La estrofa

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La estrofa

  1. 1. Colegio Privado “JUAN MEJÍA BACA” LA ESTROFA Del colegio directo a la Universidad LIC. JAMES JOEL PÉREZ ROSALES LA ESTROFA Redondilla: Son cuatro versos octosílabos consonantes, La estrofa es el orden inmediatamente superior al verso. con esquema igual al cuarteto. Para diferenciar cada estrofa dentro del conjunto de la Un galán enamorado poesía, la mayoría de los autores suelen separarlas por de mal de amores a muerto, medio de un espacio en blanco. y el efecto ha descubierto que era dolor de costado. Una sola estrofa puede formar una poesía, en este caso el (Alonso de Ledesma, de "En metáfora de sangría") poema se denomina monoestrófico. Cuando el poema lo forman dos o más estrofas, se llama poliestrófico. Los Serventesio: Cuatro versos endecasílabos consonantes, elementos que forman la estrofa deben mantener simetría y con el esquema ABAB. Es una variante del cuarteto, de la regularidad, formando un período rítmico, una armonía misma época que él. artística. Con varios ademanes horrorosos Las estrofas, pueden ser de arte menor y rima asonante; de los montes de parir dieron señales: arte menor y rima consonante; de arte mayor y rima consintieron los hombres temerosos asonante; y de arte mayor y rima consonante. ver nacer los abortos más fatales. PRINCIPALES TIPOS DE ESTROFAS. (Félix María Samaniego) Los principales tipos de estrofas de la poesía española son los siguientes (la rima va señalada con letras mayúsculas si Cuarteta: Cuatro versos octosílabos consonantes con es verso de arte mayor, y con letra minúscula si es verso de esquema igual al serventesio: ABAB. arte menor): Y todo un coro infantil va cantando la lección: Pareado: Estrofa de dos versos, de arte mayor o menor, mil veces ciento, mil; que riman entre sí, con rima consonante normalmente (AA, mil veces mil, un millón. (Antonio Machado) aa). Ambos versos no tienen porqué tener el mismo número de sílabas. Se han utilizado a lo largo de toda la historia de Copla: Estrofa de cuatro versos de arte menor la literatura española; especialmente en refranes y (normalmente octosílabos), con rima asonante en los versos sentencias. Al pareado compuesto por dos versos de arte pares y quedan sueltos los versos impares. menor se le denomina aleluya. Deixo amigos por estaños, Aunque la mona se vista de seda, deixo a veiga polo mar, mona se queda. (Iriarte) deixo, en fin. canto ben quero... ¡Quén pudera no o deixar...! (Rosalía de Castro) Terceto: Combinación de tres versos endecasílabos que riman primero con tercero y queda suelto el segundo (ABA). Seguidilla: Estrofa de cuatro versos, dos heptasílabos Se suele presentar en series en la que este segundo verso (primero y tercero) y dos pentasílabos (segundo y cuarto), suele rimar con el primero y tercero del terceto siguiente, y que riman alternos: el 1º y el 3º son heptasílabos, y el 2º y así sucesivamente (ABA-BCB-CDC-DCDC), añadiéndose un 4º pentasílabos. La rima es consonante o asonante en los verso final para cerrar este tipo de encadenamiento. Su versos pares (-a -a). La seguidilla se utiliza en la poesía procedencia es de Italia, y apareció en la poesía española española desde el siglo XI. en el Renacimiento. Las mujeres y las flores Yo quiero ser llorando el hortelano son parecidas, de la tierra que ocupas y estercolas, mucha gala a los ojos compañero del alma, tan temprano. y al tacto espina. (José de Espronceda) Alimentando lluvias, caracolas A veces, la seguidilla va seguida de tres versos más: el 1º y y órganos mi dolor sin instrumento, 3º pentasílabos asonantes, y el 2º heptasílabo suelto. A a las desalentadas amapolas estos tres versos se les llama bordón, y al conjunto estrófico de los siete versos se le llama seguidilla con daré tu corazón por alimento. bordón. Tanto dolor se agrupa en mi costado, La cebolla es escarcha que por doler me duele hasta el aliento. cerrada y pobre: (Miguel Hernández) escarcha de tus días y de mis noches. Tercetilla: Es un terceto con versos de arte menor. Si la Hambre y cebolla: rima es asonante se llama Soledad o Solea. hielo negro y escarcha Muerto se quedó en la calle grande y redonda. (Miguel Hernández) con un puñal en el pecho. No lo conocía nadie. (F. García Lorca) Cuaderna Vía: Son estrofas de cuatro versos alejandrinos aconsonantados (AAAA), utilizado principalmente por los Cuarteto: Son cuatro versos endecasílabos, con rima poetas cultos del Mester de Clerecía en los siglos XIII y XIV. consonante. Su esquema es ABBA. Llegó a España a También se puede llamar Tetrástrofo Monorrimo. mediados del siglo XVI. Era un simple clérigo, pobre de clerecía, Una, dos, tres estrellas, veinte, ciento, dicié cutiano missa de la sancta María; mil, un millón, millares de millares, non sabié decir otra, diciéla cada día, ¡válgame Dios, que tienen mis pesares más la sabié por uso qe por sabiduría. su retrato en el alto firmamento!. (Gonzalo de Berceo) (Diego de Silva y Mendoza, conde de Salinas)Corporación Educativa “Juan Mejía Baca”: “Generación de triunfadores”, ¡Somos Otra Forma de Educar! 1
  2. 2. Colegio Privado “JUAN MEJÍA BACA” LA ESTROFA Del colegio directo a la Universidad LIC. JAMES JOEL PÉREZ ROSALES en cárdenos matices cambiaban, Quinteto: Cinco versos de arte mayor consonantes, cuando de tu dolor tristes despojos rimando a gusto del poeta, con las siguientes limitaciones. la vida y su ilusión te abandonaban  No puede quedar ningún verso suelto. y consumía lenta calentura  No pueden rimar más de dos versos seguidos. tu corazón al par de tu amargura. (José de Espronceda)  Los dos últimos versos no pueden formar un pareado. Octava Italiana: Formada por ocho versos de arte mayor Marchando con su madre, Inés resbala, de rima consonante, rimando el 2º con el 3º, el 6º con el 7º, cae al suelo, se hiere, y disputando el 4º con el 8º (debiendo ser esta rima aguda), y quedan se hablan así después las dos llorando: sueltos el 1º y 5º. Llegó a la poesía española en el siglo - ¡Si no fueras tan mala! - No soy mala. XVIII, procedente de Italia, y a lo largo de la historia ha - ¿Qué hacías al caer?. - Iba rezando. sufrido variaciones tanto en el número de sílabas como en (Ramón de Campoamor) la distribución rítmica. También puede llamarse octava aguda. Quintilla: Es un quinteto de arte menor. ¡Silencio! ¡En el misterio de las tumbas Pasó un día y otro día, la eternidad esconde su destino! un mes y otro mes pasó, Húndete, pensamiento, en el mezquino y un año pasado había; lugar de corrupción. mas de Flandes no volvía Tus atrevidas alas impotentes Diego, que a Flandes partió. (José Zorilla) al alzarse aumentaron tu caída; confúndete, ya está desvanecida Lira: Compuesta por cinco versos: 1º, 3º y 4º tu orgullosa ilusión. (Ángel María Dacarrete) heptasílabos, 2º y 5º endecasílabos, rimando 1º con 3º y 2º con 4º y 5º (7a-11B-7a-7b-11B). Es de origen italiano; su Octavilla italiana: Ocho versos de arte menor, con la nombre lo recibe del comienzo de la canción quinta de misma disposición que la octava italiana. Garcilaso de la Vega "A la flor de Gnido". Fue muy utilizada Con diez cañones por banda, en el Renacimiento. viento en popa, a toda vela, Si de mi baja lira no corta el mar, sino vuela tanto pudiese el son, que en su momento un velero bergantín; aplacase la ira bajel pirata, que llaman, del animoso viento por su bravura "El Temido", y la furia del mar y el movimiento... en todo el mar conocido (Garcilaso de la Vega) del uno al otro confín. (José de Espronceda) Copla de pie quebrado: Compuesta por seis versos de Copla de arte mayor: Compuesta por ocho versos arte menor, con rima consonante, y con la siguiente dodecasílabos, con rima consonante dispuesta de la disposición: 8a-8b-4c-8a-8b-4c. Se le llama pie quebrado al siguiente manera: ABBAACCA. Fue muy utilizada por el verso de cuatro sílabas. Este tipo de estrofa fue muy poeta Juan de Mena (siglo XV). utilizada por Jorge Manrique (siglo XV), por lo que también Al muy prepotente don Juan el segundo, es conocida como copla manriqueña. Ha sido utilizada en aquél con quien Júpiter tuvo tal zelo todas las épocas de la literatura española, sufriendo algunas que tanta de parte le fizo del mundo variaciones en la distribución de las rimas y en la situación quanta a sí mesmo se fizo del çielo; del pie quebrado. También puede recibir el nombre de al grand rey dEspaña, al Çesar novelo, sextilla. al que con Fortuna es bien fortunado, ¿Qué se hizieron las damas, aquél en quien caben virtud e reinado; sus tocados, sus vestidos, a él, la rodilla fincada por suelo, ... (Juan de Mena) sus olores?. ¿Qué se hizieron las llamas Décima o Espinela: Llamada así su estructura fue fijada de los fuegos encendidos por el poeta Vicente Espinel (S. XVI-XVII). Consta de diez de amadores?. (Jorge Manrique) versos octosílabos consonantes, con el esquema ABBAACCDDC. Sexteto-lira: También puede llamarse sexteto alirado, o ¿Dónde está ya el mediodía lira de seis versos. Su disposición es 7a-11B-7a-11B-7c-11C. luminoso en que Gabriel Suena tu blanda lira, desde el marco del dintel Aristo, de las Ninfas tan amada, te saludó: -Ave María?. cuando Filis suspira, Virgen ya de la agonía, y en la grata armonía embelesada tu hijo es el que cruza ahí. la tropa de pastores Déjame hacer junto a ti escucha los suavísimos amores.(José Marchena) ese augusto itinerario. Para ir al monte del Calvario Octava Real: Formada por ocho versos endecasílabos, con cítame en Getsemaní. rima alterna los seis primeros, y los dos últimos formando (Gerardo Diego) un pareado (ABABABCC). Su origen es italiano, y llego a nuestra literatura en el siglo XVI. También puede ¡Pobre Teresa! Cuando ya tus ojos áridos ni una lágrima brotaban, cuando ya su color tus labios rojosCorporación Educativa “Juan Mejía Baca”: “Generación de triunfadores”, ¡Somos Otra Forma de Educar! 2
  3. 3. Colegio Privado “JUAN MEJÍA BACA” LA ESTROFA Del colegio directo a la Universidad LIC. JAMES JOEL PÉREZ ROSALES NÚMERO DE VERSOS ESTROFA ESTRUCTURA DE ESTROFA 2 Pareado AA / aA / Aa / aa Terceto A-A 3 Soledad a-a rima asonante Tercerilla a-a rima consonante Cuarteto ABBA Cuarteto de lira (11-7) aBaB Redondilla abba Cuarteta abab 4 Serventesio ABAB Seguidilla (7-11) -a-a Caderna vía 4 alejandrinos monorrimos Estrofa alcaica 4 versos, 3 decasílabos, pero o terceto eneasílabo Estrofa sáfica 3 Endecasílabos sáficos + un pentasílabo adónico 5 Quintilla aabab (y variantes) Quinteto AABAB (e variantes) Lira /7-11) aBabB 6 Sexta rima ABABCC Sexteto paralelo AAB CCB Sexteto romántico Aab Ccb Sexteto-lira aBaBcC Sextilla aab aab 7 Setina Siete versos de arte menor Sétima Siete versos de arte mayor Seguidilla con bordón o 1º, 3º e 6º heptasílabos, o resto pentasílabos. Asonante 8 Octava real (11) ABABABCC Octava italiana igual o anterior. O 4º e o 8ª son agudos y a veces heptasílabos Copla de arte mayor (12) ABBA ACCA Copla de arte menor (8) abba acca 10 Décima irregular ABBA ABA BBB Décima espinela abba acc bcc 12 Compuesta de 2 sextilla de octosílabos ? Copla de pie quebrado 4, 6, 8, 10 o 12 versos que combinan sucesivamente dos octosílabos y un tetrasílabo. Rima variable. Estancia (7-11)Corporación Educativa “Juan Mejía Baca”: “Generación de triunfadores”, ¡Somos Otra Forma de Educar! 3

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