2. Introducción
AEG BUILDING
La Fábricade TurbinasAEG, una de las primerasempresasenllevarala prácticalas
transformacionesque desde 1870 colocaronla industriaalemanaaun nivel internacional,es
unode losedificiosmássignificativosdel protorracionalismo,yel comienzo,enaquellaépoca,
de la utilizaciónde elementosindustrializadosenarquitectura.
En 1907 Behrens,precursorde lasideasde Le Corbusier,Adolf Meyer,JeanKramer,Walter
Gropiusy Miesvan derRohe,ocupa el puestode consultorartísticode la AEG (Allgermaine
Elektricitats-Gesellschaft),yse encargade dar formade todoslosproductosde estaempresa,
desde laslámparasa losradiadores,productosindustriales,papelería,anuncios,cartelesy
hasta viviendasparatrabajadores.Diseñólaimagencorporativade laempresa,concepto
creadopor Behrensyposteriormentedifundidoporsusdiscípulos,principalmente Walter
Gropius,conceptoporel que es consideradoel primer“diseñadorindustrial”de lahistoria.En
1909 se dedicaa su mejorlabor,la edificaciónindustrial,proyectandoyllevandoadelantela
construcciónde la fábricade turbinas,encuya plantamodulary rectangularse basó
posteriormente paralaconstrucciónde otrosdiseñosindustriales.El estilodel
protorracionalismoalemánse cargóde valoresque fueronunanticipode casi todoslos
planteamientossocioculturalesypolíticosdel racionalismo.
Historia
En 1892 las empresasLudwigLoewe &Co.AGyThomsonHoustonElectricCompanyse
convirtieronenlaSociedadUnión-Elektricitäts(LEL),dedicadaalacreciente industriaeléctrica
encaminadaal desarrollode los“IronworksRoads”,principalmentetranvíaseléctricos.La
empresaLEL prontocayó en dificultadeseconómicaspasandoen1904 a laAllgemeine
Elektricitäts-Gesellschaft(AEG)
Diseñadaentre 1908-1910 para la AllgemeineElektricitätsGesesells(AEG),empresaeléctrica
fundadaen1883 por Emil Rathenau,laFábricade Turbinasfue estratégicamente ubicadaenel
extremosurdel complejoexistente,alo largode las callesHuttenstraße yBerlichingenstrasse,
como demostraciónal mundode laprosperidaddel magnate.Acompañandodichas
expectativasBehrensconstruyóunedificiode aceroyvidrioenla mástradicional sintoníacon
lostemplosgriegosyegipcios,conlaintenciónde glorificarel poderde laindustria.
3. Posteriormente laplantapasóa lacompañía SiemensAG,que operacomouna plantade
turbinasde gas, continuandoconlafabricacióndel productoparael cual fue construidoel
edificiooriginalmente.
Situación
La Fábricade Turbinasconstruidapor PeterBehrensse ubicaal Noroeste del centrode Berlín,
Alemania,enel 12-16 IronworksRoaddel barrioBerlin-Moabitaunos3 km del Reichstag.Se
puede llegarconlalíneaU9 del metro,bajándose enlaestaciónTurmstrasse ycaminandopor
la avenidadel mismonombre 1kilómetrohaciael oeste.
Concepto
AEG 10.jpg
En oposiciónal “materialismo”,Behrensenfocósudiseñoenlacreenciade lafuerzadel artista
y el arte para transformarla brutalidadde lavidadiariaenuna existenciadigna.
Similarala transformaciónde untrozo de carbón bajocircunstanciasextremasenunalabado
diamante,lavidacotidiana,yeneste casola industria,lafábricay lamaquinariapodríanser
transformadasporla “Kunstwollen”(intención)del artistaenunaentidadde altacultura.
Comouna posiciónideológica,aplicadaala industria,estospensamientosaparecenenuna
serie de temasestéticosysimbólicosreflejadosclaramente enlaFábricade Turbinas.Lejosde
lasprincipalespreocupacionescaracterísticasde este tipode construccióncomosonlos
materiales,lastécnicasolospropósitosfuncionales,lafábricafue el resultado,la
concretizaciónespecíficade unaselecciónde característicasindustriales filtradasatravésde la
mente de unartista.
4. El resultadofue unagranpared de cristal simbolizandolavictoriadel arte sobre labanalidad
de la vidaenuna emergente sociedadindustrializada.Si bienel hechodel avance industrialno
podía serignorado,al menosdejabaconstanciade que el artistano necesariamente
sucumbiríasinpoderhacer nadaal respecto.Esen gran parte debidoaeste pensamientoque
el primeredificioindustrial de Behrensnoteníaprecedentesenlaarquitecturani enel diseño
industrial.
Lo que hace que el significadoylaimportanciade laFábricade TurbinasAEG hayatrascendido,
aparte de loslogrosreales,esel mensaje de que lasnormasculturalesestablecidashastael
momentodebensertransformadasenunprocesode asimilaciónde laindustriamoderna.
Diseño
En un artículo sobre laFábrica de TurbinasAEG escritopor Behrensen1910, dejaclaras sus
intencionesenel diseñode lamisma:
“La ideaarquitectónicadominante enel diseñode lanave principal consistióenagruparlos
componentesde acero,yno endesperdigarlos,comoescaracterísticoenlaconstrucción
trianguladanormal.De ese modoel volumeninteriorquedacontenidoportodosloslados
dentrode unosplanoscerradosy lisos,conel finde lograr la claridadde lasproporciones
arquitectónicas”
Estética
AEG 3.jpg
5. En términosestéticosel principal conflictoal que se enfrentóBehrensenel diseñode la
fábricafue el carácter tectónicode la ancha paredde vidrioymetal propuestaporsu ingeniero
Karl Bernhard,como soluciónnecesariaparadominarlagran estructuray cumplirconel
conceptode Stereotomie que desde laconstrucciónde lospabellonesde laExposiciónde Arte
de Oldenburgennoroeste alemándefendíaBehrens.
El retoera, por lotanto,encontraruna soluciónque fueralosuficientemente flexiblepara
adaptarse a losdictadosde una tecnologíadeterminada,incluyendoel usode determinados
productospara la construcción,ala vezque preservarlaarquitecturacomo unsímbolopara
establecerlosvaloresculturalesde unestadocapitalistamoderno.Laculminaciónde este
procesode síntesisse expresaenlafachadatriunfal,“temple like”,de lafábricacon su
ventanacristalinacentral de dimensionesasombrosasque sólolatecnologíaavanzadapodría
haberdado.
La cadenciaentre el aceroy el vidrio,losdetallesde losremachesde lospiesderechos,ylas
expresivasarticulacionesde fundicióndonde se apoyanlossoportesvinculanlaimagende una
energíaimponente conlafría racionalidad.Consulimitadoconocimientode cualquiertipode
tecnologíade la construcción,Behrenstuvoque contarconel apoyo de un ingenieroparaun
edificiotanvastoycomplejotécnicamente.El cambiode prioridadesentre laideologíayla
tecnologíaenla concepcióndel edificiose tradujonecesariamente enunaserie de
ambigüedadesyconcesionesporparte de BehrensensuforzosacolaboraciónconBernhard.
Espacios
Originalmente lanave estabaformadaporunaplantarectangularde 207 metrosde longitud,
39 de anchoy 25 metrosde alto,flanqueadaporuncuerpode dos órdenesformadoporun
esqueletocon22 pórticosprincipalescolocadoscada9 metros,siendoconsideradaen
conjuntocon lostrabajosdel arquitecto,el primerdiseñoindustrialintegralde lahistoria.Los
22 pórticosprincipalesnosólosostienenlacubiertayel cerramientode edificio,sinotambién
loscarrilesde dos grúaspuente de 50 toneladas.Lanave fue divididaenunsótano,plantabaja
y primerpiso.
Los cálculosy planeamiento de plantafueronrealizadosporel ingenierocivil CharlesBernhard.
Se ubica enuna esquinaypresentaunaleve rotaciónenrelaciónalaAvenidaTurmstrasse,ya
que sigue lalíneade lacalle Berlichingenstrasse,rotaciónque acentúasufigurayacrecientasu
escala.
6. En 1939 se amplióhaciael norte 247 metros,reformarealizadaporlosarquitectosJacob
SchallenbergyPaul Schmidt.
Estructura
La estructurametálicatriarticulada,de pórticos,consiste básicamente enunarcode tres
bisagrasreforzadoconuna vigatransversal,sigue unritmoregularyesvisible desdeel
exterior,sobre todoenloreferentealosmontantes,que se disponenentre grandes
aventanamientos.Lamitadmáslarga del arco se levantaverticalmente hastalasegunda
bisagray luegose rompe entresfacetas antesde llegara latercera bisagraenel vértice del
arco. En términospropiamenteestructurales,nohabíaningunarazónpara romperel segundo
brazo en segmentos,fue unadecisiónestéticayartísticade Behrens.
Utilizandolatecnologíaparaobjetivosambiciosos,Behrensocultael hechode que el sistema
estructural de lafábrica se compone de una serie de arcoscon bisagras,nivelandoel edificio
con una cornisavoluminosaque loscortaenla parte superiorcomoelementovertical.De este
modo,Behrenscreólaimpresiónvisual de unsistemaadinteladoenel que loselementos
verticalesde losarcosrepresentanlascolumnasde untemploclásico.Enlosalzadosde los
ladoslargosse logra un contraste entre lafuerzade lossoportesestructuralesylacualidad
frágil de lospanelesde vidriodel cerramiento.Todalacubiertaesacristaladay descansasobre
cerchas metálicasamodode arcos que descargandirectamente sobre lasparedesexteriores
Al llegara la esquina,unremate interrumpe laparedde vidrioyse materializael murocuya
arista curva fortalece el contraste entre el muro,laestructurayla piel acristalada.Lacubierta
sigue el perfil quebradode laparte superiorde lospórticos.
Detallesconstructivos
En la fachada,Behrensrealizaunfrontónconperfil quebrado.Debajode éste ungran
ventanal,yenlasesquinasunospañosmacizos,retrocedidos,creandounvoladizo.Nodael
carácter de laobra sóloa sus valoresconstructivosyfuncionales,sinoque sigue laideade que
“el valorartístico de la obra lodeterminalarepresentacióndel ideal de lafuncionalidad”.
El edificiose destacafundamentalmenteporsuescalay por lacuidadosa utilizaciónde los
materiales,larelaciónentreestructuraycerramientoesabsolutamente cuidada.Consus
contradiccionesysuclasicismo,marcala evoluciónenlaarquitecturacontemporáneade este
sectortipológicoyrepresentael paradigmade todaedificaciónindustrialdel periodo
racionalistaque comienzaconlaFaguswerkde WalterGropius.
7. Materiales
En su construcciónse utilizaronprincipalmentecristal yacero,con mamposteríade tres
clavijasenlosarcos metálicos.
Aunque dentrode unsimbolismode granalcance,Behrensconcede alatecnologíala
oportunidadde expresarsenosóloalegóricamente atravésde materialesindustrialesagran
escala,sinotambiénenlafuerte evocacióndel papel dominante de lasociedadde lamáquina,
enlosdetallesmásmemorablesdel edificio,talescomolasbisagrasgigantesenlasbasesde
inserciónde losarcoscon lospedestalesde hormigón.
Video
10. Constade unagran nave de 297 por 39 metrosy 25 metrosde alto,flanqueadaporuncuerpo
de fábrica de dosórdenesconcubiertaplana.La estructurametálica,de pórticosde celosía
triarticulados,eravisible enel exteriorenloque se refiere alosmontantes,dispuestosentre
11. grandescristaleras,perosóloenlosladosalargadosde laconstrucción;enlostesterosla
estructuraesinvisible,aunquedeterminasuconfiguración.
El extradósde lacubiertasigue el perfil quebradode laparte superiorde lospórticos;
continuandoestasecciónhastalostesteros,Behrensrealizaunfrontónque noestriangular
como el esquemaclásico,sinoque tiene el perfil superiorquebrado.Debajode este frontón
vuelve aaparecerunagran ventanaidénticaalasque existenentre losmontantesenla
fachada lateral.Enlasesquinasse disponenunospañosmacizos,de espesordecreciente conla
altura,que alcanzanel nivel de lacornisa,dandolugar al vuelode éstay del tímpano
adyacente ya una potente zonade claroscuro.
La nave teníainicialmente 124metrosde longitudlacual fue ampliadaen1939 por los
arquitectosJacobSchallenbergyPaul Schmidt.
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15. El magisteriode Behrensenladefiniciónyplanteamientode losgrandestemasde la
arquitecturaracionalistafue decisivo.Larelaciónentre arte ytécnica,la defensade la
objetividadyclaridaddel diseño,laestandarizaciónytipificaciónde laconstrucción,ocuparon
sus preocupaciones.Participóde manerarelevante enlosdebatesdel Werkbund,pero
tambiénpersiguiólacodificaciónde unlenguaje monumental paralaindustria,de unnuevo
clasicismoque representaseel nuevoestilode laépoca.Eneste sentido,sufábricaAEGesuna
muestrapalpable de lapresenciade lamemoriade loclásicoenunedificioque nonecesitaba
de esa apariencia,de esamáscara,con esquinasque representanpilastrasalmohadilladas,
coronadaspor un frontónpoligonal.
PeterBehrens.Arquitectoalemán.Iniciósucarreracomografistadentrodel movimientoArt
Nouveau,aunque apartirde 1900 empezóa dedicarse tambiénala arquitectura,especialidad
enla que prontoevolucionóhaciaunestilogeométricoyausteroque se convertiríaen
modélicoparalaarquitecturaindustrial.Entre susobrasejemplaresparalanuevaarquitectura
destacala nave de turbinaspara AEG en Berlín,construidaconhormigóncolado,acerovistoy
grandescristalerasde vidrioplano.Juntoaél trabajaronjóvenesfigurastanimportantespara
la arquitecturamodernacomoWalterGropius,Miesvander Rohe y Le Corbusier.
Contenido
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1 Datos Biográficos
2 Proyectos
3 Algunasde susobras
4 Véase También
5 Enlace externo
16. 6 Fuentes
Datos Biográficos
PeterBehrensnacióenHamburgoel 14 de abril de 1868. Desde 1886 estudiópinturaen
Hamburgo,Karlsruhe yDüsseldorf.En1890 se trasladóa Munich,donde se unióa la Secesión
muniquesa.En1899, Behrensaceptólainvitacióndel duque Ernst-Ludwigde Hesse aserel
segundomiembrode lacoloniade artistasque se acababa de establecerenDarmstadtallí,en
un lugarconocidocomo Mathidenhöhe,construyósupropiacasa.Behrens,unautodidacta,la
diseñócomounaobra completade arte.A partir de sus diseñosse crearondesde losjardines
hasta losinteriores,ytodoloque elloscontenían,lamparas,muebles,alfombras,
vajilla,cristaleria,cubertería,toallas,decoración,cuadros…La casa Behrensmarcóun
momentodecisivoenlavidade su creador,ya que supusosuretiradade loscírculos artisticos
de Munich, y simbolizósuabandonodel Jugendstilysuevoluciónhaciaundiseñoausteroy
sobrio.En 1903 se trasladóa Düsseldorf comodirectorde laKunstgewerkeschule(Escuelade
Arte).En1907 fue unode losfundadoresde laDeutsche Werkbund.De 1907 a 1914 Fue
directorartísticode la empresaalemanaAEG,parala que diseñófábricasyviviendasparalos
trabajadores,yestablecióel papeldel arquitectocomodiseñadorindustrial humanizantedel
entornotecnológico.Se le puedeconsiderarunafiguratrascendental enlatransicióndel
Jugendstil al Clasicismoindustrial.EnsuestudiotrabajaronWalterGropius,MiesvanderRohe
y Le Corbusier.MurióenBerlínel 27 de febrerode 1940.
Proyectos
1901 Casa de PeterBehrens,Darmstadt,Alemania.
1905-1906 Casa Obenauer,Saabrücken,Alemania.
1908-1909 Fábrica de TurbinasAEG, Berlín,Alemania.
1910 Central de alta tensiónAEG,Berlín,Alemania.
1910-1911 Fábrica de motorespequeñosAEG,Berlín,Alemania.
1910-1911 Barrio de viviendas,Henningsdorf,Alemania.
1911-1912 Embajada de Alemania,SanPetersburgo,Rusia.
1911-1912 OficinasMannesmann,Düsseldorf,Alemania.
1913-1920 OficinasContinental RubberCompany,Hannover,Alemania.
1920-1924 Talleres de TintoreríaHöchst,Fráncfortdel Meno,Alemania.
