elementos del diseño bases conceptuales, visuales, etc.pptx
signo según Frutiger parte 2
1. SIGNO 2ª PARTE
Fuente: Signo, simbolo, marca, señal
Adrian Frutiger.
Expositor: Edgar Matamoros.
2. SIGNO
De la línea a la superficie
En la conformación bidimensional, la línea representa
la posibilidad de expresión más sencilla y pura a la
vez que la más dinámica y variada.
La línea: punto en movimiento.
Superficie: Línea que se desplaza lateralmente.
También puede surgir una superficie por la
proximidad de las líneas en trama.
Una línea mas ancha que la mitad de su largo pierde la
expresión de dinámica de trazo y adquiere la estática
de superficie cuadrangular
4. SIGNO
Superficie
El grosor de las líneas
Hilo: línea fina
La vista no repara en el grueso, mientras que son evocadas
de inmediato imágenes sutiles como hilos, cristal, rayos,
etc.
5. SIGNO
Superficie
El grosor de las líneas
Palo o tallo
Segundo grado de grosor. El trazo deja de ser una
expresión abstracta para adquirir un cuerpo estilizado.
Por primera vez aparece el contraste ente la periferia y el
interior, generando una superficie en el trazo.
6. SIGNO
Superficie
El grosor de las líneas
Barra
Es el grueso habitual de nuestras letras o caracteres
gráficos.
Existe una proporción entre el trazo de línea y los blancos.
7. SIGNO
Superficie
El grosor de las líneas
Columna
Expresión de masivo elemento de soporte.
Corresponde al grueso de línea de las letras «bold»
Idea de «poderoso»
Los espacios interiores se ofrecen a la vista con igual valor,
aproximadamente, que los negros que la enmarcan.
8. SIGNO
Superficie
El grosor de las líneas
Masa
Desaparece el concepto de línea y se traduce en superficie.
Los espacios interiores se traducen en salvedades.
9. SIGNO
Superficie
El grosor de las líneas
Adelgazamiento y engrosamiento de la línea
Cuando el grueso de una línea cambia en su trazo, la línea
adquiere nuevas propiedades.
P.ej:
Punta
Triángulo
Lenticular
Una línea que engrosa o adelgaza de manera asimétrica lleva a
infinitas variaciones morfológicas.
Surge:
Cóncavo: Por provenir de un objeto existente, representa un
movimiento regresivo; retrospectivo.
Convexo: Expresión de movimiento activo, pujante; el comienzo
del dibujo de un objeto.
11. SIGNO
Superficie
El signo blanco sobre fondo negro
De contorno a negativo
Un signo positivo de cualquier forma, colocado sobre un fondo
blanco, posee una expresión independiente, a diferencia del
que se ofrece como negativo, pues este último posee una
limitación formal.
Dos signos idénticos, en positivo y negativo, no producen la
misma apariencia. El signo en blanco parecerá siempre mas
grande y ancho que el positivo; debido a la mayor luminosidad
del blanco sobre el negro. Para evitar el efecto, se añade grosor
de hasta un 10% al trazo.
Las líneas dispuestas en forma cónica son difícilmente
apreciadas como trazos.
13. SIGNO
Superficie
El signo blanco sobre fondo negro
La variable luminosidad del espacio interior
Una superficie blanca en forma de círculo inscrita
centralmente en otro mayor, en color negro, presenta en su
superficie luminosidad de intensidad constante.
Si el círculo interno se desplaza al borde del exterior, el
observador notará disminución en la luminosidad por el
adelgazamiento marginal.
15. SIGNO
Superficie
El signo blanco sobre fondo negro
La forma insinuada
Dos o más signos bidimensionales próximos logran que el
espacio intermedio adquiera expresión propia.
16. SIGNO
Superficie
El signo blanco sobre fondo negro
El ajedrezado
Blancos y negros dispuestos alternativamente sobre una
superficie blanca.
Origina vibración gráfica por el fenómeno de la captación
de los elementos blancos y negros de manera constante, sin
descanso de la vista.
Es imposible establecer el contacto de los vértices. Existe
adherencia y vacío de elementos. Efecto irritante a la vista.
18. SIGNO
La simulación de volumen
Dotar a un elemento bidimensional de una simulación
tridimensional.
20. SIGNO
La simulación de volumen
Planos superpuestos
Dos signos construidos se superponen concéntricamente.
Posición oblicua: Elementos difícilmente reconocibles.
Posición vertical-horizontal: Destacan los elementos
21. SIGNO
La simulación de volumen
Trenzado
Dos elementos superpuestos que presentan la impresión
de cruzamiento pueden dar la idea de volumen con
respecto al mayor número de entrelazados marcados.
Elemento básico en la pintura y escultura ornamentales.
22. SIGNO
La simulación de volumen
El sugestivo blanco
Ilusión que da idea de unión sin llegar a soldadura.
La extensión de la técnica en un plano da la idea de
tejido.
23. SIGNO
La simulación de volumen
Perspectiva
Intensión tridimensional basado en torno al ángulo de
visión del observador.
24. SIGNO
La simulación de volumen
Sombras
Objeto iluminado: Contraste de tonalidades, impuesta a
la representación en perspectiva para dar idea de luz y
sombra, basada en la experiencia.
Sombra proyectada: Proyección de sombra sobre fondo
imaginario
25. SIGNO
La simulación de volumen
Volumen insólito
Trazos intencionales para confundir la visión del
observador con respecto al volumen lógico de los
elementos.
26. SIGNO
La simulación de volumen
Ilusiones ópticas
Al ser humano no le es posible captar figuras de modo
puramente «objetivo» o «geométrico». Con la ayuda de
otros elementos visuales, se logra en la visión del
observador diversos efectos de volumen y posición en el
espacio.
27. SIGNO
La diversidad de la apariencia
Dibujo Y Material
Útiles de trabajo
El final del trazo
El instrumento adecuado al material disponible
28. SIGNO
La diversidad de la apariencia
El valor de los espacios interior e intermedio
No se trata de la calidad del trazo, de la impresión o de
lo elaborado de una técnica lo que garantiza la calidad
del signo sino en lo que se refiere a la expresividad de la
obra no es de menos importancia el espacio interior a
aquél o intermedio entre varios.
La belleza del signo es a menudo resultado de la pugna
entre la resistencia del material y el instrumento de
trabajo a él aplicado.
29. SIGNO
Apariencia de una imagen
El aspecto de una imagen depende del contraste entre el
dibujo y el fondo.
Blanco y negro: Simboliza los opuestos (noche y día). La
línea de separación hace que el borde adquiera una dureza
extrema que confiere a la forma expresión absoluta.
Colores: La oposición máxima entre fondo y signo se
consigue empleando colores complementarios. El contraste
mínimo, por diferencia tonal en misma familia de color.
Semitonos: La reunión de numerosos puntos imparte a la
vista la ilusión de superficie gris. Se logra el mismo efecto
con una trama lineal.
Estructuras: El contraste puede resultar de variaciones en la
estructura de las superficies.
31. SIGNO
La diversidad de la apariencia
Calidad de Imagen.
El grado de calidad de una creación gráfica es
determinado por los requisitos que ha de satisfacer con
respecto al observador.
Representación esquemática conforme a medida
Representación naturalista
Representación artística o «contemplativa»
33. SIGNO
Fijación del lenguaje
Escritura
Figurativa: p.ej. Escritura China
Alfabética: p.ej. Latín
35. SIGNO
Fijación del lenguaje
Escritura
Origen común: Representación figurativa de objetos
comunes.
P.ej. Agua
36. SIGNO
Fijación del lenguaje
Escritura
Arquetipo: Imágenes impresas en el subconsciente
profundo; que hacen referencia a un significado
simbólico común.
37. SIGNO
Fijación del lenguaje
Escritura
Del signo figurativo al ideal: El pictograma o signo
figurativo evolucionó para llegar a ser un ideograma.
Pictograma (según DRAE): Signo de la escritura de figuras
o símbolos.
Ideograma (según DRAE): Imagen convencional o símbolo
que representa un ser o una idea, pero no palabras o frases
fijas que los signifiquen.
39. SIGNO
Fijación del lenguaje
Escritura
Signos determinativos: Ideogramas compuestos por
otros pictogramas o ideogramas para dar una idea
diferente con base en un mismo origen.
41. SIGNO
Riqueza gráfica de las escrituras figurativas
Existen semejanzas de escritura entre diferentes culturas; de
la abstracción de objetos a signos surge la escritura.
Principales:
Mesopotamia (sumeria a cuneiforme)
Egipto (jeroglíficos)
Creta y Chipre (evolución de cuneiforme y jeroglífico)
Siria (primera transformación a sílabas y letras)
Valle del Indo
Isla de Pascua (rúnica)
China
Precolombina (Mayas y aztecas)
42. SIGNO
Alfabetos del mundo
Los fenicios, por su actividad comercial, necesitaban
del conocimiento de diversos tipos de escritura.
Se atribuye a los fenicios la unificación de las
escrituras existentes.
Posteriormente, la religión jugó un papel importante
en la propagación de la escritura.
45. SIGNO
ABC del mundo occidental
Mayúsculas y minúsculas
Nuestro abecedario proviene del alfabeto grecolatino
que quizá proviene del fenicio.
En un principio la escritura servía como ornamentación
sobre paredes de roca, palacios e indicaciones
direccionales. Por otro lado, de las anotaciones
corrientes, manuscritos, epistolar, notarial, etc.
Mayúsculas: Monumentales permanentes sobre roca.
Minúsculas: De uso diario sobre diversos materiales.
46. SIGNO
ABC del mundo occidental
Mayúsculas y minúsculas
¿Como surgen las minúsculas?
La evolución de las formas obedecen al hecho de que con la
simplificación de gestos y mayor rapidez de ejecución de la
escritura, las rectas monumentales derivaron en formas
incurvadas.
48. SIGNO
ABC del mundo occidental
La fijación occidental de al escritura tiene lugar
teóricamente, a partir de un alfabeto de 26 signos. Las
mayúsculas y minúsculas se usan desde la edad
media.
Actualmente las mayúsculas se usan para
inscripciones arquitectónicas, así como para destacar
nombres propios (carácter de elevación).
Las minúsculas sirven como vehículo del intercambio
escrito.
49. SIGNO
ABC del mundo occidental
Tratados como signos, las letras se agrupan según su
grado de dificultad:
1. Cruzamiento sencillo
2. Cambio angular de dirección
3. Cambio curvo de dirección
4. Unión en el centro del trazo
5. Unión de 2 extremos de línea
6. Unión en el extremo de una línea
7. Reunión de origen y final.
51. SIGNO
Escritura
Factores que afectan al trazo de una letra y nacimiento
de tipografías:
Caligrafía
Grosor
Inclinación
Verticalidad
Grabado e impresión
52. SIGNO
Escritura
Factores que afectan al trazo de una letra y nacimiento
de tipografías:
Espacios blancos interiores
Arquitectura y escritura
El espacio
53. SIGNO
Escritura
Parentesco existente entre letras
La belleza de un tipo de letra no reside en las formas
individuales sino, más bien, en la combinación de los
signos entre sí.
Las páginas mas hermosas son aquellas donde todas las
letras se reúnen para formar un todo lleno de armonía.
La determinación precisa de las letras con miras a
conseguir un conjunto contrastado pero genéricamente
unitario constituye el verdadero secreto de una buena
escritura textual.
54. SIGNO
Escritura
Letra manipulada
Letras ornamentales
Antigüedades
Figurativas
Futuras
Rotulación del medio ambiente
Indicaciones digitales
Simplificación extrema
Lectura automática
Hasta la ilegibilidad
Imagen de la escritura y escritura de la imagen
Monogramas
La abreviatura como condensación del habla
De la ligadura al ornamento
55. SIGNO
Letra manipulada
Monogramas: Cifra que como abreviatura se emplea
en sellos, marcas, etc. (D.R.A.E.)
La abreviatura como condensación del habla
Escritura abreviada, también llamadas siglas, que se
caracterizan como sello o monograma y consta del
menor número posible de letras.
Buscan conseguir efectos de gran resonancia y
expresividad con miras de potenciar su carácter
memorable.
56. SIGNO
Letra manipulada
Monogramas
De la ligadura al ornamento
Consiste en buscar las diversas posibilidades de
representación gráfica a un monograma.