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Nomenclatura de planos

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Nomenclatura de planos

  1. 1. NOMENCLATURA DE TOMAS Carlos M. Hornelas Pineda
  2. 2. El Plano Largo  Se utiliza como plano de ubicación.  Permite al actor explotar su lenguaje corporal  Ha caído en desuso para las secuencias de diálogo debido a que exige que las tomas sean más prolongadas que en planos medio o cercano.  Si se utiliza combinado con el plano medio sirve como marco o antecedente de una acción que se verá en detalle
  3. 3. Very Long Shot (L.S.)
  4. 4. Long Shot  Muestra un gran escenario o una multitud.  La persona queda incluida en el entorno, lejana, perdida, pequeña, masificada.  Tiene un valor descriptivo y puede adquirir un valor dramático cuando se pretende destacar la soledad o la pequeñez del hombre enfrente del medio
  5. 5. Long Shot (L.S.)
  6. 6. Full Shot (F.S.)
  7. 7. Full Shot o Full Figure Los límites superior e inferior del cuadro casi coinciden con la cabeza y los pies de la figura humana.  Tiene un valor narrativo pero comienza a potenciar el valor expresivo o dramático
  8. 8. Full Shot (F.S.) Full Figure (F.F.)
  9. 9. Knee Shot (K.S.) American Shot (A.S.)
  10. 10. Knee Shot o American Shot  Los límites inferior y superior de la pantalla coinciden con la cabeza y las rodillas de la persona.  Tiene un valor narrativo y dramático
  11. 11. Knee Shot (K.S.) American Shot (A.S.)
  12. 12. El Plano Medio  Capta los gestos y el lenguaje corporal  Registra las variaciones del rostro (gestos, mirada, intención)  En este plano se componen regularmente las secuencias de diálogos de grupo.  Era el vehículo habitual de las secuencias de diálogo.
  13. 13. Waist Shot (W.S.) Medium Shot (M.S.)
  14. 14. Waist Shot (W.S.)  Presenta la figura humana cortada por la cintura, de medio cuerpo para arriba.  Tiene un valor expresivo y dramático, pero también narrativo
  15. 15. Bust Shot (B.S.) Medium Close Up (M.C.U.)
  16. 16. Close Up (C.U.)
  17. 17. El Primer plano  Algunos productores prefieren los planos cortos porque son más fáciles de iluminar y pueden combinarse con casi cualquier plano  Además reducen el esfuerzo durante la cobertura  No obstante los espectadores son especialmente sensibles a las incongruencias entre las líneas de mirada de los sujetos que se están mirando
  18. 18. El Primer plano  El cambio de planos puede carecer de ritmo si los sujetos miran al centro o sus ojos permanecen fijos en el eje óptico.  La solución habitual es dejar espacio de aire del lado de la pantalla hacia donde mira el sujeto.
  19. 19. Close Up  El rostro entero de la persona. Tiene un valor expresivo, psicológico y dramático  Sirve para anticipar una parte concreta de la narración (ojos, orejas) o reflejar una emoción a propósito de algo en el entorno
  20. 20. Big Close Up (B.C.U.)
  21. 21. Big Close Up  Muestra una parte del rostro o del cuerpo.  Potencia los valores del primer plano, aunque que también puede ser meramente descriptivo.
  22. 22. Plano de detalle
  23. 23. Extreme Close Up (E.C.U.)
  24. 24. Extreme Close Up (E.C.U.)

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