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Unidad 1º claroscuro iv de iv para 2 cc3

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Dibujo con mancha, reresentacion de la luz y de los objetos

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Unidad 1º claroscuro iv de iv para 2 cc3

  1. 1. La Composición. consiste en la disposición de los diversos elementos de una imagen o tema, de manera que resulte una representación coherente y significativa. En la composición se trata de encontrar la solución más idónea para organizar la disposición de los "pesos visuales", y las "masas", formales y tonales buscando un la unidad y el contraste entre los principios :  Equilibrio o desequilibrio  Simetría o asimetría,  Estatismo o dinamismo
  2. 2. La simplificación de tonos genera organizaciones más o menos abstractas ordenadas mediante los recursos compositivos : I. Ritmos compositivos II. Divisiones del formato III. Jerarquías entre las partes
  3. 3. La luz le da un orden o recorrido visual a los elementos de la composición. “Joven mendigo. Murillo”
  4. 4. La posición y la fuerza de los contrastes de luz, de mayor a menor, crea una jerarquía que nos obliga a ver la obra en un orden. Los elementos más importantes están supeditados a las divisiones geométricas del formato . Edgar Degas “La Tina”
  5. 5. Los planos de grises se organizan en las divisiones regulares del formato. Edgar Degas “La Absenta 1876”
  6. 6. La estructura tonal, es decir, el modo en que se organizan las áreas claras y las oscuras y los contrastes que de ello se derivan, constituye un aspecto importante de la "composición”
  7. 7. El "formato" del soporte , que tradicionalmente es rectangular (más raramente cuadrado o circular), sugiere el modo en que disponer los elementos de la representación, la composición, en relación con el significado expresivo que se le quiere atribuir
  8. 8. Según como se organice, la composición inspira sensaciones diferentes: equilibrio/simetría (esquemas 1, 5, 9, 12): desequilibrio/asimetría (1, 3, 4, 6); peso/gravedad (7, 8); estatismo (5, 7, 9); dinamismo/tensión (3, 10, 1 l).
  9. 9. Johannes Vermeer , “La Encajera” 1664
  10. 10. John Singer Sargent “Retrato de R.L. Stevenson”(1887)
  11. 11. Los tonos de grises de una composición pueden ser estilizados y transformando una representación icónica en otra estilizada e incluso abstracta, supeditando los elementos objetuales al esquema compositivo

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