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I.U.T “Antonio José de Sucre” extensión Valencia 
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La tipografía es el arte y técnica del manejo y 
selección de tipos, originalmente de plomo, para 
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Origen e historia de la Tipografía 
La primera escritura de la que se tienen registros 
surgió en la Mesopotamia en el año...
vieron reducidos a unos 20 o 30, lo cual era una 
verdadera revolución. El primer alfabeto fue el 
semítico del norte. Los...
de Niccoli, etc.). 
En 1.450 se produjo uno de los hechos más 
importantes para el desarrollo de la Tipografía y de 
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romano, como la Columna de Trajano; por tal razón, 
este estilo de escritura, sirvió de modelo a los 
primeros impresores ...
Origen y anotomía del tipo 
Hablar de anatomía del tipo es hablar de la forma 
de la letra, de sus detalles más íntimos, d...
ÁPICE 
Unión de dos astas en la parte superior de la letra. 
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Pequeño trazo curvo que enlaza el asta vertical con ...
ASTA DESCENDENTE 
Asta de la letra que queda por debajo de la línea de 
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Trazo curvo que encierra una contraforma. 
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Prolongación inferior de algunos rasgos. 
CONTRAFORMA O CO...
CUELLO 
Trazo que une la cabeza con la cola de la g. 
ESPOLÓN 
Extensión que articula la unión de un trazo curvo 
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Trazo que une la curva con el asta principal. 
OJAL 
Bucle creado en el descendente de la g de caja 
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OREJA 
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SERIF, REMATE O GRACIA 
Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte 
ornamental que no es indispensable para la...
basada en el diseño específico de las astas o de los 
elementos básicos y de los remates. Es una 
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Psicología del tipo 
El tipo de letra que se elige para el logotipo de 
una empresa no es el mismo que usa en sus 
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textuales. Así, el tipo de letra de los créditos de una 
película de terror, una cómica o un drama serán 
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Composición del tipo 
Componer es la acción de reunir los tipos uno a 
uno para formar palabras, líneas, páginas o 
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Familias tipográficas 
Una familia, es una colección de caracteres 
diseñados bajo los mismos criterios de coherencia 
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A- Grupo: Tipografías Serif (Con Serif o Roman) 
A.1- Estilo: Romanas Antiguas (Garaldas) 
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A.2- Estilo: Romanas Modernas (Didonas) 
fig. Bodoni (diseño original de Giambattista Bodoni. 
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B.2- Estilo: Neo-grotescas.
B.3- Estilo: Humanistas. 
fig. Optima (diseño de Hermann Zapf. 1952) 
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C- Grupo: Tipografías Cursivas (Script) 
C.1- Estilo: Gestuales. 
fig. Mistral (diseño de Roger Excoffon. 1953) 
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C.2- Estilo: Caligráficas. 
fig. Commercial Script (diseño de Morris Fuller 
Benton. 1908) 
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C.3- Estilo: Góticas. 
fig. Cloister Black (diseño de Morris Fuller Benton. 
1904) 
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D- Grupo: Tipografías Decorativas (Graphic) 
fig. Shotgun 
fig. Umbra 
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Fuentes tipográficas 
11 1 
Originalmente, una fuente era un conjunto o surtido 
completo de glifos, signos y blancos tipo...
Fuente: https://2mblab.files.wordpress.com/2013/07/i.jpg 
fuente: http://consejoguia.com/wp-content/uploads/2012/01/C%C3%B...
Antecedentes del alfabeto 
Los numerosos dibujos dejados en las cavernas 
(lugares de refugio) por el hombre prehistórico,...
Los primeros alfabetos 
fuente: http://tentulogo.es/blog/historia-de-la-tipografia-ii-los-primeros-alfabetos/ 
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Signo y simbolo 
Signo: Es una unidad capaz de trasmitir contenidos 
representativos, es decir, es un objeto material, 
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como símbolo. 
Fuente: http://disenaeltipo.blogspot.com/2008/10/alfabeto-signo-smbolo.html 
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Elementos anatómicos 
La temprana asociación entre las letras y la forma 
humana y sus movimientos ha ejercido cierta 
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de la imprenta se suceden las impresiones de 
diversas publicaciones y libros. En1609 nace en 
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La Bauhaus tipográfica 
La Bauhaus, escuela de diseño, arte y 
arquitectura fue fundada en 1919 por Walter 
Gropius. Sus p...
película cinematográfica, la escultura y el diseño 
grafico. Esto dio paso al interés de la bauhaus a 
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editorial en general, y el de la prensa periodica en 
particular, pr...
estilo artístico, que al usarse nos remite al contexto 
en que inspiraron, en adelante las denominaremos 
«letras de época...
Bibliografía 
http://duracreatividad.blogspot.com/2013/03/el-origen- 
de-la-tipografia.htm 
http://catarina.udlap.mx/u_dl_...
http://www.unostiposduros.com/tratado-de-tipografia- 
8-la-composicion-y-sus-clases/ 
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a-En-El-Siglo-Xx/2362607.html>. 
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Tipografía

  1. 1. A Aa República bolivariana de Venezuela I.U.T “Antonio José de Sucre” extensión Valencia Valencia-Edo. Carabobo Tipografía (85)Génesis José Arriechi Hernández 26.518.508
  2. 2. B Tipografía La tipografía es el arte y técnica del manejo y selección de tipos, originalmente de plomo, para crear trabajos de impresión. Tipo es el modelo o diseño de una letra determinada, y gráfico, que es plasmar o escribir algún dibujo, mancha, tipos, etc., en algún lugar, graficar algo, entonces tipografía es graficar el diseño o modelo de una determinada letra. La tipografía es el oficio que trata el tema de las letras, símbolos, números que están en un texto impreso que puede ser físico o electromagnético, la tipografía estudia el tamaño, la forma, el diseño y como se relacionas unos tipos con los otros, como se relacionan visualmente entre ellos, como influye la tipografía en la sociedad, entre otros. Bb
  3. 3. Origen e historia de la Tipografía La primera escritura de la que se tienen registros surgió en la Mesopotamia en el año 4000 AC y fueron los sumerios quienes la idearon para identificar los productos en el comercio existente entre los ríos. Entre estos dos surgieron los Jeroglíficos egipcios (3100 AC) que fueron utilizados hasta el 394 AC. Los asiáticos inventaron la caligrafía, el papel y la imprenta, todo esto venía forjándose desde el año 2000 AC; pero en ese entonces el oriente estaba totalmente aislado de occidente. La escritura cuneiforme, los jeroglíficos y la caligrafía china eran muy complejos, puesto que tenían cientos de caracteres. Para luchar contra esa dificultad surge el alfabeto, que es un conjunto de símbolos visuales (caracteres) que representan sonidos (habla). Los cientos de signos que existían se CCc
  4. 4. vieron reducidos a unos 20 o 30, lo cual era una verdadera revolución. El primer alfabeto fue el semítico del norte. Los cananeos, hebreos, fenicios se unen para buscar un sistema de escritura propio y común a todos. El alfabeto semítico del norte presento una notable influencia cuneiforme, proveniente de Creta y Egipto. E n o c c i d e n t e e l a l f a b e t o r o m a n o f u e evolucionando y, en el siglo X, en el monasterio de St. Gall, en Suiza, se desarrolló un nuevo tipo de letra comprimida y angulosa, la letra gótica, más rápida de escribir y que aprovechaba mejor el papel, factores importantes en un momento que la demanda de escritos se había incrementado notablemente, escritos que se realizaban a mano, primeramente en pergaminos y luego, a partir del año 1.100, en papel. La letra gótica se difundió por toda Europa, surgiendo diferentes variantes (Textura, Littera Moderna, Littera Antiqua, Minúscula dDD
  5. 5. de Niccoli, etc.). En 1.450 se produjo uno de los hechos más importantes para el desarrollo de la Tipografía y de la cultura humana: Johann Gutenberg (1398-1468) inventa a la vez los caracteres móviles y la prensa, creando la imprenta. El primer texto occidental impreso, la Biblia de 42 líneas de Mazarino, sale en 1.456, al parecer de la imprenta de Gutenberg. Hacia el año 1500, el invento de Gutenberg había tenido tan amplia difusión, que en Europa ya existían aproximadamente 1.100 imprentas funcionando. En los países germanos el estilo de letra más usado era la fraktur (aunque el tipo utilizado en la primera Biblia de Gutenberg fue textura). A diferencia de Alemania, en el sur de Europa la costumbre en la Edad Media era utilizar la minúscula carolingia junto a las mayúsculas cuadradas romanas adaptadas de las inscripciones que se encontraban en las ruinas del Imperio EE e
  6. 6. romano, como la Columna de Trajano; por tal razón, este estilo de escritura, sirvió de modelo a los primeros impresores italianos, para crear las familias tipográficas clásicas o con serifas (también llamados gavilanes o remates). Una familia tipográfica es un grupo de signos escriturales que comparten rasgos de diseño comunes, conformando todas ellas una unidad tipográfica. Los miembros de una familia (los tipos) se parecen entre sí, pero también tienen rasgos propios. FFf
  7. 7. Origen y anotomía del tipo Hablar de anatomía del tipo es hablar de la forma de la letra, de sus detalles más íntimos, de la manera en que cada una de sus partes ha sido moldeada y reinterpretada a través del tiempo. Debido a que la forma de una tipografía tiene un gran impacto sobre la función que ésta cumple, es importante conocer cómo la presencia o la ausencia de ciertos elementos pueden afectar a una determinada familia de tipos, y por ende al texto en la cual es usada. Desde sus orígenes los caracteres han sufrido una constante transformación, de lo antiguo a lo moderno, de lo sobrio a lo exagerado, de lo orgánico a lo sintético. Durante este proceso han recibido infinidad de aportaciones, muchas veces dependiendo del contexto histórico, político, económico y social del que formaban parte. GGg
  8. 8. ÁPICE Unión de dos astas en la parte superior de la letra. APÓFIGE Pequeño trazo curvo que enlaza el asta vertical con los terminales o remates. ASTA Rasgo principal de la letra que define su forma esencial. Sin ella, la letra no existiría. ASTA ASCENDENTE Asta de la letra que sobresale por encima de la altura de la X (ojo medio). HHh
  9. 9. ASTA DESCENDENTE Asta de la letra que queda por debajo de la línea de base. ASTA ONDULADA O ESPINA Rasgo principal de la S o la s. PERFIL, FILETE O BARRA Línea horizontal entre verticales, diagonales o curvas. BRAZO Trazo horizontal o diagonal que surge de un asta vertical. I I i
  10. 10. BUCLE O PANZA Trazo curvo que encierra una contraforma. COLA Prolongación inferior de algunos rasgos. CONTRAFORMA O CONTRAPUNZÓN Espacio interno de una letra total o parcialmente encerrado. J j CRUZ O TRAVESAÑO Trazo horizontal que cruza por algún punto del asta principal. J
  11. 11. CUELLO Trazo que une la cabeza con la cola de la g. ESPOLÓN Extensión que articula la unión de un trazo curvo con otro recto. GOTA, LÁGRIMA O BOTÓN Final de un trazo que no termina en una gracia o remate, sino con una forma redondeada. HOMBRO O ARCO Trazo curvo que sale del asta principal de algunas letras sin acabar cerrándose. K k K
  12. 12. LAZO Trazo que une la curva con el asta principal. OJAL Bucle creado en el descendente de la g de caja baja. OREJA Pequeño trazo situado en la cabeza de la g de caja baja. PATA Trazo diagonal que sirve de apoyo a algunas letras. También se puede llamar cola. LLl
  13. 13. SERIF, REMATE O GRACIA Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte ornamental que no es indispensable para la definición del carácter, habiendo alfabetos que carecen de ellos (sans serif). UÑA O GANCHO Final de un trazo que no termina en remate, sino con una pequeña proyección de un trazo. VÉRTICE Punto exterior de encuentro entre dos trazos en la parte inferior de la letra. M Mm
  14. 14. basada en el diseño específico de las astas o de los elementos básicos y de los remates. Es una referencia muy general del conjunto de las características formales. Así, los estilos más populares son: normal (regular), negrita (bold), itálicas (italic) y oblicuas (oblique). Se pueden aplicar a cualquier caracter de cualquier familia y fuente; surgen en función del peso (light, bold, black, heavy, etc.), de la inclinación de los ejes (roman, italic u oblique), del ancho del signo (condensed, extended, narrow, etc.) y de la forma del trazo (outline, open face, shadow, etc.). La palabra estilo se puede utilizar como sinónimo de fuente, aunque no siempre sean lo mismo. N N n Estilos y personalidad del tipo Forma característica que adopta el caracter,
  15. 15. Psicología del tipo El tipo de letra que se elige para el logotipo de una empresa no es el mismo que usa en sus comunicados oficiales, del mismo modo, no se usa el mismo tipo para el rótulo de una guardería que para los carteles del nombre de las calles. Y esto es así porque, como varios estudios demuestran, las personas asociamos la forma de la letra con determinadas actitudes: seriedad, alegría, elegancia, flexibilidad, rudeza. Toda actividad relacionada con la comunicación de masas requiere ceñirse a las reglas que dan lugar a las convenciones para que sea comprensible por el lector. Sin embargo, respetando unos mínimos de l e g i b i l i d a d , s e p u e d e n u s a r t o d a s e s t a s características para transmitir una emoción más general: es lo que se denominan atmósferas Ñ ñÑ
  16. 16. textuales. Así, el tipo de letra de los créditos de una película de terror, una cómica o un drama serán muy distintos, porque todo comunica y con la tipografía se envía un mensaje independiente al del texto escrito. Cuando alguien escribe su blog personal, o diseña una página web, debe tener en cuenta la emoción que el tipo de letra transmite, ya que es esencial para transmitir correctamente su personalidad, su estilo particular que le distingue del resto, y esto es tan importante para un músico como para una empresa de venta de coches o zapatillas deportivas. OO o
  17. 17. Composición del tipo Componer es la acción de reunir los tipos uno a uno para formar palabras, líneas, páginas o cualquier molde para la impresión. Hay dos tipos: La Composición seguida es aquella que tiene por objeto componer el texto de una obra, artículo periodístico, entre otros, prescindiendo de titulares, iniciales de adorno, filetes, cuadros estadísticos, etc. La composición especial o compleja es la que se realiza utilizando diversidad de tipos, orlas, filetes, grabados, etc., en trabajos sujetos a cálculo exacto. Comprende todos los impresos que no son de composición corriente, como tarjetas, facturas, programas, invitaciones, anuncios, cuadros estadísticos, colocación de grabados en el cuerpo de una obra, portadas y cualquier trabajo de fantasía. PP p
  18. 18. Familias tipográficas Una familia, es una colección de caracteres diseñados bajo los mismos criterios de coherencia formal. Han sido obtenidos a partir del mismo diseño básico y llevan el mismo nombre; cada miembro puede variar en ancho, peso o estilo. La familia tiene una personalidad propia, dada p o r e l d i s e ñ a d o r , q u e s e p l a sma e n u n a multiplicidad de detalles formales y gráficos que la hacen reconocible entre las demás familias de tipos. fuente: http://www.fotonostra.com/grafico/trackingykerning.htm Q Qq
  19. 19. A- Grupo: Tipografías Serif (Con Serif o Roman) A.1- Estilo: Romanas Antiguas (Garaldas) fig. Garamond (diseño original de Claude Garamond. 1550) R Rr
  20. 20. A.2- Estilo: Romanas Modernas (Didonas) fig. Bodoni (diseño original de Giambattista Bodoni. 1784) s S S
  21. 21. A.3- Estilo: Egipcias (Mecanas) fig. Clarendon (diseño de Robert Thorme y Benjamin Fox. 1845) Tt T
  22. 22. B- Grupo: Tipografías Lineales (Sin Serif o Paloseco) B.1- Estilo: Geométricas. fig. Avant Garde (diseño de Herb Lubalin. 1970) UUU
  23. 23. fig. Helvetica (diseño de Max Miedinger. 1957) V V v B.2- Estilo: Neo-grotescas.
  24. 24. B.3- Estilo: Humanistas. fig. Optima (diseño de Hermann Zapf. 1952) WwW
  25. 25. C- Grupo: Tipografías Cursivas (Script) C.1- Estilo: Gestuales. fig. Mistral (diseño de Roger Excoffon. 1953) X Xx
  26. 26. C.2- Estilo: Caligráficas. fig. Commercial Script (diseño de Morris Fuller Benton. 1908) YY y
  27. 27. C.3- Estilo: Góticas. fig. Cloister Black (diseño de Morris Fuller Benton. 1904) Z Zz
  28. 28. D- Grupo: Tipografías Decorativas (Graphic) fig. Shotgun fig. Umbra 0 00
  29. 29. Fuentes tipográficas 11 1 Originalmente, una fuente era un conjunto o surtido completo de glifos, signos y blancos tipográficos, en un tamaño y estilo concretos; como ejemplo podemos pensar en la fuente utilizada por Gutenberg para componer su Biblia de 42 líneas. En la actualidad, se usa el término para referirse a un peso o estilo de un tipo. De hecho, aunque normalmente todas las fuentes de una familia se comercializan juntas, en ocasiones se venden por separado, como se hacía con los tipos de plomo. Los caracteres que normalmente forman parte de una fuente son: las letras de cajaalta y caja baja, los numerales, las versalitas, los ornamentos, las ligaduras, las fracciones, los símbolos matemáticos, los símbolos monetarios y los caracteres acentuados.
  30. 30. Fuente: https://2mblab.files.wordpress.com/2013/07/i.jpg fuente: http://consejoguia.com/wp-content/uploads/2012/01/C%C3%B3mo-hacer- 2 2 2
  31. 31. Antecedentes del alfabeto Los numerosos dibujos dejados en las cavernas (lugares de refugio) por el hombre prehistórico, los petroglifos, indican que desde los tiempos más remotos, los seres humanos sintieron la necesidad de expresarse por escrito, aunque en sus principios haya sido gráficamente. El hombre del neolítico usó las "pictografías" para representar ciertas cosas que podía dibujar. En un segundo pasó, comenzó a combinar dibujos para expresar ideas, incluso abstracciones: los ideogramas. 3 La escritura pictográfica de los sumerios, hecha sobre placas de barro y con estilete, presentaba rasgos en forma de cuñas, por lo que se denominó cuneiforme. 3 3
  32. 32. Los primeros alfabetos fuente: http://tentulogo.es/blog/historia-de-la-tipografia-ii-los-primeros-alfabetos/ 44 4
  33. 33. fuente: http://tentulogo.es/blog/historia-de-la-tipografia-ii-los-primeros-alfabetos/ 555
  34. 34. fuente: http://tentulogo.es/blog/historia-de-la-tipografia-ii-los-primeros-alfabetos/ 66 6
  35. 35. Signo y simbolo Signo: Es una unidad capaz de trasmitir contenidos representativos, es decir, es un objeto material, llamado significante, que se percibe gracias a los sentidos y que en el proceso comunicativo es portador de una información llamada significado. 7 fuente: http://3.bp.blogspot.com/_5-xepq3PIQ0/THrbn_- _HDI/AAAAAAAABAo/LWzvC9uAI3Q/s1600/2.jpg Símbolo: Cuando un signo no sólo informa de un significado, sino que además evoca valores y sentimientos, representando ideas abstractas de una manera metafórica o alegórica, se 7 conoce 7
  36. 36. como símbolo. Fuente: http://disenaeltipo.blogspot.com/2008/10/alfabeto-signo-smbolo.html 888
  37. 37. Elementos anatómicos La temprana asociación entre las letras y la forma humana y sus movimientos ha ejercido cierta influencia en el pensamiento creativo. Estas similitudes estructurales, que tienen su origen en las leyes de la naturaleza, liberan a las letras de su bidimensionalidad y las pone en movimiento haciéndolas participar activamente dentro de la composición. La imprenta En 1450 Gutenberg inventa a la vez los caracteres móviles y la prensa, creando la imprenta en Europa. El primer texto occidental sale en 1456 de la imprenta de Johann Gutenberg: «la Biblia de42 líneas» de Mazarino. Su formula a base de p l omo , e s t a ñ o y o t r o s me t a l e s , n o s u f r i ó modificaciones hasta el siglo XIX. Tras la invención 9 9 9
  38. 38. de la imprenta se suceden las impresiones de diversas publicaciones y libros. En1609 nace en Estrasburgo la primera revista semanal y en 1622 en Alemania, el primer periódico. La imprenta es un método mecánico destinado a reproducir textos e imágenes sobre papel, tela u otros materiales. En su forma clásica, consiste en aplicar una tinta, generalmente oleosa, sobre unas piezas metálicas (tipos) para transferirla al papel por presión. Aunque comenzó como un método artesanal, su implantación trajo consigo una revolución cultural. ¡! ¡! ¡!
  39. 39. La Bauhaus tipográfica La Bauhaus, escuela de diseño, arte y arquitectura fue fundada en 1919 por Walter Gropius. Sus propuestas y declaraciones de intenciones participaban de la idea de una necesaria reforma de las enseñanzas artísticas como base para una consiguiente transformación de la sociedad de la época, de acuerdo con la ideología socialista de su fundador. Los arquitectos, pintores y escultores deben estudiar de nuevo el carácter compositivo del edificio como una entidad, esta escuela pretendía dar una nueva unidad entre arte y tecnología. Mas adelante se dio paso a la innovación en materiales como el fotomontaje y el fotograma, así como medios visuales, incluso el movimiento cinético, la luz y la transparencia por Laszlo Moholy- Nagy que exploro la pintura, la fotografía, la ¿? ¿? ¿?
  40. 40. película cinematográfica, la escultura y el diseño grafico. Esto dio paso al interés de la bauhaus a explorar con nuevas técnicas para la tipografía. A esta Integración objetiva de palabra y la imagen, para comunicar un mensaje con independencia absoluta, la llamó “nueva literatura visual”. Como la tipografía es un elemento de comunicación, debe ser intensa, legible y jamás debe ser interrumpida o deteriorada, se utilizaban colores y tamaños diferentes en la creación de un formato, de esta manera se pretendía crear un lenguaje nuevo de la tipografía cuya elasticidad, variabilidad y frescura en la composición tipográfica sean dictadas exclusivamente por las leyes internas de la expresión y del efecto óptico. L o s m o v i m i e n t o s D e r S t i j l , B a u h a u s y Constructivismo Soviético,insistieron en la recuperación y desarrollo de los caracteres sin serif, pues respondían mejor a la estética funcional y && &
  41. 41. m e c a n i c i s t a q u e b u s c a b a n , y h a s t a s e correspondían mejor con su propio discurso ideológico. Las letras góticas empezaron a utilizarse como novedad en textos publicitarios y las primeras composiciones de tipos tenían sólo mayúsculas. Como letra de libro fueron usadas por primera vez con carácter experimental por los constructivistas soviéticos. Gran aportación también tuvo a la tipografía, el trabajo del diseñador Holandés, Piet Zwart. Unió dos influencias tradicionalmente opuestas, la vitalidad del dadaismo y la funcionalidad y claridad formal de la corriente de Stijl. En sus primeros encargos se alejó del gris característico del estilo de Stijl y utilizó otras ténicas produciendo un trabajo dinámico y hasta divertido. Evocando el trabajo de Matisse y de Picasso. Al tener conciencia de la importancia del lector moderno del siglo XX que requería de tiempo y de una forma agradable y funcional de lectura. $$$
  42. 42. Utilizó lemas breves y letras de diferentes tamaños para armonizar el diseño tipográfico para lograr un producto acorde a los tiempos: Ágil, versátil y funcional. La tipografía del siglo XX S e inicia en el siglo XX un periodo creativo muy brillante, con al ayuda de los medios de producción, que son receptivos a las aportaciones creativas en el campo del estilo. El momento es especialmente propicio en el aspecto técnico. Ya se utiliza el papel a base de madera, las rotativas y también el huecograbado. La máquina de componer Lynotipe se patenta en 1885, y su propio c r e a d o r , e l a m e r i c a n o M e r g e n t h a l e s l a perfecciona en 1887. La monotipia nace del americano Lamston. En 1904, el neoyorquino Ira Ruber inventa la prensa litográfica Offset, sistema de impresión que revolucionará 50 años más tarde el # ##
  43. 43. mundo de las artes gráficas. El desarrollo del mundo editorial en general, y el de la prensa periodica en particular, prepara un terreno abonado para los diseñadores de tipos eficaces, legibles y bellos. Una serie de nombres propios se disputan la gloria del diseño de la mejor letra: Morris F. Benton, Frederic W. Goudy, Stanley Morrison, Eric Gill, Ed Benguiat, W.A. Dwiggins, Paul Renner,Imre Reiner, A.M. Cassandre, Lucien Bernhard y Oswald Cooper. Los criterios de composición a principios de siglo van unidos al desarrollo de las vanguardias y de los «ismos». Se traspasaron formas y soluciones propias de la plástica del momento a la composición de textos. Ejemplos especialmente significativos son los carteles Art Nouveau de finales del siglo XIX, con letras ornamentales, gestuales y que destilan el estilo característico de la época. Este grupo de letras que se compromete con un %%%
  44. 44. estilo artístico, que al usarse nos remite al contexto en que inspiraron, en adelante las denominaremos «letras de época».A lo largo de este primer tercio de siglo se fraguaron multitud de estilos de época hoyolvidados, Sin embargo, otros muchos estilos aguantaron el paso del tiempo y soportaron con pocas variantes el paso de ser tipos de metal a caracteres en fotocomposición y a ser fuentes en autoedición. Entre los tipos especialmente significativos y que abrieron brecha, creando nuevas familias, al aportar nuevas soluciones o mejorando familias ya existentes, cabría destacar Cooperplate de FredericW. Goudy en 1901. Este es un tipo a medio camino entre las romanas y las góticas; supie es tan delgado y pequeño que sólo se aprecia en cuerpos grandes, por lo que generalmente se le ha considerado como letra gótica, pese a tener serif. ; ; ;
  45. 45. Bibliografía http://duracreatividad.blogspot.com/2013/03/el-origen- de-la-tipografia.htm http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documento s/ldg/fuentes_f_ml/capitulo2.pdfl ::: https://tiposformales.wordpress.com/2010/09/04/cl asificacion-tipografica/ https://tiposformales.wordpress.com/2010/09/04/cl asificacion-tipografica/ http://www.unostiposduros.com/anatomia-de-la-letra/ http://theartesanos.wordpress.com/2012/01/02/psi cologia-de-la-tipografia/
  46. 46. http://www.unostiposduros.com/tratado-de-tipografia- 8-la-composicion-y-sus-clases/ https://tiposformales.wordpress.com/2010/09/04/cl asificacion-tipografica/ http://www.educar.org/inventos/alfabeto.asp http://tentulogo.es/blog/historia-de-la-tipografia-ii-los- primeros-alfabetos/ http://disenaeltipo.blogspot.com/2008/10/alfabet o-signo-smbolo.html www.portalplanetasedna.com.ar/la_imprenta.htm http://es.letrag.com/tipografia.php?id=43 "Tipografia en el siglo xx" BuenasTareas.com. 06 2011. 2011. 06 2011 . ..
  47. 47. <http://www.buenastareas.com/ensayos/Tipografi a-En-El-Siglo-Xx/2362607.html>. https://historiadeldisenotaller5b.wikispaces.com/fil e/view/LA+BAUHAUS+LA+NUEVA+TIPOGRAFIA.doc ,,

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