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UNIVERSIDAD DE CUENCATÉCNICAS NARRATIVAS CINEMATOGRÁFICASTiempo dramatúrgicoSonidosPRODUCCIÓN AUDIOVISUALMst. Geovanny Nar...
Técnicas narrativas cinematográficas• El tiempo dramatúrgico• Los sonidos
El tiempo dramatúrgico• Un film es, de cierta manera, una dramatización de lavida.• El ensamblaje de los planos y el orden...
Modificación de la duración en unasecuencia.• El público, los espectadores, en la actualidad, estánacostumbrados a estas m...
HISTORIA Y RELATO• LA DRAMÁTICA DEL CINE– La historia: Qué es lo que cuenta.• LA DRAMATÚRGICA DEL CINE– El relato: Cómo lo...
Duración• El relato es por lo común más corto que la historia, peropuede suceder que algunas partes duren más tiempo que l...
• La ELIPSIS de relato también seclasifican en la categoría de laduración: indica un transcurso detiempo-acción que por va...
Orden• ORDEN, comprende las diferencias entre eldesarrollo del relato y el del historia.• Cuando el orden de presentación ...
Flash-back y Flash-forwardFlash-back = Analépsis (retrospectiva o saltoal pasado)Flash-forward = Prolépsis (anticipación...
Relato cinematográfico• El relato cinematográfico es elenunciado en su materialidad, el textofílmico (la película) que se ...
LOS SONIDOS
Los sonidos: sonidos diegéticos, extra-diegéticos, meta-diegéticos• Aparte de la música, un filme se apoya en trestipos de...
Sonido diegético y extra-diegético• El sonido que constituye una escena es amenudo llamado diegético, porque estádentro de...
Tipos de sonidos• Tipos de sonidos:– Realista– Expresivo– Surrealista• Es realista cuando corresponde de forma natural a l...
La música• La música:– canción y narración– utilización simbólica– accesorio persistente.• La letra de una canción como na...
• Referencias:• Aumont, Jacques et al. Estética del cine, (EditionsNathan, 1983, París). Ediciones Paidós, (2da edición. T...
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Técnicas narrativas cinematográficas

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Técnicas narrativas cinematográficas

  1. 1. UNIVERSIDAD DE CUENCATÉCNICAS NARRATIVAS CINEMATOGRÁFICASTiempo dramatúrgicoSonidosPRODUCCIÓN AUDIOVISUALMst. Geovanny NarváezCuenca, 2012
  2. 2. Técnicas narrativas cinematográficas• El tiempo dramatúrgico• Los sonidos
  3. 3. El tiempo dramatúrgico• Un film es, de cierta manera, una dramatización de lavida.• El ensamblaje de los planos y el orden cronológico –ono- de las secuencias le otorgan su temporalidad.• Ese tiempo, esa duración propia al desarrollo del relatocinematográfico, tiene raramente el valor de larealidad.• En la construcción de un filme, los realizadores noretienen sino los momentos importantes que contribuyena la elaboración del relato y a su progresión dramática.
  4. 4. Modificación de la duración en unasecuencia.• El público, los espectadores, en la actualidad, estánacostumbrados a estas modificaciones temporales.– Por ejemplo, una mujer pasa la puerta de unrascacielos, la vemos brevemente en el ascensor, luegola encontramos caminando en una oficina en el piso35. Esta técnica de narración por medio del montaje(edición) permite efectuar una elipsis temporal.• El montaje puede igualmente dilatar un acontecimientomultiplicando los planos detalles o los planos de reacción.• Estos procedimientos se han vuelto estándares técnicosque confieren una flexibilidad a la narracióncinematográfica.
  5. 5. HISTORIA Y RELATO• LA DRAMÁTICA DEL CINE– La historia: Qué es lo que cuenta.• LA DRAMATÚRGICA DEL CINE– El relato: Cómo lo cuenta.
  6. 6. Duración• El relato es por lo común más corto que la historia, peropuede suceder que algunas partes duren más tiempo que lasde la historia que cuentan.• DURACION, se refiere a las relaciones entre la duraciónsupuesta de la acción diegética y la del momento del relatoque le está dedicada. Por ejemplo: En “The Kid” (1921) deChaplin, la historia dura alrededor de 6 años, al inicio vemosal chico recién nacido y luego cuando éste tiene seis años. Elrelato fílmico, la película que cuenta esta historia dura 65minutos.• Es raro que la duración del relato concuerde exactamentecon el de la historia, como es el caso de “La Soga”, de AlfredHitchcock (1948), filme “rodado en un solo plano”.
  7. 7. • La ELIPSIS de relato también seclasifican en la categoría de laduración: indica un transcurso detiempo-acción que por varias razonesse suprime, o en algunos casos, seelimina porque no tiene relevancia.
  8. 8. Orden• ORDEN, comprende las diferencias entre eldesarrollo del relato y el del historia.• Cuando el orden de presentación de losacontecimientos dentro del relato no es elque les corresponde en su desarrollo, setrata entonces de un procedimiento deanacronía entre las dos series.
  9. 9. Flash-back y Flash-forwardFlash-back = Analépsis (retrospectiva o saltoal pasado)Flash-forward = Prolépsis (anticipación o saltoal futuro)Ejemplos:• Citizen Kane (1941) de Orson Wells, el filme está construido porvarios flash-back.• La Jetée (1962) de Chris Marker, tiene saltos al pasa y alfuturo.
  10. 10. Relato cinematográfico• El relato cinematográfico es elenunciado en su materialidad, el textofílmico (la película) que se encargade contar la historia.• En el cine comprendeimágenes, palabras, mencionesescritas, ruidos y música, lo que haceque la organización del relato fílmicosea más compleja.
  11. 11. LOS SONIDOS
  12. 12. Los sonidos: sonidos diegéticos, extra-diegéticos, meta-diegéticos• Aparte de la música, un filme se apoya en trestipos de sonidos para contar una historia.– Los diálogos– La voz en off– Los ruidos, efectos de sonido/ambientación• Los diálogos y la voz en off son elementosnarrativos conocidos por los guionistas, peropocos utilizan los efectos de sonido, los ruidos y laambientación con la misma facilidad.• Estos últimos son tan importantes como lossímbolos visuales, puesto que pueden traduciruna metáfora auditiva e ideas para contar deotra forma la historia.
  13. 13. Sonido diegético y extra-diegético• El sonido que constituye una escena es amenudo llamado diegético, porque estádentro de la historia: diálogos, ruidos, etc.• Los efectos exteriores, es decir, aquellosque no están relacionados de formavisual con la escena o la historia, sellaman extra-diegéticos, y puedenincorporarse en la edición paraacrecentar la intensidad dramática.
  14. 14. Tipos de sonidos• Tipos de sonidos:– Realista– Expresivo– Surrealista• Es realista cuando corresponde de forma natural a la escenafilmada. Este fondo sonoro se califica como ambiente, puedeestar en el campo o fuera de campo.• Es expresivo cuando un sonido es modificado, alterado en ellaboratorio (edición).• Es surrealista cuando un sonido se utiliza para representar lospensamientos íntimos de un personaje(pesadillas, alucinaciones, sueños, deseos, etc.). Este efectoda un tono extraño y surreal, es llamado meta-diegético,
  15. 15. La música• La música:– canción y narración– utilización simbólica– accesorio persistente.• La letra de una canción como narrador, puede sustituir a lavoz de un personaje y resaltar sus pensamientos de maneramás interesante que un simple diálogo o monólogo interior;expresar igualmente la idea general del filme. Ejemplo: Enuna escena de Apocalypse Now (1979) de F. Coppola, utilizala canción de “The end” de The doors.• Utilización simbólica, cuando no es la letra, ni el estilo sino laidea de la música tiene una significación.• Accesorio persistente, cuando interviene de forma repetitiva ypermite seguir la evolución de la historia, puede evocar uncambio a cada momento que se escucha.
  16. 16. • Referencias:• Aumont, Jacques et al. Estética del cine, (EditionsNathan, 1983, París). Ediciones Paidós, (2da edición. Trad.Núria Vidal), España, 1996.• J. Van Sijll. Les techniques narratives du cinéma, Eyrolles, 2011.Nota: Esta presentación es, de cierta manera, unatraducción y adaptación de Les techniques narrativesdu cinéma de J. Van Sijll, la cual se complementa concitas del libro de J. Aumont, y también conacotaciones personales para el curso ProducciónAudivisual dirigido por el autor de este trabajo.

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