Successfully reported this slideshow.
We use your LinkedIn profile and activity data to personalize ads and to show you more relevant ads. You can change your ad preferences anytime.
МОСКОВСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ имени П. И. ЧАЙКОВСКОГО                                                        В....
Оформление обложки С. Л. ШАПИРО, А. А. ОЛЕКСЕНКООхраняется законом РФ об авторском праве.Воспроизведение всей книги или лю...
25. P. Шуман. Карнавал. Признание ...........................................................................................
7. РОНДО.....................................................................................................................
г)...........................................................................................................................
Функции частей в музыкальной форме...........................................................................................
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
H mf
Upcoming SlideShare
Loading in …5
×

H mf

3,685 views

Published on

  • Be the first to comment

  • Be the first to like this

H mf

  1. 1. МОСКОВСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ имени П. И. ЧАЙКОВСКОГО В. Н. ХОЛОПОВА ФОРМЫ МУЗЫКАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕИздание второе, исправленноеРекомендуется Министерством Культуры Российской Федерации в качестве учебного пособия для студентов вузов искусств и культурыСанкт-Петербург 2001ББК 85.2 Х 73Холопова В. Н.X 73 Формы музыкальных произведений: Учебное пособие. 2-е изд., испр.— СПб.: Издательство «Лань», 2001. — 496с. — (Учебники для вузов. Специальная литература).ISBN 5-8114-0392-5Учебное пособие «Формы музыкальных произведений», написанное известным музыкальным ученым ипедагогом, доктором искусствоведения профессором В. Н. Холоповой, с 30-летним опытом преподавания курса«Анализ музыкальных произведений» и «Музыкальная форма», главную его особенность составляет охват водной книге всей истории музыкальных форм европейской музыки, от средневековья до конца XX в., и в этомотношении данное пособие не имеет себе аналогов. Другую особенность образует выведение на первый план неинструментальных, а вокальных форм: «григорианский хорал», знаменный распев, светские формысредневековья и Возрождения, мадригал XVI в., хоровой концерт, кантата, ария барокко, опера. Впервыевводится глава о музыкальных формах балета, музыке XX в. посвящаются две специальные главы. Методологиюработы отличает связь характера форм в музыке с эстетическими и культурными установками каждой эпохи.ББК 85.2Редакционная коллегия «МИР КУЛЬТУРЫ»С. Н. ИКОННИКОВА, А. С. КОЛЕСНИКОВ,В. В. СЕЛИВАНОВ, Л. М. МОСОЛОВА,Ю. А. САНДУЛОВИздание осуществлено при финансовой поддержке Министерства культуры Российской Федерации, научный грант конкурса 1998 г.Приказ № 160 от 30.03.98 Министра Культуры Российской Федерации
  2. 2. Оформление обложки С. Л. ШАПИРО, А. А. ОЛЕКСЕНКООхраняется законом РФ об авторском праве.Воспроизведение всей книги или любой ее части запрещается без письменного разрешения издателя.Любые попытки нарушения закона будут преследоваться в судебном порядке.© Издательство «Лань», 2001 ©В. Н. Холопова, 2001 © Издательство «Лань», художественное оформление, 2001 От автора .............................................................................................................................................................. 12 Список сокращений............................................................................................................................................ 13Часть первая. КЛАССИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ МУЗЫКАЛЬНЫХ ФОРМ .....................13 Глава I. Введение ................................................................................................................................................ 13 Глава II. Вокальные формы ............................................................................................................................. 15 1. Историческое место вокальных форм........................................................................................................................ 15 2. Содержательное и композиционное взаимодействие .............................................................................................. 16 3. Метод анализа вокальных произведений .................................................................................................................. 18 План анализа вокальных произведений ................................................................................................................. 18 4. Стихотворные формы и их отражение в музыке ..................................................................................................... 20 Четырехстрочные строфы с перекрестной рифмой — a b a b:............................................................................. 21 Со смежной (парной) рифмой — a a b b: ............................................................................................................... 21 С опоясывающей (охватной, кольцевой) рифмой — a b b a: ............................................................................... 21 Многострочные формы..................................................................................................................................................... 21 10 строчная строфа из двух взаимосвязанных терцетов и одного катрена — aab | ccb | deed ........................... 21 14-строчная «онегинская« строфа из трех четверостишиис перекрестной, смежной и опоясывающей рифмой, замыкаемаядвустишием со смежной рифмой — a b a b | c c d d | e f f e | g g: ..................................................... 22 14-строчный сонет из двух взаимосвязанных катренов и двух взаимосвязанных терцетов — abba | abbs | cdc | dcd: 22 Пятистишие с неточной рифмой — а b а1 а1 b1: .................................................................................................... 22 1. С. Рахманинов. Всенощное бдение. №1. Приидите, поклонимся.................................................................... 25 5. Претворение классических инструментальных форм в вокальной музыке....................................................... 25 2. А. Даргомыжский. Каменный гость. 2-й романс Лауры (А. Пушкин) ............................................................ 26 3. Ф. Шуберт. Песнь старца (Ф. Рюккерт) ............................................................................................................. 27 Концентрическая форма.......................................................................................................................................... 27 Сонатная форма, ...................................................................................................................................................... 28 Смешанные формы .................................................................................................................................................. 28 Контрастно-составная форма.................................................................................................................................. 29 Циклы, циклические формы ................................................................................................................................... 29 6. Собственно вокальные формы. Классификация ..................................................................................................... 29 4 а) П. Чайковский. Пиковая дама. Романс Поливы. 1-й куплет.............................................................................................30 б) 2-й куплет ............................................................................................................................................................................30 в) 3-й куплет ............................................................................................................................................................................30 Запевно-припевная вокальная форма,.................................................................................................................... 31 5 а) В.А. Моцарт. Дон Жуан. №7 Дуэттино. ПП в экспозиции E-dur .....................................................................................32 б) ПП в репризе A-dur ............................................................................................................................................................32 6 а) М.Мусоргский. Песни и пляски смерти. №1 Колыбельная (А-Голенищев-Кутузов) ...................................................33 б) ...............................................................................................................................................................................................33 7. Ф. Шуберт. Лесной царь (И.В. Гете) ......................................................................................................................................34 8 а) Ф. Шуберт. Лесной царь (И.В. Гете, перевод В. Коломийцева) ......................................................................................34 б) ...............................................................................................................................................................................................34 в)................................................................................................................................................................................................34 9 а) С. Рахманинов. Весенние воды (Ф. Тютчев) ......................................................................................................................35 в)................................................................................................................................................................................................35 г)................................................................................................................................................................................................35 10. Н. Римский-Корсаков. Редеет облаков летучая града (А. Пушкин) .................................................................................37 11. М.Мусоргский. Песни и пляски смерти. №4 Полководец (А,Голенищев-Кутузов)......................................................38 12. М. Мусоргский. Полководец .................................................................................................................................................38 Литература................................................................................................................................................................ 39 Глава III. Классические инструментальные формы ................................................................................... 39 1. Историческая роль классических форм. Эстетические принципы ...................................................................... 39 2. Функции частей в музыкальной форме ..................................................................................................................... 39 3. Период .............................................................................................................................................................................. 40 3.1. Метрический восьмитакт .......................................................................................................................................... 40 14. Л. Бетховен. 20 соната для ф.-п., II ч. ...................................................................................................................................41 15. Ф. Шопен. Ноктюрн Es-dur ор.9 №2.....................................................................................................................................41 16 а) С. Прокофьев. Обручение в монастыре. Серенада Антонио ..........................................................................................41 б) П. Чайковский. Чародейка. Ариозо Кумы .......................................................................................................................41 в) В. А. Моцарт. Свадьба Фигаро. Увертюра ......................................................................................................................42 г) С. Прокофьев. Война и мир ...............................................................................................................................................42 д) Й. Гайдн. Квартет ор.76 №1, Менуэт .....................................................................................................................................42 e) Й. Гайдн. Квартет ор.71 №3, I ч. .............................................................................................................................................42 17. Й. Гайдн. Квартет ор.64 №5, Менуэт....................................................................................................................................43 3.2. Классификация видов периода................................................................................................................................. 43 3.3. Тонально-гармоническое строение периода .......................................................................................................... 43 18. Л. Бетховен. «Весенняя» соната №5 для скрипки и ф.-п. Скерцо.....................................................................................44 19. Л. Бетховен. Квартет №8 ор.59 №2, III ч..............................................................................................................................44 20. Ф. Шуберт. Зимний путь. У ручья ........................................................................................................................................44 21. Ф. Шуберт. Соната B-dur, III ч. .............................................................................................................................................45 22. Л. Бетховен. 18 соната для ф.-п., Менуэт.............................................................................................................................45 23. Ф. Шопен. Прелюдия g-moll..................................................................................................................................................46 24. Л. Бетховен. 7 соната для ф.-п., II ч. .....................................................................................................................................46
  3. 3. 25. P. Шуман. Карнавал. Признание ...........................................................................................................................................46 26. Ф. Шопен. Этюд ор. 10 №9....................................................................................................................................................46 27 а) С. Прокофьев. Мимолетность №1 .....................................................................................................................................47 б) С. Прокофьев. 2 концерт для ф.-п., I ч. ..................................................................................................................................47 28. А. Глазунов. Вальс ор.42 №3.................................................................................................................................................48 29. С. Прокофьев. Ромео и Джульетта. Прощание перед разлукой ........................................................................................49 30. Л. Бетховен. 6 симфония, III ч...............................................................................................................................................49 3.4. Тематическое строение периода ............................................................................................................................... 49 31. Й. Гайдн. Лондонская симфония №103, Менуэт ................................................................................................................50 32. Л. Бетховен. 6 симфония, III ч...............................................................................................................................................50 33. Г. Малер. Песня о земле, I ч. .................................................................................................................................................50 3.5. Период с признаками других форм .......................................................................................................................... 51 34. С. Прокофьев. 3 концерт для ф.-п., II ч. ...............................................................................................................................51 35. Л. Бетховен. 27 соната, I ч. ....................................................................................................................................................51 4. Простая двухчастная и простая трехчастная формы (так называемые «песенные формы») ......................... 52 4.1. Простая двухчастная форма ..................................................................................................................................... 52 36. Л. Бетховен. 16 соната, финал ...............................................................................................................................................52 37 а) М. Равель. Болеро ................................................................................................................................................................53 б) ...............................................................................................................................................................................................53 38 С. Рахманинов. Прелюдия ор.23 №6 .....................................................................................................................................53 39. Л. Бетховен. 12 вариаций на русскую тему .........................................................................................................................54 40 а) А. Скрябин. Прелюдия ор.37 №3 .......................................................................................................................................54 б) ...............................................................................................................................................................................................54 Двойная простая двухчастная форма ..................................................................................................................... 55 4.2. Простая трехчастная форма...................................................................................................................................... 55 Экспозиция ............................................................................................................................................................... 55 Середина ................................................................................................................................................................... 56 41. Л, Бетховен. 7 симфония, III ч...............................................................................................................................................56 42 а) Ф. Шопен. Мазурка ор.59 № l ............................................................................................................................................56 б) ...............................................................................................................................................................................................57 в) P. Шуман. Карнавал. Valse noble ............................................................................................................................................57 г)................................................................................................................................................................................................57 43 а) Ф. Шопен. Ноктюрн cis-moll (ор. posth.)...........................................................................................................................57 б) ...............................................................................................................................................................................................57 44. И. Брамс. Вариации на тему Гайдна .....................................................................................................................................58 45 а) Ф. Мендельсон-Бартольди. Песня венецианского гондольера.......................................................................................59 б) ...............................................................................................................................................................................................59 46 а) К. Дебюсси. Дельфийские танцовщицы............................................................................................................................59 б) ...............................................................................................................................................................................................59 Кода........................................................................................................................................................................... 59 4.3. Трехчастная форма с повторением частей. Двойная и тройная трехчастные формы ................................... 59 47 а) К. Дебюсси. Voiles ...............................................................................................................................................................60 б) ...............................................................................................................................................................................................60 в)................................................................................................................................................................................................60 г)................................................................................................................................................................................................60 4.4. Простая трехчастная с чертами других форм........................................................................................................ 61 48 а) В. А. Моцарт. 23 концерт для ф.-п., II ч............................................................................................................................62 б) ...............................................................................................................................................................................................62 в)................................................................................................................................................................................................62 г)................................................................................................................................................................................................62 49 а) И. Брамс. Концерт для скрипки, II ч..................................................................................................................................62 б) ...............................................................................................................................................................................................636. Сложная трехчастная форма ........................................................................................................................ 63 6. 1. Определение. Применение. Строение..................................................................................................................... 63 50 а) П. Чайковский. 4 симфония, III ч.......................................................................................................................................64 б) ...............................................................................................................................................................................................64 в)................................................................................................................................................................................................64 51 а) С. Прокофьев. 9 соната, II ч................................................................................................................................................65 б) ...............................................................................................................................................................................................65 в)................................................................................................................................................................................................65 52 a) А. Берг. Концерт для скрипки ............................................................................................................................................66 52 б) ..........................................................................................................................................................................................66 52 в)...........................................................................................................................................................................................66 52 г)...........................................................................................................................................................................................66 53 а) Л. Бетховен. 4 соната для ф-н., II ч. ...................................................................................................................................67 б) ...............................................................................................................................................................................................67 в)................................................................................................................................................................................................67 г)................................................................................................................................................................................................68 д) ...............................................................................................................................................................................................68 6.2. Сложная трехчастная форма с повторением частей. Двойная сложная трехчастная форма ....................... 69 54 а) Г. Малер. 6 симфония, III ч................................................................................................................................................70 б) ...............................................................................................................................................................................................70 в)................................................................................................................................................................................................70 55 а) Г. Малер. 6 симфония, III ч.................................................................................................................................................70 б) ...............................................................................................................................................................................................70 в)................................................................................................................................................................................................70 56 а) Г. Малер. 6 симфония, III ч. ........................................................................................................................... 71 б) ...............................................................................................................................................................................................71 в)................................................................................................................................................................................................71 57 а) Г. Малер. 6 симфония, III ч.................................................................................................................................................71 б) ...............................................................................................................................................................................................71 9.3. Форма, промежуточная между простой и сложной трехчастной ....................................................................... 71 6.4. Сложная трехчастная с чертами других форм ...................................................................................................... 72
  4. 4. 7. РОНДО.............................................................................................................................................................. 72 7.1. Рондо как понятие....................................................................................................................................................... 72 7. 2. Рондо («Простое рондо») ........................................................................................................................................... 73 7.3. Рондо французских клавесинистов.......................................................................................................................... 73 58. Ж.Ф. Рамо. Вихри ...................................................................................................................................................................74 59. Ж.Ф. Рамо. Вихри ...................................................................................................................................................................74 60 а) Ж.Ф. Рамо. Вихри ................................................................................................................................................................74 б) ...............................................................................................................................................................................................74 в)................................................................................................................................................................................................74 7.4. Рондо Ф.Э. Баха ........................................................................................................................................................... 75 61 а) Ф.Э. Бах. Рондо B-dur..........................................................................................................................................................75 б) ...............................................................................................................................................................................................75 62 а) Ф.Э. Бах. Рондо B-dur..........................................................................................................................................................76 б) ...............................................................................................................................................................................................76 63. Ф.Э. Бах. Рондо B-dur.............................................................................................................................................................76 64. Ф.Э. Бах. Рондо B-dur.............................................................................................................................................................76 65. Ф.Э. Бах. Рондо B-dur.............................................................................................................................................................77 66. Ф.Э. Бах. Рондо B-dur.............................................................................................................................................................77 67. Ф.Э. Бах. Рондо E-dur (1781) .................................................................................................................................................77 7.5. «Простое рондо» у венских классиков .................................................................................................................... 78 68 а) В.А. Моцарт. 24 концерт для ф.-п., II ч.............................................................................................................................79 б) ...............................................................................................................................................................................................80 69. B.A. Моцарт. 24 концерт для ф.-п., II ч. ...............................................................................................................................80 70 а) В.А. Моцарт. 24 концерт для ф.-п., II ч.............................................................................................................................80 б) ...............................................................................................................................................................................................80 71. В.А. Моцарт. Рондо a-moll.....................................................................................................................................................81 72. В.А. Моцарт. Рондо a-moll.....................................................................................................................................................81 73 а) В.A. Моцарт. Рондо а-moll..................................................................................................................................................81 б) ...............................................................................................................................................................................................81 74. В.А. Моцарт. Рондо a-moll.....................................................................................................................................................82 75. Л. Бетховен. 21 соната для ф.-п., финал ...............................................................................................................................82 76 a) Л. Бетховен, 4 соната для скрипки, финал........................................................................................................................83 б) ...............................................................................................................................................................................................83 77 а) Л. Бетховен, 4 соната для скрипки, финал........................................................................................................................83 7.6. Рондо в XIX и XX вв. .................................................................................................................................................. 84 78. P. Шуман. Арабески ...............................................................................................................................................................84 79 а) P. Шуман. Арабески ............................................................................................................................................................85 80 а) P. Шуман. Арабески ............................................................................................................................................................85 б) ...............................................................................................................................................................................................85 81 а) Ф. Шопен. Мазурка ор.30 № 2 ...........................................................................................................................................86 б) ...............................................................................................................................................................................................86 в)................................................................................................................................................................................................86 82. С. Прокофьев. Фея Зимы из 10 пьес из балета «Золушка» ................................................................................................89 7.7. Рондо-соната................................................................................................................................................................. 89 83 а) Л. Бетховен. 16 соната для ф.-п., финал............................................................................................................................89 83 б) ..........................................................................................................................................................................................90 83 в) Л. Бетховен. «Весенняя» соната № 5 для скрипки, финал..............................................................................................90 83 г)...........................................................................................................................................................................................90 84 а) Й. Гайдн. 23 (48) соната для ф.-п., финал .........................................................................................................................91 84 б) ..........................................................................................................................................................................................91 84 в)...........................................................................................................................................................................................91 84 г)...........................................................................................................................................................................................91 85 а) В. А. Моцарт. Соната для ф.-п. F-dur (К.533/494), финал...............................................................................................92 85 б) ..........................................................................................................................................................................................92 85 в)...........................................................................................................................................................................................92 85 г)...........................................................................................................................................................................................92 86 а) Л. Бетховен. 11 соната для ф.-п., финал............................................................................................................................92 86 б) ..........................................................................................................................................................................................92 Рондо-соната с 2-3 побочными партиями и их зеркальной репризой ................................................................. 93 87 а) С. Прокофьев. 6 соната, финал...........................................................................................................................................93 87 б) ..........................................................................................................................................................................................93 87 в)...........................................................................................................................................................................................93 87 г)...........................................................................................................................................................................................93 д) ...............................................................................................................................................................................................93 88. Д. Шостакович. 3 квартет, финал..........................................................................................................................................94 7.8. Рондообразные формы ............................................................................................................................................... 94 8. Вариации (вариационная форма)................................................................................................................................ 95 8.1. Понятие, определение, классификация ........................................................................................................... 95 89 а) Дж. Фрескобальди ...............................................................................................................................................................96 89 б) С. Шейдт.........................................................................................................................................................................96 89 в) Л. Бетховен .....................................................................................................................................................................96 89 г) Д. Букстехуде .................................................................................................................................................................96 89 д) Б. Марини .......................................................................................................................................................................96 89 e) И.С. Бах...........................................................................................................................................................................96 89 ж) Дж. Б. Мартини .............................................................................................................................................................96 89 з) И. Пахельбель.................................................................................................................................................................96 89 и) С. Шейдт.........................................................................................................................................................................96 89 к) Дж. Фрескобальди .........................................................................................................................................................96 89 л) С. Шейдт.........................................................................................................................................................................97 89 м) Л. Бетховен ....................................................................................................................................................................97 90 а) И. Пахельбель Ария a-moll с б вариациями......................................................................................................................97 б) ...............................................................................................................................................................................................97 в)................................................................................................................................................................................................98
  5. 5. г)................................................................................................................................................................................................98 д) ...............................................................................................................................................................................................98 91 а) И. Пахельбель Ария a-moll с б вариациями......................................................................................................................98 б) ...............................................................................................................................................................................................98 в)................................................................................................................................................................................................99 92. И. Пахельбель. Вариации на хорал «Все люди должны умереть»....................................................................................99 93 а) Дж. Фрескобальди. Ария с вариациями «La Frescobalda» ..............................................................................................99 6) ...............................................................................................................................................................................................99 в)..............................................................................................................................................................................................1008.2. Вариации на basso ostinato....................................................................................................................................... 100 94 а) И. Пахельбель. Чакона f-moll ...........................................................................................................................................100 б) Г. Гендель. Чакона G-dur из сюиты № 9 ..............................................................................................................................100 в) И. Пахельбель. Чакона d-moll ...............................................................................................................................................100 г) Г. Перселл. Плач Дидоны.......................................................................................................................................................100 95 а) Г. Перселл. Дидона и Эней ...............................................................................................................................................100 б) Г.Ф. Гендель. Пассакалия g-moll ....................................................................................................................................100 в) Д. Букстехуде. Чакона c-moll ..........................................................................................................................................101 г) П. Хиндемит. Введение Марии во храм. Пассакалия ...................................................................................................101 д) Д. Шостакович. 8 симфония, IV ч. .................................................................................................................................101 96. Г. Перселл. Дидона и Эней. Триумфальный танец ...........................................................................................................101 97 а) А. Резон. Трио-пассакалия g-moll ....................................................................................................................................102 97 б) И.С. Бах. Пассакалия с-moll .............................................................................................................................................102 98. И.С. Бах. Пассакалия c-moll.................................................................................................................................................102 99. И.С. Бах. Пассакалия c-moll.................................................................................................................................................102 100. И.С. Бах. Пассакалия c-moll...............................................................................................................................................102 101 а) И.С. Бах. Пассакалия с-moll ...........................................................................................................................................102 б) .............................................................................................................................................................................................102 в)..............................................................................................................................................................................................103 102. И.С. Бах. Пассакалия c-moll...............................................................................................................................................103 103. И.С. Бах. Чакона d-moll......................................................................................................................................................104 Субтема, Субвариация........................................................................................................................................... 104 104 а) И.С. Бах. Чакона d-moll...................................................................................................................................................104 104 б) ......................................................................................................................................................................................104 105. И.С. Бах. Чакона d-moll......................................................................................................................................................104 106. Д. Шостакович. 1 скрипичный концерт. Пассакалия .....................................................................................................105 А..............................................................................................................................................................................................105 В. .............................................................................................................................................................................................106 С. .............................................................................................................................................................................................106 D..............................................................................................................................................................................................106 E. .............................................................................................................................................................................................1068.3. Фигурационные (орнаментальные) вариации .................................................................................................... 107 107 а) В.А. Моцарт. Соната для скрипки № 9 (К.377), II ч. ...................................................................................................107 б) .............................................................................................................................................................................................107 в)..............................................................................................................................................................................................107 г)..............................................................................................................................................................................................108 д) .............................................................................................................................................................................................108 108 а) В.А Моцарт. Соната для скрипки №9 (К.377), II ч. .....................................................................................................108 б) .............................................................................................................................................................................................1088.4. Вариации на выдержанную мелодию.................................................................................................................... 109 109 а) М. Мусоргский. Борис Годунов, IV д............................................................................................................................110 б) .............................................................................................................................................................................................110 в)..............................................................................................................................................................................................110 г)....................................................................................................................................................................................................111 110 а) А. Шнитке. Реквием, I ч. .................................................................................................................................................111 б) .............................................................................................................................................................................................111 в)..............................................................................................................................................................................................111 г)..............................................................................................................................................................................................1128.4. Вариации характерные и свободные ..................................................................................................................... 113 111. Й. Гайдн. Вариации на тему Гайдна .................................................................................................................................114 112. И. Брамс. Вариации на тему Гайдна .................................................................................................................................114 113 а) И. Брамс. Вариации на тему Гайдна..............................................................................................................................114 113 б) ......................................................................................................................................................................................114 в)..............................................................................................................................................................................................114 114 а) И. Брамс. Вариации на тему Гайдна..............................................................................................................................115 114 б) ......................................................................................................................................................................................115 115 а) И. Брамс. Вариации на тему Гайдна..............................................................................................................................115 115 б) ......................................................................................................................................................................................1158.6. Вариантная форма .................................................................................................................................................... 115 116 а) И. Стравинский. Петрушка. Танец кормилиц ..............................................................................................................116 б) 2 вариант............................................................................................................................................................................116 в) 3 вариант ............................................................................................................................................................................116 г) 4 вариант ............................................................................................................................................................................116 д) 5 вариант............................................................................................................................................................................116 e) 6 вариант ............................................................................................................................................................................116 ж) 7 вариант ...........................................................................................................................................................................117 117. Б. Тищенко. Ярославна.......................................................................................................................................................1188.7. Двойные и многотемные вариации ....................................................................................................................... 118 118 а) М. Глинка. Камаринская .................................................................................................................................................120 а) 1 тема — «Камаринская» .................................................................................................................................................120 б) Субтема....................................................................................................................................................................................120 в) Вар. на субтему .................................................................................................................................................................120 г) 2 тема — «Из-за гор»........................................................................................................................................................1208.8. Вариации с темой в конце........................................................................................................................................ 120 Литература.............................................................................................................................................................. 121
  6. 6. Функции частей в музыкальной форме....................................................................................................................................121 Период..........................................................................................................................................................................................121 Простые и сложные формы .......................................................................................................................................................121 Рондо ............................................................................................................................................................................................121 Вариации ......................................................................................................................................................................................121Часть вторая. ИСТОРИЯ МУЗЫКАЛЬНЫХ ФОРМ (В СВЯЗИ С ЖАНРАМИ)......122 Глава IV. Музыкальные формы и жанры культовой монодии западного средневековья («григорианский хорал») .............................................................................................................................................................................. 122 1. Происхождение «григорианского хорала» .............................................................................................................. 122 2. Религиозные и эстетические принципы .................................................................................................................. 122 3. Ладовая основа. Ритмика ........................................................................................................................................... 123 4. Формы. Жанры............................................................................................................................................................. 124 120.................................................................................................................................................................................................126 Респонсорная псалмодия....................................................................................................................................... 126 121 а).............................................................................................................................................................................................127 121 б) Респонсорий Hodie nobis ................................................................................................................................................128 122.................................................................................................................................................................................................129 123 а) Месса XV (GT, 760-762). Куriе ......................................................................................................................................131 б) Gloria ........................................................................................................................................................................................132 в) Sanctus ......................................................................................................................................................................................133 г) Agnus Dei .................................................................................................................................................................................133 д) Credo I (GT, 769-771)........................................................................................................................................................133 124. Секвенция Claris vocibus ....................................................................................................................................................135 A..............................................................................................................................................................................................135 bb.............................................................................................................................................................................................135 cc .............................................................................................................................................................................................135 X..............................................................................................................................................................................................136 125. Секвенция Dies irae.............................................................................................................................................................136 I ...............................................................................................................................................................................................136 II ..............................................................................................................................................................................................136 III.............................................................................................................................................................................................136 I...............................................................................................................................................................................................136 II .............................................................................................................................................................................................136 III ............................................................................................................................................................................................136 I ..............................................................................................................................................................................................137 II" ............................................................................................................................................................................................137 III" ...........................................................................................................................................................................................137 День гнева ....................................................................................................................................................................................137 Схема мессы ................................................................................................................................................................................138 Литература.............................................................................................................................................................. 139 Глава V. Жанры и формы русского знаменного распева.......................................................................... 140 1. Этические и эстетические принципы. Общие композиционные свойства. Мелодическая линия. Ладовая основа. Ладомелодический синкретизм. Ключевая интонация. Попевочный принцип. Ритмика................................. 140 126.................................................................................................................................................................................................141 1 группа: Подъем ..................................................................................................................................................................141 Возмер ....................................................................................................................................................................................141 2 группа: Пригласка малая с тряской 1-го гласа ........................................................................................................141 Унылка 8-го гласа .................................................................................................................................................................141 3 группа: Дербица .................................................................................................................................................................142 Долинка меньшая 5-го гласа................................................................................................................................................142 4 группа: Накидка .................................................................................................................................................................142 Скачек средний .....................................................................................................................................................................142 Мережа меньшая с поддержкой ..........................................................................................................................................142 Поворотка (окончание).........................................................................................................................................................142 Долинка меньшая с качкой и хамилой ...............................................................................................................................142 Мономерность........................................................................................................................................................ 142 2. Типология музыкальных жанров ............................................................................................................................. 142 Литургия (Иоанна Златоуста) ....................................................................................................................................................142 Обобщенные жанры............................................................................................................................................... 143 Конкретно-текстовые жанры ................................................................................................................................ 143 Стихира (от греч. τα στιχηρά — то, что написано стихами) ......................................................................................143 Догматик и богородичен — виды больших стихир....................................................................................................143 Тропарь ............................................................................................................................................................................144 Антифон ...........................................................................................................................................................................144 Канон ................................................................................................................................................................................144 Ирмос (от εϊρω — соединяю) — 1-й тропарь каждой песни канона.........................................................................144 Кондак (от греч. «кондакион» — палочка ...................................................................................................................144 Икос (от греч. οίκος — дом) — песнопение, прославляющее Святого или праздничное событие.......................144 Степенна (название — от «степенных псалмов», некогда исполнявшихся на ступенях иерусалимского храма)144 Блаженна — песнопение типа тропаря, название которого говорит о его пении вслед за строками...................144 Псалом (от греч. ψαλµός — хвалебная песня) — древнейший вид песнопения на стихи из ветхозаветной Псалтири; 144 Подобен — сложившаяся в знаменном распеве в начале XII в. фиксированная строчная форма........................145 Причастен (причастный стих, то есть стих к причастию), или киноник (от греч. κοινωνικός — общий, входящий в общение) ...........................................................................................................................................................................................145 Прокимен (букв. «предшествующий») — короткое песнопение на особо яркие стихи из....................................145 Седален (стих, во время которого позволяется сидеть монахам) .............................................................................145 Кафизма (от греч. καθίζω — сажать, посадить) — 1/20 часть Псалтири; ................................................................145 Величание — краткое однострофное песнопение с прославлением праздника Святого;......................................145 Илакои (ипакои, от греч. υπακοή — повиновение, послушание, внимание) ...........................................................145 Ексапостиларий (от греч. έξαποστέλλω — высылаю, посылаю) ...............................................................................145 Ектения (ектения, букв. «усердие»)..............................................................................................................................145 Погласица, в отличие от самостоятельных жанров, — ..............................................................................................145

×