Bauhaus

1,179 views

Published on

0 Comments
0 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

  • Be the first to like this

No Downloads
Views
Total views
1,179
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
3
Actions
Shares
0
Downloads
11
Comments
0
Likes
0
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

Bauhaus

  1. 1. 1917 RUSSISCHE REVOLUTIE. 1918 EINDE 1E WO.Oude waarden en wetten hebben afgedaan, nieuwe kijk op detoekomst. Ook binnen het kunstonderwijs. Tot dan was hetuitgangspunt het schoonheidsideaal van de klassieke oudheid enwerkte tot 1900 door in beeldhouwkunst, architectuur enkunstonderwijsHet Bauhaus begon in 1919 met het formuleren van een Toen Hitler in 1933 aan de macht kwam werd doorutopie: de nazis het Bauhaus al snel gesloten. “Kunst voor de massa”werd als communistisch en linksde "Bouw van de toekomst" beschouwd. Zij vonden deze kunst decadent ("entartet"). Veelzou alle kunstrichtingen tot een ideale eenheid docenten van het Bauhaus weken uit naar deverbinden, zowel binnen als buiten moesten Verenigde Staten en zetten daar hun werk voort.architectuur, schilderkunst, beeldhouwkunst enindustriële vormgeving een geheel vormen.Dit vereiste een nieuw soort kunstenaar, tegenoveracademische specialisten.…."het onderricht moest in de werkplaats opgaan". Als BAUHAUSgevolg daarvan moesten kunstenaars enhandwerksmannen samenwerken bij de lessen, maar 1919 - 1933ook bij de productie van de ontwerpen. Op deze manierzou de scheiding tussen vrije en toegepaste kunstopgeheven worden.
  2. 2. • Onderzoek naar vorm→ Vormleer: basisvormen cirkel, vierkant ,driehoek, contrast, ritme • Onderzoek naar kleur → Kleurenleer: Basiskleuren Geel, Blauw en Rood • Onderzoek naar compositie, licht en donkerwaarden • Onderzoek naar nieuwe materialen en hun toepassingsmogelijkhedenRelationship between shapes and colors; Eugen Batz In 1923 komt Schlemmer aan het hoofd te staan van de theaterwerkplaats, samen met de Hongaar Laszlo Moholy-Nagy. De werkplaats trekt veel studenten vooral omdat de schilders, beeldhouwers en architekten hun kleuren, vormen en strukturen hier in beweging kunnen zetten, kunnen experimenteren met alle mogelijke kombinaties in steeds veranderde ruimtes
  3. 3. Tea infuser and strainer, ca. 1924 Silver and ebony 3 delige Art Deco theeset GeroMarianne Brandt (German, 1893–1983) Georg Nilsson 1920.By interrelating a number of pure geometric forms, including thehemisphere, circle, and cylinder, Brandts design explores their formalrelationship in space. Its very form and materials serve as the teapotssole decorative elements, reflecting the Bauhaus emphasis on simplicityin design, without applied ornament. Like other functional Bauhausitems, the teapot was designed to work well in addition to lookinggood—it is well balanced and easy to pour. Like many of the metalworkdesigns of the Bauhaus, the teapot was conceived as a prototype formass production, though this example is made of brass, silver, and ebony,expensive materials that would have precluded the broad audiencehoped for by Bauhaus leaders.
  4. 4. Walter Gropius, boekenkast 1923 Marcel Breuer 1928 Marcel Breuer 1926 Interieur 1920- 1922
  5. 5. Bauhausgebouw inDessau. 1926Walter Gropius gebruiktemoderne materialen enveel beton en glas. Debezoekers beleefden hetgebouw als eenreusachtige zwevende,glanzend-doorzichtigekubus. Venco fabriek met bedrijfsauto 1925
  6. 6. Walter Peterhans: Ellen Auerbach and GreteStern met in 1929 while they were studying Lissitzkyphotography with Walter Peterhans, the first Lissitzky zelfportret 1924photography professor at the Bauhaus schoolin Germany. Walker Evans Lissitzky Harold Greengard, Twin Lakes, Connecticut, 1917 Paul Strand (American, 1890–1976) Silver-platinum print 10 x 13 in. (24.5 x 33mm)
  7. 7. Josef Albers Sport on Bathing Beach, Biarritz n.d. Photograph mounted on cardboard, 230 x 171 mmPaul Strand American, Twin Lakes, Connecticut, 1916Platinum print 12 5/16 x 9 5/16 in.Pointing his camera up and tilting the frame resulted in this dynamicstudy of architecture and sky made by Paul Strand during a summerretreat to Twin Lakes, Connecticut. The edges of the roof, pillar, andporch railing that enter the frame at the top barely resemble theirfunctional form; instead they are neatly transformed into triangle,parallelogram, and line. By contrast, the natural shapes of cumulusand cirrus cloud formations fill the sky, balancing the human-madegeometric forms in both tone and texture.
  8. 8. Josef Albers 1931-1933. Lichtreflexe Leichter Wellen, Ascona.Afbeelding 228x160 mm, foto op papier Rodchenko: Trappen, 1930 Rodchenko ontwikkelde spelenderwijs een nieuwe beeldtaal die radicaal brak met het ‘buiknavel’ perspectief, de conventionele manier van kijken waarbij de camera tegen buik of borst wordt gedrukt terwijl de fotograaf voorover gebogen in de zoeker kijkt en rechtuit fotografeert.
  9. 9. Abstraction, Twin Lakes,Connecticut, 1916Paul Strand (American, 1890–1976)Silver-platinum print 12 15/16 x9 5/8 in. (32.8 x 24.4 cm Eugen Batz, Strandgut, 1932 180 × 148 Paul Strand 1917, New York
  10. 10. Oskar Schlemmer:Zijn menselijke figuren zijn opgebouwd uit kegels, bollen en kubussen.Hij schilderde ze gezichtsloos, meestal van achteren gezien (zoals in detrapscènes). Zijn bekendste ballet is het Triadische Ballet, eentotaalkunstwerk,waarvoor hij zowel de choreografie, de decors als de kostuums ontwierp. Foto: Lux Feininger 1927

×