Sintaxis de la imagen

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Equilibrio, tensi�n, nivelaci�n, aguzamiento, peso visual

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Sintaxis de la imagen

  1. 1. Sintaxis de la imagen Carlos M. Hornelas Pineda
  2. 2. Equilibrio <ul><li>Es la noción mínima básica de referencia en una composición visual </li></ul><ul><li>Es un principio de certidumbre y seguridad </li></ul><ul><li>Es la referencia visual más fuerte y firme del hombre </li></ul><ul><li>Mediante este atributo se atribuye un “centro de gravedad” o “peso visual” calculable mediante la intuición </li></ul>
  3. 3. Equilibrio <ul><li>Mediante la referencia horizontal-vertical se atribuye peso o contrapeso a los estímulos visuales </li></ul>
  4. 4. Equilibrio <ul><li>Mediante este proceso, tendemos a “estabilizar” lo visto a partir de imponer en la lectura un eje vertical y otro horizontal para “calcular” el equilibrio </li></ul>
  5. 5. Tensión <ul><li>Cuando las formas son irregulares, es más problemático asignar equilibrio a partir de los ejes vertical y horizontal </li></ul>Eje vertical Eje horizontal
  6. 6. Tensión <ul><li>Para el observador la falta de equilibrio es un factor desorientador o de stress </li></ul>
  7. 7. Cuestión de gradación Regularidad Sencillez Complejidad Variación Inesperada Reposo Relajación Tensión Stress Opciones visuales
  8. 8. Grados de tensión Sin tensión Tensión Más atracción
  9. 9. Nivelación y aguzamiento Nivelación Aguzamiento Ambigüedad Visual
  10. 10. Recorrido de la mirada Escudriñamiento vertical – horizontal de izquierda a derecha (Occidente)
  11. 11. Noción de peso visual
  12. 12. Balance asimétrico
  13. 13. Positivo y negativo Lo que domina la mirada en la experiencia visual es lo que se denomina activo, positivo o de mayor peso (visual). El círculo funciona activamente mientras el cuadrado parece pasivo.
  14. 14. Peso visual Elementos sobre fondo oscuro parecen ensancharse Elementos sobre fondo claro parecen contraerse
  15. 15. Punto <ul><li>Es la unidad más simple e irreductible del discurso visual. </li></ul><ul><li>Cualquier punto tiene una fuerza visual grande de atracción sobre el ojo, tanto si su existencia es natural como si ha sido colocado allí por la mano humana </li></ul>View of Fort Samson, Grandcamp 1885 (130 Kb); Oil on canvas, 25 5/8 x 32 in; The Hermitage, St. Petersburg; Formerly Collection of Bernhard Koehler, Berlin George Seurat
  16. 16. Más Seurat Georges Seurat, A Sunday on La Grande Jatte, 1884
  17. 17. Tal vez era así
  18. 18. Cuatricromía
  19. 19. Los puntos <ul><li>La sucesión de puntos tienen el suficiente poder para crear guías elaboradas para recorridos visuales </li></ul>
  20. 20. Línea <ul><li>Cuando los puntos están próximos entre sí que no pueden reconocerse individualmente aumenta la sensación de direccionalidad y la cadena de puntos se convierte en otro elemento visual distintivo: la línea. </li></ul>
  21. 21. Línea <ul><li>La línea tiene una enorme energía y nunca es estática. </li></ul><ul><li>Es el elemento esencial del boceto </li></ul><ul><li>Refleja libertad y flexibilidad </li></ul><ul><li>Es precisa: señala dirección y propósito </li></ul>
  22. 22. Contorno <ul><li>Cuando la línea se vuelve sobre sí, describe un contorno. </li></ul><ul><li>Los contornos son figuras planas y simples </li></ul>
  23. 23. Dirección <ul><li>Los contornos expresan direcciones visuales y significativas: </li></ul><ul><li>el cuadrado la vertical / horizontal </li></ul><ul><li>el triángulo, la diagonal, </li></ul><ul><li>el círculo, la curva </li></ul>
  24. 24. Kandinsky Wassily Kandinsky, Composition VIII, 1923 
  25. 25. Dirección <ul><li>Honestidad </li></ul><ul><li>Torpeza </li></ul><ul><li>Esmero </li></ul><ul><li>Rectitud </li></ul><ul><li>Tensión </li></ul><ul><li>Acción </li></ul><ul><li>Conflicto </li></ul><ul><li>Calidez </li></ul><ul><li>Protección </li></ul><ul><li>Infinidad </li></ul><ul><li>Equilibrio </li></ul><ul><li>Estabilidad </li></ul><ul><li>Amenaza </li></ul><ul><li>Subversión </li></ul><ul><li>Provocación </li></ul><ul><li>Calor </li></ul><ul><li>Repetición </li></ul>
  26. 26. Triángulo <ul><li>La composición está resuelta mediante dos triángulos rectángulos que provoca una sensación de estabilidad y seguridad y el otro invertido, que es precisamente el que provoca la sensación opuesta, inestabilidad y también una sensación aérea, como de flotación o sustentación en el espacio. </li></ul><ul><li>Por tanto, esta sencilla composición consigue conjugar dos sensaciones opuestas jugando con dos triángulo </li></ul>&quot;Acróbata y joven equilibrista&quot; PICASSO
  27. 27. Círculo <ul><li>Las líneas curvas expresan movimiento suave, rítmico y elegante, pero aquí, además expresa sensualidad y voluptuosidad </li></ul>“ Leda y el Cisne&quot; Da Vinci
  28. 28. Cuadrado &quot;La rendición de Breda&quot; VELÁZQUEZ
  29. 29. Escala más cerca más lejos
  30. 30. Perspectiva lineal Punto de Fuga
  31. 31. Perspectiva Lineal
  32. 32. Perspectiva lineal
  33. 33. Perspectiva aérea o luminosa
  34. 34. Bibliografía <ul><li>DONDIS, Donnis A. La sintaxis de la imagen. Introducción al alfabeto visual. Edit. Gustavo Gili. Col. Diseño. Barcelona 1990. </li></ul><ul><li>GUBERN, Roman. La mirada opulenta. Exploración de la iconosfera contemporánea. </li></ul><ul><li>POLONIATO , Alicia. La lectura de los mensajes. Introducción al análisis semiótico de los mensajes. ILCE México 1998 </li></ul><ul><li>TOSTO , Pablo. La composición aúrea en las artes plásticas. Librería Hachette. 2°Edición Barcelona 1983. </li></ul>

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