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  FOTOGRAFÍA de
    PAISAJES;
  la Academia de
     Düsseldorf
La Academia de Arte de
  Düsseldorf, o lo que se
  podría llamar también la
   'Escuela Becher‘, se
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Son la base de gran parte de
 la fotografía contemporánea
  y sus componentes fueron:
PROFESORES:

     Bernd (Siegen, 1931)
               e
Hilla Becher (Potsdam, 1934)
ALUMNOS:

 -Andreas Gursky (1955)
     -Axel Hütte (1951)
  -Candida Höfer (1944)
 -Simone Nieweg (1962)
   -Thomas Ruff (...
Estos fotógrafos de
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  pertenecen a la Academia
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Precisamente en el año en el
  que Becher es nombrado
 profesor entran en su curso
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Después llegaron
 Andreas Gursky, Thomas Ruff,
Petra Wunderlich y, en los últimos
años, también los más jóvenes de
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El objetivo principal de estos
  creadores es mostrar la fuerza
  social de la gente en las calles,
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En principio, fieles a sus maestros,
 proponen en sus fotografías (que
      en ningún caso suponen
  manipulación digital...
La escuela de los Becher propone
  una pura objetualidad de la cual
      se deduce esa suerte de
  construcción social a ...
Bernd Becher
(Siegen, 1931 - 2007)

   Hilla Becher
  (Potsdam, 1934)
La obra que los Becher realizan
   desde la década del sesenta
 resulta clave en la historia de la
fotografía de los últim...
Sus tomas de depósitos, contenedores,
    silos, construcciones industriales,
        torres refrigerantes y demás
       ...
A partir de la imagen de estas moles –
      generalmente pensadas por
 ingenieros en relación con la función
 de aquello ...
De hecho, la pareja de fotógrafos está
 dando cuenta de un período histórico
     y económico que se extingue
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“Estos objetos –explican los Becher– tienen en
   común que fueron construidos sin tomar en
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Bernd y Hilla se conocieron como
   estudiantes de pintura en la
 Universidad de Düsseldorf, y se
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Las fotografías fueron realizadas desde
diferentes puntos de vista con una cámara
   de gran formato, pero siempre en un
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Para tomar sus imágenes suelen situar una
  cámara en un punto elevado y luego con
   una luz difusa (para no crear sombra...
Con sus fotografías de edificios
la pareja inauguró una forma de
  documentalismo artístico que
 ha influido de manera dec...
Andreas Gursky
    (1955)
ha sabido compaginar su incisiva y
   crítica mirada a los efectos del
 capitalismo, la globalización y sus
 efectos en la...
Gursky, sin embargo, tomó otro
   camino en los tempranos 80,
    interesándose más por los
elementos de la cultura popula...
A partir de los 90, el fotógrafo
  alemán puso su atención en
destinos turísticos y comerciales,
en concreto la industria ...
Su estilo y temática son atrevidos y muy
    ricos en color y detalle, y visualmente
     sumamente atractivos, a pesar de...
En algunas fotografías, sin embargo, y a
pesar de su punto de vista, a menudo en
  alto, dando a entender la autoinducida
...
Thomas Ruff
El trabajo de Ruff comenzó a mantener una
relación directa con el retrato a principios de los
años 80 del siglo pasado. De...
Rostros sobrios, sin el menor indicio de sonrisa
o gesto en su expresión, caracterizados por la
cotidianeidad de sus ropas...
Realiza una profunda investigación de la
    historia de la fotografía y de la imagen
fotográfica, rechazando su tradicion...
Candida Höfer
Se forma primero en la Kunstakademie de
     Dusseldorf (1973-76) y después estudia
fotografía con Bend y Hilla Becker (19...
En 1970 retrata la vida de los trabajadores turcos
  de Alemania. A partir de los ochenta se centra
     en interiores cas...
También fotografía depósitos, almacenes,
   edificios en construcción y, desde los años
noventa, parques zoológicos. En un...
Simetría, rigidez de líneas y su apuesta por lo
    diáfano, son notas peculiares de su obra
       además de poner de man...
Thomas Struth
Durante varios años, interesado en explorar
   espacios urbanos, fotografía la ciudad de
 Düsseldorf en blanco y negro. Po...
También cultiva el género del retrato de familia o
      amigos, así como el de los visitantes de
  museos públicos, donde...
Axel Hütte
Simone Nieweg
Jörg Sasse
Petra Wunderlich
eduardod’acosta

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      ABRIL2008



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BECHER, GURSKY, HÖFER, RUFF, STRUTH

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  1. 1. escueladeartedesevilla0708 FOTOGRAFÍA de PAISAJES; la Academia de Düsseldorf
  2. 2. La Academia de Arte de Düsseldorf, o lo que se podría llamar también la 'Escuela Becher‘, se caracteriza principalmente por la fotografía documental realista y en serie de construcciones industriales.
  3. 3. Son la base de gran parte de la fotografía contemporánea y sus componentes fueron:
  4. 4. PROFESORES: Bernd (Siegen, 1931) e Hilla Becher (Potsdam, 1934)
  5. 5. ALUMNOS: -Andreas Gursky (1955) -Axel Hütte (1951) -Candida Höfer (1944) -Simone Nieweg (1962) -Thomas Ruff (1958) -Jörg Sasse (1962) -Thomas Struth (1954) -Petra Wunderlich (1954).
  6. 6. Estos fotógrafos de reconocido prestigio mundial pertenecen a la Academia de Dusseldorf, de la que fue nombrado profesor en 1976 Bernd Becher, quien formaba equipo indivisible con su esposa Hilla Becher .
  7. 7. Precisamente en el año en el que Becher es nombrado profesor entran en su curso Candida Höfer, Axel Hütte y Thomas Struth, tres caracteres muy diferentes con distintos objetivos.
  8. 8. Después llegaron Andreas Gursky, Thomas Ruff, Petra Wunderlich y, en los últimos años, también los más jóvenes de esta selección como Simona Nieweg y Jörg Sasse.
  9. 9. El objetivo principal de estos creadores es mostrar la fuerza social de la gente en las calles, retratando edificios, espacios interiores, detalles decorativos de las viviendas, huyendo de lo insólito y centrándose en los aspectos cotidianos, casi anónimos.
  10. 10. En principio, fieles a sus maestros, proponen en sus fotografías (que en ningún caso suponen manipulación digital) un mirada social, del entorno: casas, calles, construcciones urbanas, comportamientos, retratos... vida cotidiana.
  11. 11. La escuela de los Becher propone una pura objetualidad de la cual se deduce esa suerte de construcción social a partir de lo cotidiano, para constituir una tipología, una serialidad, un registro del estado del mundo, su mundo.
  12. 12. Bernd Becher (Siegen, 1931 - 2007) Hilla Becher (Potsdam, 1934)
  13. 13. La obra que los Becher realizan desde la década del sesenta resulta clave en la historia de la fotografía de los últimos treinta y cinco años.
  14. 14. Sus tomas de depósitos, contenedores, silos, construcciones industriales, torres refrigerantes y demás “monumentos” de la era de la industria pesada conforman tanto un registro riguroso de arquitectura “anónima” industrial y a la vez una exhaustiva documentación para la futura arqueología del trabajo.
  15. 15. A partir de la imagen de estas moles – generalmente pensadas por ingenieros en relación con la función de aquello que construyen y fuera de toda idea de autor–, Bernd e Hilla Becher también trazan la historia de la economía alemana del período postindustrial.
  16. 16. De hecho, la pareja de fotógrafos está dando cuenta de un período histórico y económico que se extingue velozmente: gran parte de las construcciones, depósitos y maquinarias que han venido registrando han sido destruidos,y buena parte de los que quedan están en desuso.
  17. 17. “Estos objetos –explican los Becher– tienen en común que fueron construidos sin tomar en cuenta las proporciones y sin una retícula ornamental. Su estética consiste en que fueron creados sin intención estética alguna. El atractivo que el tema tiene para nosotros se encuentra en que construcciones que en principio tienen la misma función aparecen en una gran variedad de formas. Con ayuda de la fotografía tratamos de ordenar y hacer comparables estas formas.”
  18. 18. Bernd y Hilla se conocieron como estudiantes de pintura en la Universidad de Düsseldorf, y se unieron en matrimonio en el año 1961.
  19. 19. Las fotografías fueron realizadas desde diferentes puntos de vista con una cámara de gran formato, pero siempre en un plano perpendicular al objeto que retrataban.
  20. 20. Para tomar sus imágenes suelen situar una cámara en un punto elevado y luego con una luz difusa (para no crear sombras) dejan abierto el objetivo durante un largo tiempo de exposición, de esa forma no aparece la figura humana. Todo su trabajo es en blanco y negro.
  21. 21. Con sus fotografías de edificios la pareja inauguró una forma de documentalismo artístico que ha influido de manera decisiva en las nuevas generaciones de artistas fotográficos alemanes y de todo el mundo
  22. 22. Andreas Gursky (1955)
  23. 23. ha sabido compaginar su incisiva y crítica mirada a los efectos del capitalismo, la globalización y sus efectos en la vida contemporánea con un cuidado efecto estético, tanto formal como cromático, casi manierista
  24. 24. Gursky, sin embargo, tomó otro camino en los tempranos 80, interesándose más por los elementos de la cultura popular, la masificación de objetos y personas y el ocio desde una percepción espontánea y muy colorista.
  25. 25. A partir de los 90, el fotógrafo alemán puso su atención en destinos turísticos y comerciales, en concreto la industria de la alta tecnología y los mercados globales. Un buen ejemplo es Rimini, de 2003.
  26. 26. Su estilo y temática son atrevidos y muy ricos en color y detalle, y visualmente sumamente atractivos, a pesar de la certeza, admitida por el propio artista, del uso de las técnicas de la era digital para retocar, colorear, mejorar, en una palabra, pervertir sus obras, con lo cual la absoluta realidad y naturalismo formales en sus fotografías se convierten en puro relativismo visual.
  27. 27. En algunas fotografías, sin embargo, y a pesar de su punto de vista, a menudo en alto, dando a entender la autoinducida superiodidad del voyeur profesional, Gursky parece querer mostrar el punctum que describía Roland Barthes, el detalle que atrapa los ojos y el alma del espectador de entre lo banal.
  28. 28. Thomas Ruff
  29. 29. El trabajo de Ruff comenzó a mantener una relación directa con el retrato a principios de los años 80 del siglo pasado. Desde entonces, sus imágenes siempre han mostrado la preocupación por captar de la manera más directa y eficaz posible la esencia de los representados mediante el uso de la neutralidad como medio para lograr captar la siempre inquietante superficie de la cosas.
  30. 30. Rostros sobrios, sin el menor indicio de sonrisa o gesto en su expresión, caracterizados por la cotidianeidad de sus ropas y el estatismo de su disposición, y ubicados sobre un fondo neutro, son los rasgos más destacados de su creación.
  31. 31. Realiza una profunda investigación de la historia de la fotografía y de la imagen fotográfica, rechazando su tradicional cualidad de representación de la realidad, especialmente interesado por el proceso de la percepción.
  32. 32. Candida Höfer
  33. 33. Se forma primero en la Kunstakademie de Dusseldorf (1973-76) y después estudia fotografía con Bend y Hilla Becker (1976-82) en la Academia de Arte de esta ciudad alemana. Desde fines de los sesenta su fotografía se orienta hacia la captación de entornos sociales y culturales.
  34. 34. En 1970 retrata la vida de los trabajadores turcos de Alemania. A partir de los ochenta se centra en interiores casi siempre deshabitados: bibliotecas, museos, hoteles, salas de espera, universidades... espacios que desempeñan al mismo tiempo funciones de utilidad pública y de representación.
  35. 35. También fotografía depósitos, almacenes, edificios en construcción y, desde los años noventa, parques zoológicos. En un principio su obra se caracteriza por instantáneas de gran precisión que muestran el corte en sección de edificios públicos, dentro de una estética cercana al minimalismo debido a su limpieza, neutralidad y luminosidad.
  36. 36. Simetría, rigidez de líneas y su apuesta por lo diáfano, son notas peculiares de su obra además de poner de manifiesto las contradicciones entre tradición y modernidad, funcionalidad y representación. Son fotos parecen simplemente describir lugares, pero poseen un fuerte poder de sugestión en el espectador.
  37. 37. Thomas Struth
  38. 38. Durante varios años, interesado en explorar espacios urbanos, fotografía la ciudad de Düsseldorf en blanco y negro. Posteriormente fotografía la ciudad de Nueva York, a la que se desplaza gracias a una beca de estudios. Siguen fotografías de las calles vacías y fantasmagóricas de ciudades inglesas, francesas e italianas, pero también americanas y asiáticas, donde los edificios y los coches son evocadores de la presencia humana.
  39. 39. También cultiva el género del retrato de familia o amigos, así como el de los visitantes de museos públicos, donde estudia las conductas de sus visitantes. Otro de los géneros que trabaja es el de los paisajes o naturalezas exuberantes de selvas y bosques de todo el mundo, a los que otorga un punto de vista menos rígido y ordenado.
  40. 40. Axel Hütte
  41. 41. Simone Nieweg
  42. 42. Jörg Sasse
  43. 43. Petra Wunderlich
  44. 44. eduardod’acosta E.Asevilla ABRIL2008 edudacosta.foto@gmail.com

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