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Aguatinta al azúcar

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Aguatinta al azúcar

  1. 1. Técnicas Gráfico-Plásticas. Tutotial 6. Aguatinta al azúcar.TÉCNICAS INDIRECTAS DE GRABADO EN HUECO. AGUATINTA ALAZÚCAR.INTRODUCCIÓNTécnica indirecta. El grabado se produce químicamente.Imagen construida por medio de pinceladas. Es una técnica muy pictórica, que permite pintarcon pincel formas sobre la plancha metálica y obtener estas pinceladas en positivo en unaestampa exacta, aunque especular.Estampa en positivo. El ácido graba en hueco la misma imagen que se dibuja.El modo de grabar en esta técnica se basa en la solubilidad del azúcar en el agua. Tinta china yazúcar conforman básicamente la materia depositada por el pincel sobre la plancha. Sepueden utilizar otras mezclas con componentes al agua, tales como miel, goma arábiga,pintura al temple, gouache…El lugar donde está cada pincelada será posteriormente atacada por el mordiente, ya que eldibujo hecho sobre la plancha se despegará de ella y dejará el metal desnudo y expuesto alataque.Técnica utilizada en combinación con otras. Esta técnica suele combinarse con el grabado a laaguatinta de reserva.HISTORIA DE LA TÉCNICAEn el siglo XIX esta técnica se usaba para imitar las líneas fluidas del dibujo a plumilla, y sellamaba “método de la pluma”.Durante el período de entreguerras Stanly William Hayter abre en París el Atelier 17, un tallerde grabado experimental en el que investigan las variantes del aguatinta en composiciónesabstractas. El camino abierto por Hayter encontró una rápida respuesta en varios pintores dela Escuela de París, André Masson y Picasso entre otros a quienes se deben un importantenúmero de interesantes láminas grabadas mediante tinta al azúcar.AUTORES Stanly William Hayter André Masson PicassoSOPORTEPapel.I.E.S. ITACA (Alcorcón) Inés Martín Masa, 2011 1
  2. 2. Técnicas Gráfico-Plásticas. Tutotial 6. Aguatinta al azúcar.UTENSILIOS Y MATERIALES Tinta. Pelikan o Rotring son las marcas recomendadas. Azúcar. Es el agente que provoca el levantamiento de la base. Podemos servirnos de otros agentes igualmente solubles en agua en combinación con azúcar. Barniz. Agua. Resina de colofonia o asfalto. Bolsa o caja de polvos. Pincel de pelo. Aguarrás, alcohol Plancha metálica. Las planchas de aguatinta al azúcar están expuestas a un desgaste considerable. Tinta, rasqueta y tarlatana.TÉCNICAS Y PROCEDIMIENTOSLimpieza de la plancha.Mezcla para pintar. Se disuelve azúcar hasta la saturación en una mezcla de tinta china 60% yagua 40% o bien a partes iguales. Existen distintas recetas según se busque obtener trazosdefinidos o trazos craquelados.Dibujo a pincel. Se dibuja sobre la plancha metálica con la mezcla anterior. Hay que depositarcon una capa gruesa de pasta de azúcar. El problema más común es conseguir que la mezclaagarre, particularmente si la superficie está muy pulida. A veces la solución no se mantienesobre el metal sino que se agrupa en bolitas. Una breve inmersión en un baño ácido débilbasta para matizar la plancha; también puede lavarse con una solución diluída de azúcar, queda una superficie de trabajo más adherente.Barnizado. Una vez secas las pinceladas se barniza toda la plancha (anverso y reverso),incluyendo el diseño. Se puede utilizar para ello barniz de secado rápido a la cera, barniz a lacera líquido, barniz de asfalto diluido en esencia de trementina, barniz transparente en capamuy fina o resina disuelta en alcohol metílio o etílico, barniz Charbonell mezclado conaguarrás. Los barnices deben aplicarse a brocha en movimientos rápidos y ligeros, para noalterar ni debilitar los trazos de azúcar. La capa de barniz debe ser delgada.Baño caliente. Se deja secar el barniz, se introduce la plancha en agua caliente. La base semantendrá firme en todas partes menos en las previamente dibujadas con tinta y azúcar; pocoa poco, la mezcla porosa y soluble en agua va hinchándose gradualmente bajo el barniz. Elbarniz que cubre esta mezcla se desprenderá y se irá levantando hasta dejar el metal aldesnudo. El proceso se acelera frotando suavemente la superficie con un pincel blando o conun algodón.Si esta operación se demora el barniz puede endurecerse mucho e impedir levantarse alazúcar. Se puede añadir al agua ácido acético o vinagre.I.E.S. ITACA (Alcorcón) Inés Martín Masa, 2011 2
  3. 3. Técnicas Gráfico-Plásticas. Tutotial 6. Aguatinta al azúcar.Mordida. Se puede hacer en una sola inmersión o por fases (reservando con el barniz alalcohol). El tiempo de grabado varía mucho según la solución ácida empleada.Retirada del barniz. Por medio de alcohol o aguarrás.  Variaciones. Una pincelada expuesta se muerde, en parte, como una calva, la cual, en el proceso de entintado, al limpiar la plancha la zona de la pincelada, perderá algo de tinta. En caso de manchas o trazos amplios conviene aplicar resina sobre la plancha, combinando esta técnica con la técnica de la aguatinta de reserva, hasta crear un punteado que permita retener la tinta en la impresión. El resinado de la plancha puede ser previo o posterior al proceso descrito. Se puede reservar y resinar tantas veces como tonos se deseen. Obtención del bajorrelieve. Se realiza según el proceso descrito en la técnica de la aguatinta de reserva. Eliminación de reservas y de resina. Cuando ya tenemos todas las zonas mordidas procedemos a eliminar el barniz y la resina con un trapo humedecido con aguarrás.Entintado y estampación. Se realizan de acuerdo a los procesos de entintado y estampación enhueco.BIBLIOGRAFÍA WALTER CHAMBERLAIN Manual de aguafuerte y grabado. Editorial HERMAN BLUME, Madrid, 1988 JOHN DAWSON Guía completa de grabado e impresión. Técnicas y materiales. Editorial HERMAN BLUME, Madrid, 1982 Blog “Arte y comunicación visual” Lola Petit, 2010 Blog “El maravilloso mundo del grabado” Blog “Facultad de Bellas Artes. Técnicas de grabado” María del Mar Bernal Web Gallery of Art, Emil Krén y Daniel Marx. Blog “Historia y Grabado”, Ignacia Mesa Web El Gravat Calcográfic, Pilar Lloret y Jordi i Milena Rosés Bildindex der Kunst und ArchitekturI.E.S. ITACA (Alcorcón) Inés Martín Masa, 2011 3

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