Zarzuela. CLASE DE MARCELINO DEL 16-12-2019

1. LA ZARZUELA
MÚSICA Y TICs. en el siglo XXI.
Cadiz, 16 diciebre. 2019 Marcelino Díez

2. “LA ZARZUELA BARROCA”
Siglo XVII
Primeras zarzuelas (1657 / 58) (El golfo de sirenas. El Laurel de Apolo)
Siglo XVIII
Transformación de la zarzuela: de “espectáculo de “evasión regia” a
“espectáculo popular”.
Decadencia bajo el peso de: la tonadilla escénica y de la ópera
FECHAS CLAVES EN EL DESARROLLO DE LA ZARZUELA (1657-1960)
Rasgo común OPERA Y ZARZUELA del XVII y XVIII:
Argumentos mitológicos

3. Siglo XIX
1880: El "Género Chico“ (un solo acto)
M. Fernández Caballero. Tomás Bretón.
Ruperto Chapí. Federico Chueca…
1830: Restauración de la zarzuela
Un tipo de zarzuela “grande” (dos tres actos)
Ramón Carnicer Rafael Hernando
Joaquín Gaztambide Cristóbal Oudrid
Francisco Asenjo Barbieri Emilio Arrieta…

4. Siglo XX
Restauración de la "zarzuela grande"
Amadeo Vives (Doña Francisquita)
Francisco Alonso (La Calesera)
Jacinto Guerrero (La Rosa del Azafrán)
Pablo Sorozábal (Katiuska),
F. Moreno Torroba (Luisa Fernanda)
……….
FIN DE LA ZARZUELA COMO GÉNERO “VIVO“

5. Palacio de la Zarzuela (s. XVII)

6. LA ZARZUELA GRANDE
- Es una obra en tres actos,
- Temática y música de inspiración nacional
- Orquesta amplia . Virtuosismo vocal
Francisco Asenjo BARBIERI (1823-1894)
♫ 01. Barbieri. Jugar con fuego: “Un
tiempo fue que en dulce calma” (aria) [4:36]

7. Algunos títulos de ZARZUELA GRANDE:
Los magyares, El Juramento... Joaquín GAZTAMBIDE
El dominó azul, Marina… Emilio ARRIETA:
El Postillón de la Rioja, El hijo del regimiento. Cristóbal OUDRID
Jugar con fuego, Pan y toros, El barberillo de Lavapiés… BARBIERI:

8. EL GÉNERO CHICO: Predominante entre 1880 y 1910
Rasgos:
- Son obras en un acto
- Argumentos costumbristas, y de crítica social
- Música de inspiración popular
Obras del género chico como: La Verbena de la Paloma,
La Revoltosa,
Agua azucarillos y aguardiente…
son auténticas obras maestras

9. ♫ 03. “Coro de repatriados” Gigantes y Cabezudos: [3:00]
Manuel FERNÁNDEZ CABALLERO (1835-1906)
Pionero del género chico (El dúo de la Africana, Gigantes y cabezudos…)
Por fin te miro, Ebro famoso.
Hoy es más ancho, hoy es más ancho y más hermoso.
¡Cuánta belleza, cuánta alegría!
¡Cuánto he pensado si te vería!
Tras larga ausencia, con que placer te miro; en tus orillas
tan sólo yo respiro
Estás más lleno, aun más que te he dejado.
¡Ay, pobres madres, cuanto han llorado!
Ya Zaragoza vuelvo a pisar: allí la Seo, allí el Pilar
Por la Patria te dejé ¡Ay de mí! Y con ansia allí pensé siempre en ti.
Y ya loco de alegría, ¡ay madre mía! me veo aquí, me veo aquí.
Aguas muy amargas son las del mar: yo he sabido la razón al marchar:
Tantas penas van por él, que le amargan de tanto llorar.
Ay baturrica, / no te olvidado, / vuelto a tu lado / lleno de fe, lleno de fe.
Y ya nunca partiré, PARTIRÉ

10. La Verbena de la Paloma
se estrenó en el Teatro Apolo en la
noche del 17 de febrero de 1894.
Con ella se consagró definitivamente
ante el gran público.
Tomás BRETÓN (1850-1923)
- Estudios brillantes (Conservatorio de Madrid, Roma…)
-Vocación por la ópera (Los amantes de Teruel, La Dolores…).
- Se refugia en la zarzuela
- Autor de varias obras sinfónicas de mérito.

11. ♫ 05. Por ser la Virgen de La Paloma
(seguidilla) [2:58]
Tomás BRETÓN (1850 -1923)

12. Ruperto CHAPÍ (1851-1909)
-Estudios brillantes (Conservatorio de Madrid. Roma..)
-Vocación por la ópera (Las Naves de Cortés, Margarita la tornera…)
- Zarzuela grande (La bruja). Género chico (El tambor de granaderos, El
rey que rabió…)
- Autor de notables obras sinfónicas.
♫ 06. La Revoltosa (preludio) [5:14]

13. ♫ 7. “Al pie de tu ventana” . La Revoltosa (seguidilla) [3:44]
(Comienzo de la obra. Escena de vecindad. Juegan a las cartas. Las mujeres hacen
alusiones satíricas a la "diosa de arriba" (la Mari Pepa) con una seguidilla.
Al pie de tu ventana vengo a cantarte;
no arrugues el hocino que ayer fue martes.
- ¡Olé los hombres sacando consecuencias!
[...]
- Hizo Dios el infierno con mil demonios,
pa’ algunas fanfarriosas que yo conozco.
- ¡Duro con ella! ¡Y no te achiques! ¡Duro!
¡y a la cabeza!
- Por eso se conoce que hay tantos congrios
que quisieran morirse pa’ ser demonios.
[...] [...] [...] [...]
No es verdad que ninguna mujer se pierda,
quien se pierde es el tonto que se la encuentra.
Pero hay mujeres
que pa darnos la lata nunca se pierden.
Si no hubiera mujeres tan infundiosas,
luego no pagarían unas por otras.
¿Habrá tunantes?...
¡Que se vayan los hombres o que se callen!

14. Federico CHUECA (1846-1908)
-Grandes dotes naturales.
- Muy vinculado a los ambientes populares madrileños.
- Un centenar de zarzuelas (La gran vía, Cádiz, La alegría de la huerta…)

15. ♫ 8. Dúo de Pepa y Manuela Agua, azucarillos … [5:02]
PEPA / MANUELA
CORO: (Silencio, que va a haber cuestión; la cosa merece prestar
atención)
MANUELA (amenazante)
Tú sin duda te has creído / que yo soy una cualquiera,
porque tú tienes un puesto / y yo voy con la vasera.
Pero ya saben lo que eres / más de dos y más de tres,
porque tú eres una cosa... / que ya sabes tú lo que es.
(La gente sujeta a Pepa)
Déjenla ustedes, / no la contengan,
que esa me teme / más que a un nublao,
y estoy segura / que si la dejan,
no va conmigo / a ningún lao.
PEPA: ¿Que no?
MANUELA: ¡Que no, qué no!
PEPA
Ya te dije yo esta noche / que en seguida que te viera
te arrancaba el añadido / por chismosa y embustera.
Si tuvieras un poquito / de vergüenza y diznidá,
no pasabas por mi puesto / con la cara levanta.
MANUELA
No te pongas tantos moños, / que a pesar de tu honradez,
a la calle de Quiñones / te han llevao más de una vez.
PEPA
Pero a mí entoavía / en la procesión,
no han venido a invitarme / pa ir de pendón.
CORO: ¡Já, já, já, já! ¡Qué bueno va!
MANUELA y PEPA (Amenazándose)
Tú no tienes ni decoro, / ni principios, ni vergüenza,
y si vuelves a mirarme / te voy a arrancar la trenza.
Ya no quiero más palique, / conque en facha ponte ya,
que esta noche no te salva / ni la paz y caridá.
CORO: (...¡A que la atiza!¡A que la da!)
(Llegan Lorenzo y Vicente)
LORENZO (A Pepa): Vamos a ver, ¿qué ha pasao?
PEPA: No ha pasao ná.
VICENTE: (A Manuela) ¿Qué haces tú aquí?
MANUELA: ¡Ya lo ves: petrificá!
LORENZO: (A Pepa) Vamos, tú, ¿qué ha sucedido aquí? Que yo quió
saberlo, ¿sabes? A decirlo todo.
PEPA:
Bien sabes que la Manuela / anda buscando cuestión;
yo estoy tranquila en mi puesto / yo no la busco.
LORENZO: Tiene razón
PEPA:
Que ella no me insulte, / que yo no la falto;
pero si me ofende / tres muelas la salto.
Esto es lo que ha habido, / pregunta y verás.
¡Fíate de las amigas / que una quiso más,
y con este pago / al fin te verás!
VICENTE : Vamos, tú, a ver si es verdad todo eso. Va a resultar que
tienes tú la culpa, de tóo... Habla de una vez.
MANUELA
Todo lo que ha dicho esa, / no sé si con intención,
te lo he dicho yo mil veces / hablando de ella.
VICENTE (A Pepa y Lorenzo): Tiene razón.
MANUELA
No la di motivos / mientras fue mi amiga
pa ninguna queja, / y que ella lo diga.
Sino que las cosas / han venido así,
pero a nadie le hace daño / más que me hace a mí,
que por tonterías / estemos así.
LORENZO: Pues después de oír todo / lo que ha pasao, / vais a darsus
las manos / y se ha acabao. ¡Vamos!
VICENTE ¡Anda! PEPA ¡Bueno!
MANUELA: ¡Ya!
(Manuela y Pepa se dan al fin la mano y se abrazan llorando)

16. Siglo XX. Restauración de la zarzuela grande
* Iniciadores
Amadeo Vives: Doña Francisquita . . .
Pablo Luna: El niño judío . . .
José Serrano: La canción del Olvido . . .
Francisco Alonso: La calesera . . .
* A ellos se incorporaron la nueva generación compositores:
José María Usandizaga: Las golondrinas . . .
R. Soutullo / Juan Vert: La leyenda del beso . . .
Manuel Penella: Don Gil de Alcalá . . .
Jacinto Guerrero: La rosa del azafrán. . .
Federico Moreno Torroba: Luisa Fernanda. . .
Pablo Sorozábal: La del manojo de rosas. . .

17. ♫ 9. “Acudid, zagalas”. “La espigadora” La Rosa del Azafrán [4:00]
Jacinto GUERRERO (1895-1951)

18. ♫ 9a. Fiel espada triunfadora (El Huésped del sevillano)[2:56]

19. Federico MORENO TORROBA (1891-1982)
La Chulapona
La Marchenera
La Caramba
María Manuela
La flor de mayo

21. ♫ 10. “Mazurca de las sombrillas” Luisa Fernanda [4:55]
A San Antonio, como es un santo casamentero,
pidiendo matrimonio / le agobian tanto,
que yo no quiero / pedirle al Santo / más que un amor sincero.
Yo, señorita, que soy soltero y enamorado,
la veo tan bonita / que soy sincero, / y estoy pasmado
de que un soltero … no lleve usté a su lado.
- ¡Ay, qué zaragatero es usté! - Yo soy un caballero español
-Yo no soy extranjera…
-Y abra usté el quitasol para que no se muera de celos el sol.
A la sombra de una sombrilla de encaje y seda
con voz muy queda canta el amor.
A la sombra de una sombrilla son ideales
los madrigales a media voz
Me maravilla / cuando llegaba / lo más sabroso
que cierre la sombrilla. / Lo bueno acaba / si es peligroso
Pero faltaba …. saber si soy dichoso.
La dicha es cosa / que no se alcanza / tan de repente.
La dicha es caprichosa / más gira y danza / junto al que siente
que una esperanza …. le alumbra suavemente.
- ¡Ay, qué zaragatero es usté!
- ¡Yo soy un caballero español! / Yo no soy extranjera…
-Y abra usté el quitasol para que no se muera de celos el sol.
A la sombra de una sombrilla de encaje y seda
con voz muy queda canta el amor.
A la sombra de una sombrilla son ideales
los madrigales a media voz
Qué amable intimidad, / Qué bueno el quitasol,
Qué gozo da sentir las flechas del amor, ¡AMOR!

22. Campana sobre campana y sobre campana una.
Asómate a la ventana, verás al Niño en la cuna.
¡BELÉN! campanas de Belén,
que los ángeles tocan,
¿Qué nueva me traéis?
Recogido tu rebaño, ¿a dónde vas,
pastorcito?.
Voy a llevar al portal requesón, manteca y
vino. BELÉN…
Campana sobre campana y sobre campana dos.
Asómate a la ventana, verás al Niño de Dios.
BELÉN…
Campana sobre campana y sobre campana tres.
Asómate a la ventana, verás al Niño nacer. BELÉN…

23. ¡Felices Navidades!