Antecedentes históricos

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Antecedentes históricos

  1. 1. Antecedentes históricos del giro conceptual Opción 1
  2. 2. Man Ray – La Mujer (1918) La ironía y la paradoja  En La Mujer observamos una batidora, utensilio industrializado que ya esta hecho, y que tiene una función dada; aquí claramente se denota la influencia de los ready-mades de Marcel Duchamp, al evocar o intentar emular a través del objeto a la figura femenina como una clara muestra de identificar en los utensilios industriales el contorno humano.  Observamos al utensilio en una transformación discursiva, y esto nos obliga a contemplarlo de forma diferente, alejándonos de su forma funcional para proyectar contornos y figuras fragmentadas de miembros orgánicos cargados de fuerza y expresividad.  El utensilio sugiere una nueva composición el discurso desmembra su utilidad, y el contexto social la acepta como obra, esto de algún modo predominó en la escena artística dadaísta.  Esta técnica hoy día la podemos ver vigente en lo que es el arte objeto, el ensamble o en el arte concepto, con discursos muy fuertes mas profundos y de temática diversa.
  3. 3. Christian Schad – Schadografía número 65 (1918) El azar  Aquí se muestra una serie de objetos organizados de forma azarosa sobre papel fotográfico, para crear una nueva representación dejando a la posibilidad estructurar la pieza.  La organización irreverente de recortes, objetos y formas raras creaban ese sin sentido, el cual era la bandera del movimiento dadaísta; el sin sentido también era llevado a planos poéticos e interpretativos.  El creador de esta técnica el azar fue precisamente Christian Schad, quien llamo a sus fotos Schadografías, eran mas a una aproximación al collage y la fotografía utilizando una gran diversidad de objetos, en las que evocaba una suerte de poesía abstracta y de interpretación múltiple .  Algo parecido al cadáver exquisito, una gran mezcla de posibilidades, aquí es donde los dadaístas exaltaban el azar lingüístico y visual ya que en él veían una resistencia ante lo convencional y racional.
  4. 4. Marcel Duchamp – Fuente (1917) La descontextualización  En Fuente una de las obras mas famosas de Marcel Duchamp digamos que se halla concentrado la escénica de lo que es el ready-made, se observa en su totalidad la descontextualización del objeto, en este caso un urinario, para transformarlo en una pieza artística pasando por un discurso y un posicionamiento, para cargarlo de otra significando.  Fuente es un mingitorio que muestra una descontextualización total, ya que reconoce en el objeto algo ya existente y se convierte en un objeto de funcionamiento imposible, el objeto no se modela, se construye a partir de piezas ya existentes para reivindicar la belleza perfecta del objeto industrial.  El urinario solamente esta volteando, pero una vez hecho el movimiento el urinario adquirió un poder representativo y simbólico, ya que desde diversas posturas se interpretaba de múltiples formas.  Aquí la estrategia de la vanguardia es la reinterpretación discursiva y poética del objeto como múltiple posibilidad representativa, haciendo un uso contextual del tiempo, época y contexto social.
  5. 5. Marcel Duchamp – Etant donnés (1946-1966) La participación del espectador  Se trata de un cuadro, visible sólo a través de un par de mirillas en una puerta de madera, al posicionarnos frente a la puerta contemplamos a una mujer desnuda tumbada boca arriba, con la cara oculta, observamos las piernas de modo sugerente e instado, y sosteniendo una lámpara de gas en el aire con una mano y de fondo esta el paisaje.  Esto desde luego sintetiza una invitación al amor y que la obra depende totalmente de la participación del espectador de la interacción que esta provoca al detonar una experiencia de inmersión en la obra.  Se produce una experiencia óptica, cinética, sensorial y constructiva como una suerte de sensación de realidad y cabe señalar para que todo esto se potencialice el espectador forma parte vital de la pieza.  La estratega en esta pieza, Duchamp siento que toma parte de los futuristas al evocar la sensación y desprenderse del ready-made para crear una pieza mas profunda, mas intima y sobre todo con un concepto que hasta hoy día se mantiene vigente en muchas s piezas de arte contemporáneo.

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