1.
Profa. Dra. Catarina Argolo

2.
CONTEÚDO
1. Gravura: conceito e especificidades
2. A gravura e sua multiplicidade de manifestações nos distintos
contextos urbanos e espaços geográficos.
• Algumas características da gravura urbana
3. A gravura na cidade
3.1 Os projetos individuais
• Poéticas e gêneros de gravura
3.2 Os coletivos de gravura
• Origem. Características
• Sticker art (ou Arte dos adesivos): origem e especificidades
• A revitalização da gravura monumental
• O caráter intervencionista da obra gráfica
Profa. Dra. Catarina Argolo

3.
1. GRAVURA: CONCEITO E ESPECIFICIDADES (tipos/ferramentas/métodos/suportes)
Rubem Valentim
Emblema, 1989
Serigrafia sobre papel
100 x 70 cm
Jorge Borges
O primeiro livro,
Matriz de Xilogravura
Sílvio Dworecki
Sem título, 2006
Monotipia sobre papel vegetal
80 x 66cm
Cláudio Mubarac
Sem título, s.d.
Gravura em metal, PA
Imagem 29 x 29 cm
Papel 54 x 29,5 cm
Profa. Dra. Catarina Argolo

4.
2. A GRAVURA E SUA MULTIPLICIDADE DE MANIFESTAÇÕES NOS DISTINTOS
CONTEXTOS URBANOS E ESPAÇOS GEOGRÁFICOS
•Arte marginal
•Crítica social. Arte de denúncia
•Variedade de técnicas, materiais, instrumentos
•Dimensões
•Variedade de suportes
•Variedade de formatos
•Ludicidade
•Anonimato
•Experimentalismo
•Ruptura espaço-temporal: efeito inesperado
provocado pela obra
•Estética e recepção
•Deslocamento da obra
•Projetos coletivos e individuais
•Arte participativa. Interatividade
•Obras e projetos efêmeros: aproximação ao
conceito de arte-vida
•Hibridismos de linguagens: conceito de
“campo expandido”
Algumas características
Profa. Dra. Catarina Argolo

5.
3.1 PROJETOS INDIVIDUAIS: GÊNERO “LAMBE-LAMBE” (IMPRESSÃO EM OFFSET)
Shepard Fairey
Profa. Dra. Catarina Argolo

6.
Batismo, poupança, funeral
3.1 PROJETOS INDIVIDUAIS: BANKSY  LEVALET
Profa. Dra. Catarina Argolo

7.
http://2.bp.blogspot.com/-hQUkS8Umr0I/UM-GXb3SFjI/AAAAAAA
ABn4/N9D0Um2MTPs/s1600/IMG_20121210_173441.jpg
http://4.bp.blogspot.com/-KZDlKU5-Gw0/UM-
LWyb69lI/AAAAAAAABo4/tQ_0TVtzBUo/s1600/IMG
_20121201_203928.jpg http://1.bp.blogspot.com/-bVc8qQ21gLs/UM-LYqTw9xI/AAAAAA
AABpA/KL10WK44D4w/s320/IMG_20121201_224757.jpg
http://2.bp.blogspot.com/-hQUkS8Umr0I/UM-GXb3SFjI/AAAAA
AAABn4/N9D0Um2MTPs/s200/IMG_20121210_173441.jpg
3.1 PROJETO INDIVIDUAL (INTERATIVIDADE): MICRORROTEIROS  GÊNERO “LAMBE-LAMBE”
LAURA GUIMARÃES
Profa. Dra. Catarina Argolo

8.
AAKASH NIHALANI  MATEMÁTICA, ILUSÃO E LUDICIDADE
3.1 PROJETOS INDIVIDUAIS (INTERATIVIDADE)  ADESIVAGEM
http://www.aakashnihalani.com/outdoor/platforms
Plataforma
Sum times
Sum times
Sum times
Profa. Dra. Catarina Argolo

9.
Os COLETIVOS surgem no final dos anos 90, do século
XX, fora dos ambientes tradicionais da arte e para
atuar, no espaço urbano, realizando INTERVENÇÕES
DE CARÁTER POLÍTICO E DE DENÚNCIA SOCIAL.
Se organizam de modo autônomo, independente de
submissão curatorial e se autogestionam por meio de
patrocínios e/ou da comercialização de produtos de
arte, oficinas e serviços, com o intuito de pôr em
prática ações pontuais ou um conjunto delas.
A reivindicação da “autoria” na criação dos projetos é
relegada pela AÇÃO, que é o principal motivo de todas
as ideações e práticas criativas intervencionistas.
3.2 PROJETOS COLETIVOS
Profa. Dra. Catarina Argolo

10.
3.2 PROJETOS COLETIVOS: STICKER ART  ARTE DOS ADESIVOS
“É difícil precisar onde, como e quando começou o fenômeno da
‘arte dos adesivos' porque ele se manifesta como ‘subcultura’ e
até hoje é uma forma de expressão artística não reconhecida. [...]
As etiquetas como um meio publicitário tal as conhecemos, são
usadas desde os 50 anos.
Sua projeção começou no meio dos anos 70, no cerne da cultura
skater tornando-o cada vez mais popular. Os primeiros ‘mestres’
criadores refinavam os decks (ou ‘tábuas’) dos skates com projetos
magníficos de adesivos com desenhos engenhosos.” (Hatch
Kingdom, museu de stickers, em Berlim).
Parte traseira de uma placa de estrada
em Berkeley, Califórnia
https://3kpnuxym9k04c8ilz2quku1czd-wpengine.netdna-ssl.com/wp-
content/uploads/2016/09/sticker_story08_berkeley_big.jpg
Profa. Dra. Catarina Argolo
Num poste, um adesivo mostra o rosto de Elise
Stefanik, a mulher mais jovem já eleita (30 anos)
pela Câmara dos Deputados dos Estados Unidos.
https://stickerkitty.files.wordpress.com/2016/11/201
4_hamburg_003.jpg?w=441&h=&crop=1&zoom=2
https://stickers.acidodivertido.com/wp-content/uploads/2015/08/Politicians-
Telegram-Stickers-stickers.acidodivertido.com_.jpg
https://stickerkitty.files.wordpress.com/2017/04/img_2695.jpg?w=768

11.
• Os stickers ou ADESIVOS, como toda arte urbana é uma expressão democrática
que alcança a um público bastante heterogêneo.
• Um ADESIVO pode apresentar apenas uma imagem ou esta seguida de palavra(s)
ou frase. Sua elaboração requer, portanto, uma grande habilidade para
simplificar formas e reduzir um discurso.
• Suas dimensões costumam ser pequenas (2 x 2 polegadas a 3 x 4 polegadas) e
por isso, fáceis de transportar e de se multiplicar.
• Esta característica que lhe é muito peculiar, o torna um meio ideal para
divulgação de ideias em protestos sociais e políticos, há décadas.
• Foram inicialmente usados em movimentos trabalhistas, no início do século XX,
para chamar atenção sobre as precárias condições de trabalho e provocar
‘tensões’, daí terem sido denominados “agitadores silenciosos”. “Eram veículos
de dissidência e comentários durante a Segunda Guerra Mundial, o movimento
dos direitos civis e o Vietnã.” (Sammer Art Museum).
• Os stickers, desde sua origem, tem um caráter “explosivo”, pois abordam temas
‘sediciosos’ relacionados aos direitos humanos (em destaque para os
‘trabalhistas’), direitos dos animais, meio ambiente, discussões sobre gênero e
sexualidade, esporte, sistemas econômicos e modelos sociais, violência urbana e
policial, ampliando-se para posicionamentos sobre relações de consumo, diretos
das ‘minorias’, práticas culturais e mais um sem fim de temas polêmicos que
surgem na vida social.
3.2 STICKER ART  ARTE DOS ADESIVOS
Profa. Dra. Catarina Argolo

12.
3.2 COLETIVOS DE GRAVURA: RJ, SP e outros Estados  LAMBE-LAMBE
Os coletivos, espalhados por todo o país, nascem
com o propósito de mobilizar a população, de
agregar pessoas com objetivos em comum, para
defender algo em que acreditam ou lutar por
causas que afetem a coletividade (entre outros).
Profa. Dra. Catarina Argolo

13.
3.2 COLETIVOS DE GRAVURA: “LAMBE-LAMBE”
KAMA SURRA
Profa. Dra. Catarina Argolo
Um policial e um ativista imitam posições
do clássico Kama Sutra, no Projeto
Kama Surra, desenvolvido por Gabriel
Morais, Renato Botelho e Bruno Pereira.

14.
http://d3nv1jy4u7zmsc.cloudfront.net/wp-content/uploads/2014/11/cidadegrafica3.jpg
3.2 COLETIVO OPAVIVARÁ (RJ)
IMPRESSÃO: CARTÃO POSTAL (REGISTRO NOSTÁLGICO)
Profa. Dra. Catarina Argolo
CARTÕES POSTAIS trazem o registro de patrimônios materiais, imateriais e ambientais.
O coletivo Opavivará destaca bens culturais ignorados pela sua presença constante no
nosso cotidiano e em qualquer localidade do país. São “ofícios”, “trabalhos informais”,
“categorias emergentes de ocupação” que ganham visibilidade e a deferência ‘não-
reivindicadas’ por cidadãos economicamente ‘visíveis e invisíveis’.

15.
IMPRESSÕES OBTIDAS DE TAMPAS DE BUEIROS
3.2 COLETIVO RAUBDRUCKERIN (“IMPRESSÃO PIRATA”)
A criatividade deste coletivo reside em utilizar de forma não convencional as
estruturas da paisagem urbana que normalmente passam despercebidas.
Profa.Dra.CatarinaArgolo

16.
3.2 A revitalização da GRAVURA MONUMENTAL (ou gravura de grande formato): XILOGRAVURA
Albrecht Dürer
Rhinoceros, 1515
Xilogravura sobre papel
Imagem 212 x 296 cm
Papel 248 x 317 cm
The British Museum, Londres
Jacopo de’ Barbari
Pianta prospettica della città di Venezia, 1497-1500
Xilografia di primo stato
134,5 x 282 cm
Gabinetto di Cartografia del Museo Correr, Veneza
Albrecht Dürer
Rhinoceros, 1515
Xilogravura sobre papel
(imagem e texto)
Imagem 212 x 296 cm
Papel 248 x 317 cm
The British Museum, Londres
Profa. Dra. Catarina Argolo

17.
Universidade dos Andes, Colômbia
3.2 A revitalização da GRAVURA MONUMENTAL (ou gravura de grande formato): XILOGRAVURA
Profa. Dra. Catarina Argolo
• Os modus faciendi e operandi da técnica da gravura são
levados ao público, nas ruas.
• O espaço urbano torna-se um espaço de ação,
intervenção e contemplação.
• A arte quebra o fluxo temporal cotidiano e conquista um
‘locus’ discursivo na vida das pessoas.

18.
ANANDA NAHU
Restaurante Senzala, 2010
Itacaré, BA
3.2 A revitalização da GRAVURA MONUMENTAL: ESTÊNCIL/SPRAY
Profa. Dra. Catarina Argolo
• A obra recupera elementos históricos, sociais, culturais nativos
que permitem ao público local identificar-se no que vê.
• A arte é fator de contemplação e transformação da vida social.

19.
3.2 A revitalização da GRAVURA MONUMENTAL: MONOTIPIA (+ PINTURA) + INSTALAÇÃO
CARLOS VERGARA
São Miguel das Missões, RS
Cruz II, 2008
Monotipia e pintura sobre lona crua
191 x 217 cm
Muro mole, 1994
Série “Sudários”
Monotipia sobre poliéster
https://i1.wp.com/www.garfoemala.com.br/wp-content/upload
s/Carlos-vergara-Muro-Mole-1994-monotipia-sobre-poli--ster.jpg?w=746
Piso VI, 2008
Monotipia sobre lona crua
275 x 290 cm
Profa. Dra. Catarina Argolo

20.
Ouro Preto II, 1995
Monotipia sobre lona crua
146 x 221 cm
CARLOS VERGARA
Profa.Dra.CatarinaArgolo

21.
https://rmitgallery.files.wordpress.com/2016/05/img_9803_photo_t
obias_titz_lowres.jpg
3.2 A revitalização da GRAVURA MONUMENTAL: PERFORMPRINT: SKATE + GRAVURA
CHRIS BUCKMAN
Profa.Dra.CatarinaArgolo
A dinâmica do processo
da gravura, seus efeitos
‘inesperados’ pela ação
do acaso, a experiência
lúdica que proporciona e
a possibilidade de mostrar
a ação primordial e
participativa do corpo em
sua execução, além da
visibilidade pública em
todos processo que lhe é
habitualmente negada em
sua realização, podem ser
atestadas na obra deste
artista-performer.

22.
PERFORMPRINT: SKATE + IMPRESSÃO
Profa. Dra. Catarina Argolo

23.
http://www.javierderiba.com/uploads/6/7/9/2/6792929/2016-09-12-09-13-29-1_orig.jpg
3.2 O CARÁTER INTERVENCIONISTA DA OBRA GRÁFICA
SITE SPECIFIC  ESTÊNCIL
JAVIER DE RIBA
Floors, projeto de intervenção sobre o piso de
lugares abandonados.
A inspiração para os padrões criados veio dos ladrilhos hidráulicos
característicos de Barcelona (terra natal e local onde vive) produzidos pelas
muitas fábricas que ali funcionavam no século XIX.
Profa.Dra.CatarinaArgolo

24.
3.2 O CARÁTER INTERVENCIONISTA DA OBRA GRÁFICA
“PROJETO RESKATE”: ARTES E OFÍCIOS  JAVIER DE RIBA
http://www.javierderiba.com/uploads/6/7/9/2/6792929/floors-interblocs-1-p.jpg
INTERBLOCOSVERNIZ
http://www.javierderiba.com/uploads/6/7/9/2/6792929/6155693_orig.jpg
http://www.javierderiba.com/uploads/6/7/9/2/6792929/4223585.jpg
No projeto Varnish intervem-se com verniz sobre
madeiras encontradas na rua ou em lugares desabitados.
Meio que revela uma superfície e material que se revela,
o verniz é também empregado, em alguns projetos, em
peças realizadas com padrões repetitivos.
Membro integrante do coletivo Reskate Arts & Crafts, Javier desenvolve
projetos gráficos relacionados à sustentabilidade e ao trato humano.
Cada projeto demanda uma estética própria que exige do artista a
experimentação de novas técnicas e estilos num constante embate contra o
‘lugar-comum’ em favor da versatilidade.
Assim como no projeto INTERBLOCOS e no Site specifc, em suas
intervenções no espaço público Javier questiona o valor dos objetos e dos
ambientes urbanos (utilitários ou abandonados) propondo alterações
estéticas que interfiram na percepção e comportamento do público.

25.
Intervenção num parque natural durante o Festival
Vida de música (2014) de Vilanova i la Geltrú
(Catalunha)
3.2 O CARÁTER INTERVENCIONISTA DA OBRA GRÁFICA. INTERVENÇÃO URBANA COM
ESTÊNCIL
GUIM TIÓ
http://www.reskatestudio.com/uploads/6/7/9/2/6792929/3537471.jpg?731
Profa. Dra. Catarina Argolo
Floors é um projeto de intervenção sobre o
piso de lugares abandonados.

26.
3.2 O CARÁTER INTERVENCIONISTA DA OBRA GRÁFICA. ESTÊNCIL
ADD FUEL (DIOGO MACHADO)
“Já foi uma casa portuguesa, de certeza.
AddFuel.com. Cascais, 2014.”
Profa.Dra.CatarinaArgolo
O artista “reinterpreta o design tradicional de azulejos, e o azulejo
português (em particular)” com ironia e do humor, em intervenções de
rua que executa com a técnica do estêncil, sem prescindir da
“complexidade e da atenção aos detalhes” dos desenhos ajulejares.
Com sua obra, colabora de certa forma, com a salvaguarda de um dos
maiores patrimônios de sua terra natal, “o azulejo português”.

27.
3.2 O CARÁTER INTERVENCIONISTA DA OBRA GRÁFICA. COLETIVO “COMBATA O CINZA”
CONVERSE  IDEA FIXA
Profa. Dra. Catarina Argolo
Artistas pintam
sombras distorcidas
‘doadas’ por locais.
O propósito
intervencionista é
combater o “cinza”
paulistano com uma
explosão de cores.

28.
A Arte Salva
Boias salva-vidas de plástico
adesivadas e capas de chuva
Múltiplo 34/360 - 50 cm diâmetro
3.2 O CARÁTER INTERVENCIONISTA DA OBRA GRÁFICA. SITE SPECIFIC: A ARTE SALVA”  CONGRESSO NACIONAL (DF)
ADESIVAGEM + INSTALAÇÃO
EDUARDO SRUR
Profa. Dra. Catarina Argolo

29.
Com ajuda de voluntários, foram lançadas 150
boias com as palavras "A arte salva".
O ato não autorizado foi uma intervenção artística
para "propor a arte como possibilidade de salvamento
e o despertar da consciência por meio de um ato
pacífico".
A escolha do Congresso como site specific se justificou
por ser "a casa do povo, onde o povo pode tudo".
O número de boias, 360, foi escolhido para
simbolizar 360 graus. “É redondo e fluido como a arte
que pode ficar também fora do espaço tradicional”,
arremata o idealizador Srur.
Profa. Dra. Catarina Argolo