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Cajas vacías, iconos y fetiches - Jose Miguel Iribas

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Cajas vacías, iconos y fetiches - Jose Miguel Iribas

  1. 1. j.m. iribas CAJAS VACÍAS, ICONOS Y FETICHES
  2. 2. EL ORIGEN REMOTO DEL URBANISMO IMPOSTOR Ÿ Ÿ Ÿ La pérdida de valores de referencia en la sociedad occidental (entre otros, la negación del esfuerzo como base del éxito y la trivialidad consecuente) conduce a la entronización del espectáculo como objetivo social La sociedad del espectáculo conduce y requiere una política del espectáculo, estrictamente gestual. La política del espectáculo requiere su petrificación, su manifestación física, es decir, la arquitectura del espectáculo. Aunque partiendo de bases conceptuales de muy distinto tenor este proceso es contundentemente analizado y descuartizado por Guy Debord en “La sociedad del espectáculo”. Para la política espectáculo la hipótesis del sacrificio es intolerable: plantea una felicidad sin contrapartida de esfuerzo. La arquitectura del espectáculo se sustenta en la creación de piezas espectaculares: entramos en el dominio de las cajas vacías. j.m.iribas
  3. 3. “Esta caja no está motivada por la existencia o prefiguración de un objeto concreto que la llene; sino que es ella misma el punto de partida; el impulso activo que promueva la producción de un objeto cualquiera destinado a llenarla justificando a ésta por la mera función de satisfacer la demanda de llenar la caja” Rafael Sánchez Ferlosio “El alma y la vergüenza” j.m.iribas
  4. 4. LAS CAJAS VACÍAS, ESENCIA DEL PROBLEMA Ÿ La caja vacía se anticipa a la naturaleza concreta de cualquier objeto que acabe por llenarla Por tanto, no responde a necesidad previa alguna sino sólo al propósito de relleno. Ÿ La caja vacía constituye un punto de partida, el impulso activo que promueva la producción de un objeto cualquiera destinado a llenarla justificando tal producción por la mera función de satisfacer la demanda de llenar la caja. Pero esta demanda es una falsa necesidad. Una necesidad autoimpuesta que no responde a una previa aspiración o a un deseo anticipado o manifiesto. Ÿ Así que no son las cosas las que necesitan cajas, sino que son las cajas las que necesitan cosas, que a su vez, y una vez existen, necesitan cajas. j.m.iribas
  5. 5. LAS COARTADAS DE LAS CAJAS VACÍAS Ÿ Ÿ Ÿ Se definen a partir de De acuerdo con el siguiente , aunque socialmente no sea necesariamente real ni perdurable. cuatro (falsos) objetivos: necesidad/deseo, prestigio, singularidad y proyección. sistema de correspondencias: Cuando hay una respuesta positiva en los cuatro frentes la pieza se convierte en un emblema políticamente útil Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Necesidad/deseo. Singularidad. Proyección. Dimanante de una simple manifestación de voluntad política, que basta para hacerla real y legitimarla. Debido a la función y/o al arquitecto que la proyecta y/o a la pieza arquitectónica. Es la combinatoria de prestigio, singularidad y marketing. Prestigio. Otorgado por la función o por la institución que lo promueve o sostiene. j.m.iribas
  6. 6. LA PRIMERA REFERENCIA: LOS JJ.OO. DE BARCELONA Ÿ Ÿ Ÿ Un que pone a Barcelona en el mundo. Un acontecimiento con Un de un país democrático y joven. éxito mediático espectacular enorme potencial simbólico. homenaje a la modernidad pero ... al mismo tiempo j.m.iribas
  7. 7. LA PRIMERA REFERENCIA: LOS JJ.OO. DE BARCELONA Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Pone en evidencia del del urbanismo y de la ciudad. Comporta unas , exclusivamente orientadas a actuaciones que carecen de potencial real de uso posterior. Supone el a , que se pone de manifiesto en la ausencia de ideas postolímpicas. Conduce al y económicas. Determina el y los más potentes sectores productivos. frente a la pujanza de otros territorios competidores. fracaso de una concepción estrictamente morfológica enormes inversiones finalistas gotamiento y el despiste de la clase dirigente fracaso de las nuevas políticas urbanas deterioro comparado de las grandes infraestructuras Antecede y determina el declive de Barcelona j.m.iribas
  8. 8. LA CAJA REFERENCIAL: EL GUGGENHEIM Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Una operación de indudable éxito Un proyecto netamente vinculado a Bilbao Una actuación que tiene atributos indiscutibles Un proyecto con muy pocos aspectos negativos asociados imagen de extraordinaria singularidad y elevada excelencia coste razonable , con una pauta estabilizada de algo más de 2.000 visitantes/día. , singular en su emplazamiento y contexto e irrepetible en sus contenidos. que son percibidos de forma suficiente por la sociedad. , que han sido redimidos por las actuaciones posteriores. Una pieza con componentes que transmiten, uno por uno, una . Una actuación con un en relación con otros proyectos realizados posteriormente. y, sin embargo, cuánto daño ha hecho .... j.m.iribas
  9. 9. UNA CONJUNCIÓN ASTRAL IRREPETIBLE (I) Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Una que recobrase el esplendor perdido y generase autoestima. Una . Un . Una en un contexto muy tradicional. Una . Un (al menos, en comparación con otros). Una asociación simbiótica con una i . Que, además, . ciudad necesitada de una actuación espectacular escala demográfica suficiente contexto urbano degradado función cultural renovadora pieza arquitectónica singularísima coste controlado nstitución de prestigio mundial se llama Guggenheim j.m.iribas
  10. 10. UNA CONJUNCIÓN ASTRAL IRREPETIBLE (II) Un conjunto de condicionantes que aseguran en éxito de la operación que son absolutamente irrepetibles (o casi). Porque, en caso negativo, tendríamos que preguntarnos cuántas instituciones similares a la Fundación Guggenheim son capaces de garantizar éxito, prestigio y proyección, una vez que hemos visto que ni siquiera Frank Gehry es capaz de ofrecer singularidad. La pregunta pertinente es: Si todo fuera del mismo modo pero el resultante se hubiera llamado MUVAC en lugar de Guggenheim ¿habría tenido el mismo éxito y la misma proyección nacional e internacional? j.m.iribas
  11. 11. PIEZAS PETRIFICADAS, EMBLEMAS E ICONOS (I) Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ ¿Qué es un icono?: cuya representación primordial consiste en una o un territorio entero Es, por tanto, una metonimia y, más concretamente, . : son los expertos en marketing los que insisten en que los territorios requieren nuevos emblemas. Pero hay ciudades que mantienen pujanza sin nuevos emblemas, o donde estos no pueden desplazar a los antiguos. Por tanto, . No hay necesidad social objetiva. Un emblema imagen susceptible de interpretar y proyectar una ciudad una sinécdoque No responde a ninguna necesidad real cuando las ciudades y los territorios tienen una personalidad bien definida no requieren nuevos emblemas La necesidad del icono es exclusivamente político -mediática. j.m.iribas
  12. 12. FETICHES (I) Ÿ Saltan a esta categoría superior cuando hay una . En el fetiche identificar primigenia. El caso más flagrante de fetichismo: practicando un coleccionismo ridículo que ha conducido a un múltiple fracaso. Y además tiene : hay que repartir iconos-fetiches a lo largo del territorio. reiteración obsesiva de los iconos es irrelevante la utilidad Valencia, ciudad campeona de los fetiches acumulativos (iconos y eventos). Valencia se ha convertido en un parque temático de Calatrava negativos efectos colaterales Ÿ Ÿ Ÿ Turístico: Social: Económico: Cultural: Político: No asume los presupuestos conceptuales del turismo. Se han detraído fondos fundamentales de los presupuestos. La Comunidad Autónoma más endeudada y una de las de mayor nivel de paro. No son un aporte significativo ni siquiera para la propia ciudad. Es un escenario propicio para todo tipo de corruptelas. j.m.iribas
  13. 13. FETICHES (II) y lo peor de todo ... es decir, no puede ser objeto de debate ciudadano ni admite posiciones críticas que anida en su gestación. Quien osa contravenir esta norma es reo de lesa traición y arrojado a las tinieblas del ostracismo. El fetiche es indiscutible, debido precisamente a la naturaleza obsesivo -compulsiva j.m.iribas
  14. 14. UNA COLECCIÓN OBSESIVO-COMPULSIVA
  15. 15. CAJAS HIPERBÓLICAMENTE VACÍAS
  16. 16. CAJAS HIPERBÓLICAMENTE VACÍAS
  17. 17. CAJAS HIPERBÓLICAMENTE VACÍAS
  18. 18. EL CAMBIO DE PARADIGMA
  19. 19. DEL URBANISMO DE CONSUMO AL URBANISMO PARA LA PRODUCCIÓN
  20. 20. CLAVES DEL URBANISMO PARA LA PRODUCCIÓN Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Sitúa la en el centro de la reflexión estratégica. Considera la como un objetivo irrenunciable. Define medidas concretas conducentes a lograr un mayor Asegura la medioambiental y la perdurabilidad del sistema productivo. morfológico al cumplimiento de los objetivos precedentes. economía productiva funcionalidad equilibrio social. sostenibilidad Condiciona el diseño j.m.iribas
  21. 21. REQUISITOS DEL NUEVO URBANISMO Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ (o, como máximo, no crea problemas nuevos). , y construye en futuro a través de las mismas , no es complaciente con la utopía estupefaciente. Es un instrumento para el Impulsa urbana tecnológica. y estimula la creación de riqueza. , comprensible por todos los ciudadanos. activa. más allá de la cosmética. SOLUCIONA PROBLEMAS Identifica los atributos y las fortalezas Es realista equilibrio social estructuras urbanas convivenciales Incentiva la creatividad y la innovación Genera oportunidades Es inteligible Invita a la participación Asegura la sostenibilidad . . Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ j.m.iribas
  22. 22. REQUISITOS DEL PROYECTO URBANO (I) BASES ESTRATÉGICAS Y PROGRAMÁTICAS EXIGENCIAS POLÍTICAS Y SOCIALES Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Es local y contextualizado. Es territorialmente específico. Es socialmente transformador: redistribuye y equilibra. Es económicamente beligerante. Es anticipatorio y no meramente reactivo. Se construye desde los atributos y ventajas: no es remedialista. Es democrático en su formulación. Es abierto en su ejecución. Requiere un apoyo ciudadano permanentemente renovado. Necesita una gestión unitaria con amplia visión estratégica. Impone la participación de numerosos agentes. j.m.iribas
  23. 23. REQUISITOS DEL PROYECTO URBANO (II) EFECTOS DESEABLES Y UN ÚLTIMO REQUISITO MUY IMPORTANTE (pero no decisivo) Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Es un instrumento para el refuerzo del liderazgo territorial (o para generar una centralidad especializada). Es capaz de atraer inmigrantes cualificados. Es atractivo para los inversores. Es demográfica y socialmente mestizo. Es funcionalmente diversificado. Es hermoso, visualmente poderoso. j.m.iribas
  24. 24. EL OBJETIVO FINAL: CONSTRUIR CIUDADES CONVIVENCIALES
  25. 25. FACTORES DE CONVIVENCIALIDAD Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Sostenibilidad medioambiental. Eficiencia funcional. Capacidad de impulso económico. Equilibrio social. Solidaridad integral. Tolerancia y urbanidad. Seguridad ciudadana y de tráfico. Calidad urbana y escénica. j.m.iribas

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