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Joan Miró

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  • 'Interior Holandés I' de Miró<br /><br/>
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Joan Miró

  1. 2. DOCUMENTACIÓN <ul><li>1928 </li></ul><ul><li>Surrealismo de signos </li></ul><ul><li>Óleo sobre lienzo </li></ul><ul><li>Dimensiones medianas 92 x 73 </li></ul><ul><li>Se encuentra en el museo MOMA, en Nueva York </li></ul>
  2. 3. CONTEXTO <ul><li>El punto de partida de esta pintura fue una postal colorida de un cuadro del pintor holandés del s. XVII, Maertensz Sorgh, que Joan Miró habia adquirido durante un viaje a Holanda en 1928. </li></ul><ul><li>&quot;Vaig pintar, doncs, aquest &quot;Interior holandès I&quot; amb la postal col·locada al cavallet. No tenia pas la idea de burlar-me de la concepció realista de Sorgh. El que passa és que el resultat respon a la mescla tràgico-humorística que domina el meu caràcter. No hi havia res de preconcebut en la meva manera de pintar aquesta tela, sinó que em sortia així.” </li></ul><ul><li>Miró era uno de los surrealistas más radicales. </li></ul><ul><li>A partir de 1925 se afincó en París. </li></ul><ul><li>En 1926 colaboró con Max Ernst. Con la ayuda de miró fue un pionero en la técnica de “grattage”. </li></ul><ul><li>Teorías de Freud. </li></ul>
  3. 5. ANÁLISIS FORMAL Y ESTLÍSTICO
  4. 6. <ul><li>Partía de una cuadrícula elaborada para formar los esquemas previos. </li></ul><ul><li>Emplea técnica tradicional de manera novedosa. Simplifica con unos signos vitales </li></ul><ul><li>Factura homogénea </li></ul><ul><li>El color se aplica de forma plana sin modulaciones. Utiliza casi exclusivamente los colores primarios: rojo, amarillo y azul separados por el negro y el blanco. El fondo es verde, la pared ocre y el suelo sepia. </li></ul><ul><li>La ventana lateral se abre hacia un paisaje de formas recortadas y estáticas. </li></ul><ul><li>Sensibilidad mediterránea. </li></ul>
  5. 7. <ul><li>El dibujo es claro y preciso. </li></ul><ul><li>Líneas actúan como elemento unificador. Permiten expresar sentimiento de microcosmos. </li></ul><ul><li>El arte consiste en la manera de elaborar sus signos. </li></ul><ul><li>Equilibrio entre líneas y manchas de color. </li></ul>
  6. 8. Iconografía, significado y función <ul><li>“ Interior Holandés I” resurge de la obra “El tañedor de laúd” de Sorgh. </li></ul><ul><li>El tañedor se convierte en un ovoide con rostro de luna. Predominan las formas geométricas. </li></ul><ul><li>El guitarrista está rodeado por plantas y animales. </li></ul><ul><li>Los signos reflejan el universo mironiano de vitalidad </li></ul>
  7. 9. <ul><li>La función es sacra de la energía que tenía en su interior. No se considera abstracto porque todo signo estaba en la realidad </li></ul><ul><li>Quiere plasmar la conciencia desde el inconsciente; recurriendo al dibujo infantil. </li></ul><ul><li>Sus primeras obras muestran una mezcla de influencias entre los brillantes colores de los fauvistas, las formas del cubismo y la bidimensionalidad de los frescos románicos catalanes. </li></ul><ul><li>En 1919 en París, conoció a Picasso y vivió la influencia de los escritores y poetas surrealistas. </li></ul><ul><li>Influyó en un surrealismo de tipo sígnico y en la nueva abstracción de postguerra de los componentes del “Dau al set”. </li></ul>
  8. 11. http://es.youtube.com/watch?v=PI3SMa8lMPE

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