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Aguafuerte

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Aguafuerte

  1. 1. Técnicas Gráfico-Plásticas. Tutorial 4. Aguafuerte. GRABADO EN HUECO. AGUAFUERTEINTRODUCCIÓNTécnica indirecta. Las marcas que se obtienen en la plancha se consiguen por métodosquímicos y no por medio del tallado con el buril o el punzón.Mordientes. El nombre de aguafuerte viene del latín aquafortis que hace referencia al ácidonítrico. Al ser este uno de los mordientes más utilizados, dio nombre a la técnica y porextensión a los grabados realizados con otros mordientes.Consiste en conseguir la profundidad de la línea mediante un ácido que corroe el metal; sebarniza la plancha, luego se raya quitando la capa de barniz y dejando al descubierto el metal,se mete en ácido que no ataca el barniz, pero muerde el metal y así hace más profundas laslíneas que hemos rayado. Este procedimiento se puede repetir en fases sucesivas,consiguiendo mordidas más o menos profundas.Facilidad. Nace como alternativa menos exigente al grabado a buril, ya que grabar el barniz esinfinitamente más fácil que grabar el metal; la punta se puede mover ágil y libremente entodas direcciones y se pueden grabar líneas de todas clases.Efecto pictórico. Las marcas estampadas al aguafuerte son pictóricas, ya que resultan de laacción química de un ácido. La línea es mórbida, de bordes ligeramente irregulares, uniformeen la anchura y en la intensidad. Con el echoppe la línea varía en el ancho pero no en laintensidad del negro.Procedimientos. Distinguimos dos, según sea la naturaleza del barniz sobre el que se graba:BASE DURA Y BASE BLANDA.Calcografía: Proviene del término griego “xalkós” -que significa cobre o bronce- y del término“grafos” -grabado-. Es por ello que, cuando hablamos de una calcografía o de un grabadocalcográfico por extensión, nos referimos a un grabado realizado sobre una plancha de metal.HISTORIA DE LA TÉCNICAParece que el aguafuerte surge aproximadamente al mismo tiempo en Alemania y en Italia, enla época renacentista, a principios del siglo XVI, como una alternativa más rápida y menoslaboriosa al grabado a buril. Desde sus inicios muchos artistas utilizaron este procedimientoconjuntamente con otras técnicas calcográficas -como puede ser el buril o la punta seca- parapotenciar sus efectos. La técnica evoluciona a partir de las armaduras fabricadas por Daniel Hopfer (1470-1536) y susdos hijos, quienes investigaron las posibilidades decorativas de la oxidación y corrosión demetales. Aplicaban vinagre y vitriolo a los escudos parcialmente protegidos por unrecubrimiento de cera. Al quitar la cera quedaba un diseño claramente grabado. A principiosdel siglo XVI era práctica corriente en toda Europa el empleo de esta técnica para imprimir.Una de las obras más antiguas es la del llamado maestro del Dietario, del último cuarto delsiglo XV. Se conservan obras del artista Urs Graf (1485-1527). La característica principal deI.E.S. ITACA (Alcorcón) Inés Martín Masa, 2011 1
  2. 2. Técnicas Gráfico-Plásticas. Tutorial 4. Aguafuerte.estos primeros aguafuertes era estar trabajados con una sola mordida por lo que carecen deprofundidad tonal y de variaciones en la línea.Se utiliza mucho desde finales del S. XVI y en todo el S. XVII. Se usa tanto para libros ilustradoscomo para grabados sueltos.Siglo XVI. La mejora de los mordientes y mayor disponibilidad de ellos aumenta la variedad y laflexibilidad del aguafuerte. Los retoques se hacen con la punta seca o el buril. Pronto losavances técnicos logran la consecución de la valoración del claroscuro, gracias a las distintasoperaciones con mordiente.Alberto Durero, sobre plancha de hierro y Lucas Van Leyden, sobre cobre, hicieron algunosaguafuertes de gran calidad. Durero la utiliza ya entre 1515 y 1519 en algunos grabados, entrelos que destaca Jesús en el Monte de los Olivos. La línea atacada se volvió notoriamente máslibre, lo cual se aprecia en los paisajes de Albrecht Altdorfer (1485-1538), en los deHirschvogel (1503-1553) y en los de Parmigianino (1503-1540). En Francia, Jacques Callot(1592-1635) inventó el échoppe y sacó un partido notable a la rica línea producida por esteinstrumento, y repitió los ataques de ácido para introducir variedad. Su obra es notable por susinnovaciones técnicas y sus motivos, como en sus series de Las miserias de la guerra.En los Países Bajos donde, en el siglo XVII, el aguafuerte adquirió una identidad propia yalcanzó su máximo nivel de expresión con la obra de artistas como Van Dyck, quien realiza 128retratos de hombres famosos (Iconografía) y, especialmente, Rembrandt (1606-1669) quienpuede considerarse el mayor aguafortista de todos los tiempos. La libertad y la espontaneidadcon que Rembrandt se acercó al aguafuerte no tenían precedentes, ni siquiera en Holanda.Dibuja directamente sobre la plancha. En sus grabados hay una inmensa riqueza de líneas yvariaciones tonales, nacidas de su obsesión por el claroscuro. En su arte refleja el liberalismo ydignidad de la pujante burguesía de los Países Bajos en el siglo XVII.Siglo XVIII. La obra al aguafuerte más original de este siglo procede de Italia. Tiépolo (1727-1804) y su hijo Domenico realizan obras que parece que influyeron en Goya. Canaletto (1679-1768), realiza temas arquitectónicos notables por su gran sencillez, terminados mediante lapunta seca. Giovanni Battista Piranesi (1720-1778), dedicó toda su vida al aguafuerte y llevó acabo casi 2000 grandes planchas a lo largo de su vida, elaboradas con líneas muy libres y biencontroladas, en asombrosas composiciones arquitectónicas. Destaca su serie de cárceles y susVistas de la Roma Antigua.En Inglaterra se trabajaba el aguafuerte desde nuevos métodos recién descubiertos: el barnizblando y la aguatinta.Siglo XIX. Goya (1746-1828) fue el artista más destacado de este siglo y de finales del anterior,y el más destacado desde Rembrandt. Trabaja aisladamente, debido a que el aguafuertecarecía de tradición en España. Supo sacar un partido excepcional a la aguatinta, por si sola oen combinación con técnicas de línea. Produce efectos dramáticos de tremendo impacto.Destacan sus series, como los Caprichos o los Desastres (la serie más trágica), como críticasocial y desafío a la autoridad de la Iglesia. Su propósito es enfrentar a la sociedad con suspropios vicios. Ejerce influencia sobre los artistas franceses de finales del siglo: Degas, Manet yotros experimentan con la calidad atmosférica del aguafuerte. Whisther continúa la tradición ylleva la técnica de Francia a América.La técnica se abandona en la segunda década de este siglo, con la difusión de la litografía. Trasla crisis de la litografía el aguafuerte recobra su auge como producto artístico en conexiónhistórica con el Impresionismo, poco después de la mitad del siglo XIX.I.E.S. ITACA (Alcorcón) Inés Martín Masa, 2011 2
  3. 3. Técnicas Gráfico-Plásticas. Tutorial 4. Aguafuerte.Siglo XX. Picasso fue el artista que más sobresalió en la utilización de esta técnica. Otrosartistas han mantenido la tradición. Entre los más notables están el americano Jim Dine y elinglés David Hockney.AUTORES Siglo XVI: Urs Graf, Daniel Hopfer, Lucas van Leyden, Alberto Durero, Albrecht Altdorfer, Hirschvogel, Parmigianino. Siglo XVII: Jacques Callot, Rembrandt van Rijn. Siglo XVIII: Giovanni Batista Tiepolo, Canaletto, Piranesi, Goya. Siglo XIX: Delacroix, Whistler, Rodin, Manet, Cezanne, Magritte. Siglo XX: Picasso, Jim Dine, David Hockney, Rouault, Miró, Chagall, Matisse, Villon. SOPORTEPAPEL: En grabado el papel sobre el que estampemos marcará la calidad de nuestrasestampas. Deberemos escoger papeles que al margen de su tamaño, color, composición, etc,sean resistentes, flexibles y estables.El papel puede cortarse en caso de que no sea del formato adecuado a nuestra matriz, procesoque llevaremos a cabo siempre por medio de la rasgadura con ayuda de una regla.BASE DURA. UTENSILIOS Y MATERIALES  Barniz a la cera. Sustancia resistente al ácido formada por diversas mezclas de cera, goma, asfalto, resina, etc.  Ácido: Las soluciones ácidas (mordientes) utilizadas por el aguafortista se basan en tres compuestos: ácido nítrico, ácido clorhídrico y cloruro férrico. Las fórmulas de los distintos baños varían ligeramente en función del carácter de la plancha del metal, etc.  Muñequilla. Bolsa o almohadilla redonda de unos pocos centímetros de diámetro que se ata por su parte superior para formar un rabo por el que se sujeta. Se usa para aplicar el barniz a la plancha y para entintar.  Punta o aguja. Echoppe. Se utilizan para dejar el metal al descubierto, retirando el barniz de la plancha. Con la punta se consigue una línea filiforme. La punta echoppe puede producir líneas de anchura variable, ya que levanta más barniz cuanto más horizontal se incline y menos barniz cuanto más vertical. Con este instrumento la línea se aproxima a la obtenida con buril.  Otros. Rasqueta, tinta, tarlatana, aguarrás y alcohol.BASE DURA. TÉCNICAS Y PROCEDIMIENTOSPreparación de la plancha. Pulir la plancha con lija y agua. Biselar los bordes con lima.I.E.S. ITACA (Alcorcón) Inés Martín Masa, 2011 3
  4. 4. Técnicas Gráfico-Plásticas. Tutorial 4. Aguafuerte.Limpieza de la plancha. Desengrasar la plancha con alcohol o con una parte de vinagre y dos deagua. También se puede usar una pasta formada por blanco de España y amoníaco diluído.Aplicación del barniz (base dura). Se calienta la plancha y se aplica el barniz sobre ella. Encuanto la bola de barniz entra en contacto con el metal caliente, empieza a fundirse. Laplancha se recubre así con un preparado casi líquido. El barniz se extiende con másuniformidad pasando la muñequilla por toda la superficie. Se iguala golpeando repetidamentedeprisa y sin apretar. Al enfriarse el barniz se convierte en un revestimiento estable y duraderopropio para dibujar a su través con una aguja.También se puede extender el barniz con un rodillo, para planchas de gran superficie. Sinembargo, para sucesivas mordidas es preferible utilizar la muñequilla.Ahumado del barniz. Se suele ahumar la plancha pasando la superficie encerada sobre unallama. Esto se realiza para oscurecer la superficie y hacer más visible la línea dibujada, aunqueno es imprescindible.Dibujo de la imagen. Pasamos el dibujo a la plancha cuando el barniz esté duro (con papel decalco amarillo). No debemos olvidar la inversión que sufre la imagen al ser estampada. Lo queen la plancha se sitúe a mano derecha, en la estampa aparecerá a mano izquierda (y al revés).Por ello es aconsejable dibujar el original en una hoja aparte, copiarlo en un papeltransparente, invertirlo lateralmente y transportarlo sobre la plancha, resiguiéndolo con unlápiz duro. También se dibujar directamente sobre el barniz.Trabajo sobre el barniz. Trabajamos con una punta o con una aguja hasta ver el metal. Laspuntas muy aguzadas (como la punta seca) rayan continuamente la superficie del metal. Lapunta solo debe atravesar el barniz sin rozar el metal. Además de la punta metálica, se puededibujar también sobre el barniz con: clavos, limas, bruñidores, cepillos, pinceles metálicos,lijas, agujas, etc.Sellado. Cubrir el reverso de la plancha y los bordes con un barniz líquido resistente al ácido.Va bien la laca de bombillas.Mordida. Se introduce en el ácido (no echar de golpe, explota). Diez partes de agua y una partede ácido nítrico. Hay que usar pinzas. En función de las intensidades de color que queramosobtener en la estampación, se dejará actuar al ácido un período de tiempo más o menos largo.Su actuación dependerá también de la concentración que tenga y de la temperatura delambiente. Cuanto más profunda sea su acción, más oscuro será el resultado, ya que lacantidad de tinta que se depositará en los surcos también será mayor. Es muy difícil controlarla profundidad exacta del grabado. Sin embargo, se debe evitar dejar demasiado gruesas laslíneas del dibujo o dejar áreas extensas sin barniz, ya que se provocan “calvas”, es decir, líneaso zonas que debiendo ser negras se imprimen en blanco. El control de la corrosión es esencial,así, se debe corregir la acción del mordiente aplicando barniz en las partes más atacadas.BASE BLANDA O BARNIZ BLANDO.Se utiliza un barniz viscoso que se adhiere a cualquier objeto con el que entra en contacto. Estacualidad permite dejar como impronta sobre el barniz la textura material del objeto. Se usapara obtener texturas especiales. Reproduce perfectamente el granulado del papel o decualquier otro material que se prefiera utilizar, cuero, tela…No se presta al dibujo detallado y preciso.I.E.S. ITACA (Alcorcón) Inés Martín Masa, 2011 4
  5. 5. Técnicas Gráfico-Plásticas. Tutorial 4. Aguafuerte.Esta técnica tuvo difusión en Inglaterra a finales del siglo XVIII y en las primeras décadas delXIX entre los paisajistas (Cotman, Bonington). Se utilizó originariamente para reproducir con lamáxima fidelidad los dibujos realizados a lápiz (efecto crayon) o a carboncillo y anticipa conello el dibujo litográfico.UTENSILIOS Y MATERIALES Cera. Barniz o vernis mou. Resistente al ácido. Es un material blando que nunca endurece y es pegajoso al tacto. Se puede encontrar en los comercios en dos presentaciones: en bote y en bola. Plancha de metal, ácido. Materiales para hacer texturas. No conviene utilizar una punta. Barniz al alcohol. Rodillo, tarlatana, papel, tinta, aguarrás.TÉCNICAS Y PROCEDIMIENTOS Preparación de la plancha. Como en el procedimiento anterior. Aplicación de la base blanda. No es necesario limpiar la plancha completamente, ya que el propio barniz o la cera son materiales grasientos. Se calienta la plancha y se aplica la base de la misma manera que en el procedimiento anterior. Se deja enfriar. La capa ha de ser fina, uniforme y de color marrón oscuro. Hay que evitar tocar la superficie para que el barniz o cera empleada no se desprenda de la plancha. La superficie no presenta riesgo de descamación. Dibujo de la imagen. Conviene sujetar la plancha en la mesa de trabajo con cinta adhesiva. Se pone el dibujo encima de la plancha, realizado éste con papel fino (papel cebolla). La presión que ejerce el lápiz al pasar sobre el dibujo hace que la base se adhiera al dorso de la hoja, desprotegiendo la plancha. Una vez terminado el dibujo, se quita el papel, que se lleva con él la base pegada a las líneas realizadas. Se puede sombrear con lápiz. El barniz blando también nos permite registrar un gran número de texturas o huellas, como telas, mallas o encajes, colocando estos y otros materiales planos texturados entre el papel fino y la base, presionando lo suficiente para adherir la base a los materiales empleados. Barnizado. Es aconsejable barnizar la superficie no texturada, la cual estará intacta pero debilitada, para evitar una mordida descontrolada. Mordida. Se puede hacer en una sola inmersión o por fases (reservando con el barniz al alcohol). El tiempo de grabado varía mucho según la solución ácida empleada. La dificultad de la técnica estriba en el cálculo de la capacidad de corrosión del ácido. Eliminación de la base. Limpiamos la superficie con alcohol y aguarrás. Entintado y estampación: se realizan las mismas operaciones que en la técnica de buril o de punta seca.AGUADAConsiste en la aplicación sobre la superficie de la matriz de ácido con pincel. Este sistemaacentúa los efectos pictóricos puesto que se ocasionan tan sólo suaves mordidos. Lasestampas semejan acuarelas o dibujos orientales.I.E.S. ITACA (Alcorcón) Inés Martín Masa, 2011 5
  6. 6. Técnicas Gráfico-Plásticas. Tutorial 4. Aguafuerte.AGUFUERTE EN RELIEVE. FOTOGRABADOAGUAFUERTE EN RELIEVE. Las zonas entintadas son las que no han sido corroídas por el ácido.Para reservarlas se utiliza barniz aplicado directamente con pincel. A este procedimiento se lellama xilografía sobre metal. Lo utilizó principalmente William Blake (1757-1827), quien locombinó con el buril, el grabado al aguatinta y el color.Utilizando una plancha de zinc se obtienen efectos más pictóricos y una corrosión más rápida.Ésta se realiza por etapas, mediante el método de reservas, para controlar de manera precisael grabado de la matriz.FOTOGRABADO. Es una combinación del procedimiento fotográfico y del aguafuerte enrelieve. A partir de la segunda mitad del siglo XIX el fotograbado sobre matriz (o cliché) ha idosustituyendo gradualmente a la xilografía sobre madera para todas las ilustraciones grabadastipográficamente.El primer paso consiste en extender una capa de barniz o emulsión fotosensible sobre laplancha. El dibujo puede ser realizado mediante dos procedimientos: Exponiendo la plancha a la luz con una cámara de fotomecánica, para que sea la luz quien grabe la imagen. Una variante de este método es colocar un negativo fotográfico, del tamaño de la plancha, en contacto con ella y exponer el conjunto a la luz. Dibujar el diseño con tinta opaca sobre una lámina transparente (negativo). Éste se colocará en estrecho contacto con la emulsión sensible de la plancha y se expondrá a la luz.En la exposición, el barniz sensible se endurece en las zonas afectadas por la luz, mientras queen las no expuestas sigue blando y es lavado y retirado de la plancha. Posteriormente sesomete la plancha al baño ácido. El entintado y la estampación se realizan como en el grabadoen relieve.BIBLIOGRAFÍA WALTER CHAMBERLAIN Manual de aguafuerte y grabado. Editorial HERMAN BLUME, Madrid, 1988 JOHN DAWSON Guía completa de grabado e impresión. Técnicas y materiales. Editorial HERMAN BLUME, Madrid, 1982 J. RIVERA, A. ÁVILA y M. L. MARTÍN ANSÓN Manual de técnicas artísticas. Historia 16, Madrid, 1997. CORRADO MALTESE Las técnicas artísticas. Manuales Arte Cátedra, Milán 1973. Madrid, 1983. Blog “Arte y comunicación visual” Lola Petit, 2010 Blog “El maravilloso mundo del grabado” Blog “Facultad de Bellas Artes. Técnicas de grabado” María del Mar Bernal Blog “Historia y Grabado”, Ignacia Mesa Web El Gravat Calcográfic, Pilar Lloret y Jordi i Milena RosésI.E.S. ITACA (Alcorcón) Inés Martín Masa, 2011 6

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