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Manera negra

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Manera negra

  1. 1. Técnicas Gráfico-Plásticas. Tutorial 7. Manera negra. TÉCNICAS DIRECTAS DE GRABADO EN HUECO. MANERA NEGRA O MEZZOTINTA (MEDIATINTA)INTRODUCCIÓNSe llama también grabado al humo.Es una técnica directa. Mediante un graneador se raya toda la plancha, formando líneas rectasmuy juntas, consiguiendo una tupida trama de líneas (graneado).Es una técnica laboriosa. Un buen graneado puede llevar tres días de trabajo.Se parte de una superficie negra. Las rebabas creadas atrapan gran cantidad de tinta que, alestampar, darán un negro singular, intenso, aterciopelado y uniforme.Claroscuro. Es la única técnica de grabado que permite conseguir un verdadero claroscuro, yaque con ella se pueden obtienen gran cantidad de tonos. Tras el graneado y por medio derascadores y bruñidores se va quitando rugosidad en zonas de la plancha, para conseguir en laestampación los diferentes tonos, desde el negro hasta el blanco, según la superficie de laplancha esté más graneada o más lisa. Se pueden conseguir efectos tonales muy suaves y hermosos. Por ello, se aproxima a la técnica del grabado a la aguatinta. Es, también, la técnica idónea para quien desee acercarse al realismo fotográfico ya que su aspecto es similar al de las fotografías en blanco y negro.Predominan tres tipos de temática: la estética de lo sublime, el retrato y la copia de cuadros.FALSA MANERA NEGRALa resina permite también imitar la técnica directa de la manera negra, mediante un aguatintauniforme de mordido profundo En vez de puntear la plancha se resina y muerde en ácido hastadejar un punteado uniforme sobre su superficie que se traducirá en un negro intenso. A partirde aquí se usa el rascador y el bruñidor de la misma manera para ir consiguiendo las distintastonalidades más claras. Los resultados son menos espectaculares, aunque por su comodidad esutilizado por muchos artistas.HISTORIA DE LA TÉCNICANace hacia mediados del siglo XVII y se perfecciona en Holanda, gracias a Ludwig von Siegen,y en Amberes.De allí pasa a Inglaterra, donde logró un enorme éxito durante todo el siglo XVIII y parte delXIX, en especial en los talleres de Reynolds (1723-1792) y Gainsborough (1727-1788), quienesI.E.S. ITACA (Alcorcón) Inés Martín Masa, 2011 1
  2. 2. Técnicas Gráfico-Plásticas. Tutorial 7. Manera negra.la utilizaron para reproducir y difundir su pintura. Quizás por ello los grabados de la épocarealizados a la manera negra tienen un aspecto tan poco agradable, como de fotografías.Alcanza su máximo nivel artístico de manos de los ingleses Turner (1775-1851) y Constable(1776-1837). Por su popularidad en Inglaterra, con frecuencia se denomina "el método inglés”.Con esta técnica se crearon numerosas reproducciones de pinturas desde el siglo XVII hasta elXIX. Tras la invención de la fotografía y con los nuevos sistemas de reproducción, la técnica fuecayendo en desuso hasta casi desaparecer.En el siglo XX destacan el italiano Giorgio Morandi, Escher, Carol Wax y los españoles Antúnezo Ramiro Undabeytia.AUTORES Ludwig von Siegen Príncipe Rupert Turner Constable Giorgio Morandi Escher Carol Wax Antúnez Ramiro UndabeytiaSOPORTEPapel. Comparte las características de la impresión en hueco.UTENSILIOS Y MATERIALES Graneador. Berceau (cuna en francés) o rocker (mecedora en inglés). Herramienta de acero, curvada y dentada montado en un mango de madera. Hay modelos con diferentes tamaños de dientes para crear diversos efectos. Plancha. Preferiblemente de cobre por su dureza. Si se quieren sacar muchas copias conviene que la plancha esté chapada de acero. Hay casas especializadas que venden las planchas preparadas con el graneado ya listo. Rascador. Se utiliza para suprimir el graneado. Bruñidor. De ágata o de cuarzo. Se utiliza para amortiguar el graneado. Tinta. Tórculo, papel, tarlatana y entenalla o pinza.I.E.S. ITACA (Alcorcón) Inés Martín Masa, 2011 2
  3. 3. Técnicas Gráfico-Plásticas. Tutorial 7. Manera negra.TÉCNICAS Y PROCEDIMIENTOSPreparación de la plancha. Hay que granular o granear toda la superficie (transformar lasuperficie en una masa densa de diminutas indentaciones). Esto se consigue con el graneador.Se coloca perpendicularmente a la plancha y comienza a balancearse sobre la superficie. Eldentado de distintos grados y la presión crearán una trama de minúsculos agujeros ordenadosen surcos que luego recogerán la tinta gracias a su profundidad y sus rebabas. Se raya la matrizcon surcos paralelos veinte veces en tres direcciones. Se necesitarán, en todo caso, unas diezpasadas para conseguir cierta calidad. Cada rebaba pequeña se comporta como en el grabadoa la punta seca. Si se entinta la plancha tras esta operación y se imprime, se obtiene unaestampa totalmente negra.Borrado de la plancha. Se avanza de lo oscuro a lo claro. Para conseguir medios tonos se usanraspadores y bruñidores que van rebajando la profundidad de los en los que se introducirá latinta. Un agujero más profundo significa que cabe más cantidad de tinta, y un resultado másoscuro. Mientras más se corte o bruña una zona, menos profundidad tendrá, dará cabida amenos tinta e imprimirá más claro.Correcciones. Las zonas que se pulan en exceso se pueden volver a trabajar por medio de unaruedecilla dentada. El efecto de rayar y bruñir es impreciso y ello permite obtener una gamade gradaciones tonales extraordinariamente amplia.Entintado, estampación o impresión: El mismo procedimiento que en el grabado a buril.BIBLIOGRAFÍA WALTER CHAMBERLAIN Manual de aguafuerte y grabado. Editorial HERMAN BLUME, Madrid, 1988 JOHN DAWSON Guía completa de grabado e impresión. Técnicas y materiales. Editorial HERMAN BLUME, Madrid, 1982 J. RIVERA, A. ÁVILA y M. L. MARTÍN ANSÓN Manual de técnicas artísticas. Historia 16, Madrid, 1997. CORRADO MALTESE Las técnicas artísticas. Manuales Arte Cátedra, Milán 1973. Madrid, 1983. Blog “Arte y comunicación visual” Lola Petit, 2010 Blog “El maravilloso mundo del grabado” Blog “Facultad de Bellas Artes. Técnicas de grabado” María del Mar Bernal Web Gallery of Art, Emil Krén y Daniel Marx. Blog “Historia y Grabado”, Ignacia Mesa Web El Gravat Calcográfic, Pilar Lloret y Jordi i Milena RosésI.E.S. ITACA (Alcorcón) Inés Martín Masa, 2011 3

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