DESCOBRINT Eulàlia Abelló Iona Grané Lorena Rodriguez Gina Salvans
BIOGRAFIA <ul><li>- Va néixer al 1893 ( Barcelona) i va morir al 1983 (Mallorca) </li></ul><ul><li>- Estudia a l’escola de...
<ul><li>- Al 1937, va fugir de Paris a causa de la guerra civil   “El Segador”, i al 1940 tornà a Espanya  </li></ul><ul><...
ETAPES <ul><li>Els inicis </li></ul><ul><li>El perfeccionament </li></ul><ul><li>La dècada dels anys 50 </li></ul><ul><li>...
Inicis <ul><li>- La incursió de Joan Miró en el camp de les arts gràfiques fou possible gràcies a la seva relació i amista...
<ul><li>Més tard comença a utilitzar el seu art per a expressar situacions pol·lítiques i </li></ul><ul><li>reivindicacion...
El perfeccionament <ul><li>A partir de 1938, Joan Miró segueix perfeccionant les tècniques de l’aiguafort </li></ul><ul><l...
<ul><li>- Durant aquesta etapa dibuixa les 23 obres titulades : constel·lacions.  </li></ul><ul><li>Per raons personals Mi...
<ul><li>Joan Miró viatjà per primer cop als Estats Units el febrer de 1947  </li></ul><ul><li>Miró elaborà, a l’Atelier 17...
La dècada dels anys 50 <ul><li>En la dècada dels anys 50, Miró cerca noves solucions a través del gravat en </li></ul><ul>...
La superació del mitjà <ul><li>-  Miró disposa d’un taller on treballarà a partir de 1960 i fins a 1966 amb la col·laborac...
<ul><li>-  El mateix René Le Moigne explicava com Miró s’encarava amb les planxes: “ Li dono una planxa de zinc i treballa...
<ul><li>-  En aquesta època podem observar un canvi pel que fa als cartells: s’hi introdueix el negre com a color decisiu ...
Cicle de consolidació <ul><li>- Durant els últims dies de la seva vida Miró va ser molt reconegut i es van </li></ul><ul><...
L’ESCULTURA <ul><li>L‘ interès de Miró per l'escultura deriva d'una voluntat de superar els límits </li></ul><ul><li>estri...
L'oiseau niche dans les doigts dans une fleur (  L’ocell fa niu als dits en flor   )
PLUJA D’IDEES <ul><li>Amb ferro i fang recrear una escultura </li></ul><ul><li>Amb cartró i plastilina fer relleus </li></...
JOCS DE MIRÓ <ul><li>Amb les formes humanes </li></ul><ul><li>Amb la natura </li></ul><ul><li>A sobreposar objectes </li><...
LA NOSTRA ESCULTURA IGUALTAT I DESIGUALTAT DE SEXES
“ El personatge” “ Caricia d’un ocell”
 
 
ACTIVITATS <ul><li>Recrear parts del cos amb fang </li></ul><ul><li>Introduir algun element de la natura en una obra d’art...
CONCLUSIÓ FINAL <ul><li>Joan Miró ha passat a la història pels seus murals, per les seves litografies, per </li></ul><ul><...
BIOGRAFIA <ul><li>http://miro.palmademallorca.es/grafica/seleccio.html </li></ul><ul><li>Joan Miró . Arquitectura d’ un ll...
Upcoming SlideShare
Loading in …5
×

Descobrint Miró 2

4,915 views

Published on

Published in: Technology, Travel
0 Comments
0 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

  • Be the first to like this

No Downloads
Views
Total views
4,915
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
170
Actions
Shares
0
Downloads
45
Comments
0
Likes
0
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

Descobrint Miró 2

  1. 1. DESCOBRINT Eulàlia Abelló Iona Grané Lorena Rodriguez Gina Salvans
  2. 2. BIOGRAFIA <ul><li>- Va néixer al 1893 ( Barcelona) i va morir al 1983 (Mallorca) </li></ul><ul><li>- Estudia a l’escola de Belles Arts </li></ul><ul><li>- Als 18 anys va decidir dedicar-se al món de l’art, començant per la pintura, influenciat per l’estil de Cézanne i de Van Gogh, pel cubisme i el fauvisme </li></ul><ul><li>Al 1920 es va mudar a Paris, influenciat pel surrealisme, el dadaisme; i fruit de l’amistat amb Pablo Picasso, també rep influencia del seu estil </li></ul><ul><li>- Al 1928 va rebre el seu primer reconeixement internacional quan el Museu de l’Art Modern de Nova York va adquirir dues de les seves obres </li></ul><ul><li>- Al 1929 es va casar amb Pilar Juncosa . Més endevant s’inicia als i nteriors holandesos, els quals eren recreacions de pintures del segle XVII </li></ul><ul><li>- Al 1931 tingué un gran dilema amb la pintura, la qual abandonà durant un llarg període de temps. </li></ul>
  3. 3. <ul><li>- Al 1937, va fugir de Paris a causa de la guerra civil “El Segador”, i al 1940 tornà a Espanya </li></ul><ul><li>- S’instal·là a Barcelona, cosa que amb el franquisme es va veure obligat a actuar en la clandestinitat </li></ul><ul><li>- Miró reflexa el salvatgisme de l’època  Guerra Civil </li></ul><ul><li>- Al 1975 es va crear una Fundació ( Fundació Miró) </li></ul><ul><li>- El 25 de desembre de 1983 morí rodejat de les seves obres. </li></ul>
  4. 4. ETAPES <ul><li>Els inicis </li></ul><ul><li>El perfeccionament </li></ul><ul><li>La dècada dels anys 50 </li></ul><ul><li>La superació del mitjà </li></ul><ul><li>Cicle de consolidació </li></ul>
  5. 5. Inicis <ul><li>- La incursió de Joan Miró en el camp de les arts gràfiques fou possible gràcies a la seva relació i amistat amb el cercle de poetes i escriptors coneguts a través d’André Masson, al costat del qual, des de 1925, Miró tenia el seu estudi a la rue Blomet de París.  </li></ul><ul><li>- Va començar a dibuixar per a poetes que li demanaven il·lustracions que fessin referència als seus poemes </li></ul><ul><li>Lise hirtz Pochoir d' Il était une petite pie de Lise Hirtz. 1928 </li></ul><ul><li>Tristan Tzara Litografia de L’Arbre des voyageurs </li></ul>
  6. 6. <ul><li>Més tard comença a utilitzar el seu art per a expressar situacions pol·lítiques i </li></ul><ul><li>reivindicacions durant la guerra civil. </li></ul>Pochoir Aidez l’Espagne . 1937
  7. 7. El perfeccionament <ul><li>A partir de 1938, Joan Miró segueix perfeccionant les tècniques de l’aiguafort </li></ul><ul><li>i de la punta seca en el taller de Louis Marcoussis a París. D’entre la seva </li></ul><ul><li>producció creada en aquest taller destaca la Serie Negro y Rojo perquè és la </li></ul><ul><li>primera composició seqüenciada ja que consta de vint gravats originats a </li></ul><ul><li>partir de l’estampació en superposició de dues planxes amb diferents motius, </li></ul><ul><li>entintades una en negre i l’altra en vermell. La temàtica de la sèrie reflecteix </li></ul><ul><li>el sentiment de l’artista sobre la situació bèlica que travessava Espanya, tot i </li></ul><ul><li>que el drama exterior gairebé mai el treballarà com a temàtica explícita.  </li></ul>
  8. 8. <ul><li>- Durant aquesta etapa dibuixa les 23 obres titulades : constel·lacions. </li></ul><ul><li>Per raons personals Miró ha de traslladar-se a Barcelona on coneix a </li></ul><ul><li>Joan Prats i junts creen la seqüència de Barcelona on s’inspiren en la Guerra </li></ul><ul><li>Civil Espanyola. </li></ul>
  9. 9. <ul><li>Joan Miró viatjà per primer cop als Estats Units el febrer de 1947 </li></ul><ul><li>Miró elaborà, a l’Atelier 17, diversos projectes entre els quals destaquen les </li></ul><ul><li>estampes  per al llibre L’Antitête 6 de Tristan Tzara Joan Miró fa servir un </li></ul><ul><li>procés iniciat a L’usage de la parole : utilitza planxes de coure encunyades </li></ul><ul><li>irregularment segons un dibuix previ i gravades a l’aiguafort que </li></ul><ul><li>s’estampen sobre un paper rectangular de majors dimensions. Als espais </li></ul><ul><li>sobrants s’aplica el color a través de pochoir . A aquestes vuit estampes de </li></ul><ul><li>luxe se n’hi afegiren vuit més realitzades a la inversa, és a dir, fent servir les </li></ul><ul><li>planxes sobrants del’encuny anterior treballades aquest cop amb aiguatinta </li></ul><ul><li>en negre. </li></ul>
  10. 10. La dècada dels anys 50 <ul><li>En la dècada dels anys 50, Miró cerca noves solucions a través del gravat en </li></ul><ul><li>fusta: “ En el gravat al boix, hi veig grandíssimes possibilitats, però fent-ho </li></ul><ul><li>d’una manera d’ara, Partir de la fusta i amb la màgia de les eines tallar-la </li></ul><ul><li>brutalment, com una talla negra –abocar tinta al damunt de la fusta i </li></ul><ul><li>partir d’aquestes taques i anar dibuixant; partir també de taques de cera </li></ul><ul><li>que deixaré caure al damunt de formes d’estany fos al foc que col·locaré al </li></ul><ul><li>damunt de la fusta. Fer un triangle molt limitat i acolorir totes les proves </li></ul><ul><li>diferentment...” </li></ul>
  11. 11. La superació del mitjà <ul><li>- Miró disposa d’un taller on treballarà a partir de 1960 i fins a 1966 amb la col·laboració de René Le Moigne i Guy Veliot. Hi realitzarà una cinquantena d’estampes algunes de les quals presenten una clara influència de Jackson Pollock i de l’expressionisme abstracte. </li></ul>
  12. 12. <ul><li>- El mateix René Le Moigne explicava com Miró s’encarava amb les planxes: “ Li dono una planxa de zinc i treballa tot d’una lliurement, molt de pressa, amb extraordinària rapidesa. No empra útils particulars; si no és un instrument natural, el dit. Moltes transparències i efectes de rentat, els obté amb els dits&quot;  </li></ul>
  13. 13. <ul><li>- En aquesta època podem observar un canvi pel que fa als cartells: s’hi introdueix el negre com a color decisiu que serveix per cridar l’atenció del vianant. El negre marca amb agressivitat i el color, tot i que apareix, hi queda totalment supeditat. Les formes i els símbols s’esquematitzen, perden concreció ja que el grafisme s’ha fet més rotund i no necessita tanta insistència </li></ul>
  14. 14. Cicle de consolidació <ul><li>- Durant els últims dies de la seva vida Miró va ser molt reconegut i es van </li></ul><ul><li>fer llibres dedicats només a les seves obres. </li></ul><ul><li>Tot i així sempre va continuar dibuixant per als demés creant així un </li></ul><ul><li>lligam entre la pintura, l’escriptura i la poesia. </li></ul>
  15. 15. L’ESCULTURA <ul><li>L‘ interès de Miró per l'escultura deriva d'una voluntat de superar els límits </li></ul><ul><li>estrictes de la pintura. La primera peça realitzada per ell al 1931, a força d'objectes </li></ul><ul><li>units, en el més pur esperit provocador del surrealisme, resulta ja molt significativa, proclama </li></ul><ul><li>amb rotunditat el paper fonamental que li atribueix a l'objecte com generador de sentits. Més </li></ul><ul><li>tard, a mitjans dels anys quaranta, elabora petites peces en argila que després trasllada al </li></ul><ul><li>bronze. Aquest serà, en endavant, el material escultòric predilecte de Miró. Per altra banda, </li></ul><ul><li>Miró va tenir sempre una relació molt estreta, de col·laboració efectiva, amb els fonedors. Això li </li></ul><ul><li>va permetre ajustar la concepció de les peces a uns resultats que en ocasions .Prevalia un </li></ul><ul><li>acabat polit i altres, en canvi, la riquesa de matisos d'unes pàtines sorprenents.En els anys </li></ul><ul><li>seixanta,l'artista va introduir el color en l'escultura, un color directe i elemental, que distingeix i </li></ul><ul><li>destaca el caràcter individual dels components que constitueixen les peces. L'escultura i la </li></ul><ul><li>ceràmica li van permetre, a més, intervenir en l'espai públic, amb realitzacions de caràcter </li></ul><ul><li>monumental. </li></ul>
  16. 16. L'oiseau niche dans les doigts dans une fleur ( L’ocell fa niu als dits en flor )
  17. 17. PLUJA D’IDEES <ul><li>Amb ferro i fang recrear una escultura </li></ul><ul><li>Amb cartró i plastilina fer relleus </li></ul><ul><li>Autorretrat amb guix </li></ul><ul><li>Peus amb guix </li></ul><ul><li>Base de la figura amb forma d’estrella </li></ul><ul><li>Utilitzar els dos sexes </li></ul><ul><li>Introduir-hi elements de la natura </li></ul><ul><li>Amb filferro fer formes i espais buits </li></ul>
  18. 18. JOCS DE MIRÓ <ul><li>Amb les formes humanes </li></ul><ul><li>Amb la natura </li></ul><ul><li>A sobreposar objectes </li></ul><ul><li>Amb diferents textures </li></ul><ul><li>És detallista </li></ul><ul><li>A fer relleus </li></ul><ul><li>Utilitzar suports </li></ul><ul><li>Fa línies </li></ul><ul><li>Fa forats </li></ul><ul><li>Barreja la realitat amb la ficció </li></ul><ul><li>Crear espais buits </li></ul>
  19. 19. LA NOSTRA ESCULTURA IGUALTAT I DESIGUALTAT DE SEXES
  20. 20. “ El personatge” “ Caricia d’un ocell”
  21. 23. ACTIVITATS <ul><li>Recrear parts del cos amb fang </li></ul><ul><li>Introduir algun element de la natura en una obra d’art </li></ul><ul><li>Crear una torre amb la sobreposició d’objectes diferents </li></ul><ul><li>Fer un collage amb diferents textures </li></ul><ul><li>Fer un autoretrat amb guix </li></ul><ul><li>El·laborar un edifici amb peces de fusta </li></ul><ul><li>Utilitzar diferents tipus de paper per crear un dibuix </li></ul><ul><li>Pintar el fons d’un full amb ceres de colors i a sobre pintar-ho tot amb cera negra i més tard esgrafiar amb un estri com pot ser un palillo i fer un dibuix. </li></ul><ul><li>Amb plastelina fer forats de mides diferents amb diferents objectes. </li></ul><ul><li>Crear un animal amb plastelina irreal </li></ul><ul><li>Fer un mòbil amb diferents objectes tipics de Miró com les estrelles,llunes... </li></ul>
  22. 24. CONCLUSIÓ FINAL <ul><li>Joan Miró ha passat a la història pels seus murals, per les seves litografies, per </li></ul><ul><li>les escultures de ceràmica i també per les decoracions teatrals en les que va </li></ul><ul><li>imprimir i va saber transmetre’ls-hi frescor, ingenuïtat i colorit. Va ser </li></ul><ul><li>important també per ser un dels màxims representants del surrealisme que </li></ul><ul><li>va saber transmetre a l’espectador la magnitud de la seva màgia. </li></ul>
  23. 25. BIOGRAFIA <ul><li>http://miro.palmademallorca.es/grafica/seleccio.html </li></ul><ul><li>Joan Miró . Arquitectura d’ un llibre </li></ul><ul><li>Fundació Joan Miró (pàgina web) </li></ul>

×