contraste
e
 ilumina
las
áreas
sombreadas
cercanas)
y
Soft
Contrast
(con
un
 elemento
para
la
absorción
de
luz
que
reduce
el
contraste
y
oscurece
 las
iluminaciones).
 o Filtros
de
efecto
estrella:
crean
puntos
de
luz
que
difunden
su
luz
desde
 un
centro.
 o Filtros
graduados
de
color
Color
Grad®:
de
azul
a
transparente
o
de
 naranja
a
transparente.
Para
embellecer
partes
de
la
fotografía.
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 14
 

  15. 15. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
3.
La
cámara
fotográfica:
SLR
y
DSLR.
Equipo
y
accesorios.
 o Filtros
Coral:
variedad
de
filtros
graduados
de
color
semejantes
a
un
 filtro
de
conversión
85.
Pasa
de
ser
luminoso
a
denso.
 o Filtros
sepia:
para
producir
efectos
de
época.
 o Filtro
812®:
produce
una
leve
calidez
y
es
muy
útil
para
acentuar
el
color
 de
los
tonos
de
la
cara.
 o Filtros
didymium:
para
dar
realce,
retirando
por
completo
parte
del
 espectro
en
la
región
naranja
para
aumentar
la
saturación
de
color
de
 los
marrones.
 o Filtros
para
corrección
subacuática
del
color.
 o Filtros
de
ajuste:
para
postproducción.
 
 
 Filtros
de
conversión.
Sirven
para
ajustar
la
 temperatura
de
color
cuando
hay
un
 desequilibrio
debido
a
la
fuente
de
luz
o
al
tipo
de
 película.
Están
compuestos
por
las
series
de
 filtros
Wratten
nº80
(azul)
y
el
Wratten
nº85
 (ámbar).
 
 
 
 
 Filtros
de
compensación
del
color.
 También
llamados
CC.
Se
usan
 para
compensar
pequeñas
 diferencias
en
el
desequilibrio
de
 color
no
debidas
a
problemas
de
 iluminación
generalmente.
Para
 hacer
ajustes
a
las
características
 lumínicas
del
rojo,
azul
o
el
verde.
 Se
emplean
dos
series
de
filtros:
 una
azulada,
para
aumentar
la
 temperatura
cromática;
y
otra
de
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 15
 

  16. 16. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
3.
La
cámara
fotográfica:
SLR
y
DSLR.
Equipo
y
accesorios.
 matiz
pardo,
para
disminuirla.
Para
sus
efectos
y
calibración
se
emplea
la
escala
Mired.
 El
valor
Mired,
S,
del
filtro
requerido,
viene
dado
por
la
fórmula:
 
 S
=
(1/T2
–
1/T1)
x
106
 
 T1
es
la
temperatura
cromática
de
la
fuente
de
luz,
T2
es
el
equilibrio
del
material
 fotográfico.
El
valor
Mired
puede
ser
positivo
o
negativo.
Estos
filtros
están
 compuestos
por
las
series
de
filtros
Wratten
nº81
(amarillento)
y
el
nº82
(azulado).
 Filtros
de
corrección
de
color.
Se
usan
para
influir
en
el
equilibrio
cromático
general
de
 las
reproducciones
obtenidas
con
películas
en
color.
Su
finalidad
es
evitar
dominantes
 de
color.
También
se
pueden
usar
para
introducir
dominantes
de
color
a
modo
de
 efecto.
Son
los
filtros
que
cambian
la
sensibilidad
pancromática
de
modo
que
se
iguale
 a
la
sensibilidad
del
ojo.
Dentro
de
estos
destacan
los
filtros
Decamired®,
diseñados
 para
manejar
las
variaciones
poco
usuales
del
color
de
la
temperatura
con
mayor
 facilidad.
Se
pueden
combinar
fácilmente
para
crear
casi
cualquier
corrección
que
sea
 necesaria.
 
 FILTROS
ESPECIALES
DE
TRANSMISIÓN
INFRA
Y
ULTRAESPECTRAL.
 Filtros
espectrales
de
transmisión
ultraespectral.
Para
trabajar
en
lugares
con
 abundancia
de
UV
(alta
montaña,
playas,
etc.
 
 Existen
dos
clases:
 • Los
Ultravioletas
UV.
Bloquea
la
parte
no
visible
de
la
luz
del
cielo,
que
puede
 producir
borrosidades
y
reaccionar
dando
una
dominante
azul
sobre
muchas
 películas
en
color.
 Con
ellos,
las
imágenes
resultan
más
brillantes,
al
tiempo
que
se
evitan
los
 molestos
velos
azulados.
Estos
filtros
son
incoloros,
lo
que
resultan
adecuados
 para
proteger
la
lente
frontal
contra
proyecciones
de
arena,
salpicaduras
de
 agua,
roces…
y
pueden
conservarse
permanentemente
sobre
el
objetivo.
 • Los
Skylight.
Bloquea
igualmente
la
radiación
UV,
pero
tiene
un
coloreado
 adicional
en
un
delicado
tono
rojo
con
el
fin
de
contrarrestar
la
alta
 componente
azul
en
las
sombras
por
la
luz
del
cielo,
sobre
todo
en
diapositivas.
 El
principal
problema
es
que
provoca
una
dominante
amarillenta
para
ser
 empleado
como
filtro
protector
durante
todo
el
tiempo.
Su
gran
valor
es
que
 disminuye
la
calima
en
fotografía
de
paisaje,
sobre
todo
en
los
trópicos.
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  17. 17. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
3.
La
cámara
fotográfica:
SLR
y
DSLR.
Equipo
y
accesorios.
 Filtros
especiales
de
transmisión
infraespecial.
Existen
filtros
de
vidrio
incoloro
que
 absorben
el
infrarrojo
y
siguen
transmitiendo
la
luz.
También
pueden
utilizarse
filtros
 de
interferencia
que
suelen
transmitir
el
infrarrojo
y
reflejar
la
luz
visible
(espejo
frío).
 Valiosos
para
penetrar
en
la
bruma
aérea,
registrar
efectos
de
calor…
Otros
tienen
la
 posibilidad
de
transmitir
los
rayos
x,
como
en
la
radiografía
científica.
 
 
 BILIOGRAFÍA:
 • Bouillot,
 René,
 Curso
 de
 fotografía
 digital.
 Fundamentos
 y
 aplicaciones,
 Barcelona,
 Omega,
2005.
 • Daly,
 Tim,
 Guía
 básica
 de
 fotografía
 digital:
 cómo
 hacer
 buenas
 fotografías
 digitales
 con
el
ordenador,
Barcelona,
Blume,
2003.
 • Daly,
 Tim,
 Enciclopedia
 de
 fotografía
 digital.
 Guía
 completa
 de
 imagen
 y
 arte
 digital,
 Barcelona,
Blume,
2004.
 Manual
completo
de
fotografía,
Barcelona,
Blume,
2005.
 • Eisman,
Katrin,
Fotografía
digital,
Madrid,
Anaya,
2004.
 • Freeman,
 John,
 Fotografía:
 un
 manual
 actual
 y
 completo
 de
 técnica
 fotográfica,
 Barcelona,
Omega,
2004.
 • Freeman,
Michael,
Guía
completa
de
fotografía
digital,
Barcelona,
Blume,
2005.
 • Langford,
Michael,
La
fotografía
paso
a
paso,
Blume.
Madrid,
1990.
 • Luengo,
Maribel,
La
cámara
digital:
cómo
hacer
buenas
fotos,
Madrid,
Libsa,
2005.
 • Story,
Derrick,
Fotografía
digital,
Madrid,
Anaya,
2005.
 • Timacheff,
Serge,
Fotografía
digital,
Madrid,
Anaya,
2005.
 • Guías
de
filtros
de
las
casas
Cokin
y
B+W.
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