Henry Lartigue. Sheila Álvaro i Marina Gálvez

798 views

Published on

Presentació realitzada per Sheila Alvaro i Marina Galvez. Escola Pia Santa Anna de Mataró. 2012

Published in: Education
0 Comments
0 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

  • Be the first to like this

No Downloads
Views
Total views
798
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
44
Actions
Shares
0
Downloads
2
Comments
0
Likes
0
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

Henry Lartigue. Sheila Álvaro i Marina Gálvez

  1. 1. Sheila ÁlvaroMarina Gálvez
  2. 2. Biografia   100  000  fotografies 1  500  pintures 7  000  pàgines  de  diari•  13  de  juny  de  1894  (Courbevoie)  –  12  de  setembre  de  1986  (Niça)  •  Pintor  i  fotògraf  francès  (primera  càmera  als  set  anys)  •  1915    Deixeble  de  Jean-­‐Paul  Laurens  i  Marcel  Baschet  en  l’acadèmia   Julian      Comença  a  dedicar-­‐se  a  la  pintura  abandonant  la  fotografia  •  1932      Assistent   de   direcció   i   fotògraf   de   ‘’Les   Aventures   du   Roi   Pausole’’  
  3. 3. Biografia   100  000  fotografies 1  500  pintures •  1945      Contrau   matrimoni   amb   FloreVe  Omea  (tercera  esposa)   •  1963      Exposa   en   el   MOMA      Gran  pres[gi   •  1974      Fotògraf   oficial   del   7  000  pàgines  de  diari President   de   la   República   Francesa   (Valéry   Giscard   dEstaing)   •  1979      Creació   del   Centre   d’Exposicions   Jacques   Henri   LarEgue  
  4. 4. Caracterís[ques  •  Contemporani   dels   moviments   del   segle  XX  però  no  pertanyia  a  cap  d’ells.  •  No  es  preocupava  per  la  tècnica.  •  Un   dels   majors   fotògrafs   que   expressava   la   vida   de   la   societat   francesa  des  de  1907  fins  a  finals  de  la   I  Guerra  Mundial.    •  Creava   imatges   innovadores   amb   enquadraments   poc   habituals,   diverses   velocitats   d’obturació   i   quasi   sempre  en  blanc  i  negre.   El  baile  de  la  felicidad  
  5. 5. Caracterís[ques   •  Fotografies   espontànies   de   carreres   d’automòbils   i   avions,   i   fotografies   de   dones   de   classe   mitja   de   París   passejant  pel  Bois  de  Boulogne.   •  Fou   el   primer   fotògraf   que   va   representar   la   vitalitat   i   el   moviment   mitjançant  fotografies  fixes.   •  Reflec[a   la   velocitat,   la   bellesa   femenina,   el   rebuig   a   la   mort   i   ocultava   l’angoixa   que   li   produïa   el   pas   del  temps.  
  6. 6. Automóvil  Delage   •  Línia   diagonal   contrastada   amb     la   corba  de  la  roda  transmet  moviment.   •  Dinamisme:   elements   en   moviment     (cap   a   la   dreta),   elements   està[cs   (cap  a  l’esquerra).   •  Format   horitzontal     u[litzant   un   reenquadrament   tallant   l’element   principal.   •  Poca   ni[desa   de   la   imatge   degut   al   moviment  del  cotxe.   •  Ús  de  llum  natural  .   •  Escala  de  grisos  .   •  Contrast  entre  els  elements    i  el    cel.   •  Perspec[va    frontal.  
  7. 7. Automóvil  Delage  •  Les   corbes   i   la   marca   del   recorregut   donen  un  ritme  a  la  fotografia.  •  Cotxe   en   primer   pla,   persones   en   segon.  •  Pes  visual  de  la  imatge:  el  cotxe  (més   ni[desa  i  major  mida)  •  Línies   del   moviment   ajuden   al   desplaçament   de   la   mirada   per   la   imatge.  •  Espai  obert  ,  exterior    i  profund.  •  És   una   imatge   concreta   (elements   recognoscibles).    •  Fotografia   instantània   amb   valor   narra[u  
  8. 8. Tormenta  en  Cannes   •  Dinamisme:  els  ves[ts  i  la  postura  de   les  dones  transmeten  moviment.   •  Format   horitzontal,   centrant   els   elements   principals   a   la   dreta   de   la   fotografia.   •  Pla  sencer  posterior.   •  Poca   ni[desa   en   els   ves[ts   de   les   dones  i  en  el  fons.   •  Ús  de  llum  natural.   •  Escala  de  grisos.   •  Poc   contrast   entre   els   elements   principals  i  el  paisatge.  
  9. 9. Tormenta  en  Cannes  •  La   posició   de   les   dones   i   el   mur   marquen  el  recorregut  de  la  mirada.  •  Perspec[va  (punt  de  fuga  al  centre  de   la  imatge).  •  La  segona  dona  té  més  pes  visual  que   la  primera  (llei  de  terços).  •  Espai  obert,  exterior  i  profund.  •  Imatge   concreta   (elements   recognoscibles)  •  Fotografia   instantània   amb   valor   narra[u.  

×